刀木春秋：非遗木雕的修复工艺与保护传承

20XX/XX/XX刀木春秋：非遗木雕的修复工艺与保护传承汇报人:XXXCONTENTS目录01

木雕非遗的文化价值与保护意义02

传统木雕修复技艺解析03

现代科技赋能木雕保护04

代表性非遗木雕修复案例05

木雕保护的传承实践与教育06

木雕保护的挑战与未来展望木雕非遗的文化价值与保护意义01非遗木雕的历史渊源与技艺谱系

01历史脉络：从古老技艺到文化遗产木雕技艺历史悠久，如剑川木雕可追溯至唐代，南诏时期已承担五华楼木雕构件制作；清代《滇南新语》记载剑川木匠遍布滇川黔桂。2020年，传统木器制作与修复技艺入选北京市第五批市级非物质文化遗产；2021年，藏族扎囊木雕、曹县木雕等入选第五批国家级非物质文化遗产代表性项目名录。

02技艺传承：家族与师徒的匠心延续传承模式多为家族世袭与师徒相授。如谭氏木雕历经十二代传承，祖上参与唐代建筑维修；剑川木雕国家级传承人段四兴为家族第七代传人，其创办的兴艺古典木雕家具厂是国家级非遗生产性保护示范基地。传统上，技艺学习需十年磨一剑，从基础工具使用到复杂雕刻技法逐步精进。

03地域流派：多元文化孕育的风格特色不同地域形成独特风格：剑川木雕融合粗犷与细腻，以透通雕为突出特点，题材多为花卉、动物；藏族扎囊木雕融入佛教元素，图案有八吉祥、和气四瑞等，采用白杨与核桃木；曹县木雕善用泡桐木，以“蓬松感”艺术风格见长，题材多吉庆祥瑞；潮州木雕则以金漆装饰，富丽堂皇。

04核心技艺：工具与流程的智慧结晶传统工具包括木工工具（锯、斧、刨、墨斗）和雕刻工具（斜凿、三角凿、圆凿等）。工艺流程涵盖选料（如剑川木雕选用青皮木、红木）、勾稿、粗雕、细雕、打磨、组装（传统不用钉子）、上漆（聚酯漆或土漆）等环节，体现“以刀代笔，以木为纸”的匠心。木雕文物的多重价值：艺术、历史与科学

艺术价值：雕刻技艺与美学表达木雕文物融合圆雕、浮雕、透雕等多种技法，如剑川木雕以透通雕见长，作品玲珑剔透；朱金漆木雕则以金彩相间、绚烂富丽展现独特审美，是匠人心血与智慧的结晶。

历史价值：时代印记与文化载体木雕文物承载着特定历史时期的文化信息，如庆安会馆朱金漆木雕反映晚清宁波商人财力与审美，藏族扎囊木雕融入佛教象征元素，见证民族文化交融与发展脉络。

科学价值：工艺技术与材料研究通过对木雕文物的科学检测，可揭示传统工艺细节，如庆安会馆木雕使用铁红、朱砂、铜金合金等材料，以及不同时期油漆层的变化，为工艺史和材料学研究提供实证。当代保护现状：从传统修复到活态传承

传统修复技艺的坚守与延续传统木器制作与修复技艺作为市级非遗，其修复步骤包括除尘清洗、归类标识、分析检测、工艺分析、方案制定、纹样拓取、雕刻加工、打磨抛光、随色做旧和烫蜡保养等，传承至今已有四代。

现代科技赋能非遗保护数字化技术如3D扫描、VR展示、AI智能雕刻等被应用于木雕技艺的记录、保存与创新，例如闽江学院与潘山村共建木雕产学研基地，完成200余件传统木雕作品的三维数字化建模与虚拟展示。

“非遗+”模式助力活态传承各地积极探索“非遗+旅游”“非遗+研学”“非遗+电商”等融合发展新模式，如剑川木雕通过“协会+公司+合作社+基地+农户”经营模式，2024年产业年产值突破5.5亿元，带动2.1万余人就业。

