《世界动画电影史》课件-第五部分：东欧另一大阵营

第五部分：东欧另一大阵营东欧动画——俄罗斯动画.萌芽.探索

.成熟

.转型这种特质深刻地烙印在从托尔斯泰

、

妥思托耶夫斯基到列宾

、

夏加尔等文学与艺术巨匠的作品中，

也同样成为了俄罗斯动画的美学基调

。的

“

双重人格

”

国家

。

广袤的国土

、

严酷的自然环境与长久的君权统治，

共同塑造了俄罗斯民族沉郁

、

忧伤

、在深入探讨动画之前，

我们必须理解孕育它的文化土壤

。

正如文档开篇所述，

俄罗斯是一个地理与文化上深厚的文化土壤与动画的早期萌芽

（20世纪初

）凝重又充满诗意的精神特质

。俄罗斯动画的起步非常早，

甚至可以追溯到沙皇俄国时期。而世界动画史上一位

传奇

人

物

—

—

拉

迪

司

洛

·

斯

代

尔

维

奇，

正

是

俄

罗

斯

动

画

的

先

驱

。

史

学

界

常

将

他

归入法国动画史，

但他在俄罗斯的早期创作至关重要

。深厚的文化土壤与动画的早期萌芽

（20世纪初

）他利用昆虫尸体

，

通过逐格拍摄技术

，

还原了昆虫争斗的过程

，这无疑是开创性的。

1911年《美丽的柳卡尼达》

；

斯代尔维奇早期的艺术活动《摄影师的报复》。深厚的文化土壤与动画的早期萌芽

（20世纪初

）1910年

，

斯代尔维奇创作了世界电影史上第一

部三维动画片《路卡纳斯》

。.

.

..

..

.

.

.

.

..

.

.

.

.

..

.

.

.

.

..

..

..

.

进入20年代，

在十月革命后的苏联，

动画艺术开始与时代脉搏紧密相连

。

此时，

苏联的电影世界由爱森斯坦

、

普多夫金等大师主导，

动画处于边缘地位，

但已显露出独特的活力

。

一批来自其他艺术领域的先锋人物开

始涉足动画，

例如未来主义诗人弗拉基米尔

·

玛雅可夫斯基和

“

电影眼睛派

”然

而，

十

月

革

命

后，

他

于1

91

9

年

离

开

祖国，

最

终在法国继续创作，

这也导致了其国际声誉更多与法国动

画相连

。

尽管如此，

斯代尔维奇和坎钟可夫电影制片厂

的木偶片，

共同构成了俄罗斯动画的

“

史前时代

”

。深厚的文化土壤与动画的早期萌芽

（20世纪初

）代表人物吉加

·

维尔托夫，

他们都曾尝试在作品中加入动画元素

。这个时期的动画创作呈现出两个主要方向

：一

是

服

务

于

政

治

宣

传

和

社

会

讽

刺，

如

画

家

尼

古

拉

·

库

达

塔

耶

夫等人合作的《战火中的中国》

，旨在声援中国的革命斗争；二是从经典文学和民间传说中挖掘素材，

如库达塔耶夫根据西伯利亚传说改编的《萨莫耶德男孩》。深厚的文化土壤与动画的早期萌芽

（20世纪初

）文学传统

。总

而

言

之，2

0

年

代

的

苏

联

动

画尚

处

起步阶段，

作品多受政治宣传画和讽刺插图

影响，

但已初步形成了将社会现实与民族

文化遗产相结合的创作路径

。同时，

苏

联

动

画

的

奠

基

人

伊

万

·

伊

万

诺

夫

-

瓦

诺

开

始崭

露

头

角，

他

与

丹

尼

尔

·

谢

尔

克

斯

合

作

了

《溜

冰

场》、《非洲人森卡》以及家喻户晓的《穆赫玛森伯爵历险记》（即

《吹牛大王历险记

》

）

，

为苏联动画确立了深厚的深厚的文化土壤与动画的早期萌芽

（20世纪初

）30年代，

动画在苏联的社会地位得到提升

。1936年，

在政府直接干预下，

苏联动画电影联合制片厂成立

。

片厂确立了明确的创作方针

：

反对

“

美式迪斯尼作风

”

