二级美术师考试真题附答案

二级美术师考试练习题附答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1.以下哪幅作品不属于北宋青绿山水画代表？A.王希孟《千里江山图》B.赵伯驹《江山秋色图》C.展子虔《游春图》D.李唐《万壑松风图》答案：D（李唐《万壑松风图》为南宋水墨山水代表作，以斧劈皴法著称）2.敦煌莫高窟壁画中，“飞天”形象最盛的时期是？A.北朝B.初唐C.盛唐D.西夏答案：C（盛唐时期飞天造型最饱满灵动，线条流畅如“吴带当风”，色彩晕染技法成熟）3.书法史上“瘦金体”的创造者是？A.赵孟頫B.宋徽宗赵佶C.褚遂良D.米芾答案：B（瘦金体以劲瘦刚健、笔画起收顿挫明显为特征，为赵佶独创）4.西方油画中“点彩派”的核心技法来源于？A.光学中的色彩混合理论B.古典主义的晕涂法C.浪漫主义的笔触表现D.巴洛克的明暗对比答案：A（点彩派基于谢弗勒尔的色彩同时对比理论，通过小色点并置在视觉中混合）5.以下哪位艺术家不属于“文艺复兴三杰”？A.达·芬奇B.米开朗基罗C.拉斐尔D.提香答案：D（提香为威尼斯画派代表，文艺复兴后期艺术家）6.中国传统木版年画中，“杨柳青年画”的主要产地是？A.山东潍坊B.江苏苏州C.天津西青D.四川绵竹答案：C（杨柳青年画因天津杨柳青镇得名，以细腻套色、工笔重彩为特色）7.雕塑作品《思想者》的作者是？A.罗丹B.布尔德尔C.马约尔D.贾科梅蒂答案：A（《思想者》为罗丹《地狱之门》的局部，后独立成作，强调肌肉张力与精神深度）8.元代画家黄公望《富春山居图》采用的主要构图方式是？A.全景式高远B.分段式平远C.对角线式险绝D.中心式对称答案：B（长卷采用“三远法”中的平远为主，分段描绘富春江两岸景致，形成流动视觉）9.日本浮世绘中“锦绘”的特点是？A.单色墨笔B.单版套色C.多版套色D.金箔贴绘答案：C（锦绘指使用多块木版套印彩色的浮世绘，18世纪由铃木春信完善）10.中国现代漫画先驱叶浅予的代表作品是？A.《三毛流浪记》B.《王先生》C.《子恺漫画》D.《天堂记》答案：D（《天堂记》为叶浅予1945年创作的长篇漫画，揭露社会黑暗；《三毛》作者张乐平，《王先生》叶浅予早期作品但非最具代表性）二、简答题（每题10分，共30分）1.简述中国青绿山水画的主要技法特征。答案：青绿山水以矿物颜料石青、石绿为主要设色，分大青绿与小青绿两类。大青绿多先以墨线勾廓，再填染重彩，强调“勾线填色”的装饰性，如《千里江山图》中先以淡墨起稿，后分染石绿、石青，最后用泥金提线；小青绿则在水墨基础上轻敷青绿，融合浅绛山水的淡雅，如赵伯驹《江山秋色图》。技法上注重“三矾九染”，通过多次罩染使色彩厚重而不闷；空间处理上采用“以小见大”的散点透视，画面虽满密但层次分明，近景勾勒树木房舍，中景渲染山峦云雾，远景虚淡处理，形成“可行可望可游可居”的意境。2.分析敦煌莫高窟第257窟《鹿王本生图》的艺术特色。答案：该图为北魏时期壁画，讲述释迦牟尼前世鹿王救溺人反被出卖的故事。