2026年中考语文文言文阅读与古诗鉴赏模拟试卷

2026年中考语文文言文阅读与古诗鉴赏模拟试卷阅读下面文言文，完成1—6题。【甲】陶侃字士行，鄱阳人。母湛常戒之曰：“汝欲贵而无义，祸必及矣。”侃为荆州刺史，尝运砖以习劳，曰：“吾常恐逸豫，负先人之教。”每饮酒有定限，或劝之再进，侃曰：“年少曾有酒失，亡亲见约，是以不敢逾。”时武昌街岸多水，有司议以苇覆地，侃曰：“武昌土地多石，不可植苇；若植之，岁费数万缗，徒成朽草。古人贵惜寸阴，吾人岂可轻掷一钱？”遂止。人或以为吝，侃曰：“非吝也，众人忽近利而忘远害，吾所不为耳。”【乙】陶公少有远志，耻为吏禄。及都督荆、江、豫、益、梁、雍诸军事，尝语人曰：“大禹圣人，乃惜寸阴；至于众人，当惜分阴。岂可逸游荒醉，生无益于时，死无闻于后？”每治事，常运砖以自课，人问其故，曰：“吾志未就，恐为安逸所困耳。”后征苏峻，兵至石头，侃亲负薪，士众感奋，遂平大难。侃薨，谥曰桓，百姓哭于市，舟楫不通者数日。1.对下列句子中加点词的解释，不正确的一项是A.吾常恐逸豫，负先人之教逸豫：安逸享乐B.亡亲见约，是以不敢逾见约：被约束C.徒成朽草徒：白白地D.侃薨，谥曰桓薨：帝王死2.下列各组句子中，加点词的意义和用法相同的一组是A.年少曾有酒失，亡亲见约/吾常恐逸豫，负先人之教B.众人忽近利而忘远害/至于众人，当惜分阴C.侃为荆州刺史/后征苏峻，兵至石头D.岂可逸游荒醉/吾志未就，恐为安逸所困耳3.把文中画横线的句子翻译成现代汉语。（1）汝欲贵而无义，祸必及矣。（2）吾志未就，恐为安逸所困耳。4.陶侃“运砖以习劳”与“运砖以自课”两次运砖，其目的有何异同？请简要概括。5.甲、乙两段文字都写到“惜阴”，但角度不同，请结合原文加以分析。6.陶侃的“俭”与“吝”常被时人议论，请用原文信息阐释你对这一评价的看法，不少于80字。阅读下面古诗，完成7—10题。春夜别友人（其二）李白紫塞白云断，青春明月初。芳帷掩欢席，清镜照离居。悠扬对琴酒，列坐对笙竽。高馆张灯酒，平明送子车。离心对春草，远道接长裾。相思无日夜，浩荡若江湖。7.下列对本诗的理解，不正确的一项是A.“紫塞白云断”写边塞风光，暗含友人远去之地。B.“芳帷掩欢席”以“掩”字写出欢会骤散之怅惘。C.“离心对春草”化用“离离原上草”，喻离情之绵绵。D.末句“浩荡若江湖”以江湖之浩瀚写相思之深广。8.“悠扬对琴酒，列坐对笙竽”一句在全诗结构上起何作用？请简要分析。9.本诗与李益《夜上受降城闻笛》同写月夜离思，但情感基调不同，请比较二者差异。10.李白诗常以夸张、雄奇之语写情，本诗却多用清婉之辞，请结合诗句谈谈此种风格对表达离情有何妙处，不少于100字。阅读下面宋诗，完成11—13题。新城道中（其二）苏轼东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮葵烧笋饷春耕。11.下列对本诗的赏析，不正确的一项是A.“吹断檐间积雨声”写风雨骤歇，暗含诗人启程之轻快。B.“披絮帽”“挂铜钲”以比喻写山容日色，生动而富谐趣。C.“野桃含笑”拟人，与“溪柳自摇”动静相映，山行如在画中。D.尾联写西崦农家之乐，反衬诗人宦途困顿之悲。12.苏轼此诗“以乐景写乐情”，请结合诗句说明其表现手法及效果。13.本诗与王维《山居秋暝》皆写山行所见，但苏诗更显活泼，请从意象组合与语言节奏两方面加以比较，不少于120字。【答案与解析】1.D“薨”指诸侯或高官之死，非帝王。2.B“众人”皆泛指一般人，意义相同。A项“见约”表被动，“先人”为名词；C项“为”分别表“担任”“被”；D项“逸”分别作动词与名词。3.（1）你如果想显贵却不讲道义，灾祸一定会降临到你身上。（2）我的志向尚未实现，担心被安逸的生活所困住罢了。4.相同：皆以运砖为手段，自我砥砺，防闲安逸。异：前者“习劳”重在锻炼筋骨，保持勤苦作风；后者“自课”则突出以定量劳动督促自己珍惜光阴，完成济世之志。5.甲文惜阴侧重“财物”，以“一钱不妄费”示人，防微杜渐；乙文惜阴侧重“光阴”，以“大禹圣人”为榜样，警诫生命短促。两者一横一纵，一近一远，互补成陶侃完整人格。6.示例：陶侃之俭，出于远虑，非吝也。甲文“植苇”一事，有司但求一时方便，侃以“岁费数万缗”却“徒成朽草”为由否决，可见所惜在公帑；又“常运砖”以自课，不吝体力，更非守财。若真吝者，必计锱铢于私囊，而侃“亲负薪”以济国难，家无私积，百姓巷哭，其俭也，乃济世之俭，非俗吏之吝。7.C“离心对春草”并非化用“离离原上草”，而是即景取喻，以春草之“离离”映带人心之“离”。8.此句承上“芳帷掩欢席”之静景，转写别筵再启，音乐复作，由静至动，形成情感波折；又启下“高馆张灯酒”，为“平明送子车”蓄势，使离情在再聚再散之间愈转愈深。9.李诗“浩荡若江湖”虽写相思，却气象阔大，带李白式飞扬；李益诗“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”，则以苍凉笛声渲染戍边凄苦，基调低沉。前者重空间之浩渺，后者重时间之难挨；一雄阔，一哀婉。10.示例：李白写离情，惯用“长风几万里”“黄河之水天上来”一类雄奇之句，而本诗却取“紫塞”“青春”“芳帷”“清镜”等轻柔意象，以“悠扬”“离心”“春草”等婉曲之词，将浩荡相思化入清夜微灯、草色远道。雄奇语如烈酒，一饮即醉；清婉辞如温茗，回味悠长。诗人不借夸张之势，而以“对琴酒”“对春草”之重复“对”字，写离人相对无言、唯草色与乐声共徘徊，愈显含蓄。末句“浩荡若江湖”虽稍放笔，亦以“江湖”之“平”映“相思”之“平而无尽”，与雄奇之“浪”不同，更显春夜之静、离思之长。11.D尾联写农家之乐，并无反衬诗人困顿之意，乃直抒山行所见之喜。12.诗人通篇捕捉雨后初晴之明快：东风“吹断”雨声，晴云“披絮帽”，初日“挂铜钾”，野桃“含笑”，溪柳“自摇”，皆用拟人、比喻，将自然写得有情有趣；末句“煮葵烧笋饷春耕”更以农事之乐收束，景乐、情乐、人乐，三者交融，遂成“以乐景写乐情”之典范。13.示例：王维《山居秋暝》取“明月”“清泉”“竹喧”“莲动”等幽冷意象，语