，

倡导现实主义和政治性

。然而，

在形式主义浪潮和行政干预下

，这一时期动画数量增长，

但艺术质量有所停滞。最能体现意识形态对抗的作品是1

9

3

9

年

亚

历

山

大

·

鲁

契

柯

执

导

的

木

偶

动

画

长片

《

金

钥

匙

》。它

与

迪

斯

尼1

9

4

0

年

的

《

木偶奇遇记

》

同源，

却走向了不同的命运

。意识形态规训下的发展与战时坚守

（1

9

3

0

年

代

-1

9

5

0

年

代

）工艺上远逊于迪斯尼，

甚至混杂了真人实拍，

但《金钥匙》在美术风

格和叙事上的实验性，

使其成为特

定历史时期的独特标本

。《

金钥匙

》

中的木偶布拉金诺始终没有变成

“

真正的男孩

”，

影片充满了明显的说教意味，

强调集体主义意识形态规训下的发展与战时坚守

（1

9

3

0

年

代

-1

9

5

0

年

代

）与改造思想，

在社会主义阵营内广泛传播

。

尽管在制作第二次世界大战的爆发改变了动画的创作重心

。

苏联动画人积极投身反法西斯宣传片的制作，

用动画作为

战斗的武器

。

也正是在战争期间，

苏联第一部彩色动画片《沙皇萨尔坦的故事》诞生

。

战后，

苏联动画进入

一

个复苏和崛起

的

“

巨人时代

”，

涌现出

一

批大师

和经典作品

。意识形态规训下的发展与战时坚守

（1

9

3

0

年

代

-1

9

5

0

年

代

）其中，

伊

万

诺

夫-

瓦

诺

是

毋

庸

置

疑

的

核

心

人

物

。

他于1

9

4

7

年

执

导

的

《小

驼

马》

成

为

苏

联

动

画

的

里

程

碑

之

作

。

影片改编自民间故事，

制作精良，

叙事流畅，

将民

族特色与动画语言完美结合，

广受国内外欢迎

。他后来的作品如

《

左撇子

》

（又名

《

机械跳蚤

》

）

和根据柴可夫斯基音乐创作的

《四季

》，

都持续从俄罗斯文学和民间艺术中汲取养意识形态规训下的发展与战时坚守

（1

9

3

0

年

代

-1

9

5

0

年

代

）分，

奠定了苏联动画深沉

、

诗意的美学高峰

。同时期，

布鲁姆伯格姐妹专注于长片创作，

如

《

丢失的荣誉证书

》

、

《

圣诞节前夕

》

等，

作品常带有梦幻色彩和教育意义

。列

夫

·阿

特

马

诺

夫

则

以

感

伤

主

义

风

格

见

长，

其

代

表作

《

冰雪女王

》

凭借清新的爱情故事在国际上斩获多项大奖，

成功地将俄罗斯文学经典转化为动人的银幕诗篇

。意识形态规训下的发展与战时坚守

（1

9

3

0

年

代

-1

9

5

0

年

代

）而

早

在

2

0

年

代

就

以

《邮

局

》

成

名

的

米

哈

尔

·

柴

卡

诺夫斯基，

在战后继续创作，

推出了

《

野天鹅

》

等改编自

安徒生童话的佳作

。

这一代动画大师，

虽然在造型上可

能借鉴了美式的圆润风格，

但他们学到的不是迪斯尼的闹剧表象，

而是其成熟的制作经验内核，

并将其用于表达本民族沉静

、

深邃的情感与思考

。意识形态规训下的发展与战时坚守

（1

9

3

0

年

代

-1

9

5

0

年

代

）文档中指出

，

在计划经济下的苏维埃俄国

，

动画一方面被规定为儿童教育服务

，

并模仿迪斯尼模式

，

但深厚的文学艺术积淀仍为人才辈出提供了基础。

这种模式也曾深刻影响过中国动画的发展。然而

，

1991年苏联解体后

，

随着体制剧变和经济困境

，俄罗斯传统的影院动画长片制作陡然衰落。

国家资助的制片厂体系难以为继

，但俄罗斯动画的火种并未熄灭。体制转型与独立精神的延续

（苏联解体前后

）这种从宏大叙事向个人化表达的转变

，

恰恰印证了艺术精神的顽强。

即使在最艰难的时期

，

俄罗斯艺术家依然坚守着“心灵的真诚”

