立体构成基础教程

立体构成本章导读学习立体构成，首先必须认识立体构成的概念以及它的特征，通过对其特征的了解和把握而认识立体构成的本质。在此基础上，了解和掌握立体构成的造型要素，为下一步运用这些要素进行造型训练打好基础。第一章立体构成概述第一节立体构成的概念及特征第二节

立体构成的起源及发展第三节

立体构成的形态分类第四节

立体构成的性质及学习目的和方法一、立体构成的概念二、立体构成的特征第一节立体构成的概念及特征一、立体构成的概念立体构成在现代设计教育中的含义就是形态元素按照视知觉规律、力学原理、审美法则在空间中进行创造性的组合，从而形成富有个性的、美的立体形态。立体构成的内涵主要包括以下几个方面。(1)以点、线、面、体作为最基本的抽象形式语言来表现具体的形态。(2)主张用几何形态等简约理性方式塑造三维立体形态。(3)在空间环境中理解立体形态。(4)运用材料特性、结构方法及加工工艺把握形态。立体构成研究的重点在于探索空间中纯粹三维立体形态的形式美感以及造型规律，阐明立体设计的基本原理，从而为基于此之上的种种现代设计提供创造的视知觉形态的经验和规律，是一个理性思维和感性思维相结合的创作过程。二、立体构成的特征立体构成具有以下特征。(1)与一般的写实创作不同，立体构成并不是完全模仿自然对象，它是将研究形态推到原始的起点来进行理性的分析，再依据一定的造型原则，重新组合成为新形态。(2)立体构成是感性与理性的结合，并且以抽象理性构成为主。(3)立体构成作为立体造型设计的基础学科，与机械工艺等技术问题有密切的联系，它必须综合考虑构成的多种因素。与其他艺术门类相比，立体构成最大的特点是制作材料和加工工艺对形态的表现具有决定性的影响。第二节

立体构成的起源及发展法国立体主义是20世纪最重要的前卫运动流派，它对后来各种形式的现代派艺术都产生过不同程度的影响。其代表人物有保罗·塞尚、毕加索和乔治·波拉克等。立体主义主张从多个视点同时观察对象，将对象的多个侧面同时展现在观众面前，并将事物逐一加以分解，然后再按某种结构重新组建物体的形象。艺术作品在材质、题材以及表达形式上从未来主义、达达主义开始获得了更大的自由。如风格派艺术家主张用基本几何形象的组合和构图来体现整个宇宙和谐的法则，其代表人物为里特维尔德，他将风格派艺术由平面推广到了三维空间。在立体主义、未来主义等流派的影响下，俄国出现了构成主义流派。代表人物有塔特林、康定斯基、罗德琴科、佩夫斯奈等。他们认为艺术表现不应该依赖于油画颜料、画布、大理石等传统材料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等现代材料，艺术的形式也应是抽象的几何形式。包豪斯应时代的要求，以崭新的设计理论和设计教育思想成为了现代设计的摇篮和发源地。教师们将各种新的艺术观念注入教学实践，包括平面构成、立体构成和色彩构成等，它们对后来的建筑设计、工艺设计、艺术设计等领域都产生了巨大的影响。20世纪60年代的极少主义被看作是构成主义的巅峰。代表人物有托尼·史密斯、卡尔·安德烈、菲利普·金等。此后出现的装置艺术、演示艺术、环境艺术、大地艺术、解构艺术等，这些艺术形式也影响着构成的发展。第三节

立体构成的形态分类一、形态与形状二、形态的分布一、形态与形状立体构成中的“形态”不同于我们通常所理解的“形状”。形状是指立体物在某一距离、角度与环境条件下所呈现出来的外貌，而形态同时包括形状和情态两个方面，它不光是外表的东西，还有内在的因素。也就是说，物体的某种形状仅是形态的无数面向中的一个面向而已，形态则是由无数形状构成的一个统和概念体。（一）概念形态（二）现实形态二、形态的分类（一）概念形态概念形态也称抽象形态，是指视觉化的纯粹形态，它又包括几何形态和符号形态。1．几何形态几何形态包括几何学所定义的各种形体，如球体、圆柱体、椎体、立方体等，它们具有严谨、理性、抽象的特点；另一类几何形态是从众多形态中提取的共同存在的形态要素，如点、线、面、体等，它是所有形态的基础，又称基本形态。2．符号形态符号形态是对现实形态的概括和抽象处理。如企业标志就是典型的符号形态。标志是抽象的符号，看到标志联想到的是企业的形象、产品等具象内涵。(二)现实形态现实形态是指可以看得见，摸得着的真实形态，是人们能够靠感官直接感知到的形态。现实形态又可分为自然形态和人工形态。1．自然形态自然形态是指自然界里客观存在的一切形态，包括有生命的有机形态（如植物、动物、微生物等）和无机形态（如山、石、河流等）。自然形态的形成与发展除了自然力的作用之外，主要靠自身的变化规律。2．人工形态人工形态指人类有意识地从事视觉要素之间的组合或构成活动所产生的形态，它是人类文化的物化表现。人工形态在形式上比自然形态单纯、明确，但在内涵方面却比自然形态更为复杂，它是传递信息的媒介载体。一、立体构成的性质二、学习立体构成的目的三、立体构成的学习方法第四节立体构成的性质及学习目的和方法一、立体构成的性质

作为艺术设计基础课程之一的立体构成，它是培养人的空间意识和空间想象力，研究和探讨三维空间中如何运用立体造型的要素和语言，按照形式美的原理创造出富有个性和审美价值的立体空间形态的学科。通过对立体形态进行科学、系统的分析和研究，掌握立体造型的基础知识和表现手法，从而创造出新的艺术形态。二、学习立体构成的目的

