秋天的古诗大全

秋天的古诗大全秋天，自古以来便是中国文人墨客笔下永恒的主题。它既是“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”的绚烂，也是“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星”的清寂；既有“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”的豪迈，亦有“万里悲秋常作客，百年多病独登台”的沉郁。在中国古典诗歌的长河中，秋的意象万千，情感丰沛。本文将撷取历代咏秋佳作，按其主要情感与题材略作梳理，以飨读者，一同在诗行间领略秋之韵味。一、秋日风光：诗画中的斑斓景致秋日的景致，是大自然最慷慨的馈赠，也是诗人丹青妙笔着力描绘的对象。从初凉的秋风到皎洁的秋月，从绚烂的秋叶到傲霜的秋菊，无不入诗入画。《山居秋暝》·唐·王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。王维这首山水名篇，以“空山新雨后，天气晚来秋”破题，寥寥十字，便勾勒出雨后秋山的清新与宁静。“明月松间照，清泉石上流”一联，更是脍炙人口，月光、松林、清泉、山石，构成了一幅清幽绝俗的水墨画，动静相宜，意境空灵。全诗不着一“秋”字，却字字皆是秋意，表现了诗人对田园山水的喜爱与归隐之志。《山行》·唐·杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。此诗以明快的笔调描绘了秋日山行所见的壮丽景色。“远上寒山石径斜”，点明行旅的地点与路线，“斜”字既状山路之态，亦含诗人悠然漫步之情。“白云生处有人家”，则增添了几分缥缈与生气。后两句“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，是全诗的点睛之笔。诗人因爱那傍晚时分枫林的美景而驻足，以“红于二月花”来形容经霜枫叶的艳丽，将秋之热烈与生机展现得淋漓尽致，一扫传统悲秋的萧瑟。《枫桥夜泊》·唐·张继月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。这首诗以其凄清的意境和深远的韵味，成为写秋夜羁旅愁思的千古绝唱。“月落乌啼霜满天”，开篇便营造了一种清冷孤寂的氛围：残月西沉，乌鸦悲啼，寒霜密布。“江枫渔火对愁眠”，江边的枫树，点点的渔火，与诗人满怀的愁绪相伴，辗转难眠。而“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”，则将这份愁绪推向高潮，悠扬而略带苍凉的钟声，从远处的寺庙传来，在寂静的秋夜里回荡，更添羁旅的孤寂与思乡之情。《秋词二首·其一》·唐·刘禹锡自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。刘禹锡的这首《秋词》，以其昂扬的格调，在众多悲秋之作中独树一帜。开篇即反诘传统的“悲秋”论调，提出“我言秋日胜春朝”的全新观点，充满了积极乐观的精神。后两句“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”，以秋日晴空中振翅高飞的仙鹤为喻，展现了秋的开阔与高远，也抒发了诗人虽身处逆境却不甘消沉、奋发向上的豪情壮志。二、秋日情怀：从悲秋到抒怀的情感共鸣秋天，因其万物渐趋萧条，常易引发人们的愁思与感慨。然而，这愁思之中，亦有对生命的感悟，对理想的执着，对家国的忧思。《登高》·唐·杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。杜甫的《登高》被誉为“古今七言律诗第一”。全诗通过描绘登高所见的秋日江景，抒发了诗人长年漂泊、老病孤愁的复杂情感。首联“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，绘声绘色，勾勒出一幅萧瑟悲凉的秋景图。颔联“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，境界阔大，气势磅礴，既是眼前实景，也隐喻了时光流逝、壮志难酬的感慨。颈联“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，直抒胸臆，将“悲秋”之情推向极致，“万里”、“百年”、“常作客”、“独登台”，层层递进，道出无尽的辛酸。尾联则进一步抒发了诗人在艰难困苦中白头潦倒的境遇。《苏幕遮·怀旧》·宋·范仲淹碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。范仲淹的这首词，以阔大的笔触描绘了秋日的苍茫景色，进而转入深沉的思乡之情。上阕“碧云天，黄叶地”，起笔便色彩鲜明，境界开阔，展现了秋日天地的寥廓。“秋色连波，波上寒烟翠”，则将秋色与水波、寒烟融为一体，更显苍茫。“芳草无情，更在斜阳外”，以芳草的绵延不绝喻指思乡之情的悠远。下阕则直抒胸臆，“黯乡魂，追旅思”，点出思乡的愁苦。“明月楼高休独倚”，写尽孤独与怅惘。末句“酒入愁肠，化作相思泪”，将抽象的愁思化为具体可感的泪水，情真意切。《声声慢·寻寻觅觅》·宋·李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！