男装设计文档

第五章男装设计第五章男装设计第一节男装设计定位、构思与表现一、男装的特点

1、男装需要表现男性的气质、风度和阳刚之美，注重品牌与高雅、强调严谨、挺拔、简练、概括的风格。

第五章男装设计2、男子气概既藏于内、也露于形，男子服装以表现阳刚气慨、潇洒的风度和豪爽粗犷的个性，这正是与女装不同的基本点。品种繁多，常见的有：西装、西服便装、礼服、中山装、卡曲猎装、便装茄克、西裤、短裤、外套、中长大衣、衬衫、睡衣、室内衣、编织毛衫、牛仔便装，休闲装、运动装、T恤衫等。第五章男装设计

3、男装着重于完美、整体的轮廓造型、简洁、合体的结构比例，严格、精致的制作工艺，优质、实用的服装面料，沉着和谐的服装色彩，此外还需要协调得体的配饰物件。第五章男装设计二、男装的定位1、产品消费对象的定位：（1）、年龄结构：确定消费对象是少年、青年还是中老年。（2）、职业特点：确定消费对象是少年、青年还是中老年。

（3）、经济状况：确定消费对象的经济状况是否稳定以及他们的购买力。（4）、文化程度：文化程度和艺术修养往往决定着消费对象对服装审美的观念。（5）、穿着场合：服装穿着出现的场合。是为产品的实用性起决定性。（6）、文化习俗：同的民族、地区都会有相应的社会文化习俗和特殊的精神需求。第五章男装设计2、产品类型的定位产品类型：根据产品自身的款式特征、色彩、面料等因素确定产品的类型。例如礼服类、职业装、休闲装等等。产品档次：是高档次、底档次还是中档。根据企业的自身条件和水平来确定。产品批量：根据消费区域的消费能力以及销售状况为前提确定产品批量生产的大小。价格设定：在明确产品的档次的前提下，根据产品的成本、消费者的实际承受能力等方面进行合理的设定。第五章男装设计3、产品外型、品质的定位4、营销方式的定位5、产品发展规划6、宣传方式第五章男装设计三、男装的设计构思方法服装是艺术与技术相结合的产物，服装设计构思是设计师的创造性活动，而创造性活动必定离不开创造性思维。实践证明，在设计构思的过程中，仅仅依靠常规的思维方法是不够的，许多有创意的构思都是设计师运用创造性思维的结果。那么，什么是创造性思维？创造性思维与一般思维不同，它是以感知、记忆、思考、联想、理解等能力为基础的，以综合性、探索性和创新性为特征的高级心理活动。创造性思维主要表现在有想像的参与，尤其是创造性的想像与参与，结合反复的、有步骤的、连贯的思考，提出前人未提出的问题，解决前人未解决的问题。第五章男装设计1、逻辑思维与形象思维逻辑思维与形象思维一样都是服装设计在计划与实麓阶段的重要思维方式，两者有着各自的特点各自的用处，当把它们在服装艺术设计中有机地结合在一起时．会给设计师提供一种处理理性与感性之间关系的较为正确的科学方法。2、横向思维与纵向思维横向思维与纵向思维方法在服装设计中运用得相当广泛设计师在设计某类服装时常常以该类服装为坐标参照系横向延伸选择基本情况相同相似或相近的同类产品作为对象．