2026届江西吉安市高三下学期一模语文试题（含答案）

江西省吉安市2026届高三一模考试语文试题(测试时间：150分钟卷面总分：150分)注意事项：1.答卷前，考生务必将自己的姓名、准考证号填写在答题卡上。2.回答选择题时，选出每小题答案后，用铅笔把答题卡上对应题目的答案标号涂黑。如需改动，用橡皮擦干净后，再选涂其他答案标号。回答非选择题时，将答案写在答题卡上，写在本试卷上无效。3.考试结束后，将答题卡交回。一、阅读(72分)(一)阅读Ⅰ(本题共5小题，19分)阅读下面的文字，完成1~5题。材料一：①近日，历史题材电视剧《太平年》热播。该剧深度呈现中华民族“尚和合、求大同”的文化基因，引发观众诸多共鸣。历史题材剧通常分为历史题材正剧和历史题材传奇剧。历史题材正剧以广阔的历史背景和丰富的历史人物回溯历史深处，讲述历史中的重大事件、重要人物，兼顾“真实的历史”和“历史的还原”。历史题材传奇剧以历史真实为背景，或写实或虚构历史人物，艺术想象主要情节，于历史语境中观照现实，视角更加多元，人物更加多样，在创作上更加灵活。当前历史剧创作成绩与隐忧并存，在看到成绩的同时更要正视和解决存在的问题，在守正创新中打造标杆之作。②第一，以正确历史观引领创作。历史从来不是可以随意涂抹的静态文本，而是在持续解读与对话中，动态生成集体认同的意义场域，要警惕有些历史剧创作导向上的历史虚无主义。当前部分历史题材作品为博眼球、逐流量，肆意涂改史实、颠倒黑白，甚至出现善恶不辨、是非不分的叙事倾向。历史记忆是民族的根，历史剧创作应尊重敬畏历史。面对五代十国纷繁离乱的历史，《太平年》主创团队不仅做足了案头功夫，还联手权威历史专家全程参与创作、把关内容，确保剧作对历史态势、典章制度、时代精神的把握不偏离史学界基本共识，为创作奠定可信的史实基石。历史剧创作应主动承载主流价值观，从浩繁典籍与历史素材中萃取那些跨越时代、历久弥新的思想精华，挖掘与当代社会相通的精神品格，通过气韵生动的镜头语言和情景交融的讲述，引发人们对历史的深度思考，润物无声地引导观众树立和坚持正确的国家观、历史观、民族观、文化观。③第二，平街史实选择与艺术虚构之间的关系。“大事不虚，小事不拘”是历史题材创作的重要原则。所谓“大事”，特指关涉历史走向、核心人物评价及时代本质特征的关键内容，对此必须保持敬畏与克制，其艺术加工应致力于深化历史逻辑、丰富历史内涵，而非颠覆历史事实。而“小事不拘"应严格限定于史载不详的日常情境、人物关系的合理想象及情感世界的细腻填充，其创作必须符合历史语境下的人情事理与美学风格，不能脱离历史背景肆意虚构。《太平年》在深入研究历史本质基础上，塑造了钱弘俶、赵匡胤等鲜活人物形象，实现了艺术虚构与历史真实的有机统一。真正优秀的历史剧，应恪守“大事不虚、小事不拘”原则，对历史事件的缝隙和历史人物的成长进行既符合历史逻辑性、人物合理性，又不偏离历史走向的艺术加工，使人物形象有血有肉、性格鲜明，故事细节丰富感人、引发共鸣，绝不搞那种对重大历史事件、重要历史人物的“新编”“戏说”。④第三，避免机械化生产与套路化创作。历史剧创作的特殊性，决定了其必须经过长期的史料积累与研究，才能把握历史的精神气质。当速成逻辑与套路化创作侵袭历史题材创作领域，流水线式的量产只会制造同质化的文化快餐，无法孕育跨越时间的经典作品，其深层次根源在于工匠精神的缺失————部分创作者急于求成，忽视对历史细节的考据、对剧本的打磨、对制作的精益求精，最终导致作品缺乏文化质感与精神内涵。秉持“一群人、一条心，一件事、一辈子”的创作初心，《太平年》剧组拒绝机械复制、坚守工匠精神，前置研究与剧本打磨的“慢时间”投入，将精品意识贯穿创作全程。