，从斯代尔维奇到后来的伊万诺夫-瓦诺、

阿特马诺夫

，

再到解体后的独立动画人

，这种对艺术良知的追求一脉相承。文档强调

，

一批独立动画人开始成为中流砥柱。

他们不屈不挠地坚持创作

，

以其作品体现俄罗斯独特的审美情趣和精神内涵

，使俄罗斯动画短片在欧洲乃至世界的国际电影节上

，

成为一道“不

衰的风景”。体制转型与独立精神的延续

（苏联解体前后

）结论：

俄罗斯动画的民族特质

与历史启示1政治与艺术的关系复杂而深刻

3

真

正

的

艺

术

生

命

力

在

于

精

神

的

独立民族精神是动画艺术的灵魂俄罗斯动画2结论：

俄罗斯动画的民族特质

与历史启示同学们，

俄罗斯动画的历史，

是一部在外部压力与内在追求之间不断平衡

、

挣扎并最终绽放光彩的历史

。

它的

经验与教训，

对于我们理解艺术与社会

、民族与世界的关

系，

具有深远的意义

。第五部分：东欧另一大阵营异彩纷呈与精神传承：俄罗斯动画的黄金时代与世纪转型东欧动画——俄罗斯动画.转型.坚守进

入

2

0

世

纪

6

0

年

代，

苏

联

社

会

经

历

了

赫

鲁

晓

夫

的“

解冻

”

时期，

文艺创作一度呈现活跃态势

。

苏联动画

也出现了

一

次在风格和主题上具有民族性质的悄然复兴

，

主要表现为对俄罗斯及其他民族传奇故事的深入挖掘

。然而，

与电影

、

文学等领域相比

，动画的

“

解冻

”

并不彻底

。时代背景

：

在传统惯性与创作觉醒之间这种观念在

一

定程度上束缚了创作者拓展艺术边界的勇气

。但历史的潮流不可阻挡

。

尽管面临这样的环境，

一股强大的创

作力量仍在积蓄和爆发

。

一

大批充满个性的动画导演涌现出来，

他们一方面继承了深厚的民族文学与艺术传统，

另一方面开始大胆地进行形式探索和主题深化，

使苏联动画呈现出前所未有的多样性和思想深度

。其繁荣程度相对有限，

主要原因在于一种根深蒂固的

创

作

惯

性

：

动

画

始

终

被

官

方

和

包

括

伊

万

诺

夫-

瓦

诺

在

内的部分权威视为一项

“

为公众服务的事业

”，

主要担

负着娱乐和教育大众的宣传功能

。深厚的文化土壤与动画的早期萌芽

（20世纪初

）其代表作

《

露指手套

》

讲述了一个女孩将手套幻想成宠物狗的故事，

没有一丝多愁善感，

却深刻探讨了儿童的心理世界与

成人的理解之间的对话

。

他的其他作品如

《

海娜和鳄鱼

》

、

《

一封信

》

等，

都持续关注寂寞

、

友谊

、

家庭关系等永恒的人性主题

，

展现了动画作为情感艺术的强大感染力

。1

.

温

情

与

寓

言

的

驾

驭

者

：

罗

曼

·

卡

萨

诺

夫卡萨诺夫是一位画家和木偶动画家，

他的作品以细腻的情感刻画和微妙的氛围营造见长

。群

星

璀

璨

：

6

0

-

9

0

年

代

的

多

元

创

作

景

观2

.

木

偶

动

画

的

革

新

者

：

鲍

里

斯

·

斯

代

邦

塞

夫

与

尼

古拉

·

谢

利

布

雅

科

夫斯代邦塞夫在木偶和动画领域均有建树，

他根据霍夫曼童话和柴可夫斯基音乐改编的

《

胡桃夹子和鼠王

》

是其雄心之作

。而谢利布雅科夫则以其独创性著称，

他的作品如

《

不在帽子

中有幸福吗

》

和

《

纱球

》，

开始关注现代快节奏生活，

并探讨创

造性生活与资产阶级自我中心主义之间的碰撞，

显示了动画介入

社会批判的潜力

。群

星

璀

璨

：

6

0

-

9

0

年

代

的

多

元

创

作

景

观3

.

