杜甫《丹青引赠曹霸将军》注音版及注释

杜甫《丹青引赠曹霸将军》注音版及注释｜唐诗丹青引赠曹霸将军《丹青引赠曹霸将军》是杜甫为画家曹霸所作的传记式诗篇，与其另一首《韦讽录事宅观曹将军画马图》堪称姊妹篇，但立意更深，从个人命运升华为对时代与人才的普遍慨叹。丹青引赠曹霸将军唐·杜甫jiāngjūnwèiwǔzhīzǐsūn将军魏武之子孙，yújīnwéishùwéiqīngmén于今为庶为清门。yīngxiónggējùsuīyǐyǐ英雄割据虽已矣，wéncǎifēngliújīnshàngcún文采风流今尚存。xuéshūchūxuéwèifūrén学书初学卫夫人，dànhènwúguòwángyòujūn但恨无过王右军。dānqīngbùzhīlǎojiāngzhì丹青不知老将至，fùguìyúwǒrúfúyún富贵于我如浮云。kāiyuánzhīzhōngchángyǐnjiàn开元之中常引见，chéngēnshùshàngnánxūndiàn承恩数上南薰殿。língyāngōngchénshǎoyánsè凌烟功臣少颜色，jiāngjūnxiàbǐkāishēngmiàn将军下笔开生面。liángxiāngtóushàngjìnxiánguān良相头上进贤冠，měngjiàngyāojiāndàyǔjiàn猛将腰间大羽箭。bāogōngègōngmáofàdòng褒公鄂公毛发动，yīngzīsàshuǎngláihānzhàn英姿飒爽来酣战。xiāndìyùmǎwǔhuācōng先帝御马五花骢，huàgōngrúshānmàobùtóng画工如山貌不同。shìrìqiānláichìchíxià是日牵来赤墀下，jiǒnglìchānghéshēngchángfēng迥立阊阖生长风。zhàowèijiāngjūnfújuànsù诏谓将军拂绢素，yìjiàngcǎndànjīngyíngzhōng意匠惨淡经营中。sīxūjiǔchóngzhēnlóngchū斯须九重真龙出，yīxǐwàngǔfánmǎkōng一洗万古凡马空。yùhuāquèzàiyùtàshàng玉花却在御榻上，tàshàngtíngqiányìxiāngxiàng榻上庭前屹相向。zhìzūnhánxiàocuīcìjīn至尊含笑催赐金，yǔréntàipújiēchóuchàng圉人太仆皆惆怅。dìzǐhángànzǎorùshì弟子韩干早入室，yìnénghuàmǎqióngshūxiāng亦能画马穷殊相。gànwéihuàròubùhuàgǔ干惟画肉不画骨，rěnshǐhuáliúqìdiāosàng忍使骅骝气凋丧。jiāngjūnhuàshàngàiyǒushén将军画善盖有神，ǒuféngjiāshìyìxiězhēn偶逢佳士亦写真。jíjīnpiāobógāngējì即今漂泊干戈际，lǚmàoxúnchángxínglùrén屡貌寻常行路人。túqióngfǎnzāosúyǎnbái途穷反遭俗眼白，shìshàngwèiyǒurúgōngpín世上未有如公贫。dànkàngǔláishèngmíngxià但看古来盛名下，zhōngrìkǎnlǎnchánqíshēn终日坎壈缠其身。注释1.丹青：绘画的代称，丹指丹砂，青指青雘，均为古代绘画常用颜料。2.魏武：魏武帝曹操，曹霸为其后代。