历史剧创作应注重制作环节的“在地化”匠心打磨，对服饰、场景、方言等制作细节精益求精，这不仅是视觉奇观的呈现，更承载着历史文化与地域特色，是传递历史质感的重要载体。特别是在当前媒介技术快速发展的背景下，人工智能可用于史料检索、视觉预览、效率提升等辅助性工作，但绝不能替代创作者的核心创造。唯有将技术纳入人的创作意志之下，以“十年磨一剑”的沉潜之心，将思想、情感、技艺熔铸于作品之中，才能让历史题材作品从喧嚣的流量池中脱颖而出，成为可流传的文化碑石。⑤以史为鉴，可以知兴替；以剧为媒，可以传文脉。历史剧作为回望历史、启迪当下的重要文化载体，在传承历史文化、增进民族记忆、展示中国形象、提升国家文化软实力方面发挥着不可替代的作用。新时代文艺工作者应始终观照时代发展，坚守正确历史观、秉持工匠精神、创新传播方式，坚持“内容为王、质量为上”，创作推出更多兼具历史厚度、时代温度与艺术高度的精品力作，为进一步坚定文化自信、繁荣发展社会主义先进文化贡献力量。(摘编自董涛《从〈太平年〉看历史剧创作生产》)材料二：①在当下创作环境中，历史正剧的振兴面临多重挑战。一方面，市场对快节奏、强刺激内容的偏好仍然存在；另一方面，历史正剧的创作成本高、周期长、风险高，对投资方与创作团队都提出更高要求。值得欣慰的是，观众对历史正剧的期待并未消失。《太平年》播出后，不少年轻观众惊喜地发现，“陌上花开，可缓缓归矣”“但行好事，莫问前程”等传世名句，竟能在剧中与历史原型鲜活对接。这种古今交汇的触动，说明历史题材作品完全有能力在保持严肃性的同时，与当代观众建立情感连接。②《太平年》的热播，或许只是历史正剧振兴的一个起点。正如剧中所呈现的那样，太平年需要一代又一代人的坚守与努力。历史题材创作亦是如此，唯有坚持精品创作的方向，在敬畏历史与艺术创新之间找到平衡，方能在时代变迁中持续焕发生命力。(摘编自牛梦笛、陶语嫣《电视剧如何讲好历史故事》)1.下列对原文相关内容的理解和分析，正确的一项是(3分)A.历史题材传奇剧的创作视角和人物塑造可以更加多元多样，其艺术想象主要作用于情节构建，但并非可以完全脱离历史真实的背景。B.历史剧创作中，对“小事”的艺术虚构，其自由度并非无限，它必须受到历史语境下人情事理与美学风格的内在制约，以确保合理性。C.《太平年》剧组对“慢时间”的投入，体现了与机械化生产相反的创作态度，其核心在于以人的创作意志驾驭技术，追求细节的匠心。D.历史剧创作周期长、风险高，这使得投资方与创作团队面临更高要求，这也是当前历史正剧面临市场挑战、难以出现精品的根本原因。2.下列对原文相关内容的分析和评价，不正确的一项是(3分)A.材料一将历史视为“动态生成集体认同的意义场域”，这一看法凸显了历史解读的当代性与互动性，为历史剧需承载主流价值观提供了理论依据。B.材料一批评部分作品为追求流量而涂改史实，这种倾向若蔓延，将可能侵蚀严肃的历史记忆，对观众尤其是青少年的历史观产生误导作用。C.尽管人工智能可辅助历史剧创作，但材料一认为其无法替代人的核心创造，这强调了文艺创作中思想与情感的主体性，警惕了技术的僭越。D.材料二认为《太平年》成功连接了古今，这表明历史正剧的振兴，关键在于找到能让年轻观众感到“惊喜”的流行化、网络化的表达方式。3.下列选项中，不能支撑材料一“平衡史实选择与艺术虚构之间的关系”观点的一项是(3分)A.电视剧《大秦帝国》在呈现商鞅变法、河西之战等大事件时严格依据古籍记载，而对人物间的具体对话、日常交往则进行了合理的戏剧化演绎。B.