艺术特色体现在三方面：其一，构图采用“异时同图”法，将九组情节横向展开，中心为鹿王向国王陈述，两侧依次描绘溺人落水、鹿王救起、溺人指认等场景，打破时间限制；其二，线条以“铁线描”为主，劲挺流畅，鹿身用细笔勾勒斑纹，人物衣纹简洁有力，符合早期壁画“骨法用笔”的特点；其三，色彩以土红、青灰为主，局部点缀白、绿，色调沉稳，人物与鹿的形象概括夸张，鹿王双角高耸、体态健硕，与小人的猥琐形成对比，强化叙事张力；其四，背景无具体环境描写，仅以简单线条区分空间，突出人物动态与情节核心，体现早期佛教壁画“以形载道”的功能。3.八大山人笔下鱼鸟形象的精神内涵体现在哪些方面？答案：八大山人（朱耷）为明宗室后裔，其鱼鸟形象是“遗民心态”的视觉化表达。首先，造型上多作“白眼向天”之态，鱼眼、鸟眼夸张为圆形，眼珠上翻，或仅画一眼，如《荷花水鸟图》中孤鸟单足蜷缩，白眼凝视，传递出孤傲不屈的情绪；其次，笔墨简练到极致，鱼身仅用数笔水墨晕染，省略细节，鸟羽以枯笔扫出，形成“笔简意繁”的效果，如《鱼鸭图》中鱼身仅用淡墨勾勒轮廓，腹部留白，却显灵动，这种“减笔”是对世俗繁琐的摒弃；再次，构图常取“一角半边”，鱼鸟偏居画面一侧，留出大片空白，如《孤禽图》中鸟居左上，右下虚空，象征身世飘零与精神孤绝；最后，题跋与画面呼应，如“墨点无多泪点多”的题诗，将鱼鸟的“不驯”与自身“耻事清”的气节相联，使自然形象成为人格象征，实现“借物抒怀”的文人画最高境界。三、论述题（每题20分，共40分）1.试述中国传统绘画“以形写神”理论的发展脉络及其在不同时期的实践。答案：“以形写神”由东晋顾恺之在《论画》中提出，主张绘画不仅要描绘外形，更需传达对象的精神气质，奠定中国人物画理论基础。顾恺之画《洛神赋图》时，通过洛神“翩若惊鸿”的动态与“含情眄睐”的眼神，将“神”落实于具体神态。唐代人物画发展“以形写神”，阎立本《步辇图》中唐太宗微胖的体态、舒展的坐姿，与吐蕃使者紧张的神情对比，通过外貌细节传递人物身份与心理；吴道子“吴带当风”的线条则突破形似，以飞动的衣纹强化人物的飘逸之“神”，如《送子天王图》中天王的威严与侍者的恭谨，皆由线条节奏体现。宋代“以形写神”扩展至山水、花鸟。山水画中，郭熙《林泉高致》提出“山形步步移，山意面面看”，强调通过观察不同角度的“形”捕捉山水之“神”，如范宽《溪山行旅图》中巨峰的“质实”与飞瀑的“灵动”，共同构成山水的“生意”；花鸟画中，崔白《双喜图》打破黄家“富贵”程式，描绘寒秋中野兔惊起、双鹊噪动的瞬间，通过动态之“形”传递自然生机之“神”。元明清文人画深化“以形写神”为“传神写意”。元代赵孟頫提出“书画同源”，将书法用笔融入绘画，如《鹊华秋色图》中用篆籀笔法画山，以书法的“骨力”替代对形似的刻意追求；明代徐渭开创大写意，《墨葡萄图》中葡萄藤以狂草笔法挥洒，叶子用泼墨点染，完全打破“形”的束缚，通过笔墨的“势”传递胸中块垒之“神”；清代石涛主张“搜尽奇峰打草稿”，其《山水清音图》中奇峰、古松、流泉的“形”皆为“我法”所化，山水之“神”实为画家个性之“神”。综上，“以形写神”从人物画的神态捕捉，发展为山水花鸟的生机表达，最终升华为文人画的个性抒写，贯穿中国绘画史，体现“艺术反映精神”的核心追求。2.结合具体作品，分析西方现代艺术对传统绘画的突破体现在哪些方面。答案：西方现代艺术（19世纪末至20世纪）从观念、形式到材料全面突破传统绘画，主要体现在以下维度：其一，对“再现客观”的颠覆。传统绘画以模仿自然为准则，如文艺复兴时期达·芬奇《蒙娜丽莎》通过透视、明暗塑造三维真实空间。