幽

默

与

哲

思

的

探

索

者

：

一

代

新

锐

导

演威

尔

柴

斯

拉

夫

·

柯

坦

诺

科

钦

创

作

的

《

等

一

下

》

系

列

，以一只狼和一只野兔的故事，

打造了一种

“

开放式苏联

动画喜剧

”

。

其叙事更为平静，

充满想象与优美，

是对

美式闹剧的一种成功本土化改造

。安

纳

托

利

·

佩

特

罗

夫

的

作

品

风

格

多

样，

从

科

幻

悬

念

的

《多

边

形

》

到版画效果的黑色喜剧

《

音乐教师

》，

他一直在寻找合适的

“

面具

”

来传达世界的氛围与人性的内容

。群

星

璀

璨

：

6

0

-

9

0

年

代

的

多

元

创

作

景

观亚

历山

大

·

塔

塔

尔

斯

基

堪

称

苏

联

首

位

荒

谬

喜

剧

动

画大师，

他的

《

去年下雪时

》

等作品以无逻辑的叙事和智

慧的幽默，

打破了传统动画的叙事陈规，

体现了

“

喜剧

是

一

种智慧的自由表达

”

的观念

。加里

·

巴丁则是

一

位革新性的摆拍和偶片导演，

他的《宴会》带有挽歌色彩，

而改编自《小红帽》的作品则以音乐剧形式呈现

，

令人印象深刻

。群

星

璀

璨

：

6

0

-

9

0

年

代

的

多

元

创

作

景

观这

些

导

演，

连

同

艾

德

瓦

尔

德

·

纳

扎

洛

夫

、

斯

坦

尼

拉

夫

·

索

克

洛夫等众多艺术家，

共同构成了苏联动画史上最富有活力的创作群

体

。尼

娜

·

索

莉

娜

的

作品

如

《门》，

将

俄

罗

斯

叙

事

传

统与德国表现主义布景设计相结合，

创造出讽刺

、

阴郁的成人动画世界，

探讨现实与思想的穿梭，

极具象征寓意

。群

星

璀

璨

：

6

0

-

9

0

年

代

的

多

元

创

作

景

观1.菲多

·凯特鲁克

：扎根传统的睿智观察者凯特鲁克是一位睿智的大师

，

他的创作紧密跟随时事

，

同时又深深扎根于传统。

1968年《电影

，

电影

，电影》巧妙讽刺了电影审查与制作困境。大师个案

：

黄金时代的三座高峰在群星之中

，

有三位大师的成就尤为耀眼

，

他们代表了苏联动画所能达到的艺术与思想高度。.

.

..

..

.

.

.

.

..

.

.

.

.

..

.

.

.

.

..

..

..

.

他坦言其偶像始终是卓别林

，

并认为“所有和人有关的事情

，

就其自身来说

，都

是一个社会问题”。2.安德烈

·克里臧诺夫斯基

：博学多才的文学改编者克里臧诺夫斯基擅长将文学作品进行视觉化转译，他的作品充满了互文性和多义性。

从讽刺官僚主义的《从前有个科加温》

，

到卡夫卡式的《壁橱》

，

再到

根据普希金作品改编的宏大三部曲

，

他致力于“建立

一种有意义的格局”

，追求“情感和理智的平衡”。他的《国王的面包和黄油》以华丽而讽刺的手法

，

嘲讽了权力的滥用

，

其作品主题常与塔尔科夫斯基等苏联电影大师对人性的探询相一致。大师个案

：

黄金时代的三座高峰3.尤里

·诺斯坦：

诗意与哲思的动画诗人诺斯坦是苏联动画乃至世界动画史上一位里程碑式的人物。

他的作品数量不多

，

但每一部都堪称艺术精品。

从《狐狸和兔子》的民间韵味

，

到《苍鹭和仙鹤》对孤独与交流的契诃夫式探讨

，

再到被誉为动画诗作的《雾中的刺猬猬》

，

诺斯坦展现了他创造深邃视觉世界和探讨复杂心理现实的非凡能力。其巅峰之作《故事里的故事》更是一部融合了童年记忆、

战争创伤、

文化符号的视觉交响诗

，与塔尔科夫斯基的《镜子》

交相辉映。大师个案

：

黄金时代的三座高峰然而，

顽强的俄罗斯艺术精神并未消亡

。

这一时期最辉煌的成就，

当属亚

历山

大

·

佩

特

洛

夫

的

《老

人

与

海

》。

这

部

由俄罗斯

、

加拿大

、日本三国联合制作

的巨幕动画，

改编自海明威的名著，

一

举夺得2000年奥斯卡最佳动画短片奖

。1991年苏联解体，

给统一的动画生产体系带来了巨大冲击

。

影院动画长片制作陡然衰落，

动画人面临前

所未有的经济困境

。世纪转型

：

解体后的困境与荣光佩特洛夫独创的

“

手

指

油

画

”