学习立体构成的目的主要是培养学生对三维立体形态、空间机能、审美观念与创造能力的综合设计基础素质，以及对形态材料敏锐的造型知觉，从而培养有创新精神、良好的形态感觉和实际表现技能的艺术设计综合型人才。三、立体构成的学习方法立体构成不仅是艺术设计专业的必修课程，同时也是许多工科专业，如建筑学、工业设计等专业的基础课。它是一门科学与艺术紧密结合的学科，是现代设计的重要基础。首先，要有明确的三维观，应学会从多个角度认识事物及事物之间、事物与所存在空间的关系，认识其构成法则及形式美法则。第二，通过对立体构成作品的赏析，增加对立体构成的感性认识。第三，注意逻辑思维、形象思维及创新思维的结合。注重理论修养、直觉判断力与创造力的结合。最后，在学习中要鼓励个性的发挥，鼓励进行富有开拓性的创新思维活动，使立体构成的学习真正在培养想象力、启迪智慧方面发挥重要的作用。thanks立体构成本章导读和平面构成一样，在立体构成中点、线、面也是最基本的形态要素，并具有视觉效果。与平面构成中的点、线、面只具有位置、形状和大小不同，立体构成中这些基本要素是具有位置、长度、宽度、厚度和重心的三维立体，故其视觉效果更加强烈。同时，在立体构成中，量感、空间感、结构及错视感也是影响其造型形态的主要因素。第二章立体构成要素第一节立体构成的基本造型要素第二节

量感第三节

空间感第四节

结构第五节

错视一、点二、线三、面四、体块第一节立体构成的基本造型要素（一）创造视觉焦点，产生心理张力（二）引导视线，并产生力度感（三）点的空间感一、点（一）创造视觉焦点，产生心理张力孤立的点易于成为视觉的焦点，当空间环境中只有一个点时，人们的视线就会集中在这个“点”上面，并形成视觉张力。（二）引导视线，并产生力度感两点之间容易造成心理上的虚线。当画面上有两个以上的点时，人们的视线通常会按由大到小、由左到右、由远及近、自上而下的顺序移动。点对视线的引导会产生心理上的张力。（三）点的空间感点的密集排列可以形成虚面或虚体。由大到小渐变排列的点，还能产生节奏感和运动感，同时产生空间深远感，加强空间变化，起到扩大空间的效果。二、线在几何学中，线由点的运动轨迹形成的。在立体构成中，只要它的粗细限定在必要的范围内，与周围其他视觉形态相比较能充分显示连续性质，并能表现长度和轮廓特性的，都可以称之为“线”。

线从形态上大致可分为直线和曲线。直线又包括水平线、垂直线、斜线和折线；曲线包括弧线、螺旋线、抛物线、双曲线以及自由曲线。线在立体形态的造型中具有极强的表现力，它既可以作为形态的骨架，也可以成为结构体的本身。相对于点、面和体块而言，线更具有速度与延伸感，在力量上更显轻巧。不同形态的线具有不同的性格特征。直线挺拔、刚劲，具有男性特征，显示出一种强烈的力度和强度；曲线则表现出优雅、轻松、柔和、动感的女性特质。三、面面是线的移动轨迹，也是体块的断面、表面的外在表现，它具有强烈的方向感和视觉感，能较好地表现立体构成中的肌理要素。面从空间形态上可分为平面和曲面两种。平面有规则平面和不规则平面之分，按形状也可细分为几何形、有机形和偶然形；曲面也有规则曲面和不规则曲面之分，按形状又可细分为几何曲面和自由曲面。不同形状的面给人不同的视觉感受。规则形面基本上是在严谨的数理原则下产生的，带有理性的严谨感，具有简洁、单纯、硬朗特征，富有秩序之美；不规则面变化多样，富有艺术趣味，显得轻松、随意、自由。四、体块体块是由长度、宽度和深度共同构成的三维空间。体块可以由面围合而成，也可以由面的运动形成。体块具备立体感、空间感和量感。大而厚的体块能表达出浑厚、稳重的感觉，小而薄的体量则体现出轻盈、漂浮之感。一、量感的感念二、量感的表现第二节量感一、量感的概念立体形态的量感包括两个方面：一个是物理量，一个是心理量。物理量指物体的重量，它通常由体积的大小、容积的多少和材料的质量等因素决定。物理量是可以测量和把握的。心理量是指人的心理对物体重量的一种感觉，心理量的大小取决于心理判断的结果，是可以感受而无法测量的。心理量源自物理量，是物理量到精神量的转化。除了受体积、容积、材料的影响，视觉上的结实感和紧张感，材质上的光滑感和粗糙感，以及色彩上的轻重感都是影响心理量大小的因素。（一）创造对外力的反抗，营造张力（二）创造生长感（三）创造动势（四）创造一体感二、量感的表现（一）创造对外力的反抗，营造张力亨利·摩尔说“一件有生命的雕塑是活生生、有张力的，要比石或木的原体给予人更大的感觉，无论雕或塑都应给人一股由内向外的力量和生生不息的感受”。雕塑也是通过构造三维空间中的立体，把无机无生命的材料变成富有生命特征和充满生命力的形态。生命内力所具有的对压力的挣扎、反抗，物理上的量与反抗感的结合，才能创造出震撼人心的、具有强大视觉冲击力和艺术感染力的立体造型。（二）创造生长感在自然界中，旺盛的生命力能使人产生强而有力的感觉，生长本身就是生命内力运动变化的结果，是健康活力的精神体现。模拟有生长机能和生命活力的形态可以创造生长感，生长感使形态具有强烈的量感。（三）创造动势螺旋上升的形态、连续旋转的形态、上大下小的形态、有速度感的形态和有指向性的形态都能营造出强烈的动势。有动势的形态体现了力量的集聚和流动，因此具有强烈的量感。（四）创造一体感形态之间恰当的距离或要素之间在材质、肌理、形态上的近似性能够使多种元素组成的形态更具有一体感，从而使形态富有力量感和视觉冲击力。一、空间感的概念二、空间感的表现第三节空间感一、空间感的概念在立体构成中，空间分为物理空间和心理空间。物理空间为实体所限定，一般可以计量其占有的体积。心理空间没有明确的边界，它是形态对周围的扩张所形成的心理感受。立体构成中的空间感主要是指心理空间。它是人类知觉产生的直接效果，它比物理空间更具有艺术效果。空间感包括空间紧张感、空间进深感和空间流动感。（一）利用透视渐变制造空间进深感（二）创造空间紧张感（三）创造空间流动感二、空间感的表现（一）利用透视渐变制造空间进深感人的透视经验一般是：大的形体感觉近，小的形体感觉远；形态重叠时，被掩盖的形态显得远；形态相同时，排列间距大的显得近，间距小的显得远。这种经验会使人在观察物体时造成视觉错觉，这种错觉能够加强空间进深感。（二）创造空间紧张感阿恩海姆认为“紧张实隐含于从正常位置或正常形态之脱离。”这是紧张感的一种表现形式，即形态具有脱离原有形态的倾向。同时，通过形态要素的位置、数量、距离和角度等因素的变化，也可以创造空间紧张感，具有空间紧张感的形态往往同时具有强烈的量感。（三）创造空间流动感在建筑或室内设计中，利用形体的起伏绵延可以制造空间的流动感，使空间充满动感和活力，丰富空间表现手段。二、结构的基本连接方法三、结构与形态的创新第四节结构一、结构与强度一、结构与强度一个科学合理的结构必定是充分利用材料的特性，并在一定的结构形式下使其发挥最大的强度。所以在形态设计中，排除材料自身的性能之外，结构的强度与结构形式之间有着紧密的关系。（一）滑接（二）钢接（三）铰接二、结构的基本连接方法（一）滑接滑接主要是通过物体自重和加强物体表面的摩擦而达到物体之间的相互连接，如石、砖、木材的堆积成型。这连接方式一般稳定性较差，当受到从侧向来的外力时，它没有太大的抵抗能力。（二）钢接钢接主要是通过对材料的连接点采用化学或物理的加工方法，使其产生较强的钢接点，如钢材之间的焊接、钢筋混凝土的铸接、塑胶材料通过黏结剂而连接成型等。这种结合方式不仅能抵抗来自上方的外力，也能抵抗来自左右方向及回转性质的外力。（三）铰接铰接是处于滑接与钢接之间的一种结合方式。如木材的榫接，以及其他材料的螺钉连接等均属于铰接形式。铰接成型的结合部位能像铰链一样作回转运动，因此，当受到外力时，其变形情况基本上不会转移到柱体上。三、结构与形态的创新物体形态的存在必须依赖于物体自身的结构，不同的结构变化会产生不同的形态变化，结构是形态变化、创新的重要因素。在现实生活中，一个具有别致奇巧结构的产品，往往能以新颖的形态吸引消费者的目光，激起人们购买与使用的欲望。一、错视的内容二、错视的作用第五节错视（一）形体错视（二）光影错视（三）运动错视一、错视的内容（一）形体错视由于人们的视线受透视的影响，在特定的视角下，形态会发生意想不到的变化。在立体形态中，我们利用形态的相互穿插，或者利用形态的特殊性，比如，材质的透明、形态局部的断开、表面色彩图案的影响等来营造特定视角形成的奇特效果，让人们的视知觉产生错视，获得迷幻的空间效果。（二）光影错视由于人们习惯光线从上而下的照射，所以，反常角度的光源会造出陌生甚至相反的错觉。光线的强弱可以改变人们对形态体积的认知，特殊角度的光线和强烈的光线还会形成形体消失的效果。（三）运动错视运动错视是指一个高速运动的物体看起来像静止的，而一个静止的物体却给人运动的感觉。比如，我们常说的“月亮走”就是一种运动错视。实际上，月亮的确是在运动的，但是因为遥远的距离，我们的肉眼根本不能察觉到它的移动，我们感觉月亮在快速移动是因为月亮周围有大片的浮云在快速移动，而我们却感觉云彩似乎是静止的。二、错视的作用在现代设计中，利用光影、色彩、重叠、视点变动、空间进深、静止与运动等手段让错觉发挥其魅力，从而达到我们的设计目的。thanks立体构成本章导读在立体构成中，造型的素材或材料本来是零散、杂乱的，只有按照一定的规律进行合理的组织安排，才能形成具有视觉美感的样式，这种规律就是形式美法则。平面构成中的形式美法则在立体构成中都适用，立体构成中形式美法则的特殊性在于它不只是考虑心理、知觉上的美感，更注重将立体空间感建立在材料、加工、组构等物质基础上，所以说，立体构成是一种创造性很强的理性艺术活动。第三章立体构成形式美法则第一节对称与均衡第二节