3.庶：平民，百姓。曹霸曾因罪削籍为庶民。4.清门：寒门，清贫之家。5.卫夫人：晋代女书法家卫铄，王羲之曾从其学书。6.王右军：王羲之，曾官至右军将军，东晋著名书法家。7.凌烟：凌烟阁，唐太宗为开国功臣绘像之处。8.开生面：展现新面貌，使画像重显生机。9.进贤冠：古代文儒官员所戴的礼帽。10.大羽箭：大杆长箭，为猛将所用。11.褒公：段志玄，封褒国公，凌烟阁功臣之一。12.鄂公：尉迟敬德，封鄂国公，凌烟阁功臣之一。13.先帝：指唐玄宗李隆基。14.五花骢：唐玄宗的御马名，骢指青白色的马。15.赤墀：宫殿前的红色台阶。16.阊阖：宫门，也指皇宫正门。17.绢素：作画用的白绢。18.意匠：指创作时的构思与设计。19.斯须：片刻，一会儿。20.九重：指皇宫，此处喻指画作意境高远。21.真龙：喻指曹霸所画之马如神龙般矫健不凡。22.韩干：曹霸弟子，唐代著名画马名家。23.穷殊相：穷尽各种不同的姿态与形貌。24.骅骝：古代良马名，此处泛指骏马。25.圉人：养马的仆人。26.太仆：掌管皇帝车马的官员。27.坎壈：困顿，遭遇坎坷不得志。28.凡马：普通的马，与“真龙”相对，指平庸之作。全文翻译曹将军是魏武帝曹操的后代，如今却沦为平民，身处清贫之家。英雄割据的时代虽已过去，但曹氏家族的文采风流至今依然留存。他初学书法时师从卫夫人，只可惜未能超过王右军。他醉心绘画，不觉衰老将至，视富贵如浮云一般。开元年间，他常被皇帝召见，多次在南薰殿蒙受皇恩。凌烟阁上的功臣画像已经褪色，曹将军下笔重绘，让画像焕发出新的生机。良相头戴进贤冠，猛将腰间佩着大羽箭。褒公、鄂公的画像在他笔下毛发飞动，英姿飒爽，仿佛正要奔赴酣战。先帝的御马五花骢，众多画工都来描绘，却各有不同，未能尽显其神。这天，马被牵到宫殿的红色台阶下，昂首挺立在宫门旁，尽显不凡气势。皇上下诏让将军展开白绢作画，他精心构思，潜心布局。片刻之间，画中骏马如真龙跃出，一扫万古以来凡马的平庸。画中的玉花骢出现在御榻之上，与庭前的真马相对而立，气势非凡。皇帝含笑催促赏赐金银，养马人和管马官都惊叹不已。弟子韩干早已入门，也能画出各种姿态的马。但韩干只注重画马的肉感，却不注重表现马的风骨，让骏马的神韵受损。曹将军的画技高超，蕴含神韵，遇到贤能之士也会为他们写真。如今他漂泊于战乱之中，只能常常为寻常路人画像。他处境困窘，反而遭到世俗之人的白眼，世上再没有像他这样贫穷的人了。可见自古以来，身负盛名的人，往往终日被坎坷困顿所纠缠。诗歌鉴赏结构严谨，以人系史：全诗以曹霸的身世浮沉为经线，以开元盛世至安史之乱后的时代变迁为纬线，交织成一幅历史画卷。从“魏武子孙”的显赫出身，到“为庶清门”的落魄现状；从“开元引见”的巅峰荣宠，到“漂泊干戈”的晚景凄凉，个人的命运曲线恰恰与唐王朝由盛转衰的历史轨迹重合。这种写法，使一首赠人之作具备了“诗史”的厚重感。对比强烈，主旨深刻：诗中运用了多重对比。一是技艺对比：以“画工如山貌不同”衬托曹霸“一洗万古凡马空”的神技；以弟子韩幹“画肉不画骨”反衬曹霸能传神写骨。二是境遇对比：昔日为功臣、御马写真，受“至尊含笑催赐金”的礼遇；今日却“屡貌寻常行路人”，甚至“反遭俗眼白”。这些对比不仅突出了曹霸艺术造诣的卓绝，更深刻揭露了时代剧变对个体命运的摧残，以及世俗社会的炎凉。议论点睛，悲慨深沉：诗的结尾，诗人抛开具