话剧《李白》以著名诗人李白为原型，着重描绘其诗文成就与精神世界，对其生平中具体官场经历与历史事件的关联则进行了诗意化的模糊处理。C.电视剧《山河月明》为丰富朱元璋父子亲情线索，编排了太子朱标多次微服巡视边防并与少年朱棣在军中共同成长、影响其政治观念的重要情节。D.电视剧《康熙王朝》在展现平定三藩、收复台湾等重大史实上遵循基本框架，同时对康熙与朝臣后宫的复杂关系进行了符合历史氛围的细腻刻画。4.作为主体论据的《太平年》在论证过程中有不同的论证功能，请结合材料一简要说明。(4分)5.某视频平台计划推出“历史剧创作大家谈”专题节目，拟邀请《太平年》主创、历史学者、剧评人等参与对话。请根据以上材料，从“历史学者”“导演”“剧评人”中任选两个身份，各拟定一个在节目中可能关注的议题，并分别简述其关注的理由。(6分)(二)阅读Ⅱ(本题共4小题，16分)阅读下面的文字，完成6~9题。林海雪原(节选)曲波现在小分队没有一个不在苦练滑雪的。少剑波对这门技术的要求，看成是林海雪原荡匪成败的关键。他对战士们苦练的要求向来没有这样严格过，对他自己更加严格。开始的那天，是腊月十六的晚上，天上的明月皎洁，地下的白雪晶莹，他站在这起伏的练兵场上，向小分队发布了十天苦练的命令：“现在我们要进一步和雪地交朋友，让它来帮助我们在林海雪原飞行。从今天起苦练十天，每天十小时，自动练习的时间不在内。十天后我们小分队每一个同志，不要再当两腿拔雪坑的大力士，而要成为雪上飞行的‘武侠’。我们要使雪原，变成我们的汽车公路，变成我们火车的铁轨；变成我们驱逐舰的海洋，变成我们飞机飞翔的天空。”战士们一起欢笑。少剑波在战士们的欢笑中，第一个撑动了滑雪杖，碰巧正赶上一个斜坡，所以就摔了一跤。“别忙！”李勇奇和刘勋苍笑道，“看我们俩先做一下。”说着他俩雪杖一撑，顺着一个约四十五度的斜坡，唰的一声，飞滑下去，曲曲弯弯钻着树空，是那么自由自在。小分队的战士看着他俩一前一后轻松地飞滑，好像都觉得自己的身体也轻了不知多少倍。他俩顺着斜坡斜刺了一头，马上向回一绕，借着惯力翻上了北山头。小分队战士在兴奋的欢笑声中，也学着他们的样子向坡下滑，可是当滑雪板一滑动，他们就像有人拉他们的膀子一样，一个屁股墩面朝天被摔倒在雪地上，打下一个深深的屁股坑，滚得满身是雪。再爬起来滑，还是一样，又是一跤，雪粉钻到袖口里，衣领里，和汗水搅成一起。头三天，每个战士在各个教练中，自动的练习中，也不知摔了有多少跤，原先他们还数着：“一跤……五跤……三十跤……”后来数也数不过来了。三天来，经过了脚滑动时，身体没向前连续移动重心，上体的速度跟不上，摔的脸朝天仰身跤；继而又因为在教练官的指点要领中，总是强调：“重心向前，重心向前。”所以未等起滑，身子就向前一冲，结果重心又过于偏前，又摔起了仆身跤，弄得嘴啃地。苦练之余，战士们尽情地说笑：“咱这雪朋友真难交，性子真有点怪，软了不成，硬了还不成；慢了不成，快了还不成；重心偏后了不成，重心偏前了也不成。”“那咱就给它个不软、不硬，不快、不慢，不前、不后，正相应。”第四天，战士们基本上已抓住了要领，摔跤减少了，速度加快了，小的障碍物可以闪过或绕过了。他们被初步的成就兴奋得更加起劲，每天不是十小时，而是更多，黑夜累得上不去炕，可是一穿上滑雪板，什么都忘了，剩下的只有全身的力气。少剑波进一步鼓动大家的信心：“同志们，我们要想踏透这林海雪原，如果不会滑雪飞山，就等于一个人掉在大海里，不会游泳，也没有救生船，一定要被淹死。又好像一个人陷进稀泥塘，这条腿刚拔出来，那条又陷进去，到后来越拔越没力气，就会累死在稀泥塘里。