对比与调和第三节

节奏与韵律第四节

稳定与轻巧一、对称二、均衡第一节对称与均衡一、对称所谓对称，是指造型空间的中心两边或四周的形态相同或相等而形成的安定现象。对称形式的特点是整齐统一，具有极强的规律性。对称形态能够创造出庄重、严肃、规整、大方而稳定的静态美。二、均衡均衡是指形态不对称，但因量的感觉相似而形成的平衡现象，是形态的各造型要素和物理量给人的综合感觉。均衡是一种力学的平衡形式，应从形体物理上的重心平衡与心理上的视觉平衡加以理解。如果说对称是一种严肃、庄重、有条理的静态美，那么均衡则是打破静止局面，追求一种活泼、轻松的富于动感的美。第二节对比与调和一、形体的对比与调和二、材质的对比与调和三、实体与空间的对比与调和四、色彩的对比与调和对比是指立体形态的构成要素以对比方式各自展示其面貌和特点，使个性更鲜明、更强烈，同时也增强了形体对人的感官刺激，造成更强的视觉冲击力。对比可以改变形态的呆板无趣，形成富有生气、活泼、动感的造型。调和是与对比相反的概念，是指立体形态构成要素共性的加强及差异性的减弱，以获得整体的协调和统一。在实际设计要恰当地运用好对比与调和的。因为，如果过分强调对比，作品将会显得杂乱无章，缺乏整体性；反之，如果过分强调调和，则作品就会变得平庸，缺乏个性。一、形体的对比与调和不同形状或体量的形态构成会使形体呈现出对比与调和的关系。反映这种关系最典型的是简单的几何形体，如正方形、球体、圆柱体、圆锥体等，它们之间具有的统一感和整体性，使人很容易认识和理解对比与调和的关系。几何的形式美感在建筑艺术中得到了很好的运用。形体的对比与调和应注重突出主体，强调其他部分对主体的从属关系，同时通过控制从属关系，尽量用形体中细部的形状来取得对比与调和效果。二、材质的对比与调和材质是立体构成的物质基础，不同的材质有着不同的外观特征和质感，使人产生不同的心理感受。立体构成材质对比的情况很多，例如，不同材质肌理的对比、光滑和粗糙的质感对比、软硬材质的对比、透明与不透明材质的对比、新旧材质的对比等。三、实体与空间的对比与调和实体与空间通过两者之间的相互作用显示各自的存在，它们是辩证互补的关系。实体是客观的，它存在于空间中；空间是宏观的，没有具体的实体就很难感觉到空间。在立体构成中，实体给人以封闭、厚重的感觉，空间则给人以通透、轻巧的感觉。实体与空间的对比与调和主要通过形的凹凸、正负、虚实等方面去实现。四、色彩的对比与调和在立体构成中，由于形体的形状、大小、位置、肌理不同从而形成了丰富的色彩对比。人在感觉色彩的过程中伴随着心理活动，导致出现冷暖、进退、轻重、厚薄、扩张与收缩、动与静的对比与调和的关系。第三节节奏与韵律一、重复节奏二、渐变节奏三、起伏节奏四、交错节奏五、特异节奏在立体构成中，节奏是指造型要素以同一形态进行反复、渐变和交替从而形成有秩序、有规律的运动感。当节奏进行重复或反复时，再赋予长短、高低、大小、起伏、方向变化因素时，就能产生一种韵律感，它是富于有律动感的变化美。一、重复韵律