传承人才培养与梯队建设通过非遗进校园、建立大师工坊、校企合作等方式培养传承人，如曹县木雕通过设立研学基地、非遗进校园及校企合作等方式实现活态传承，云南林业职业技术学院3年来培养木雕专业人才150名，开展技术培训25场。传统木雕修复技艺解析02修复前准备：除尘清洗与归类标识除尘清洗：清除表面污染物使用软毛刷、细砂纸（如240目）轻轻去除木雕表面及缝隙内的灰尘、残留木屑等。对于顽固污渍，可配合棉签蘸取稀释酒精或专用清洁剂小心擦拭，确保不损伤木材及原有包浆。归类标识：建立修复档案对每件待修复木雕进行详细记录，包括名称、来源、尺寸、材质、损坏类型（如断裂、腐朽、缺损）及程度等信息，并进行编号标识，为后续分析检测和修复方案制定提供依据。环境控制：营造适宜修复条件将待修复木雕置于阴凉干燥处，环境湿度保持在40%-60%，避免阳光直射和剧烈温湿度变化，防止木材进一步开裂或变形，为后续修复工序奠定良好基础。结构类损坏修复：断裂与松动处理部件断裂修复：精准对位与牢固粘合

首先用240目细砂纸打磨断裂面去除旧胶与木屑，选用鱼鳔胶（传统可逆）或低收缩木工白乳胶涂胶（厚度0.1-0.2mm），对齐纹理后用夹具夹紧（接触面垫软布），挤出余胶并静置24-48小时。承重部位可嵌入同材质木榫（直径3-5mm，长度为断裂面厚度1.5倍）增强强度。木材腐朽修复：清除腐朽与填补加固

用手术刀或竹片剔除腐朽木层至坚硬健康木材，酒精消毒后自然晾干3-5天。以同材质木粉混合环氧树脂调成糊状填补凹陷（略高于表面），干燥后用180目至400目砂纸打磨平整；大面积腐朽可嵌入同材质木片，边缘用木粉胶填补缝隙。松动构件处理：传统榫卯结构复位

对于榫卯结构松动，需拆解后清理榫头与卯眼残留杂质，采用传统鱼鳔胶粘合，辅以竹钉或木楔加固。修复时遵循“最小干预”原则，避免过度拆解，确保原有结构完整性，如北京沈阳故宫木器联合修复室采用此方法修复古旧家具榫卯松动问题。细节类损坏修复：雕花缺损与表面刮伤雕花缺损修复：复刻原风，精细补配根据木雕整体风格（如明清繁复、现代简约）和对称原则，复刻缺损造型。选用质地相近木材，经雕刻刀切削、细砂纸打磨及微型雕刻工具精修细节，确保补配部分与原雕花风格统一、过渡自然。最后用木胶粘贴，细砂纸轻磨接缝，必要时以木粉混合色浆填补缝隙。表面刮伤处理：浅层修复，恢复光泽浅度刮伤（仅伤及漆层）：用400目砂纸轻磨刮伤处，去除毛边，棉布蘸少量蜂蜡（加热融化）擦拭，反复几次，利用蜡的填充性掩盖刮痕，最后用干净棉布抛光。表面凹痕处理：中度损伤，精准修复中度凹痕（深度＜1mm）：未上漆木雕，将湿毛巾敷在凹痕处，用低温熨斗（垫软布）熨烫，利用木材遇水膨胀特性让凹痕凸起，干燥后细砂纸打磨平整；上漆木雕，用木粉混合清漆（颜色匹配）填入凹痕，干燥后打磨，再补涂一层与原漆一致的漆料。特殊木雕修复：老木雕与彩绘木雕工艺01老木雕修复原则：最小干预与可逆性老木雕（百年以上）修复遵循“最小干预”与“可逆性”原则，避免破坏包浆和岁月感。优先使用鱼鳔胶、骨胶等可逆胶粘剂，补配部分颜色略浅于原木材以便区分，禁止整体打磨或重漆，保留原有的使用痕迹。02老木雕修复核心技法：传统材料与局部处理修复时选用与原木雕同材质的木粉混合环氧树脂或木胶填补缺损，对承重部位可嵌入细木榫增强强度。仅对缺损处进行局部处理，确保修复痕迹可识别，符合文物修复伦理。03彩绘木雕修复重点：颜料层保护与局部补色彩绘木雕修复需先加固松动颜料层，采用浓度5%以下的聚乙烯醇胶进行保护。补色时选用与原颜料成分相近的矿物颜料，如石绿、朱砂，用细毛笔逐层涂抹，干燥后以透明虫胶漆薄涂保护，确保色彩过渡自然。04彩绘木雕特殊处理：木材修复与图案复原若颜料层下木材有缺损，先按“雕花缺损”方法修复木材，再在补配处涂底色，补画图案后用棉球蘸松节油轻擦边缘，实现补色与原颜料的自然融合，兼顾结构修复与艺术完整性。传统修复材料：鱼鳔胶、蜂蜡与天然颜料可逆性粘合剂：鱼鳔胶的应用鱼鳔胶是传统木雕修复中常用的可逆性粘合剂，通过温水泡发熬制而成，干燥后可通过热水软化拆除，便于未来二次修复，尤其适用于需遵循“最小干预”原则的珍贵古旧木雕。表面保护与修复：蜂蜡的多功能性蜂蜡常用于木雕表面的保护与细微划痕修复。将蜂蜡加热融化后擦拭于刮伤处，可利用其填充性掩盖浅度刮痕，反复擦拭并抛光后能有效恢复木材光泽，且对木材兼容性好。色彩复原的自然选择：天然颜料传统木雕修复多采用矿物颜料（如石绿、朱砂）和植物染料，这些天然颜料与木材亲和力强，能较好匹配原木材颜色。例如彩绘木雕修复中，使用与原颜料成分相近的矿物颜料混合少量胶水上色，可实现补色与原颜料的自然过渡。现代科技赋能木雕保护03数字化保护：3D扫描与虚拟修复技术

