朱自清散文集试题与答案

朱自清散文集试题与答案一、单项选择题（每题2分，共20分）1.朱自清在《荷塘月色》中写道“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”，此处运用的修辞手法是（）A.通感B.比喻C.拟人D.排比答案：A2.《背影》中父亲为“我”买橘子时，穿着“黑布小帽，黑布大马褂，深青布棉袍”，这一细节的主要作用是（）A.突出父亲经济拮据B.强调父子离别时的悲伤C.呼应“祸不单行”的家境D.渲染冬天的寒冷氛围答案：C（原文提及“那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子”，服饰的素朴与家境衰败直接关联）3.《春》中“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”一句，“偷偷地”“钻”字的表达效果是（）A.表现小草生长的急切B.突出春天的生机与小草的活力C.暗示作者对春天的期待D.强调小草生长的不易答案：B（通过拟人化手法，赋予小草动态生命力，体现春的萌发）4.《匆匆》中“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去”，这一段落的核心主题是（）A.时间的具象化B.生活细节的诗意捕捉C.对时光流逝的焦虑D.日常场景的细腻描写答案：C（全段通过具体场景的叠加，强化时间无声流逝的紧迫与作者的怅惘）5.《桨声灯影里的秦淮河》中，作者与俞平伯同游时，对歌妓的态度是（）A.主动招揽B.厌恶躲避C.矛盾挣扎D.冷漠旁观答案：C（文中写道“明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械的发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了”，体现既抗拒又被感染的矛盾）6.《给亡妇》中，作者回忆妻子“带阿九上医院”的细节，主要目的是（）A.表现妻子的坚强B.突出家庭生活的艰辛C.表达对妻子的愧疚D.刻画妻子的母性光辉答案：C（原文提到“你常生病，却总不开口，我只以为你身子弱，哪里知道你是劳着，累着的”，通过具体事件强化未能理解妻子辛劳的悔恨）7.《冬天》中“说起冬天，忽然想到豆腐”，这一开头的作用是（）A.以具体物象引出回忆B.点明季节特征C.营造温暖氛围D.对比现实的寒冷答案：A（通过“豆腐”这一日常物件，自然过渡到三段关于冬天的温暖回忆）8.《看花》中，作者认为“逛花是一件乐事”，但“上海是作者最不想看花的地方”，原因是（）A.上海花市商业气息过重B.上海的花品种单一C.作者在上海无看花的心境D.上海的看花人过于喧闹答案：A（文中批评上海“看花的人也只是到热闹地方凑凑数儿”，商业化消解了看花的雅趣）9.《论无话可说》中，作者感慨“现在可不同了，世界越变越复杂，越变越紧张”，这里的“不同”指的是（）A.表达欲望的消失B.生活压力的增大C.语言与真实感受的疏离D.社交场合的虚伪答案：C（作者认为现代生活中，“说的话、写的文章，都是些应有尽有的公式”，难以传达真实情感）10.《荷塘月色》中“但热闹是它们的，我什么也没有”一句，“它们”指的是（）A.树上的蝉声与水里的蛙声B.月光下的荷花与荷叶C.路过的游人D.想象中的江南采莲场景答案：A（原文前句为“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声”）二、填空题（每空1分，共20分）1.《背影》中，父亲送别“我”时说的最后一句话是“______________”。（“进去吧，里边没人”）2.《春》中“野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像__________，像__________。”（眼睛；星星）3.《匆匆》中“我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要__________啊？”（白白走这一遭）4.《桨声灯影里的秦淮河》中，作者将秦淮河的水比作“__________”，又说“灯光射在水上，黄黄的”，“__________”的颜色。（六朝金粉所凝；厚而不腻）5.《给亡妇》中，妻子临终前对作者说的最后一句话是“__________”。（“我没有什么话”）6.《冬天》中，作者回忆与父亲兄弟围炉吃豆腐时，“豆腐煮得__________的，__________的”。（平平；蓬蓬）7.《看花》中，作者认为“__________人最会看花”，“__________的花最盛”。（扬州；苏州）8.《论气节》中，作者指出“气是__________，节是__________”。（敢作敢为；有所不为）9.