重复韵律是指构成中的色块、形态、肌理、材质等造型要素作有规律的间隔重复。重复韵律易创造视觉连贯性并加强视觉效果。二、渐变韵律构成中造型要素按照一定规律渐次发展变化称为渐变韵律。如形态在大小、方向、位置、厚薄等方面的渐变。渐变韵律能在视觉上产生一种自然扩张和收缩的感觉。三、起伏韵律起伏韵律是指立体构成中各造型要素做高低、大小、虚实的起伏变化，这种韵律使人产生波澜起伏的荡漾之感，活泼且具有生命活力。四、交错韵律立体构成中各造型要素按照一定规律做有条理的交错、相向旋转等变化。这种韵律往往动感十足，给人生动活泼的视觉效果。五、特异韵律特异韵律是从立体构成中各要素有规律的变化（如重复、渐变等）中求突破，造成视觉上的跳跃，产生奇特的效果，有强调的作用。第四节稳定与轻巧一、物理稳定与心理稳定二、影响稳定与轻巧的相关因素一、物理稳定与心理稳定立体形态中的稳定体现在物理稳定和心理稳定两个方面。物理稳定是指立体形态的实际重量的重心落在合适的位置上，符合了稳定的条件，物体才不会倾倒。心理稳定是指立体形态外观的量感重心满足了人们视觉上的稳定感觉，它是人们心理需求的一种反映，是一种主观的视觉重心的确定，直接影响形态创造的情感表达。（一）接触面积与重心位置（二）材料质地（三）形体分割（四）色彩二、影响稳定与轻巧的相关因素（一）接触面积与重心位置

底部接触面积较大的形态比较具有稳定感，给人一种牢靠、严肃的感觉；反之，底部接触面积较小的形体轻巧感增强，给人一种飞升之势，充满动感与活力。一般来说，当物体重心离开安置面距离超过物体总高的三分之一以上时，人们会感觉物体比较轻巧；当物体重心处于物体高度三分之一处或三分之一以下时，则稳定感增强。如下图由师菲利普·斯达克的设计作品，他通过提高作品重心，给人一种轻巧中的稳定感。（二）材料质地不同的材料质地会产生不同的心理感受，材料的稳定与轻巧感觉受两个方面的影响，一是材料表面的肌理；二是材料密度。（三）形体分割材质本身处于没有空隙的实体状态时，感觉往往是沉闷而封闭的，因此显得很沉重。利用点、线、面进行空间分割，能让原本笨拙的形态显得通透而轻巧。（四）色彩材料表面色彩明度低，则稳定感强；材料表面色彩明度高，则轻巧感增强。thanks立体构成本章导读本章主要介绍立体构成的造型组合形式，并对形态的结构、生成，造型方法和加工步骤都做了较为详尽的介绍。通过本章的学习，读者应了解立体构成造型的特点和规律，掌握创造科学合理的形态的方法，并能并举一反三，将其运用于以后的设计实践中。第三章立体构成形式美法则第一节半立体构成第二节

线材的立体构成第三节

面材的立体构成第四节

块材的立体构成第五节

综合立体构成一、半立体构成的抽象表现二、半立体构成的具象表现第一节半立体构成半立体构成是介于平面构成与立体构成之间的造型形式，是以平面为基础再在上面进行立体化的表现。更确切地说，是在平面材料上对某些部位进行立体加工，使之不仅在视觉上具有立体感，同时也在触觉上具有立体感，如浮雕、壁挂、建筑等。半立体构成有两个独特的特点：

一是由于受观看角度和视点的局限，半立体造型的体量感、空间层次感及美感只能在相对单一的正面角度展示出来；

二是尺度的衡量标准不同，半立体构成的尺度必须在正常尺度的基础上进行相应比例的缩小，这种比例缩小主要体现在深度的塑造上。（二）交错折叠（三）其他构成方法一、半立体构成的抽象表现（一）切折（一）切折切折构成是指将一个平面通过切、折两种手段而形成半立体造型的构成手法。其制作简单却富于变化。以纸材为例，常见的形式有不切多折、一切多折与多切多折三种形式。（二）交错折叠交错折叠是指将一个平面经由方向交错折叠、相互穿插的手段变为半立体造型的构成手法，它在造型上更富有韵律感。交错折叠的主要构成形式是蛇腹折。（三）其他构成方法根据材质及表现形式的不同，其他抽象的半立体构成还有很多，如多张纸相加和相交、粘贴、石膏磨制等等。（二）创造肌理效果一、半立体构成的具象表现（一）对造型的夸张概括（一）对造型的概括夸张我们不可能用完全写实的手法进行半立体构成，必须经过艺术处理。首先要选择表现的材料，抓住对象的主要特征。可以从几何学角度去观察自然形体，将其还原到单纯的几何形式，夸张其特点，概括其细节，以达到造型的完整性。（二）创造肌理效果为了丰富视觉效果，在创作中可以根据造型内容的需要对特定材料的质地进行加工处理。以纸材为例，可以用丰富的肌理效果来强化造型的特征，增强层次感。一、线材的分类二、线材的构成形式第二节线材立体构成（二）软线材一、线材的分类（一）硬线材（一）硬线材硬线材是指具有一定刚性的线材。粗线材有力度感，细线材有纤秀感；直线材静态感强，而曲线材则动感十足。（二）软线材

