张爱玲小说中的女性形象

张爱玲小说中的女性形象摘要：张爱玲对当时的社会来说，无疑是一个奇迹般的存在，她的出现在当时文坛引起了一股不小的波动。其出生名门望族，父亲是旧派纨绔子弟，但母亲却崇尚西洋文明，她从小受西方小说的影响非常大，现代文化观念在其身上形成，也正是如此，所以张爱玲从小对金钱化的都市旧式大家庭的丑陋可谓是十分熟悉，进而我们才得以在其多部作品中看到其以华丽的辞藻所叙述的沪港两地男女间那些千疮百孔的经历。张爱玲的作品一般都是以女性的视角对现代社会中都市女性的生存处境、所受压力等予以展现，对她们的痛苦和挣扎进行了细致描绘，而在多种畸形变态的两性关系中，表现出的是对女性生命终极意义的审视。关键词:张爱玲；女性；形象一、张爱玲小说中的多种女性形象（一）传统伦理重压下的畸形母亲张爱玲小说中的母亲形象大致分为两类，第一类虽然外表美丽，但却残暴，不论是情欲，金钱欲，还是统治欲均非常强烈，可以说她们就象征着父权；第二类则是面貌较为模糊，在舞台背景身处，她们是一群可有可无的人，虽有着独立的思想行为，但是一旦别人的的思想发生，其也会受到影响，进而感到无所适从，不论是对丈夫、孩子，还是周围的每一个人，她们都是一味地讨好。1.“父权”的代言人此类女性充分表明了，就算女性在男权社会中掌握了经济大权，但也已经被异化，进而也被纳入到男权内容中，成为“父”的代言人，由此女性的温柔、理智也逐渐丧失，最终成为那一时代的牺牲品，在可憎的同时也非常可怜。2.迷失了自己的家庭主妇《小艾》中的席五太太就好似一个无“主”的魂，对自己的人生充满迷茫。为了不让别人看到自己的空虚，不论是对谁，她都拼命讨好，但是却往死里毒打佣人小艾，而这也是她肯定自己尴尬地位的一种表现。席五老爷是她唯独不怪的人，其实也并非是不敢，而是她根本不知道自己还拥有恨那个男人的权利。在她头上笼罩着一层厚厚的阴影，也是所谓的父权阴影，从其生下来就有，但她却一直不知道。（二）真情难觅的青年女性《倾城之恋》当中所描绘出来的白流苏，自小就没有经历过什么事情，对婚姻看的不是那么重要。在其哥哥与嫂子将她的钱花光之后，还是一直剥削她，并创造机会让范柳原喜欢上了她，所以在天气炎热的夏季，她怀着悲凉却又喜悦的心情离家出走了，并且和范柳原进行了一场爱情的游戏，和娜拉出走不同，白流苏不是由于与旧家庭出现彻底的决裂，也不是为了解放自己与体现自己在人生方面的价值，而是想要去寻找能够庇护自己的港湾。并且由于中西方文化结合所产生的畸态，刺激与诱惑着她去冒险和叛逆，就算是没有任何退路，或者是真爱难寻也要如此。白流苏与王娇蕊、葛薇龙相同，都是可怜的女人。无论是失意还是得意，白流苏一种都是那么的下贱难堪，并且她也永远都走不出、离不开家庭生活这一个偌大的圈子，“走到哪儿去昵?”“走!走到楼上去！”。从中可以得出，张爱玲通过这样的的描述方式，展现了那一时期家庭制度以及封建礼教存在的弊端，并揭露了无爱的真相。（三）人性扭曲的风尘舞女《半生缘》中的顾曼璐，本该享有平凡幸福的人生，但父亲的早逝导致家庭中落，由此让她的命运轨迹偏离了原有的方向。为了让家里的七口人有饭吃，有衣穿，她选择了辍学，也抛弃了爱情，到舞厅中以色侍人，因为面容姣好，所以刚开始也能够承担家中的负担，养活家人，但慢慢的，容颜老去的她也只能忍受着被比她年轻貌美的舞女抢走生意。