三维扫描技术：精准记录木雕全貌运用高清摄影、3D扫描等现代科技手段，对木雕作品及其制作工具进行详尽记录，通过图像优化处理与3D建模技术，构建木雕的数字模型，为木雕艺术的数字化保护与传承奠定坚实基础。

虚拟修复技术：无接触式的修复方案通过数字化图案数据库和虚拟修复软件，在计算机中模拟木雕缺损部分的修复过程，制定详细修复方案，减少对文物原件的直接干预，符合“最小干预”原则。

数字资源库建设：永久保存与高效利用建立木雕数字资源库，对扫描获取的三维模型、纹样数据等进行分类存储与管理，实现资源的永久保存和高效检索，为后续研究、展示和教育提供支持。

案例实践：高校与非遗基地的协同创新如上海市“奉城木雕非遗传承数字化校外实践基地”，利用3D扫描等技术对木雕作品进行数字化保存，并探索木雕元素与现代设计理念的融合创新，开发文创产品。科学检测：木材成分与老化状态分析木材成分无损分析技术采用红外光谱、X射线荧光光谱等非侵入性手段，分析木材纤维素、半纤维素、木质素含量及分布，判断木材材质特性与原始工艺，如庆安会馆朱金漆木雕通过检测发现生漆、桐油、铁红、朱砂等传统材料的使用。老化程度评估指标通过测定木材含水率、密度变化、色差分析及力学性能测试（如抗弯强度），评估木材腐朽、开裂、糟朽等老化状态，为修复方案制定提供科学依据，例如拉卜楞寺马头明王殿通天柱糟朽情况的评估。污染物与虫害检测利用显微镜观察、化学试剂显色等方法，检测木材表面及内部的霉菌、蛀虫残留物、重金属污染物等，针对性制定清洁与防护措施，确保修复前木材处于稳定状态。预防性保护：温湿度控制与虫害防治

理想温湿度环境参数木雕保存的适宜环境湿度为40%-60%，温度宜控制在15-25℃。潮湿地区可使用防潮盒，干燥地区建议配备加湿器，避免阳光直射导致木材开裂或颜料褪色。

日常环境监测与调节定期使用温湿度计监测保存环境，可采用除湿机、空调等设备进行调节。修复后的木雕需在阴凉干燥处放置1-2周，确保胶粘剂和颜料充分固化。

常见虫害类型与危害木雕易受白蚁、木蠹虫等蛀食性害虫侵害，导致木材内部结构受损，表面出现虫洞或粉末状蛀屑。长期忽视可能造成木雕结构失稳甚至坍塌。

物理与化学防治方法物理防治可采用低温冷冻法杀灭虫卵，或放置樟脑丸等驱虫剂；化学防治需在专业指导下使用木材防腐剂，对腐朽区域可先用酒精消毒，再进行填补处理。AI与数控技术在木雕修复中的应用