软线材构成的立体看似轻巧却有较强的紧张感，如自然界中典型的软线材形态—蜘蛛网。（一）连续构成（四）框架结构二、线材的构成形式（二）累积构造（五）拉伸结构（七）编结结构（三）线层结构（六）线织面结构（一）连续构成线材的连续构成分为限定构成和自由构成两种形式。限定构成是由控制点运动的范围来确定其形态；自由构成是不限定范围，以连续的线做自由构成，使其产生连续的空间效果。表现对象可以是具象的，也可以是抽象的。（二）累积构造把硬线材一层层堆积起来，且可以任意改变的构造称累积构造。与框架构造不同的是，其节点是松动的滑节，材料之间只靠接触面间的摩擦力维持形体。累积构造能承受上面的压力，若横向受力则很容易倒塌。（三）线层结构线层结构是指将硬线材按一定方向、层次有序排列而形成的具有不同节奏和韵律的空间立体形态。在线层结构中，线材可以在大小、方向、位置上进行渐变，其造型变化多端。（四）框架结构框架结构是通过线框的重复叠加和加减穿插进行立体造型的手法，它通常用硬质线材来完成形态。特别是在建筑设计中，建筑物的形态往往要通过框架来构造，只有找好结构的着力点和框架的结合点，才能让结构稳固，并获得理想的形态。框架结构的外观通透明晰，能够清楚地看到构造之间的结合方式和结构关系，能够体现力量的支撑和走向，具有强烈的结构美感。（五）拉伸结构拉伸结构是指利用线材产生强反抗力的原理来制作立体造型的。使用拉伸结构时，支架和底座要牢固，能承受拉伸的力量，不会变形和晃动。拉伸结构具有较强的视觉力度感和形态美感。（六）线织面结构线织面是指由直线构成的曲面，如圆锥体面、圆柱体面、螺旋体面等。其中，构成曲面的直线称为母线。以基本线织面为基础，加上连接位置差异、运动方向变化等可得到变化无穷的线织面。（七）编结结构编结术几乎与人类文化同步发展，在立体构成中也是一项重要的造型手法。一、连续性面材的构成二、非连续性面材的构成第三节面材立体构成面是线移动的轨迹，因此面不仅具有面的充实之感，还具有线的方向性。在立体构成中，面材具有平整性和延伸性，在形态上具有明显的堆叠和层次感。由于观看方向不同，还可产生不同的视觉效果。面材的立体构成造型形式在大体上可分为连续性面材构成和非连续性面材构成两大类。一、连续性面材的构成连续性面材构成强调面材表面本身的起伏、卷曲、折叠、翻转等形态。连续性面材只使用一个单独的面，不管面形是几何形还是自由形，也不管造型是规律性的还是随意的，都能够体现出面本身的连续意义。（一）插接构成（三）切割折叠构成二、非连续性面材构成（二）层面排列（四）薄壳构成（五）几何多面体非连续性面构成是指：一定数量的单元形按照一定的规律进行排列、转动得到新的空间形态。这种面材造型主要是通过调整不同面材的相互位置关系（距离、接触、平行、垂直等）与相互结构关系（插接、粘接、叠压、挤压等）来实现的，因此统称为非连续性面材构成。这种造型手法主要包括面的插接构成、层面排列、折叠构成、薄壳构成及多面体造型等。（一）插接构成插接构成是指在单元面材上切出插缝，然后互相插接，形成立体形态。其易于成型、拆卸和加工，便于运输，能节约材料和成本，所以在现实生活应用较为广泛。（二）层面排列层面排列是用面材按比例有序排列组合成的形态。在层面排列中，面与面是等距离重叠排列的，以便组成块的感觉。面材还可以进行大小、形状、方向等方面的渐变，以突出表现逐层渐变的排列效果。层面排列造型含蓄而巧妙，具有节奏感和韵律美感。（三）切割折叠构成折切造型就是对面材进行折叠、切割、翻转，以使其成为立体形态的构造方法，体现了从二维平面到三维空间的直接变化。切割折叠翻转的面可以形成丰富的变化，现代设计中常用此方法设计出巧妙的包装和家具结构。（四）薄壳构成在立体构成中，将面材通过折曲、插接等方法加工成壳体的形态称为薄壳构造。如自然界中的蛋壳、贝壳等。在实际设计中薄壳造型常被用作大型建筑物的屋顶。薄壳结构有球形壳体和筒形壳体两种。（五）几何多面体1．多面体的分类（1）柏拉图式多面体柏拉图多面体即正多面体，它由等边等角的正多角形组成，多面体的各面为重复的正多面形，连接各面的顶点，有正四面体、正六面体、正八面体、正十二面体和正二十面体五种。（2）阿基米德多面体阿基米德多面体也称等边多面体，它由两种或两种以上的正多边形组成。足球就是一个典型的阿基米德多面体。在阿基米德多面体的基本形态上再进行加工，如在面上进行挖切，折叠边线，或者对顶角进行处理，能够产生丰富的变化。2．几何多面体的变异加工在几何多面体的基础上，采用多种加工方法对多面体的表面进行处理，如对多面体进行顶角加工、凹凸加工、表面切割和边缘处理，可以创造出丰富的立体形态。

一、单体构造二、块体的积聚构成第四节块材立体构成块体是立体造型中最常见的表现形式，它是具有长、宽、高的三维封闭实体。体块的空间封闭造型使其占有一定的空间和体积，并具有充实感和重量感，给人以稳定感和安全感，体现了庄严、厚重的感情色彩。（一）变形（二）减刑创造一、单体构造（三）加法创造（一）变形体块的变形是立体形态处理的最基本方法。变形的体块改变了几何形体的刻板、冷漠和单调，丰富了形体的空间和层次，使形体产生强烈的动感，从而使形体形态更加生动并富有生命力。形体的变形方式主要有以下几种。1.扭曲通过扭曲形体，破坏原来静态的知觉感受，可以形成强烈的张力、方向感和动势。2.膨胀膨胀是内力对外力的冲击与对抗，具有膨胀感的形体给人以富有弹性和生命力的视觉感受。3.凹与膨胀相反，内凹反映的是外力对内力的挤压，或者内力自身的收缩。4.倾斜倾斜使得基本形体与水平方向成一定角度，倾斜的形体产生动感和不稳定感，丰富了空间表现力。（二）减法创造减法创造是指对单形体进行削减、分割，从而形成新的形态。具体方法有分裂、破坏、切割、镂空等。1.分裂分裂使基本形体裂开，表现内力的运动。分裂后的形体统一中又有变化，给人强烈的视觉冲击力。2.破坏破坏有可能是破旧立新，也可能是对美好事物的损坏。破坏的力量来自于外力，如撞击、火烧、冲击、腐蚀等。破坏后所产生的新形态往往能产生令人震惊的力量。3.切割移位块体的切割移位是指将基本形打散后再进行移位重新组合，以探索部分与整体之间的关系；或者将块体进行切割，来探索实体与空间之间的关系。切割移位后形成的新形态具有更强的视觉吸引力。4.镂空镂空是探求实体与空间的关系，能够令沉重的体块产生虚空，把体块对空间的占有转化为体块对空间的连通。（三）加法创造加法创造是指将几个简单单体组合成新的复杂形态。组合方法有联结、堆砌、贯穿、嵌入、填充等手段。加法创造使形体更具空间感和层次感。（一）重复形、相似形的积聚