《荷塘月色》中，作者由眼前荷塘联想到“采莲的事情”，引用了《西洲曲》中“__________，__________”的句子。（采莲南塘秋；莲花过人头）10.《背影》中，“我”第一次流泪是因为“__________”，第二次流泪是因为“__________”。（看见父亲送别时的背影；读父亲的来信）三、简答题（每题8分，共40分）1.分析《荷塘月色》中“荷塘”与“月色”的描写如何体现朱自清散文“诗画交融”的特点。答案：《荷塘月色》中，作者以画家的笔触勾勒荷塘的形态，又以诗人的敏感捕捉月色的流动。如“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子”，“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，通过“曲曲折折”“田田”“亭亭”等叠词，将荷叶的形态具象为视觉画面；而“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上”，“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，则以“泻”“浮”等动词赋予月光动态，将光与影的“和谐的旋律”转化为听觉通感。诗画交融的关键在于，作者不仅描绘静态的荷塘图景，更通过细腻的感官通联（视觉、听觉、触觉），使画面具有流动的诗意，如“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦”，将月光的朦胧转化为梦境般的诗境，实现了“画中有诗，诗中有画”的艺术效果。2.《背影》中“父亲”的形象为何能跨越时代引发共鸣？结合文本具体分析。答案：《背影》中“父亲”的形象具有普世性，核心在于其“平凡中的伟大”。首先，父亲的身份是普通的：他穿着“黑布小帽，黑布大马褂，深青布棉袍”，体态“肥胖”，动作“蹒跚”，甚至在月台攀爬时“两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”——这些细节消解了传统“父亲”的权威感，还原为真实的、有血有肉的普通人。其次，父亲的情感是质朴的：他坚持送儿子上车，反复叮嘱茶房“好好照应”，却又“终于不放心”，亲自去买橘子。这种“笨拙”的关爱，超越了具体的时代背景，触及人类共通的亲情体验。最后，作者的视角是反思的：“我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮”，通过“我”从误解到理解的转变，强化了父爱的深沉与不易察觉。因此，“父亲”的形象并非完美，却因真实与质朴，成为中国人记忆中“父爱”的典型符号。3.《匆匆》如何通过“时间的具象化”表达对生命的思考？举例说明。答案：《匆匆》中，朱自清将抽象的“时间”转化为可感知的具体物象，使读者直观感受到时光的流逝。例如，“洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去”，通过“洗手”“吃饭”“默坐”这些日常动作，将时间附着于具体场景，让抽象的“流逝”变得可触可感。再如“太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转”，赋予太阳以“脚”，将时间的移动拟人化，强化其不可阻挡的特性。更深刻的是，作者用“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了”的比喻，将时间的流逝与生命的虚无感联系起来——轻烟、薄雾的易逝，暗示生命在时间中的渺小。这种具象化手法，不仅让“时间”变得可感知，更引发读者对“生命意义”的追问：“我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？”4.《桨声灯影里的秦淮河》中，作者为何反复强调“历史的秦淮河”与“现实的秦淮河”的交织？答案：秦淮河是历史与现实的双重载体。文中，作者首先从“历史记忆”切入：“秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？”“六朝金粉”的联想，将秦淮河与文人雅事、繁华旧梦联系起来，赋予其文化厚重感。但现实中的秦淮河，“大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的大异了”，“灯月交辉，笙歌彻夜”的热闹中，夹杂着歌妓的“生涩的歌喉”和游客的“凑数儿”。这种历史与现实的交织，本质上是作者对“传统”与“现代”的思考：他既眷恋秦淮河作为文化符号的诗意（如想象中的“采莲女”），又不得不面对现实中商业化、世俗化的冲击（如歌妓的纠缠）。文中“我们消受得秦淮河上的灯影，当圆月犹皎的黄昏以后”一句，“消受”二字暗含矛盾——既享受当下的光影之美，又因现实与历史的落差而怅惘。