但她这样的牺牲换来的却是家人的瞧不起，甚至以她为耻。曼璐无疑是可怜的，是家庭与社会的牺牲品，随着时间的流逝，她也在慢慢老去，想找个可以依靠的男人，但是身边合适的人却少之又少，迫于无奈，一个叫祝鸿才的流氓无赖便成为了她最终的选择。但过了一段时间，祝鸿才也会她心生厌倦，开始在外面沾花惹草，曼璐为此伤透了心，最可悲的是，在一场大病之后，曼璐被医生告知其无法再生育孩子，而这对渴望生下一男半女的她来说无疑是晴天霹雳，就好像是一把尖刀在曼璐的心上扎上了深深的一刀。在当时的社会，若一个女人丧失了生育能力，那么也就标志着她的人生就此结束，所以曼璐陷入了黑暗的深渊，她的周围笼罩着无尽的黑暗于恐惧。于是为了避免婚姻破裂，她终日浑浑噩噩，想法设法将自己的丈夫拴住，忽然她想到母亲曾提及的“借腹生子”一事，妄想通过这样方法来挽救自己濒临破碎的婚姻。她观察到每次妹妹曼祯来看自己时，祝鸿才异样的深情。再加上，相较于外边那些女人，自己的妹妹更容易控制，于是便将曼祯作为了自己的目标。在这一念头刚出现时，她也认为自己是不是疯了，她竭力的赶走自己荒唐的思想，可见曼璐的良知并未完全泯灭，从内心来讲她是拒绝这样做的，只是她所处的社会本就冷漠，于是也就让失去了理智，她与自己的丈夫狼狈为奸，将妹妹与她男朋友世均给拆散，把自己的亲妹妹当做了拴住自己丈夫的工具，毁了她的一生。当曼祯怀了自己丈夫的孩子时更是囚禁了她，逼迫曼祯生下孩子，甚至跪在曼祯的脚边苦苦哀求，而这样做的目的均是为了让丈夫留在自己身边。就这样一个微弱的需求，却让一个女人大费周章，近乎疯狂，甚至将自己的人性扭曲，把自己的良知抛弃，可以看出在过去女人的地位是多么卑微，而男权又是多么“强大”，只有依附于男人，女人才能生存。在孩子出生之时，曼璐和曼祯的姐妹之情也走到了终点，曼祯选择了离开。但好景不长，由于病情严重，所以曼璐也不久于世，而祝鸿才也只有在这个时候才守候在她的身边。曼璐一直想将妹妹找到请求她的原谅，但最终还是因为痨病，死于自责与绝望中。二、最欣赏哪个人物形象最欣赏真情难觅的青年女性形象，我们无不隐隐地感觉到张爱玲时时都在提醒、告诫着女性,现代女性的定义不仅包括温柔、贤淑,也包括力量、权威和进攻性,只有当女性的潜能被发掘后,她们才会真正意识到自己的尊严和人格之美,她们才会拥有幸福充实的人生。张爱玲以她冷峻不乏深刻的笔触在中国女性文学史上烙下了重重的一笔,她时刻在警醒女性:走出历史的沼泽,别渴盼别人(尤指男性)施舍给你一丝爱与温暖,暗示女性只有也能够靠自己的一双手为自己撑起一方属于自己的晴空,她还含蓄地暗示女性必将面临一次革命性的生存方式,在温情的面纱下女性该怎样演绎与阐释“人间有爱”这一主题。由此可见张爱玲应是女性文学史上一种重要的历史现象,中国现代最优秀的小说家之一。三、总结同鲁迅对国民性的鞭挞一样，张爱玲对女性世界的披露与揭示同样意义重大，若说在国民性批判上，鲁迅穷尽了毕生之力，在构建民族文化心理上做出了突出贡献，那么张爱玲所展露与批判的女性“原罪意识”就是其对民族文化心理建构所做的补充，在研究女性进化和发展上面发挥了重要作用。其在诸多作家中是第一个展示出女性女奴意识的，且在现代女作家中也是唯一一个将女性自身是阻碍自己发展的主要因素给揭示出来的。客观、现实是张爱玲的小说的显著特点，也正因如此，所以