AI辅助纹样复原与设计AI技术可通过学习大量传统木雕纹样数据库，辅助修复人员进行缺损纹样的智能补全与设计。例如，惠州城市职业学院“镂云裁金”项目团队应用AIGC技术，实现木雕工艺智能再造，提升设计效率。

数控雕刻实现精准加工数控雕刻技术能够根据设计图纸或3D模型，对木雕构件进行精准的切削加工。云南林业职业技术学院开展数控雕刻培训，结合手工精修，实现传统技艺与现代科技的融合，提高修复部件的精度和一致性。

3D扫描与虚拟修复预演利用3D扫描技术对木雕文物进行数字化建模，可在虚拟环境中进行修复方案的预演和评估。闽江学院与晋江潘山村共建木雕产学研基地，通过3D扫描完成200余件传统木雕作品的三维数字化建模与虚拟展示，为修复提供数据支持。

“手工做样+机器增产”的双轨模式在木雕修复与传承中，可采用“手工做样，机器增产”的模式。如黄杨木雕大师叶柱，通过手工制作样品，再利用数控技术进行批量生产，既保证了传统技艺的精髓，又满足了市场对文创产品的需求，部分文创单品年销量达70万。代表性非遗木雕修复案例04北京故宫木器联合修复室实践

成立背景与意义2021年9月23日，北京沈阳两地故宫联袂成立“木器联合修复室”，旨在整合两地资源，共同致力于木器文物的保护与修复，传承和弘扬传统木器制作与修复技艺。

核心修复技艺应用修复室在修复工作中，遵循传统木器文物保护修复技艺，主要步骤包括除尘清洗、归类标识、分析检测、工艺分析、方案制定、纹样拓取、雕刻加工、打磨抛光、随色做旧和烫蜡保养等，结合现代文物保护修复理念及科学技术手段。

传承与保护成果该技艺传承至今已有四代，联合修复室的成立进一步推动了传统技艺的活态传承，为木器文物的保护修复提供了专业平台，也为相关研究和人才培养奠定了基础。宁波庆安会馆朱金漆木雕修复纪实

科学检测揭示百年工艺密码通过专业团队科技检测，发现庆安会馆朱金漆木雕采用生漆、桐油、铁红、朱砂、银泥、石膏等传统材料，工序完整且层次丰富。部分蓝色颜料为普鲁士蓝，推测与近代工商业引入新型材料有关。

梁架纹饰暗藏建造玄机正殿轩梁上下两层及后殿梁架木雕风格不同，推测建造时可能存在2-3批雕刻师傅同时作业的“赶工”行为。大殿下层梁架雕刻全为女性题材，体现工匠创作的随机性和包容性。

“最小干预”原则下的试样性修复对前戏台受雨淋日晒掉金脱漆严重的局部采用传统工艺修复；对大殿后期镶补、艺术价值较差的花板，由经验丰富雕刻师傅模仿原技法补齐，力求接近原始状态。

研修并重的保护理念实践依托修缮工程，成功立项浙江省文物保护科技项目，相关研究成果入选国际研讨会专题报告，体现了“研修并重、以修促传”的保护理念，为朱金漆木雕保护提供实践经验。藏族扎囊木雕的传统与创新修复历史渊源与技艺特色藏族扎囊木雕形成于康熙初年，起源于西藏山南市扎囊县扎其乡敏竹林村，2021年被列入第五批国家级非物质文化遗产名录（编号Ⅶ-58）。其艺术特点是以神传形，简其形而不简其意，融合佛教象征元素与民族文化内涵。传统修复工序与材料传统修复遵循选料、构图、绘画、雕刻、抛光、着色等工序，选用白杨（软木）或核桃木（高档家具），采用针管拓印图案、手工雕刻、天然颜料上色等技法，注重保留木材天然纹路与手工痕迹。现代创新与传承实践国家级传承人白玛占堆成立虱雕工艺农民专业合作社，推动机械化生产与规模化发展；通过“非遗+旅游”模式，在2024年“冬游西藏”启动仪式等活动中展示，促进传统技艺与现代市场融合，带动地方就业与经济发展。剑川木雕古建筑构件修复技艺

历史渊源与技艺定位剑川木雕历史逾千年，唐代即参与南诏五华楼构件制作，清代形成“粗犷豪放与细腻精巧”融合的独特风格，是中国木雕重要流派，2011年列入国家级非物质文化遗产名录。