李清照的这首《声声慢》，是其晚年凄凉生活的真实写照，也是写愁的千古绝唱。开篇连用十四个叠字，“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，如泣如诉，将内心的空虚、孤独、凄苦表现得淋漓尽致。“乍暖还寒时候，最难将息”，点明时节与身体的不适。“三杯两盏淡酒”难敌“晚来风急”，“雁过也”引发“旧时相识”的伤感。下阕写“满地黄花堆积”，昔日赏菊的雅兴已无，只剩“憔悴损”的悲凉。“守着窗儿，独自怎生得黑”，写尽度日如年的孤寂。“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”，细雨滴落在梧桐叶上，也滴落在词人的心上，将愁绪渲染到极致。末句“这次第，怎一个愁字了得！”以反问作结，言有尽而意无穷，将那难以名状的复杂愁绪推向高潮。《赤壁赋》（节选）·宋·苏轼清风徐来，水波不兴。举酒属客，诵明月之诗，歌窈窕之章。少焉，月出于东山之上，徘徊于斗牛之间。白露横江，水光接天。纵一苇之所如，凌万顷之茫然。浩浩乎如冯虚御风，而不知其所止；飘飘乎如遗世独立，羽化而登仙。……哀吾生之须臾，羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。……盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎！苏轼的《赤壁赋》虽非严格意义上的“诗”，但其文学价值与对秋景、秋情的描绘与抒发，足以与唐诗宋词媲美。节选部分描绘了秋夜赤壁之下的壮丽景色：清风、明月、白露、水光，构成了一幅宁静而辽阔的画面。苏子与客泛舟江上，饮酒诵诗，飘飘欲仙。然而，客却因感怀历史兴亡、人生短暂而悲从中来，发出“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”的慨叹。苏轼则以其旷达的胸襟，从“变”与“不变”的哲学角度进行劝慰，认为若从变化的角度看，天地万物瞬息万变；若从不变的角度看，万物与我皆是永恒。这种超然物外的人生态度，赋予了秋日感怀更为深邃的内涵。三、秋日感怀：节俗与行旅中的秋之印记秋日里的传统节俗，如重阳登高、中秋赏月，以及文人的行旅奔波，也常常成为诗歌的题材，留下了许多感人至深的篇章。《九月九日忆山东兄弟》·唐·王维独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。王维的这首重阳思乡之作，语言朴素自然，情感真挚深切。“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”，道出了所有漂泊在外的游子在佳节来临时的共同心声，成为千古传诵的名句。后两句“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，则通过想象兄弟们登高插茱萸却独缺自己的情景，将思念之情具体化，更显其思念之深。全诗语短情长，余味无穷。《水调歌头·明月几时有》·宋·苏轼丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。苏轼的这首《水调歌头》，是中秋望月怀人的经典之作。开篇“明月几时有？把酒问青天”，劈空而来，富有浪漫主义色彩。“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒”，写出了对月宫的向往与对人间的眷恋。“起舞弄清影，何似在人间”，则表现了对现实生活的热爱。下阕写月光流转，照无眠之人。“不应有恨，何事长向别时圆？”一问，道出怀人之苦。但苏轼并未沉溺于愁苦，而是笔锋一转，唱出了“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的人生哲理，展现了其旷达的胸襟。最后以“但愿人长久，千里共婵娟”作结，将对亲人的思念升华为对天下有情人的美好祝愿，境界高远，意味深长。《夜书所见》·宋·叶绍翁萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明。叶绍翁的这首秋夜思乡小诗，构思巧妙，意境清新。“萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情”，秋风萧瑟，梧叶飘零，触动了客居他乡的诗人的思乡之情。后两句“知有儿童挑促织，夜深篱落一灯明”，则宕开一笔，不直接写自己的愁苦，而是描写了秋夜篱落间儿童夜捉蟋蟀的场景，一灯如豆，充满了生活气息与童趣。这温馨的一幕，与诗人的孤寂形成对比，反而更衬托出其思乡之情的深沉。全诗情景交融，余味悠长。《天净沙·秋思》·元·马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。马致远的这首小令，篇幅虽短，却字字珠玑，被誉为“秋思之祖”。“枯藤老树昏鸦”，开篇即以三个名词性意象叠加，勾勒出一幅萧瑟凄凉的秋郊夕照图。“小桥流水人家”，本是温馨的景象，在此却更反衬出游子的孤独与漂泊无依。“古道西风瘦马”，则进一步点明了游子的身份与旅途的艰辛。“夕阳西下”，点明时间，也渲染了悲凉的气氛。末句“断肠人在天涯”，直抒胸臆，将天涯游子的悲苦愁绝之情推向顶点，余韵无穷。结语秋天，是诗意的季节，也是情感的季节。历代诗人以其敏锐的观察、细腻的感受和精湛的笔力，为我