雨课堂学堂在线学堂云器乐舞台艺术实践-中国钢琴作品(四川师范大学)单元测试考核答案

第1题钢琴舞台表演艺术实践的创新并不是单一的,而是灵活多变的。可以通过这些方面进行创新,例如:古典曲目的创新;钢琴演奏形式的创新;音乐会演出形式的创新等。()第2题贺绿汀早期创作的钢琴曲有:《牧童短笛》《小曲》《摇篮曲》《晚会》《怀念》。他是中国钢琴音乐作品复调的奠基人,为中国钢琴音乐事业奉献了自己的全力,并做出了伟大的功绩。()10,钢琴曲《牧童短笛》获俄籍作曲家齐尔品“征求有中国风格的钢琴曲”的二等奖。(×)第3题1927年,贺绿汀创作了最早的两个作品:《暴动歌》和《牧童短笛》。()第4题贺绿汀在延安这段时间的主要创作有:《嘉陵江上》《垦春泥》《保家乡》《上战场》《森吉德玛》《新民主进行曲》《晚会》《游击队歌》等。()第5题1934年,贺绿汀创作了《牧童短笛》《怀念》《摇篮曲》,这三首作品参加了俄国作曲家齐尔品举办的“征求中国风味钢琴曲”比赛,《牧童短笛》荣获一等奖,《摇篮曲》获得二等奖,这使得使贺绿汀在音乐创作界脱颖而出,闻名中外。()第6题《牧童短笛》为第一首“中国钢琴作品”,是具有中国民族音乐特点最多,也是最早最成功的钢琴曲。()第7题《牧童短笛》展开部Vivace(活泼的)与呈示部的宁静做对比,拍子变成2/4拍,速度变快、旋律欢快,描绘了牧童在放牛时欢快的场景,带有浓浓的乡土风情,突出浓郁的民间风格,并且是复调音乐。()(主调音乐)第8题钢琴曲《牧童短笛》之所以能在众多参赛作品中脱颖而出,并成为一首驰名中外的优秀作品,是因为这是一首融合了中国传统文化,具有民族特点和时代特色,真正将欧洲音乐作曲理论与中国传统音乐相结合的成熟的作品。()第9题《牧童短笛》的主旋律多用重复、发展的手法,使得旋律风格统一。()第10题《牧童短笛》的呈示段吸取了传统民间舞蹈音乐欢快的节奏和旋律。()(中间段)第11题钢琴伴奏在舞台实践中如何面对紧张?()A深呼吸、适当读谱B背谱演奏C不顾别人,只顾自己弹奏D快速弹完第12题《牧童短笛》是贺渌汀创作的()。A声乐曲B钢琴曲C合唱曲D电影作品音乐第13题下列属于贺渌汀创作中期的作品是()。A《牧童短笛》B《暴动歌》C《小朋友歌剧一姐弟》D《十三陵水库》第14题钢琴曲《牧童短笛》获俄籍作曲家齐尔品“征求有中国风格的钢琴曲”()等奖。A一B二C三D四第15题钢琴曲《牧童短笛》共分()段。A二B三C四D五第16题钢琴曲《牧童短笛》是著名作曲家()创作的。A刘天华B冼星海C贺渌汀D聂耳第17题《牧童短笛》参加了上海国立音专举办的“征求中国风味的钢琴曲”评比活动的应征,是荣获一等奖的作品,请问该活动是由哪位钢琴家或作曲家提出的?()A普罗科菲耶夫B尼古拉·齐尔品C亚历山大·齐尔品D克里斯托弗·潘德列茨基第18题《牧童短笛》的原名是什么?()A《牧童笛声》B《牧童之笛》C《牧童与笛》D《牧童短笛》第19题《牧童短笛》中有清晰、圆滑的线条,模拟人声、鸟声和自然之声,同时融入了复调旋律,诙谐的旋律传达出了中国水墨画的形象之美,同时以流畅的线条模仿了中国特有的哪个民族乐器?()A竹笛B陶笛C笙D古筝第20题钢琴曲《牧童短笛》采用了中国民族调式写成,请问该作品的呈示段是什么调式?()A宫调式B徴调式C羽调式D角调式第21题《牧童短笛》的作曲家是()。A赵元任B丁善德C贺绿汀D崔世光第1题舞台艺术实践与课堂钢琴学习的不同之处,说法错误的是()。A音响效果不同B熟练度不同C心理状态不同D身体状况不同(二)判断题:第2题要提升表演者的钢琴表演水平,最好的方法就是通过()。A勤奋练习B认真学习理论知识C舞台艺术实践D参加比赛第3题钢琴组曲《巴蜀之画》中《晨歌》的曲调是来源于四川民歌(),曲风欢快。A《割草歌》B《隔河望见姐穿青》C《大河涨水》D《采花》第4题钢琴组曲《巴蜀之画》是引用()的旋律作为主题。A山歌B小调C民歌D劳动号子第5题黄虎威创作的钢琴组曲《巴蜀之画》中,()是藏族民歌。A《晨歌》B《空谷回声》C《抒情小曲》D《蓉城春郊》第6题《巴蜀之画》选曲《空谷回声》的曲作者是()。A何占豪B张朝C马思聪D黄虎威第7题黄虎威创作的钢琴组曲《巴蜀之画》中,不是汉族民歌的是()。