核心修复工具与材料传统工具包括木工锯、斧、刨、墨斗及斜凿、三角凿、圆凿等雕刻刀具；选材以青皮木、红木、花粟木等硬木为主，需经数年自然干燥处理，确保修复后结构稳定。

古建筑构件修复关键工序涵盖选料配料（依原构件材质纹理匹配）、勾稿（传统纹样复原）、雕刻（浮雕、透通雕等技法）、打磨（顺木纹手工精细处理）、组装（传统榫卯结构复原）、上漆（聚酯漆或土漆保护）六大步骤，注重“修旧如旧”。

典型修复案例与传承实践国家级传承人段四兴带领团队参与多项古建筑修复，其创办的兴艺古典木雕家具厂2024年入选国家级非遗生产性保护示范基地；剑川木雕技艺在人民大会堂、民族文化宫等重要建筑装饰中广泛应用。木雕保护的传承实践与教育05非遗传承人的培养：师徒制与工坊模式

传统师徒制：技艺的代际传递以谭氏木雕第十二代传承人谭荣志为例，其60年从艺生涯始于跟随父母学习锛、凿、斧、锯，通过“一对一”指导掌握核心技艺，强调“全神贯注，容不得半点马虎”的工匠精神。

非遗工坊：规模化传承与就业带动重庆巫溪文峰木雕工坊通过“零门槛”培训带动410名村民就业，年收入达3—5万元；晋江潘山村“木延”非遗传承培训项目培养127名复合型匠人，形成“技艺挖掘-人才培养-产品研发”一体化平台。

校企协同：高校助力人才培养云南林业职业技术学院与剑川县合作，构建“校企协同、师徒相授、实践赋能”体系，3年培养专业人才150名，年培训1500人次；武汉工程科技学院“智雕乡韵”团队与通山木雕传承人合作，推动非遗进校园。

创新培养模式：数字化与年轻化叶柱大师通过“手工做样，机器增产”模式开发磁悬浮黄杨木雕等文创，年销量70万件；高校团队运用3D扫描、VR技术记录技艺，吸引青年参与非遗数字化保护与创新设计。高校与科研机构的协同保护路径产学研用协同创新体系构建高校与科研机构通过整合村党支部、木雕行业协会、龙头企业与农民合作社等多方资源，构建“党建+非遗+产业”融合发展新模式，形成产学研用协同体系，提升木雕产业品牌效益与市场竞争力。非遗人才培养与技艺传承通过“校企协同、师徒相授、实践赋能”的人才培养体系，每年选派优秀师生赴木雕产地开展实地教学与创作实践，培养兼具传统技艺与现代设计思维的复合型匠人，如云南林业职业技术学院3年来培养专业人才150名，年培训达1500人次。数字化保护与技术创新应用高校团队运用3D扫描、VR展示等技术完成传统木雕作品的三维数字化建模与虚拟展示，建立数字化图案数据库，开展数控雕刻、AI智能雕刻等新技术培训，为传统工艺注入创新活力，如闽江学院与潘山村共建木雕产学研基地完成200余件作品数字化。文化传承与乡村振兴融合实践高校以“党支部+工作站+合作社”模式为引擎，打造“定向培养—技能认证—创业扶持”育人链条，开发具有独特艺术价值的创新产品，构建“木材改性—雕刻—销售”绿色循环产业链，吸引青年返乡创业，助力乡村振兴，如剑川木雕通过“非遗+文旅”实现年产值突破5.5亿元。公众参与：社区体验与研学活动

社区体验：非遗技艺零距离接触通过举办如佛山木雕非遗体验活动，邀请传承人现场授课，居民亲手参与木雕创作，从了解、欣赏到实践，沉浸式感受非遗文化魅力与工匠精神。

非遗进校园：播撒文化传承种子推动非遗文化走进校园，如曹县木雕建立研学基地、“刻木铭心”实践队走进暑托班，通过技艺教学、作品展示等形式，培养青少年对传统文化的兴趣与认同。

研学旅行：深度感知非遗生命力开发“非遗+研学”模式，如剑川木雕吸引游客参与雕刻体验，探访工作室与博物馆，在实践中领略木雕技艺的历史渊源、制作流程及文化内涵，年均吸引超8万人次。