（二）对比形的积聚二、块体的积聚构成单体按照一定的形式美法则进行积聚称为块的聚合。块的聚合在本质上属于加法创造，可以是同一要素或同类要素的聚合，也可以是对比要素的聚合。块的积聚可以采用重复、渐变、发射等手段。（一）重复形、相似形的积聚积聚中可采用相同或相似的单位形体的组合，通过不同的位置变化构成不同的空间感觉。重复形或相似形的积聚易形成具有节奏感和动感的空间造型。（二）对比形的积聚对比形的积聚是指组成空间形态的单位形态是不同的。它可以是在形体切割的基础上进行重新组合而构成新的空间形态，也可以是相近或相似的单位形体的组合。对比的因素有形状、大小、动静、方向、疏密、粗细、轻重等。第五节综合立体构成点、线、面、体等形态要素的构成并不是单一不变的，我们可以把两种或多种形态要素按照一定的造型方法进行综合构成。通过加强形态之间的集聚、对比，形成更有力的新形态。thanks立体构成本章导读立体构成的构造形式主要研究立体构成的种类、结构、材料及加工方法。通过本章的学习，读者应了解板式结构、柱式结构、球聚结构、集聚结构、面群结构及仿生性结构的基本造型形式、特点，并掌握它们的制作方法和技巧。第五章立体构成的构成形式

第一节板式结构第二节

柱式结构第三节

球聚结构第四节

集聚结构第五节

面群结构第六节

仿生性结构第一节板式结构板式构成又称面构成，是由面到体的转化过程，是用平板素材经过折叠、剪裁加工而成的立体、半立体构成。常见的材料有白色或有色卡纸、泡沫纸、塑料、金属板、编织物等。在制作板式结构作品时应分为三个步骤。首先，设计板材的基础造型；然后，根据基础造型进行组合构成；最后，可制作装饰框以提升面材立体构成的效果。第二节柱式结构柱体包括三棱柱、方柱体、多棱柱、圆柱体及不规则柱体等。棱柱的变化体现在柱端、柱面和柱体棱线变化三个方面。柱体造型在日常生活中应用非常广泛，特别是在包装设计中。第三节球聚结构一、折叠球二、单个元素插接或粘贴三、球体表面的加工四、圆形表面穿插或粘贴一、折叠球折叠球的制作方法很灵活，外形变化丰富，在民间纸手工艺品中最为常见。二、单个元素插接或粘贴以管状或角锥状为单位，集聚在圆心为球体。三、球体表面的加工

多面体的面数越多，就越接近球体，再经过表面处理可使球体更加漂亮。四、圆形表面的穿插或粘贴由单位纸片相互穿插或粘贴形成球体，制作简单，外形独特。第四节集聚结构两个以上的基本形体组合称为集聚构成。集聚结构的组合关系有：叠合、接触、嵌入、相交及切割等。集聚构成又可分为单式集聚、渐变集聚、特异集聚和多变集聚。集聚构成可以将面材、块材、多面体等进行群化，通过重复、渐变、密集等组合方式形成韵律。第五节面群结构面群结构是面材造型的集聚组合。面材造型的集聚形式决定了面群结构的空间形态，是板式或柱式的另一种特殊表现形式。面材通过一定构成组合之后会形成块材结构造型，块材经过一定顺序的排列和组合会成为有空间感的构成形式。第六节仿生性结构仿生构成是对自然界中存在的结构的一种模仿，经过夸张、变形、简化等手段进行重新组合和创作，从而构成新的人工组合形态。仿生构成可分为直接仿生和间接仿生构成两种。直接仿生构成是对自然界中形象的直接模仿，包括仿生形态、仿生表面肌理和质感、仿生结构、仿生色彩等；间接仿生构成是对自然界万物动作、精神、思维等进行深度联想、创作，它包括仿生功能构成、仿生形式美构成、仿生意象构成等。thanks立体构成本章导读由于各种材料所具有的独特性质，它们在加工过程中会展示不同的形态变化。因此，在立体构成中，对材料的研究非常重要。了解和熟悉材料的基本形态、种类、质感特性及加工工艺等，将有利于合理有效地运用材料，并有助于拓展设计构思及激发设计灵感。第一章立体构成概述第一节材料的分类及特性第二节