这种交织，最终指向对“文化记忆如何在现代生活中延续”的隐忧。5.《给亡妇》与《背影》同为写亲情的散文，在情感表达方式上有何不同？答案：《背影》以“儿子”的视角写父爱，情感外显而克制；《给亡妇》以“丈夫”的视角写亡妻，情感内省而绵长。《背影》中，作者通过“送别”这一场景，聚焦父亲“爬月台买橘子”的动作细节，以“我”的两次流泪（目睹背影时的感动、读信时的愧疚）推动情感递进，语言简洁，如“他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子”，通过白描式描写让父爱自然流露。而《给亡妇》则是一封“给亡妻的信”，采用絮叨的独白体，回忆婚后生活的点滴：“你常生病，却总不开口”“带阿九上医院，自己也病了”“临终前说‘我没有什么话’”，这些细节如拉家常般展开，字里行间渗透着“未能好好待你”的悔恨。文中多次出现“我哭了”“我想告诉你”等直抒胸臆的表达，情感更显私密与沉重。简言之，《背影》是“旁观者”的感动，《给亡妇》是“亲历者”的忏悔，前者以细节动人，后者以深情揪心。四、论述题（每题15分，共30分）1.朱自清散文以“平淡中见深情”著称，请结合《春》《冬天》《背影》等作品，论述其“平淡风格”的具体表现及艺术效果。答案：朱自清散文的“平淡”，并非内容的寡淡，而是语言的质朴、情感的自然与主题的普世，最终实现“淡而有味”的艺术效果。首先，语言的“平淡”体现在白描与口语化。如《春》中“小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的”，“偷偷地”“钻”是儿童式的口语，“嫩嫩的，绿绿的”重复叠用，无华丽辞藻，却生动勾勒出春草的生机。《冬天》写“父亲得常常站起来，微微地仰着脸，觑着眼睛，从氤氲的热气里伸进筷子，夹起豆腐，一一地放在我们的酱油碟里”，“站起来”“仰着脸”“觑着眼睛”等动作描写，如日常对话般自然，却将父亲的关爱融入细节。其次，情感的“平淡”表现为克制与沉淀。《背影》中，作者没有直接说“父亲很爱我”，而是通过“他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍”的素朴衣着、“蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去”的笨拙动作，以及“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动”的简短叮嘱，让父爱在“不刻意”中自然流露。这种克制反而强化了情感的深度——越平淡，越真实，越能引发共鸣。最后，主题的“平淡”指向普世的生活体验。《春》写“盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了”，是所有人对春天的期待；《冬天》写“说起冬天，忽然想到豆腐”，是通过日常物件触发的温暖回忆；《背影》写父子离别，是人类共通的亲情体验。这些主题不宏大，却因贴近生活而具有持久的生命力。艺术效果上，“平淡”风格使朱自清的散文如“清水出芙蓉”，去除了矫饰，让读者更易代入。正如李广田评价：“他的作品一开始就建立了一种纯正朴实的新鲜作风。”这种风格不仅符合中国传统“大巧若拙”的审美，更让散文回归“真”的本质——真实的生活、真实的情感、真实的人。2.朱自清被称为“白话美术文的典范”，其散文的“诗性语言”体现在哪些方面？结合《荷塘月色》《桨声灯影里的秦淮河》《匆匆》等作品展开论述。答案：朱自清散文的“诗性语言”，主要体现在感官通联、意象营造与节奏韵律三个方面，使白话散文具有诗歌的意境与美感。其一，感官通联的诗性。通感是诗歌常用手法，朱自清将其融入散文，打破感官界限，创造立体的审美体验。如《荷塘月色》中“塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”，将视觉的“光与影”转化为听觉的“旋律”，月光的朦胧与音乐的优美交融，形成诗的意境。《桨声灯影里的秦淮河》中“灯光射在水上，黄黄的，像新酿的葡萄酒，带着醇醇的味”，将视觉的“灯光颜色”与味觉的“醇味”通联，赋予秦淮河的夜以味觉的厚重感。其二，意象营造的诗性。朱自清善用自然意象传递抽象情感，使散文具有诗意的隐喻。《匆匆》中“过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了”，“轻烟”“薄雾”的意象，既描绘时间的易逝，又暗含生命的虚无感，与诗歌中“人生如朝露”的哲思异曲同工。《荷塘月色》中“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦”，“牛乳”“轻纱”的意象，将月光的柔和转化为具体可感的画面，“梦”