数字赋能：拓展公众参与新途径利用线上平台展示木雕技艺、开展云体验，如“激光雕刻木雕杯垫”活动融合传统纹样与现代科技，让公众便捷参与非遗创作，增强互动性与趣味性。非遗进校园：木雕技艺的青少年传承

01课程体系构建：从兴趣到技艺的阶梯培养将木雕技艺融入校本课程，开发从基础认知到实践操作的递进式教学模块，如曹县木雕通过建立研学基地、非遗进校园，系统培养青少年传承人。

02实践体验活动：让传统技艺触手可及组织木雕工作坊、技艺体验日等活动，如佛山木雕非遗体验活动走进社区和校园，让青少年在亲手雕刻中感受木屑纷飞的匠心，理解传统工艺的精细与严谨。

03传承人对接：大师引领的薪火相传邀请非遗传承人走进校园授课，如通山木雕传承人成希与高校合作，指导学生体验雕刻技法，或如剑川木雕传承人通过“师徒相授”模式，在实践中传递技艺精髓与工匠精神。

04创新表达：传统元素的青春演绎鼓励青少年结合现代审美与数字技术进行创作，如高校团队提出“非遗+数字化”思路，开发符合年轻人审美的木雕文创，或如叶柱大师与学生合作设计二次元、科幻主题作品，激发年轻一代对非遗的兴趣与创造力。木雕保护的挑战与未来展望06传统技艺与现代生活的融合路径

非遗+文创：传统纹样的现代表达将木雕传统纹样元素融入现代生活用品设计，如曹县木雕开发的木雕屏风、挂屏及家具雕刻组件，剑川木雕推出的木雕景观小品、文创盲盒等，赋予传统技艺新的实用价值与审美内涵。

非遗+文旅：沉浸式文化体验场景构建打造“木雕主题村落”，如潘山村将木雕景观融入村道绿化，串联木雕长廊、文化广场；开发非遗研学项目，如剑川木雕年吸引游客超8万人次，让游客在体验中感受传统技艺魅力。

非遗+教育：技艺传承的代际接力推动非遗进校园、进社区，如曹县木雕建立研学基地，佛山木雕开展社区体验活动，通过“师徒相授+实践赋能”模式，培养青少年传承人，如云南林业职业技术学院3年培养专业人才150名。

非遗+科技：数字化赋能与创新传播利用3D扫描、VR展示等技术建立木雕数字资源库，如闽江学院为潘山木雕完成200余件作品三维建模；开发AI定制系统，如潮州木雕“一键成型”技术提升生产效率，拓展传统技艺的现代传播与应用边界。非遗+文旅：木雕产业的创新发展01沉浸式文化体验：木雕主题文旅场景打造晋江东石镇潘山村打造“木雕主题村落”，将36组木雕景观小品融入村道绿化，串联木雕长廊、文化广场等节点，形成沉浸式文化体验场景。02非遗研学与旅游融合：互动体验促传承剑川木雕通过“非遗+研学”模式，年均吸引游客超8万人次，游客可近距离观摩木雕制作流程，参与简单雕刻体验，在互动中感受非遗魅力。03文创产品开发：传统技艺的现代转化艺达木雕牵头开发138款木雕文创产品，如木雕冰箱贴、书签等，通过线上线下双渠道销售，年销售额突破1200万元，让木雕艺术走进日常生活。04产业集群效应：文化赋能乡村振兴剑川木雕产业已形成完整产业链，2024年木雕产业年产值突破5.5亿元，带动全县2.1万余人就业，成为当地重要支柱产业，有效助力乡村振兴。国际传播：木雕技艺的文化交流实践

海外文化展示活动2026年2月，“古旧木器修缮”作为海派非遗的一部分，在比利时布鲁塞尔中国文化中心等地举办的“欢乐春节”活动中展示，通过互动体验项目向公众展示传统木器制作与修复技艺。

国际合作与交流高公博大师耗费十年心血完成《百国之木》系列作品，精选118个国家的木材，为每一块木材量身定制国家故事，计划在2026年10月送往新疆巡展，助力“一带一路”的文化传播，实践“无需翻译的世界语言”。

国际市场拓展曹县木雕产品远销日本、韩国、美国等60多个国家和地区，其中向日本出口的棺木占日本售卖总量的90%，成为当地标志性文化符号和支柱产业之一。可持续保护：材料利用与绿色工艺

传统材料的可持续选用优先选用本