材料的属性第三节

材料的质感、肌理及色彩第四节

材料的加工技法第五节

常用材料的构造属性及加工方法一、材料的分类二、常用材料的特性第一节材料的分类及特性（一）以材料来源分类（三）以基本形态分类（二）以材料质地分类（四）以物理特征分类一、材料的分类（一）以材料来源分类1.天然材料天然材料是指在自然界中天然存在的材料或只稍微进行人工加工的材料。如木材、竹藤、棉麻、皮毛、石材、黏土、等。天然材料具有原始、质朴的特性。2.人造材料人造材料是指通过人工加工而成的材料。主要有两大类：一是以模仿天然材料的质地、肌理等所制造的人造材料，如人造皮革、人造大理石、人造水晶等；二是利用化学反应制成的在自然界不存在的材料，如塑料、玻璃、金属和合金等。（二）以材料质地分类如果按材料质地不同分类，材料可分为金属材料、非金属材料及高分子材料等。（1）金属材料主要有：铁、铜、锌、铝、银等。（2）非金属材料主要有：玻璃、陶瓷、水泥、石材等。（3）高分子材料主要有：合成高分子材料，包括塑料、涤纶、橡胶、腈纶、纤维等；天然高分子材料，包括木材、竹材、棉麻、皮革、纸等。（三）以基本形态分类从材料的不同形态可以将材料分为点材、线材、面材和块材。（四）以物理特征分类以形体受外力作用时，其形体是否发生变化来分，可分为弹性材料、塑性材料、脆性材料、黏性材料、透明材料、不透明材料、液态材料等。二、常用材料的特性不同材料会产生不同的视觉效果和心理感受，如塑料具有轻巧、方便的特点，给人随意、细腻和现代感；纸材单薄柔弱，易加工，经济适用；钢铁则理性、沉重、冰冷，易使人产生锋利、强大的感觉；纺织物让人觉得温暖、亲切。一、材料的物理属性二、材料的化学属性第二节材料的属性一、材料的物理属性材料的物理属性主要包括材质的密度、弹性、脆性、塑性、导热性及硬度等。二、材料的化学属性材料化学属性是由材质本身与其他物质进行化学反应来决定的，如侵蚀、风化、溶解等。（一）抗酸性抗酸性是指材质具有不受酸类物质侵蚀的性能。如玻璃、塑料是抗酸性很强的材质，而木材、纺织品等是抗酸性弱的材质。（二）抗碱性抗碱性是指材质不受碱类物质侵蚀的性能。抗碱性较强的材质有陶瓷，金属、塑料的抗碱性较弱。一、材料的质感二、材料的肌理三、材料的色彩第三节材料的质感、肌理及色彩一、材料的质感质感是展现材质本身的实体感觉，是造型表现效果的重要因素，它是由触觉所引起的。但在人的视觉经验中，视觉可以获得触觉所转移的经验。所以通过视觉也能感知不同的质感。一般可以将质感归纳为粗犷与细腻、粗糙与光滑、温暖与寒冷、华丽与朴素、浑厚与单薄、沉重与轻巧、坚硬与柔软、干燥与润滑等基本感觉形态。二、材料的肌理由材料表面纹理构造组织而产生的触觉和视觉质感称之为肌理感。根据材料的来源不同，可以分为天然肌理和人为处理的肌理两种；根据材料存在的形态特征，肌理还可以可以分为视觉肌理和触觉肌理。视觉肌理主要是指物体表面的表层纹理，它是通过视觉来唤醒触觉而引起的；触觉肌理不仅能产生视觉触感，还能用手直接感知出物体表面的光滑或粗糙、坚硬或柔软、平整或凹凸等特征。在平面构成中，主要是运用视觉肌理。与平面构成不同，在立体构成中则需同时运用视觉肌理和触觉肌理，且肌理主要是通过材料自身特点来体现的。借助肌理技法可激发人们的冰冷与温暖、鲜活与沧桑、轻快与笨重、精致与粗狂、华丽与朴素等心理反应，因此，肌理的应用是现代设计的重要特征。肌理对立体造型的意义极为重大，它能丰富立体形态的表情。1.增强强立体感肌理的起伏变化能够增强形态的体积感和质感，丰富立体形态的情感表达，并增强造型的立体感和层次感。2.装饰作用不同的肌理会呈现形态不同的表情和特征。为很好地发挥肌理的这一作用，在立体构成时，我们常将肌理放置在视线经常看到的部位。3．肌理的情报意义除了增强形体的立体感和装饰作用外，肌理还具有提示和警示的作用。如汽车、飞机驾驶室中的仪表、旋钮和按键都有明显的触感区，从而指导使用者使用它们；又如公园里细碎的鹅卵石通道既美观，又具有按摩作用；马路边上的盲道可提示盲人行路等。（一）物体本色（三）心理色彩三、材料的色彩三、材料的色彩色彩是视觉艺术中不可缺少的一个重要因素，色彩作为形态的基本构成要素，在立体构成中也起着重要的作用。与平面构成中色彩的运用有所不同，立体构成的三维性使得色彩还受到光线、阴影、材料质地等因素的影响。（一）物体的本色运用物体本色的设计作品充满了自然气息，充分发挥了材料本身的质地美感。例如，木制造型设计就充分利用了其自然色泽与天然纹理独具的美感，以强调自然、质朴、返璞归真的主题，创作者对自然材料本色的保留更为重视。（二）心理色彩不同的色彩会给人不同的心理感受和联想，如软硬、轻重、明暗、冰凉与温暖等。同时，这些因素在立体造型中与形态、面积、方位、光影、材料性质等相结合，更增强造型的感染力。一、加工工具二、材料的选择与加工第四节材料的加工方法一、加工工具制作立体构成材料所需要的一般工具包括：测量和放样工具，如直尺、卷尺、画线规等；切割工具，如钢丝锯、刀子、板锯、手电锯等；钻孔工具，如电钻、电锤、钻头等；切削工具有木刨、板锉、多用刀等；组装工具，如虎钳、螺丝刀、钉子、螺丝等。（一）减形加工（三）变形加工（二）增形加工（四）美化加工二、材料的选择与加工二、材料的选择与加工不同的材料具有不同的造型效果。一般材料的选择有两种方式，一是按照艺术造型所要求的外观形式去选择材料和结构形式；二是先选择材料，然后再按照材料与结构的特点去塑造它的艺术外形。无论采用哪种方法，一定要注重材料、加工方法以及造型三者之间的关系，也要考虑到经济问题以及材料加工起来的难易程度。材料的加工方法是根据不同材料的属性决定的，如塑料之类可通过加热弯曲定型，木质材料可以粘接、锯割，玻璃、钢铁可以通过高温使其变形，冷却后再定形。总之，从造型的角度可以将材料的加工方法分为以下几种。（一）减形加工减形加工是将一个整体材料进行加工，使之成为单独个体材料。由于所用材料的种类、尺寸以及形态不同，其加工方法又可细分为以下几种。1．直线切割在直线构成的作品中，可以用适合于切割成直线的工具来进行加工。如切割三合板、纸张可以使用美工刀，较厚的木板、塑料板以及金属板等则须用木锯或钢锯。直线切割的造型具有几何形体的理性、冷漠的特征。2．曲线切割在曲线构成的作品中，应使用适合于切割曲线的工具来进行加工。如使用美工刀切割皮革、软木、硬纸板，使用钢丝锯切割薄木板、金属板等。曲线切割富有自由、浪漫的气息。3．钻孔在制作立体构成中，有时要求钻孔。常用的钻孔工具有手摇钻和电钻。4．刨削刨削是将木料或塑料板刨削平整光滑。常用的刨削工具是刨。5.锉因为刨子只能在平面上加工，而锉可用来在平面或曲面上加工。立体构成中常用的是三角锉、板锉和圆锉等。6.凿刻凿刻是指对木料表面进行凹陷加工。常用的凿刻工具有平口凿、半圆凿。其造型立体感强，形象生动。（二）增形加工增形加工是将已加工的各部分材料结合在一起，使之成为一个整体。由于所用材料的种类、尺寸以及形态不同，应使用不同的结合方法。1．对接对接是使用粘接剂把材料“边对边”或“面对面”进行结合的方法。对纸材、木材、塑料等可使用此方法。2．焊接马口铁、铜和黄铜等金属材料的结合可采用焊接方法。需要注意的是，焊接完毕后不要立即挪动焊件，要等冷却凝固后再挪动。3．钉接钉接是指在连接材料两边分别打眼，然后用钉穿进，或用螺丝刀拧入，使两边材料连接起来。这种加工方法在日常生活中应用十分广泛。4．滑接滑接是指在材料的联结点上设置一定的结构，如一方凸起、一方凹陷，或者一方固定，另一方可以在接触面上自由滑动或滚动，如推拉门就属于这种结构设计。5．铰接铰接是指用铰链（又称合页）将两个物体连接起来的一种形式，此时一个物体可以绕另一个物体在平面或空间（使用球形铰链）内旋转，如门绕门框旋转等。