技

法

—

—

直

接

用

手

指

在玻

璃

上

绘

制

—

—

使

他

耗

时

两

年，

亲

手

完

成

了

近

2

9

0

0

0

幅

油画原画

。

这部作品不仅是技术上的惊世骇俗之作，

更在

精神层面上与原著及俄罗斯民族性格产生了深刻共鸣

：

面

对不可逆转的命运，

人可以被打败，

但不能被摧毁

。佩特洛夫的成功，

象征着俄罗斯动画人在新形势下，

依然能够凭借卓越的艺术追求和坚韧精神，

屹立于世界动画之林

。世纪转型

：

解体后的困境与荣光

1

艺

术

的

生

命

力

在

于

突

破

规

训

2

民

族

性

是

世

界

性

的

根

基

3

精

神

传

承

比

体

制

延

续

更

重

要结论：

黄金时代的遗产与启示俄罗斯动画结论：

黄金时代的遗产与启示这告诉我们，

真正的艺术瑰宝，

源于艺术家个体的良知

、

才华与坚持

。同学们，

俄罗斯动画的这段历史，

是一部在宏大叙事与个人表达

、

体制约束与艺术突破之间不断博弈并最终绽放异彩的历史

。

它留给我们的，

不仅是无数经典作品，

更是关于艺术本质

、

文化身份与精神传承的宝贵思考

。独树一帜的动画奇迹：

前南斯拉夫“萨格勒布

学派

”

的兴衰与遗产第五部分：东欧另一大阵营2

0

世

纪5

0

年

代

末，

前

南

斯

拉

夫

的

首

都

萨

格

勒

布

，因其动画电影在国际电影节上频频获奖而举世瞩目

。

威

尼斯

、

戛纳

、

奥斯卡

、

奥伯豪森……这些奖项将一群来

自萨格勒布的艺术家推到了世界动画舞台的中央，

他们被统称为

“

萨格勒布学派

”

。这个学派的出现并非偶然，

而是植根于特定的历史土壤，

经历了从商

业广告到纯粹艺术创作的艰难蜕变

。引言

：一个小城的动画奇迹早在1

9

2

9

年，

曾

在

苏

联

学

习

动

画

的

波

兰

人

瑟

吉

·

塔

嘎

兹

就

将动画带到了萨格勒布，

主要从事商业短片制作

。

30年代，

为躲

避迫害而来的柏林马尔兄弟，

建立了繁荣的动画广

告

制

片

厂，

年

产量曾高达200部短片

。

这十年的商业实践，

为萨格勒布播下了

动画的种子

。“

萨格勒布学派

”

的声名鹊起虽然在1956年萨格勒布动画电影制片厂成立之后，

但其动画传统可追溯到

更早的时期

。历

史

溯

源

与

“

有

限

动

画

”

的

奠

基这

部

讽

刺

阿

尔巴

尼

亚

政

治

企

图

的

影

片，

集

结

了

勃日

维

奇

·

多夫尼科维克等日后的大师

。

尽管当时他们缺乏经验，

耗

时

两

年

手

绘了数千张素描，

但这种

“

笨拙

”

却意外地形成了

独

特

的

画

面

风

格，

并催生了战后第

一

家动画片厂

—

—

杜加制片厂

。二战使南斯拉夫的动画生产陷入停滞

。

战后，

动画的

重

建

工

作由

一

群

满

怀

热

情

的

艺

术

家自

发

承

担

。1

9

4

9

年，

讽

刺

杂

志

编

辑

法

第

尔

·

哈

德

兹

克自

费

拍

摄

了

战

后

南

斯

拉夫第

一

部动画艺术短片《大会》。历

史

溯

源

与

“

有

限

动

画

”

的

奠

基此时，

美国联合制片公司的

“

有限动画

”

理念给了他们关键启示

。由于资金和材料匮乏，

他们被迫将这种原本为了节约成本而减少动作张数的技术，

发展成一种自觉的艺术语言

。

他们用最少

的

赛

璐

珞

片

（有

时

甚

至

只

有

8

张）

，

依

靠

单

幅

画

面

的

艺

术

感

染

力

、

奇思妙想的创意和大胆的电影语言，

弥补了动态的不足

。独特的风格

：

强调图形设计

、

装饰性元素和深刻的象征寓意

。“

有

限

动

画

”