现在我根据战斗的需要，教练官的建议，和我们每个同志的实际可能，提出猛、快、巧的口号。”接着他详细讲解了猛、快、巧的要求：要猛，必须大胆勇敢，不怕摔跌。要快，必须猛中加力。有了大胆，再加上力气，自己就能快！要巧，就必须有坚韧不拔的毅力，苦练生熟，熟了自然就能巧。我们巧得像一只小鸟，什么路都能滑，什么障碍也挡不住，什么样的密林灌木丛，要像穿梭一样地穿过去，什么样的山沟，我们也要像燕子一样地飞过去。少剑波在滑雪的苦练中，是一名模范的战士，尤其在猛、快、巧的苦练中，更是一马当先，以身作则。刘勋苍这个教官，真严格得够劲。他在对他的首长少剑波的教练中，也是一丝不苟，毫不放宽他的要求尺度。他严肃地站在教官的位置，发着口令：“二○三！”“有。”“出列!”少剑波遵照他的口令，像战士一样，向前滑进三步，接着按滑雪的基本的回转动作，翘起滑雪板一个向右转，面临着四十五度的山坡，静等着教官的命令。“目标————”刘勋苍指着对面的小山包，“正前方，七十米小山头，自选路程，速滑开始————”少剑波身体向前一躬，两手把雪杖用力一撑，唰地顺坡按锯齿式规则滑去，已经很灵巧地闪穿着树丛，顺利地通过了顺坡滑行的许多障碍物，滑下了山沟。接着向左一斜，想借惯力翻上对面七十米的小山包。可是刚一翻，因速度起了变化，一个前绊，仆倒在雪地上，身体被投出老远。刘勋苍高喊一声：“回来！重做。”少剑波连身上滚的雪也不拍打，立即返上山来。刘勋苍详细地指教他，为什么上翻时容易摔倒，主要是地形变化速度也变化。下坡滑行每秒钟都在增加着速度，可是往上坡一翻，滑雪板就再没有力的来源，雪杖还来不及供给力，因此只有巧妙地运用惯力翻上坡。没有力的补给，惯力本身是越用越减少的，所以在翻山坡时不能直线上升，必须选择最有利的斜坡，斜着上升，否则这点惯力一刹那就用完，滑雪板就会突然停止，人的身体一定要向前仆摔倒。然后他又说下滑时，必须避免直冲，一定要锯齿形迂回滑进。少剑波点了点头，端量了一下对面的小山包后，便以更大的勇猛斜滑下去，他在将接近沟底，绕滑了一半圆形，斜翻上对面的小山包。小分队战士，为他的成功而大鼓掌。他们学着剑波的榜样，在一凹两凸驼背形的山包间，穿梭一样地来来往往，苦练着，每隔一小时，座谈五分钟的要领体会，他们得到了一条秘诀：“只有勇敢，才能找到窍门，有了窍门，就能更加勇敢，艺高人胆大。”【注】少剑波，中国人民解放军东北民主联军小分队指挥员，代号二○三。李勇奇，夹皮沟民兵大队带头人。刘勋苍，外号“坦克”，是勇猛善战的战斗骨干与训练教官。6.下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是(3分)A.战士们第四天滑雪时摔跤减少、速度加快，这是他们践行“不软、不硬，不快、不慢”技巧的直接成果。B.战士们练习时先摔仰身跤后摔仆身跤的变化，符合初学者掌握技能的规律，暗含滑雪训练要领的递进性。C.少剑波提出的训练口号，既是对前期训练经验的总结，也为战士们后续的滑雪练习指明了清晰的方向。D.刘勋苍对少剑波的训练一丝不苟，要求严格，希望通过规范动作示范，让战士们更直观地掌握滑雪技巧。7.下列对文本艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是(3分)A.开篇点明“小分队没有一个不在苦练滑雪”，运用双重否定句式，强化了战士们投身训练的积极性与主动性。B.文中对滑雪训练的场景描写，采用以点带面的笔法，展现了小分队全员苦练的整体风貌，叙事简洁且富有画面感。C.文中多处运用比喻，将雪原比作公路、天空等，形象生动，既突出滑雪训练的重要意义，也增强了语言的感染力。