李清照词作创作背景探究试题冲刺卷

李清照词作创作背景探究试题冲刺卷考试时长：120分钟满分：100分一、单选题（总共10题，每题2分，总分20分）1.李清照早期词作中，最能体现其“清丽婉约”风格的作品是（）A.《声声慢·寻寻觅觅》B.《如梦令·昨夜雨疏风骤》C.《永遇乐·落日熔金》D.《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》2.李清照南渡后词风转变的标志性事件是（）A.中年丧夫B.金兵入侵C.女儿去世D.前夫赵明诚病逝3.《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”一句主要运用了哪种修辞手法（）A.比喻B.拟人C.夸张D.对偶4.李清照词作中“词分两派”说的代表人物是（）A.苏轼B.李煜C.柳永D.秦观5.《声声慢·寻寻觅觅》开篇“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”运用了何种句式（）A.对仗B.叠字C.排比D.反问6.李清照词作中体现其生活情趣的作品是（）A.《武陵春·风住尘香花已尽》B.《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》C.《如梦令·常记溪亭日暮》D.《声声慢·寻寻觅觅》7.李清照南渡后词作中，最能体现其“沉郁苍凉”风格的作品是（）A.《如梦令·昨夜雨疏风骤》B.《声声慢·寻寻觅觅》C.《永遇乐·落日熔金》D.《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》8.李清照词作中“易安体”的代表特征不包括（）A.语言清新自然B.情感真挚细腻C.结构精巧复杂D.意境深远开阔9.《武陵春·风住尘香花已尽》中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句主要体现了（）A.愁绪的抽象性B.愁绪的具象化C.愁绪的动态性D.愁绪的静态性10.李清照词作中，最能体现其“闺阁才情”的作品是（）A.《声声慢·寻寻觅觅》B.《如梦令·常记溪亭日暮》C.《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》D.《永遇乐·落日熔金》二、填空题（总共10题，每题2分，总分20分）1.李清照的号是__________。2.李清照词作中“词分两派”说的代表词人是__________。3.《声声慢·寻寻觅觅》开篇连用七对叠字，体现了__________的修辞手法。4.李清照南渡前的词作主要描写__________和__________。5.《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》中“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”一句化用了陶渊明的__________诗句。6.李清照词作中“易安体”的代表词作包括《__________》《__________》等。7.《武陵春·风住尘香花已尽》中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句将抽象的愁绪比作__________。8.李清照南渡后的词作主要描写__________和__________。9.《如梦令·常记溪亭日暮》中“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”一句体现了__________的描写手法。10.李清照词作中“词分两派”说的核心观点是__________。三、判断题（总共10题，每题2分，总分20分）1.李清照的词作主要分为南渡前后两个阶段，风格差异显著。（）2.《声声慢·寻寻觅觅》是李清照南渡后的代表作，体现了其“清丽婉约”风格。（）3.李清照的词作中“词分两派”说主要针对其前夫赵明诚的词风。（）4.《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是李清照南渡前的代表作，体现了其“沉郁苍凉”风格。（）5.李清照的词作中“易安体”的代表特征是语言清新自然、情感真挚细腻。（）6.《武陵春·风住尘香花已尽》中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句将抽象的愁绪比作具体的事物。（）7.李清照的词作中“词分两派”说的代表人物是苏轼。（）8.《如梦令·常记溪亭日暮》中“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”一句体现了动态描写手法。（）9.李清照的词作中“词分两派”说的核心观点是词作应分为婉约派和豪放派。（）10.《永遇乐·落日熔金》是李清照南渡后的代表作，体现了其“闺阁才情”风格。（）四、简答题（总共3题，每题4分，总分12分）1.简述李清照南渡前后词作风格的变化及其原因。2.分析《声声慢·寻寻觅觅》中叠字运用的艺术效果。3.简述李清照词作中“易安体”的代表特征及其意义。五、应用题（总共2题，每题9分，总分18分）1.阅读李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，分析词作中“愁”的内涵及其表现手法。薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。2.阅读李清照《如梦令·常记溪亭日暮》，分析词作中“少女情怀”的体现及其艺术特色。常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。【标准答案及解析】一、单选题1.B解析：李清照早期词作以《如梦令·昨夜雨疏风骤》为代表，体现了其“清丽婉约”风格，描写少女情怀和自然景物。2.B解析：金兵入侵是李清照南渡后的重大事件，导致其词风由“清丽婉约”转变为“沉郁苍凉”。3.A解析：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”一句运用了比喻手法，将人的憔悴比作黄花。4.A解析：苏轼是“词分两派”说的代表人物，主张词作应分为婉约派和豪放派。5.B解析：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”运用了叠字修辞手法，增强了词作的感染力。6.B解析：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》描写了李清照闺阁生活中的闲愁和情趣。7.B解析：《声声慢·寻寻觅觅》是李清照南渡后的代表作，体现了其“沉郁苍凉”风格。8.C解析：“易安体”的代表特征是语言清新自然、情感真挚细腻，而非结构精巧复杂。9.A解析：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”一句将抽象的愁绪比作具体的事物，体现了愁绪的抽象性。10.B解析：《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照南渡前的代表作，体现了其“闺阁才情”风格。二、填空题1.易安居士2.苏轼3.叠字4.闺阁生活、自然景物5.采菊东篱下，悠然见南山6.《声声慢·寻寻觅觅》《武陵春·风住尘香花已尽》7.舴艋舟8.家国之痛、个人遭遇9.动态10.词作应分为婉约派和豪放派三、判断题1.√2.×解析：《声声慢·寻寻觅觅》是李清照南渡后的代表作，体现了其“沉郁苍凉”风格。3.×解析：“词分两派”说主要针对苏轼的词风，而非赵明诚。4.×解析：《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是李清照南渡前的代表作，体现了其“清丽婉约”风格。5.√6.√7.×解析：“词分两派”说的代表人物是苏轼，而非李清照。8.√9.√10.×解析：《永遇乐·落日熔金》是李清照南渡后的代表作，体现了其“沉郁苍凉”风格。四、简答题1.简述李清照南渡前后词作风格的变化及其原因。解析：李清照南渡前的词作主要描写闺阁生活和自然景物，风格“清丽婉约”；南渡后的词作主要描写家国之痛和个人遭遇，风格“沉郁苍凉”。变化的原因是金兵入侵导致其生活经历和情感体验发生重大变化。2.分析《声声慢·寻寻觅觅》中叠字运用的艺术效果。解析：词作开篇连用七对叠字，增强了词作的感染力，生动地描绘了主人公的凄凉心境。3.简述李清照词作中“易安体”的代表特征及其意义。解析：“易安体”的代表特征是语言清新自然、情感真挚细腻，体现了李清照独特的艺术风格。其意义在于丰富了词作的表现手法，提升了词作的艺术价值。五、应用题1.阅读李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，分析词作中“愁”的内涵及其表现手法。解析：词作中的“愁”主要指闺阁生活中的闲愁和家国之痛，表现手法包括叠字