从

此

成

为

萨

格

勒

布

学

派

的

美

学

DNA，

影

响

深

远

。50年代初，

随着南斯拉夫经济转向自由市场，

动画广

告

需

求

复

苏

。

在

建

筑

师

尼

克

拉

·

柯

斯

特

拉

克

的

组

织

下，

原杜加制片厂的成员重聚

。历

史

溯

源

与

“

有

限

动

画

”

的

奠

基1956年

，

萨格勒布动画电影制片厂成立

，

艺术家们开始摆脱纯商业束缚

，转向艺术短片创作。标志着

“

萨格勒布学派

”

第

一

个黄金时代的开启

，此后的八年群星璀璨，

好片迭出

。杜桑

·

乌科提克《快乐的机器人》在普拉电影节获奖.

.

..

..

.

.

.

.

..

.

.

.

.

..

.

.

.

.

-.

..

..

..

..第一个繁荣期

：

学派的形成与风格确立1.领袖人物

：杜桑

·乌科提克乌科提克是这一时期的灵魂人物。

他的作品充满讽刺与幽默

，线条动感强烈

，角色塑造鲜明。

1961年

，他的《代用品》荣获奥斯卡奖

，成为动画史上的经典。乌科提克的影片看似简单

，

却回味悠长

，

深刻反映了传统文明与现代

性撞击下的时代气氛

，

呼唤个性的解

放与回归

，

兼具本土幽默与对人类命

运的终极关怀。第一个繁荣期

：

学派的形成与风格确立2.风格奠基者

：尼克拉

·柯斯特拉克柯斯特拉克1957年的《首映之夜》为学派风格奠定了基石。他邀请非动画领域的造型艺术家参与

，

引入了当时美术界的流行图案和抽象艺术手法。从此

，

先锋派图形和抽象拼贴技巧被广泛运用于萨格勒布学派的创作中

，

使其真正摆脱了迪斯尼或捷克动画的影响

，

形成了鲜明的现代主义视觉特征。第一个繁荣期

：

学派的形成与风格确立3.剧作核心：

瓦托斯拉夫

·密密卡原是作家和记者的密密卡

，

为学派注入了文学性与思想深度。

他创作的剧本

，

如《首映之夜》，

充满了特有的幽默感。转型导演后

，他的作品如《孤独》

、《检察官回乡》等。场景设计极具特色：

常用渐变的色阶构成空间

，

背景呈破裂的网状

，

隐喻人在现代文明巨网中的挣扎。

评论家指出

，

他的作品尖锐地感知了“人类被迫牺牲个体完整性

，

以适应高速发展的技术节奏”的时代悲剧。第一个繁荣期

：

学派的形成与风格确立4.诗化探索者：

瓦拉多

·克里斯托克里斯托的作品特立独行

，

不注重叙事

，

偏爱独白和随意的手法

，

使影片更接近散文或诗

，

如《愚侠先生》

。

他有意摒

弃故事情节

，

追求模糊与多义性

，

在学派中开辟了一条注重内心感受和抽象表达的道路。1958年

，

萨格勒布学派在奥伯豪森、

威尼斯、

戛纳等电影节上大放异彩

，

电影史学家乔治

·萨杜尔首次正式使用“萨格勒布学派”来命名这个群体。

然而

，

随之建立的“艺术指导制”在提升效率的同时

，也压抑了年轻艺术家的个性

，

导致核心人物或离开、

或转向

，

到1963年

，

学派陷入第一个低谷。第一个繁荣期

：

学派的形成与风格确立1

.

超

现

实

的

寓

言

家

：

纳

德

里

耶

科

·

德

拉

季

奇德拉季奇是此时期的旗手

。

他的影片充满天马行空的想象

，物体可随意改变物理特性，

如

《

无限可能

》

中天空流泻入窗

。

他

的幽默背后隐藏着人性的冷漠与贪婪，

荒唐中透出悲凉，

继承了

学派对现代文明的批判精神

。

其代表作

《

驯服野马的人

》

（剧本

由密密卡撰写

）

，

以野马隐喻工业文明的力量与潜在危险

。60年代中后期，

随着南斯拉夫国内社会氛围松动

，“

艺术指导制

”

告终

。

“

动画片必须是艺术电影

”

的观

念成为新纲领，

鼓励个人化

、

实验性创作，

学派进入第

二个高峰期，

作品更具哲学深度和现代艺术气息

。再度兴盛与巅峰

：

个人化与哲学化的探索2

.

斯

拉

夫

喜

剧

大

师