比较和分析其优劣而取长补短。3、发散思维与聚合思维在服装设计中，发散思维的运用是通过一个已知“点”去广泛搜集素材，自由联想，寻找创作灵感和创作契机，以寻求到最佳设计方案，因此，这种思维方式比较适用于设计创作的起始阶段，其思维过程就是一个由少到多、由点及面的设计过程。第五章男装设计男装的设计不同于女装，女装可以在多方面进行创作与表现，而男装相对来说没有女装那么多的设计点，所以男装设计主要是从面料搭配、工艺制作以及一些精巧的装饰上来做文章。男装设计的几大要素：第五章男装设计根据风格的不同,款式设计也采用不同的方法,在面料的选用,工艺制作,装饰手法,都要符合服装的整体风格.第五章男装设计设计需要根据地域的不同，采用不同的设计方法来表现。男装设计必须从多角度，多层面分析、思考，设计出符合市场需求的产品。第五章男装设计男装设计在符合流行趋势的前提下，还需要有自己的个性，对于服装有自己独到的见解，这样才能使自己的产品受到大多数消费者的欢迎。男装设计还需要进行大胆的尝试，有勇气打破常规的束缚，合理的采用多方面的元素来对男装进行装饰，使服装更具特色。第五章男装设计在服装设计中，发散思维的运用是通过一个已知“点”去广泛搜集素材，自由联想，寻找创作灵感和创作契机，以寻求到最佳设计方案。第五章男装设计对于服装作品设计．总是离不开强调创新。无论在设计的风格、内涵、形式、表现等诸多方面都要强调与众不同。不安于现状，不落于俗套，标新立异、独辟蹊径，这些都是设计师在创作作品中的追求。这些追求与市场化的服装产品设计要求虽然有着共同之处，但由于在设计目的上存在着较大的差异，因此，体现在设计过程以及设计方法上也有着一定的区别。四、男装的设计程序第五章男装设计1、确定方向对于偶发型设计来讲，设计的开展是受到某一事物的启发而产生一时的创作冲动，因此，设计之初并不存在确定方向的问题，可以任凭主观的表现愿望或表现内容去发展完成设计。对于目标型设计而言，事先都会有一个明确目标，这类设计的目标可以是由自己确定的，也可以是他人确定的。目标的内容可能是一个设计主题，可能是一个设计意向，也可能是一种服装类型。第五章男装设计目标型设计第五章男装设计2、收集素材设计实践证明，无论是偶发性设计还是目标型设计．都需要在设计之前收集相关的设计素材。对于偶发性设计而言，最初的设计冲动可能来自于不经意间的发现，或者突然间的想法，然而真正进入设计创作阶段后，仍需要寻找大量有关的设计素材作为补充，才能设计好作品。对于目标型设计，因为有既定的设计方向，收集与之有关的素材资科更是不可缺的，这是获得设计构思的诱发和启迪的必要手段。有些初学者不明白其中道理，在设计之初，没有注重设计素材收集而是只是一味地抱头苦想，有的甚至采取守株待兔，等待灵感的办法，这是知其一不知其二的结果。第五章男装设计精美的民族刺绣也是服装设计的一个很好的素材，从中我们可以得到精美的图案与和谐的配色。第五章男装设计