D.结尾处“艺高人胆大”的秘诀总结，是对全文训练情节的简单收束，具有深层内涵，起到了升华主题的作用。8.少剑波在滑雪训练中展现出指挥员的哪些特质?请结合文本简要分析。(4分)9.文学评论家侯金镜评价《林海雪原》：“充沛的革命英雄主义感情，接近民族风格并富有传奇特色。”请结合文中的滑雪训练情节，简要分析这一特点是如何体现的。(6分)(三)阅读Ⅲ(本题共5小题，22分)阅读下面的文言文，完成10~14题。材料一：陋巷之士，甘藜藿而修仁义，毁誉不干其守，饥寒不累其心，此众人以为难，而君子以为易。生于高门，世袭轩冕，而躬布衣韦带之行，其骄荣佚欲之乐，生长于其间而不溺其习，日见于其外而不动乎其中，此虽君子，犹或难之。学行足以立身而进不止，材能足以高人而志愈下，此虽圣人，亦以为难也。以舜、禹之明，犹以是为相戒惧，况其下者哉！此诚可谓难也已。广平宋君，宣献公之子。公以文章为当世宗师，显于朝廷，登于辅弼，清德著于一时，令名垂于后世。君少自立，不以门地骄于人。既长，学向好古为文章。天下贤士大夫皆称慕其为人，而君慊然常若不足于己者。守官太学，甘寂寞以自处，日与寒士往来，而从先生、国子讲论道德，以求其益。夫生而不溺其习，此盖出其天性。其见焉而不动于中者，由性之明，学之而后至也。学而不止；高而愈下。予自其幼见其长，行而不倦，久而愈笃，可知其将无所不至焉也。孟子所谓“孰能御之”者欤！予，陋巷之士也，遭时奋身，窃位于朝，守其贫贱之节，其临利害祸福之际，常恐其夺也。以予行君子之所易者犹若是，知君行圣贤之所难者为难能也！岁之三月，来自京师，拜其舅氏。予得延之南斋，听其论议，而慕其为人，虽与之终身久处而不厌也。留之数日而去。于其去也，不能忘言，遂为之序。(节选自欧阳修《送秘书丞宋君归太学序》，有删改)材料二：公讳敏求，字次道，赵州平棘人。父绶，兵部尚书，谥曰宣献。公约清惇纯而敏于记学，其为文章，训辞、诰命，皆有程范。朝廷典故，士大夫疑议，必就取正而后决。宋元宪公在河南，每咨以故实；欧阳文忠公致手简通问，则自处浅陋，而以鸿博名。公家藏书三万卷，日集子孙讨论翻绎，以为娱乐，平居湛如，与人交，乐易无不可者。至于守职据正，毅然不少回。去年骤用京官，议者以为非。今又用幕职官，恐官制遂隳。(公)即封还词头①，有诏转对②。是时郡守、县令数更易，吏民疲劳，公读慎于进改而不数变易所贵上获考绩之实下有烙位之美而治遵可建也。又河北、陕西、河东举人，性朴茂而词藻不工，每诏下，登第者才数人。公请令转运使择有行艺或谋略材武为众所推者，每路荐五七人，时与推恩，所贵人材参用，而士有可进之路。(节选自范镇《宋谏议敏求墓志铭》，有删改)【注】①封还词头：驳回皇帝在人事决策方面不恰当的诏命。②转对：宋代实施的官员轮流向皇帝奏议政事的制度。10.文中画波浪线部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡相应位置的答案标号涂黑，每涂对一处给1分，涂黑超过三处不给分。(3分)公请慎于进改A而不数变易B所贵C上获考绩D之实回下有恪位☒之美G而治H道可建也11.下列对材料中加点的词语及相关内容的解说，不正确的一项是(3分)A.难，意动用法，与下文“以舜、禹之明”中的“明”的用法相同。B.延，请，与《桃花源记》中“余人各复延至其家”的“延”意义相同。C.隳，毁坏，与《过秦论》中“隳名城，杀豪杰”的“隳”意义相同。D.者，定语后置句的标志。与《苏武传》中“送匈奴使留在汉者”的用法相同。12.下列对材料有关内容的概述，不正确的一项是(3分)A.