印象派率先突破，莫奈《日出·印象》放弃轮廓线，用短促笔触捕捉光色瞬间变化，画面不再是“真实场景”，而是“视觉印象”；后印象派塞尚进一步否定单点透视，《圣维克多山》中将山体分解为几何块面，重构空间关系，使绘画从“记录”转向“结构”。其二，对“美”的重新定义。传统绘画以和谐、典雅为美，如安格尔《大宫女》追求人体比例的理想化。现代艺术则直面“丑”与“冲突”：毕加索《亚维农少女》将人体肢解为几何形，面部扭曲变形，打破传统审美；蒙克《呐喊》用扭曲的线条、刺目的橙红色，表现现代人的焦虑，美不再是目的，而是情感表达的载体。其三，对“绘画性”的强调。传统绘画重视“叙事性”，如德拉克洛瓦《自由引导人民》通过情节传递革命主题。现代艺术转向“形式自律”：康定斯基《构图七号》完全放弃具象，用色块、线条的节奏构成抽象画面，强调色彩与形状本身的表现力；波洛克的滴画《薰衣草之雾》中，颜料滴落的轨迹成为创作主体，绘画成为“行动”的记录，消解了传统“主题”的重要性。其四，对材料与技法的拓展。传统绘画依赖油画布、矿物颜料，技法以罩染、透明着色为主。现代艺术引入综合材料：毕加索《格尔尼卡》用拼贴技法将报纸碎片、金属箔融入画面，增强质感；基弗《麦收》混合油画、丙烯、稻草、铅等材料，使画面具有雕塑感；波普艺术安迪·沃霍尔《玛丽莲·梦露》用丝网印刷，批量复制图像，消解手工唯一性，挑战传统“原作”概念。其五，对“观看方式”的改变。传统绘画要求观众“进入画面”，如维米尔《戴珍珠耳环的少女》通过视线引导形成对话。现代艺术让观众“面对画面”：蒙德里安《红黄蓝的构成》用直线与色块构建纯粹视觉秩序，观众需关注形式关系而非内容；罗斯科《橙红亮红》巨幅抽象画通过色彩的沉浸感，让观众体验情绪波动，观看从“解读”变为“感受”。综上，西方现代艺术通过否定再现、重构美丑、强调形式、拓展材料、改变观看，完成了从“模仿自然”到“表达自我”的范式转换，奠定了当代艺术的多元基础。四、创作题（共60分）题目：以“春深”为主题，创作一幅水墨设色中国画（尺寸建议68cm×68cm斗方）。要求：1.构图完整，体现传统山水画“三远法”的运用；2.笔墨有层次，近景、中景、远景区分明确；3.色彩雅致，符合“春深”的意境（可结合青绿或浅绛设色）；4.题款与印章位置协调。答案要点：1.构图设计：采用“平远为主，高远为辅”的布局。画面底部（近景）画坡石旁两株老梅，枝干用浓墨枯笔皴擦，表现苍劲质感，枝头以淡粉、白色点花，间杂新绿嫩芽；中景沿坡石延伸至溪岸，用淡墨勾染几间竹篱茅舍，门前有村童戏蝶（淡赭色衣纹，墨笔点蝶），溪面用淡花青染水，画数片桃花瓣随波逐流；远景以浅青绿染山，山脚画松树林（淡墨点叶，略施花青），山顶留白作云气，右侧远山用“米点皴”（淡墨混草绿点染），体现春山空濛。2.笔墨层次：近景老梅枝干用“折钗股”笔法，顿挫有力，树皮用“斧劈皴”局部皴擦，苔点用焦墨点醒；中景房屋用“界尺”细勾门窗，竹篱用淡墨双勾，村童衣纹用“兰叶描”（中锋行笔，有提按变化）；远景山体用“披麻皴”（淡墨长线条），松叶用“攒三聚五”点法，云气用淡墨烘染边缘，中间留白。3.色彩运用：采用小青绿设色。近景梅花用钛白调少量曙红点瓣，花蕊用藤黄加朱磦点；新叶用草绿（花青+藤黄）调少量赭石，避免过鲜；中景房屋墙面用淡赭（赭石+水），竹篱用汁绿（花青+藤黄