3、触发灵感所谓灵感，在《辞海》中是这样释义的：“一种人们自己无法控制，创造力高度发挥的突发性心理过程，即文艺、科学创造中由于思想高度集中，情绪高涨，思虑成熟而突发出来的创造力”。杨振宁曾以科学家角度认为，灵感就是一种顿悟，在顿悟的瞬间把两个或两个以上不相关的观念串连在一起，借以解决一个搜索枯肠仍未解的难题，或缔造一个科学上的新发现。第五章男装设计4、充实细节充实细节是灵感的具体化过程，是物化过程，也是设计思维的深化过程。有了灵感不等于解决了问题。灵感的出现只是找到了“突破口”，思维发展有了一个“点”的线索。要完成整体设计必须由“点”形成“线”，由“线”扩展到“面”，也就是要找到相应的服装表现形式，逐一添加完成服装的具体造型、色彩的搭配、材质的组台、装饰方法以及工艺手段等等细节问题。5、确定形式确定形式就是需要在多种变化方案中确定最佳的表现形式，在确定过程中，设计者一方面需要回到最初的感受状态中，回味最初的感觉；另一方面还需要以艺术的眼光去审视这些构思，以便确定既符合自己的追求，同时又是最具艺术感染力的设计形式。倘若发现形式尚不理想、不到位或者还未表现出最初的想法，就要分析原因，能修改的就进行修改，不能修改的就需重新构想。第五章男装设计（1）款式图绘制方法：第五章男装设计6、总体完善确定最佳的表现形式后，仍需要进行最后的完善。要把思维的重心从细节构思转移到整体的把握上来，从整体的角度审视各个细节之间的关系是否和谐，包括恰当的造型，色彩材质和肌理的美感，精心处理的同一、参差、主次、层次以及平衡对比、比例、节奏、韵律等审美关系，实现总体效果的完美性。第五章男装设计练习题：1、上网查找一些关于今年男装流行趋势或流行色的信息和相关图片？2、国内男装现状如何？开展一项调查，收集你感兴趣的国内品牌男装的信息，加以分析并得出综合性结论。第五章男装设计第二节男装的材料选定一、男装的面料构成面料是实现服装造型特征和服装色彩魅力的最后表现元素。男装在面料的选择上，不仅考虑赋予设计作品的艺术表现效果，强调视觉冲击力和独特鲜明的艺术风格，同时也要考虑其服用性能。虽然对于服装没计师来说凡物皆可为服装材料，但是由于男装存在一定的特殊性，所以在面料的选择上也要准确把握好，哪种材料更适合表现的什么样的风格。第五章男装设计按服装组成的结构层次，可分为面料、里料和辅料三大种类。从质地上分有天然纤维、化学纤维两大类。服装材料的种类不同，表达出来的材质性能、视觉效果、使用功效也不同。目前许多设计师能做出很好的设计创意，但疏于对材料的认识。因此，我们有必要对材料的性能特点做基本的了解和认识，根据材料的性质着手设计符合材料的式样，充分表现材料本身所具有的美感。第五章男装设计男装的面料的应用，首先要符合男性的性别特征，然后再把男装进行细分化，各种不同的风格，采用不同的面料来表现，要大胆创新外，还要注意用材的恰如其分，才能更好的完成设计。具体面料的应用包括以下几个主要方面：第五章男装设计1.挺爽型面料挺爽型面料天然硬挺，造型线条清晰而有质感，能形成丰满的服装轮廓，给人以庄重稳定的印象。第五章男装设计2.手工纺织品男装面料更强调手工纺织品所能给人体带来的舒适感，面料上带有一些柔软的短卷毛，既让服装更保暖也在视觉上制造一种轻盈的感觉。第五章男装设计3.毛呢面料毛呢面料是男式套装常用的面料，有精纺毛料、粗纺毛料、长毛绒、驼绒等种类。毛呢面料具有保暧透气性好、穿着舒适、手感柔软、折皱回复性好、可塑性强等性能特点。第五章男装设计4.真丝面料真丝是以桑蚕丝为原料的丝织产品，常用于男式便装和衬衫，是男式春夏季服装中常用的面料。真丝品种有双绉、电力纺、真丝斜纹、塔夫绸等。第五章男装设计5．棉质面料棉质面料轻柔保暖，透气，吸湿性好，具有一定的耐磨力，而且洗涤方便，是男装四季常用的一种面料，特别是在内衣上的运用更为广泛。随着科技进步，对棉纺织品的深加工和染色以及后处理技术的提高，如磨砂、拉毛、仿旧洗等工艺的完善，使棉制衣料在设计上的使用更为广泛，品种也更加丰富。第五章男装设计6．麻类面料麻类面料是植物纤维的一种，主要用苎麻、亚麻两种纺织纤维加工而成。亚麻面料较细薄，而苎麻面料较粗犷，这主要是由两者的纤维决定的，因此能达到相应的纺纱支数。我们常见的亚麻纤维，吸水性能和散发水分的性能比棉大，遇水后不易腐烂、且纤维之间的拉力、弹性、膨胀力会增大。第五章男装设计7．化纤面料运用化学提炼而产生的合成化学纤维，经过纺、织、染整个工艺处理而成的织物面料称为化纤面料。它一般可分为两大类，即合成纤维和人造纤维。合成纤维面料有涤纶、锦纶、晴纶、丙纶与氨纶。其特点，如晴纶具有轻柔保暖，富有弹性，耐光耐热，不霉不蛀等性能。人造纤维面料主要有粘胶纤维，醋酯纤维与铜氨纤维面料。其特点是穿着舒适、飘逸柔软、悬垂性好、染色鲜艳，而且价格也很便宜。第五章男装设计二、男装面料再造方法面料的再造包括对材料本身进行分割以使其立体化，以及对原材料和产品进行后处理，如水洗、拉毛、增柔、涂层、仿旧、织绒等。通过这些加工手段．原有的材料可以焕然一新。为设计增添新的内容。第五章男装设计面料再造的方法：

1.染色

2.印花

3.手绘

4.贴补

5.喷绘

6.粘贴

7.镂空

8.做旧第五章男装设计三、常用的男装面料表现的风格

1、柔软

2、低调

3、期望

4、皮肤

5、优雅

6、勇敢

第五章男装设计四、