宋君身为名门之后，年少自立且不恃门第骄人，成年后潜心古学、甘居寂寞，在太学与寒士交游论道，深得当时的贤士大夫称慕。B.欧阳修认为陋巷之士安贫修仁易，高门子弟守朴难，他自己虽坚守贫贱之节，却常恐失其本心，故而对宋君的品性深感自愧不如。C.宋敏求学识渊博、谨守职责，朝廷典章典故有争议时，士大夫都会向他请教；面对不当的官员任用，他敢于封还词头，坚持原则。D.针对河北等地举人朴实但文采不佳、登第者稀少的问题，宋敏求建议转运使推荐优秀人才，适时给予恩典，为士人开辟晋升之路。13.把材料中画横线的句子翻译成现代汉语。(8分)(1)学行足以立身而进不止，材能足以高人而志愈下，此虽圣人，亦以为难也。(2)以予行君子之所易者犹若是，知君行圣贤之所难者为难能也！14.同样是写宋君，两则材料虽角度有别，但其背后蕴含着共同的价值追求。这种追求体现在哪些方面?请简要概括。(5分)(四)阅读Ⅳ(本题共2小题，9分)阅读下面两首诗词，完成15~16题。初食笋呈座中①唐·李商隐嫩箨香苞初出林，於陵②论价重如金。皇都③陆海④应无数，忍剪凌云一寸心。玉楼春⑤宋·钱惟演锦箨参差朱槛曲。露濯文犀和粉绿。未容浓翠伴桃红，几许纤枝留凤宿。嫩似春荑明似玉。一寸芳心谁管束。劝君速吃莫踌躇，看被南风吹作竹。【注】①唐文宗大和八年(834年)，崔戎任兖州观察使，诗人随行幕中，掌管章奏之事。此处“座中”当指兖州幕中宴会上的宾客。②於陵：汉县名，唐时为长山县，今山东省邹平县东南。③皇都：指京城长安。④陆海：大片竹林。⑤钱惟演是吴越王钱俶之子，一生宦途多舛。宋仁宗亲政后，年事已高的他被贬汉东。本词作于此时。15.下列对这两首诗词的理解和赏析，不正确的一项是。(3分)A.李诗“价重如金”写出了於陵竹笋刚出土上市时，人们争相抢食以至笋价居高的现象。B.李诗后两句说在那皇都长安应有大片竹林，此处的竹笋定是价廉量足的，可放心享用。C.钱词上片“锦”“粉绿”“浓翠”等词，从色彩着手，描绘出新笋的生长状态，辞藻华美。D.钱词下片“一寸芳心谁管束”写了新笋的野蛮生长之愿，比拟之余尽显青春时光之美好。16.以上两首诗词都提到食笋，但借此表达的情感有所不同，请结合两首诗词作简要赏析。(6分)(五)阅读名篇名句默写(本题共1小题，6分)17.补写出下列句子中的空缺部分。(6分)(1)毕业致辞，吉教授引用屈原《离骚》中“，”两句，勉励学生要趁着年富力强，兴利除弊，有所作为。(2)杜甫《客至》中“，”两句把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱，清幽僻静的环境为作者的生活增添了隐逸的色彩。(3)古诗词中的“雪”，有时指真实的雪，如“独钓寒江雪”；有时是以雪为喻，如“”，又如“”。二、语言文字运用(本题共5小题，18分)阅读下面的文字，完成18~22题。2025年十大流行语之一“从从容容、游刃有余，勿勿忙忙、连滚带爬”，像一粒精准投入湖面的石子，激起了无数人的共鸣。它之所以能从一个短效的热梗不断进化、升级，最终成为年度语言符号，恐怕是因为道出了一种普遍存在的现象：【甲】

，可现实却常常赏给我们手足无措的狼狈。在效率被无限推祟的今天，这句流行语映照出人们对理想生活节凑与失控现实之间落差的集体自嘲。年度流行语绝非转瞬即逝的网络泡沫，而更像是一个灵敏的社会心境探测仪，实时捕捉并呈现着集体情绪。“从从容容”与“匆匆忙忙”的并置，淋漓尽至映照出在高效运转的社会中，个体对于平衡、健康生活方式的深切向往。这种渴望与社会上逐渐兴起的对“活人感”的呼唤遥相呼应，体现了对不完美却自然、鲜活的生活的追求。①十大流行语的评选，②体现了社会学价值与语言学价值并重的原则。