（三）变形加工变形加工是将材料通过特定的手段，使之形态发生很大的变化。由于所用材料的种类不同，所使用的变形加工方法也不尽相同。1．浸泡弯曲此方法一般适用于薄木板的弯曲加工。薄木板在水中长时间浸泡，就会变得易弯曲而不开裂。弯曲好的木板应用夹钳固定，使之干燥，则木板就会保持弯曲的形态。2.敲打弯曲此方法主要适用于加工薄金属板，可用木块或木槌作为工具敲打弯曲金属板。3.加热弯此方法主要适用于加工有机玻璃和各种塑料。要使这些材料弯曲成型，一般先要将材料加热至250°～300°。常用的加热方法有：用开水烫、或用电烤箱、电炉烤。4.石膏浇注在选用石膏做浇注材料时，如果制作的形态简单，可用木料或塑料制成模具；如果形态复杂，则需要先把黏土或油土堆塑成预期的形态，然后把这种原型翻成石膏。5.塑料注塑用塑料注塑成型，需要用注塑机。一般的注塑过程是：将米粒状的塑料放入漏斗内，进入管道，在管道外通电加热，使其软化后注入模具内，使用时将凸模压入凹模内即可成型。6.铜片弯曲将设计好的图样在青铜片、黄铜片或红铜片上放样，用剪、锤、凿和有凹凸的模子进行加工使其成型后，用烙铁焊接。（四）美化加工美化加工是将已经加工好的材料进一步加工，使之成为一个具有独特表面效果的作品。常用的美化加工方法有以下几种。1.抛光有些立体构成作品经过抛光加工处理后，其独特的效果就会显现出来。2.镶嵌用实际材料在立体作品表面进行镶嵌可产生装饰作用，从而产生秩序美和肌理美。3.上色部分立体构成作品在完成之后还需要上色以增强表现力，常用的上色颜料有油画颜料、丙烯颜料、水粉颜料等、。第五节常用材料的构造属性与加工方法一、纸材二、塑料四、竹、木、藤材五、泥石材料三、金属六、玻璃一、纸材纸材是立体构成训练中最常使用的材料。纸材具有易加工、质地温和、有韧性等特征，且价格低廉，因而成为制作立体构成的首选。纸材具有适度透光性、吸湿性和吸油性等优点，同时也具有易破碎、易变形、易受污染等缺点。二、竹、木、藤材竹、木、藤材是天然的绿色造型材料，它们具有易加工、表面可涂饰、材质轻、柔韧性好、拉伸强度大、外表美观、耐冲击和震动等特点，且对热电和声音有较好的绝缘性，其被广泛地应用于建筑、家居等工作和生活环境中，充满自然气息。三、塑料塑料是人造高分子有机化合物，可塑造成各种制品。塑料具有质量轻、成型工艺简单、易成型、成本低、色彩多样并有抗腐蚀性和电绝缘性等特征，缺点是耐热性和刚性比较弱。塑料的成型工艺有很多种，包括注塑成型、吹塑成型、压制成型、浇铸成型、手糊成型等等。因为塑料的加工性能好，所以其造型丰富多彩。四、泥石材料泥石材料包括黏土、水泥、石膏粉、砖瓦、石头等，它们是建筑、雕塑的主要构造材料。黏土易成型，可以用雕、塑、捏等方式随意塑造，烧制后可以长期保存。花岗岩、大理石、石灰石等是常见的天然石材，其具有纹理美、强度高等特点，是很好的装饰性材料。石材常用的加工方法有：锯切、研磨、抛光、琢石等。五、金属材料金属材料坚固耐久、种类繁多、质感丰富，有较好的表现力。常见的金属材料有钢、铁、铜、铅、金、银等。金属具有强烈的金属光泽，强度高，有磁性、韧性和很强的视觉感。金属通过切割、弯曲、锻造、组合、打磨等手段，可以制成薄片、面材、金属丝和金属块体，表面又可以用腐蚀、压印、喷涂、贴膜、雕刻等手法来处理，能够形成多种不同的质感。六、玻璃玻璃具有透光、隔声、耐磨、耐气候变化、耐腐蚀等一系列优良特性。有的玻璃还具有保温、吸热、防辐射等特性。玻璃可以用吹、拉、压、铸等多种成型和加工方法来制成各种形状和大小的制品，在现代设计中应用较为广泛。thanks立体构成本章导读立体构成的学习、训练不是目的，而是提高、完善现代设计能力的重要手段。立体构成的原理在设计领域中的应用非常广泛，主要体现在工业产品设计、包装设计、服装设计等方面。另外，立体构成的原理也已广泛地应用于展示设计、建筑设计、广告设计等领域。在本章中，将对立体构成在各类设计中的运用做些简单介绍，从而帮助读者认识立体构成学习的重要性。第七章立体构成在设计实践