三江学院《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

自觉遵守考场纪律如考试作弊此答卷无效密自觉遵守考场纪律如考试作弊此答卷无效密封线第1页，共3页三江学院《中国画论史》2025-2026学年期末试卷专业_______班级_______学号_______姓名_______题号一二三四五六七八九十成绩复核签字得分登分签字说明：本试卷共100分；答题要求：按要求答题考生须知:1.姓名、学号、系、专业、年级、班级必须写在密封线内指定位置。2.答案必须用蓝、黑色钢笔或圆珠笔写在试卷上，字迹要清晰，卷面要整洁，写在草稿纸上的一律无效。得分评分人一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分。在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的）

1.南朝谢赫的《画品》中提出的“六法”理论，其核心在于强调绘画创作中（）

A.形象的逼真与细节的刻画B.色彩的运用与氛围的营造C.意境的传达与气韵的生动D.规范的遵守与技巧的熟练

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项D

2.北宋郭熙在《林泉高致》中提出的“三远”说，主要阐述的是（）

A.绘画构图的空间处理B.人物肖像的动态捕捉C.山水画的光影变化D.花鸟画的色彩搭配

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项D

3.元代倪瓒的绘画风格以简淡为主，其作品中的“渴笔”技法所体现的哲学思想是（）

A.追求富丽堂皇的宫廷美学B.表达文人雅士的隐逸情怀C.体现市民阶层的世俗趣味D.展现工匠技艺的精湛复杂

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项D

4.明代董其昌的“南北宗论”主要区分了（）

A.绘画工具的材质差异B.绘画题材的题材内容C.绘画风格的流派传承D.绘画理论的学术派别

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项D

5.清代“四王”在绘画理论上的共同主张是（）

A.强调写意精神的表达B.主张以工笔为主的技法C.重视对传统经典的继承D.反对文人画的审美取向

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项D

6.清代“四僧”中的石涛，其绘画理论的核心观点是（）

A.坚持程朱理学的规范体系B.主张“借古开今”的创新精神C.强调“格物致知”的实证方法D.提倡“存天理，灭人欲”的道德观念

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项D

7.中国古代画论中，“气韵生动”这一概念的提出者是谁（）

A.张璪B.谢赫C.郭熙D.宗炳

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项D

8.“文人画”这一概念的成熟理论体系是在哪个朝代形成的（）

A.魏晋南北朝B.唐代C.宋代D.元代

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项D

9.中国古代画论中，“传神论”的代表人物是（）

A.顾恺之B.陆探微C.张僧繇D.吴道子

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项D

10.清代“扬州八怪”中的金农，其绘画理论的主要特点在于（）

A.坚持正统的宫廷画风B.主张个性化的艺术表达C.强调写实主义的技法D.反对文人画的审美取向

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项D

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15分）

1.南朝谢赫的《画品》中“六法”的具体内容包括哪些（）

A.气韵生动B.骨法用笔C.应物象形D.随类赋彩E.经营位置F.传移模写

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项DE.选项EF.选项F

2.北宋郭熙在《林泉高致》中提出的“三远”具体指哪些（）

A.高远B.深远C.平远D.层远E.侧远F.窄远

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项EE.选项EF.选项F

3.元代文人画的主要特征包括哪些（）

A.强调写意精神的表达B.主张以水墨为主的技法C.重视对传统经典的继承D.反对宫廷画的富丽堂皇E.体现市民阶层的世俗趣味F.展现工匠技艺的精湛复杂

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项DE.选项EF.选项F

4.明代董其昌的“南北宗论”中，北方画派的代表人物包括哪些（）

A.李成B.范宽C.郭熙D.王蒙E.石涛F.倪瓒

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项DE.选项EF.选项F

5.清代“四僧”在绘画理论上的共同主张包括哪些（）

A.强调写意精神的表达B.主张以水墨为主的技法C.重视对传统经典的继承D.反对宫廷画的富丽堂皇E.体现市民阶层的世俗趣味F.展现工匠技艺的精湛复杂

A.选项AB.选项BC.选项CD.选项DE.选项EF.选项F

三、简答题（本大题共4小题，每小题5分，共20分）

1.简述南朝谢赫《画品》中“六法”的理论意义及其对后世绘画的影响。

2.阐述北宋郭熙《林泉高致》中“三远”说的空间表现手法及其哲学内涵。

3.分析元代文人画兴起的原因及其在中国绘画史上的重要地位。

4.评价明代董其昌“南北宗论”的理论贡献及其局限性。

四、论述题（本大题共2小题，共30分）

材料一：

明代中期以后，随着商品经济的发展和市民阶层的兴起，中国绘画领域出现了新的变化。以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的“吴门画派”逐渐取代了宋代院体画的统治地位。这一画派强调文人画的写意精神，注重笔墨技法的表现力，作品题材广泛，既有山水、花鸟，也有人物、仕女。吴门画派的出现，标志着中国绘画从宫廷走向民间，从规范走向自由，从写实走向写意的重要转折。

材料二：

清代“扬州八怪”是中国绘画史上一个独特的流派，其代表人物包括金农、郑板桥、黄慎、李方膺、汪士慎、罗聘、高翔、边寿民等。这一画派的作品风格多样，既有工笔花卉，也有写意山水，还有肖像人物。他们强调个性的表达，注重生活的观察，作品题材新颖，形式独特，对后世绘画产生了深远的影响。扬州八怪的出现，标志着中国绘画从传统走向现代，从文人走向市民的重要转折。

1.结合材料一，分析吴门画派在中国绘画史上的地位及其对后世绘画的影响。

2.结合材料二，评价扬州八怪的艺术特色及其在中国绘画史上的意义。

五、分析题（本大题共2小题，共35分）

材料一：

宋代是中国绘画史上的一个高峰，以山水画为代表，出现了许多杰出的画家和作品。郭熙的《早春图》、李成的《晴峦萧寺图》、范宽的《溪山行旅图》、王希孟的《千里江山图》等都是这一时期的代表作。宋代山水画强调意境的传达，注重笔墨技法的表现力，作品题材广泛，既有名山大川，也有田园风光。宋代山水画的兴起，标志着中国绘画从宫廷走向民间，从规范走向自由，从写实走向写意的重要转折。

材料二：

元代是中国绘画史上的一个重要转折期，文人画的兴起标志着中国绘画从传统走向现代。以黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙为代表的“元四家”是中国绘画史上的杰出画家，他们的作品风格多样，既有写意山水，也有工笔花鸟，还