③今年入选的一系列流行语，④不仅用新颖的结构装载了普遍的社会情绪，⑤其传播过程本身也体现了语言背后的文化交流和认同价值，⑥连接网民情感的独特纽带。“从从容容、游刃有余，匆匆忙忙、连滚带爬”与体现科技前沿的“具身智能”、反映经济形态的“数字游民”，以及勾勒文化现象的“苏超”等词汇一起，共同描绘了这个时代的模样：我们既热烈迎接着智能时代的深刻变革，也愈发珍视那些质朴的人情味和属于自我的生活节奏。语言的细流始终在社会的土壤中蜿蜒前行，【乙】，都是大众创造性表达的结晶。当“从从容容、游刃有余，匆匆忙忙、连滚带爬”衍生出无数跟生活息息相关的新梗时，它或许在提醒我们，在追逐效率的同时为内心的从容多留一些空间，让生活的脚步在必要的时刻稍微慢下来一点，找到一丝属于自己的确定性与安宁。18.请在文中甲、乙处补写恰当的语句，使整段文字语意完整连贯，内容贴切，逻辑严密，每处不超过15个字。(4分)19.文中第二段有三处错别字，请找出含错别字的词语并改正。(3分)20.请仿照文中画横线句，以“传统文化”为话题写一个句子，要求句式与原文一致，语言流畅。(3分)21.文中第三段标序号的部分有两处表述不当，请指出其序号并做修改，使语言准确流畅，逻辑严密。可少量增删词语，不得改变原意。(4分)(1)序号:修改为:(2)序号:修改为:22.小吉计划在书房张贴一副对联，提醒自己处理好“匆匆忙忙”与“游刃有余”的关系，请你结合以上材料内容拟写上下联。(4分)三、写作(60分)23.阅读下面的材料，根据要求写作。(60分)生活中，竞争无处不在：课堂上的一次发言展示，运动会上的一场冲刺角逐，考场中的一番笔锋较量，社团里的一次项目比拼……竞争改变着我们前行的节奏，也悄然塑造着人与人之间的相处方式。若将竞争视作“零和博弈”(参与博弈的各方，在严格竞争下，一方的收益必然意味着另一方的损失，博弈各方的收益和损失相加总和永远为“零”)，执着于“你输我赢”的执念，便容易陷入彼此内耗的僵局，让人际关系变得疏离冷漠；而当竞争褪去排他的锋芒，以真诚、互助为底色，在追赶超越中携手同行，这样的竞争，方能为成长之路注入温暖的力量。以上材料引发了你怎样的联想与思考?请写一篇文章。要求：选准角度，确定立意，明确文体；自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得泄露个人信息；不少于800字。

参考答案1．B2．D3．C4．①论证“以正确历史观引领创作”时，《太平年》作为正面案例，证明“尊重历史、邀请专家把关”能规避历史虚无主义，为创作提供实践范本。②论证“平衡史实与艺术虚构”时，《太平年》作为成功案例，体现“大事不虚、小事不拘”的创作原则，佐证二者有机统一的可行性。③论证“避免机械化创作、秉持工匠精神”时，《太平年》作为标杆案例，凸显“慢打磨、重细节”的创作理念，强化观点的说服力。5．（示例1）历史学者。①议题：历史剧创作中，如何确保对历史态势、典章制度的呈现不偏离史学界基本共识？②理由：历史学者的核心职责是守护历史真实性，关注此议题可引导创作规避历史虚无主义，为历史剧的史实严谨性提供专业支撑。（示例2）导演。①议题：如何通过镜头语言和场景呈现，既传递历史剧的历史质感，又搭建与当代观众的情感连接？②理由：导演作为视听呈现的核心，关注此议题可破解历史剧“严肃有余、感染力不足”的困境，兼顾历史质感与观众情感期待。（示例3）剧评人。①议题：《太平年》的热播对历史正剧的振兴有何示范意义，其创作经验如何为同类作品提供借鉴？②理由：剧评人作为行业观察者与引