A《弦子舞》B《抒情小曲》C《蓉城春郊》D《晨歌》第8题钢琴组曲《巴蜀之画》创作于1958年,是()以自己家乡四川的六首民歌舞曲为基础,创作出来的钢琴组曲。A陈刚B丁善德C马思聪D黄虎威第9题钢琴组曲《巴蜀之画》包含了()个小曲。A4B5C6D7第10题《蓉城春郊》中,在第5到6小节,作曲家运用了一个四拍的颤音,其目的是为了模仿中国什么传统乐器的音响?()A.二胡A笛子B唢呐C古筝第11题《巴蜀之画》中《晨歌》的旋律来源于四川蒲江县的哪首劳动民歌?()A《砍柴歌》B《山水蒲江》C《割草歌》D《插秧歌》第12题中国传统的民族音乐元素在钢琴音乐创作中的体现大致分为了三类,巴蜀之画属于哪一类?()A对原生态民族旋律的加工和改编B根据民族器乐作品的改编或移植C对民族性节奏节拍的作用D对民族风格的模仿第13题《巴蜀之画》中的第六首《阿坝夜会》采用了单一部曲式的结构,总共由三个乐句组成,每个部分都是三个乐句,有趣的是这些乐句作曲家运用了中国文学和中国民族音乐中常用的哪种创作手法?()A起承转合B换头和尾C鱼咬尾(将每个乐句的最后一句同时作为第二乐句的第一句)D变化重复第14题巴蜀之画是采用了6首四川民歌为主题创作而成的钢琴组曲,其中第五首《蓉城春郊》的旋律舒缓抒情,请问它的主题选自哪首四川民歌?()A《大河涨水》B《采花》C《槐花几时开》D《黄杨扁担》作业第1题在演奏完所有曲目后直接起身下台。()第2题《黄河颂》是带有引子和尾声的复三部曲式,引子旋律深沉宁静、引人深思回味,随着情绪的层层递进,音乐逐渐高涨、气势磅礴,最后在强烈的震撼中回归最初的宁静。()10,《黄河颂》,该乐章主要是以“颂”为重点,旨在颂扬、赞美活生生、有生命力的、既像母亲又如巨人般的黄河,通过对黄河的热情歌颂引申出中华民族的悠久历史和博大胸怀。(√)第3题《黄河颂》根据《黄河》大合唱中,同名独唱歌曲的旋律作为乐思发展而成,歌颂了祖国秀丽的河山美景和源远流长的黄河文化。()第4题殷承宗等作曲家们在创作钢协《黄河》的同时,就已经谱就了双钢琴谱,1972在出版第一版钢琴协奏曲《黄河》总谱时,双钢琴谱也一并予以出版。目前,钢琴协奏曲《黄河》已经演绎出六种版本,双钢琴谱是其中最重要的一种演绎形式。()第5题钢琴协奏曲《黄河》由《前奏---黄河船夫曲》《黄河颂》《怒吼吧,黄河》《保卫黄河》四个乐章组成。()第6题《黄河颂》尾声在乐谱中的标记为,全部由第二钢琴弹奏,但是其声部之间音域宽广,对于手掌较小、手指不长的演奏者来说是非常困难的。因此在实际演奏中,可以处理为让第一钢琴弹奏旋律声部,第二钢琴也能更好地演奏连续的三连音,也更容易地对位第一钢琴弹奏的以八分音符为单位的旋律。()第7题《黄河颂》从总体上看,音乐材料主要来源于原曲《黄河大合唱》,各材料间体现出一种强烈的对比性。()第8题《黄河颂》由四个乐段所构成,犹如传统民族曲式常用的板腔体结构,同时在C乐段中把音乐推至了全曲的高潮,突出了音乐中的起承转合关系(A乐段为起、B乐段为承、C乐段为转、D乐段为合)。由此也可看出,该作品的曲式结构具有一种采用西方曲式结构的同时,又吸收了传统民族曲式结构的特点,既表现了强烈的西方严谨的逻辑性,又体现了中国传统民族音乐的特点。()第9题《黄河颂》这首作品旋律激昂,气势磅礴,充满了强烈的冲击力和震撼力。主旋律多在第一钢琴出现,第二钢琴起衬托、配合第一钢琴演奏的作用,在演奏中,第二钢琴的演奏者要非常熟悉第一钢琴的旋律,情绪要与第一钢琴保持一致。()第10题双钢琴协奏曲《黄河》是上世纪60年代由殷承宗、储望华、刘庄等钢琴家作曲家,根据聂耳的《黄河大合唱》改编创作的双钢琴协奏作品。()第11题下列选项不包括在舞台实践内容中的是()。A钢琴伴奏与人声的配合B音人合一C舞台表现力D场地辉煌第12题《黄河》钢琴协奏曲的诞生,与殷承宗先生的另一部经典作品——钢琴伴唱()有着密切联系。A《军民大生产》B《绣金匾》C《红色娘子军》D《红灯记》第13题《黄河颂》运用了()曲式。A复三部B复二部C单三部D单二部第14题钢琴协奏曲《黄河》的第二乐章《黄河颂》,由原()中的第二乐章改编而来。A《黄河船夫曲》B《怒吼吧!黄河》C《黄河大合唱》D《黄水谣》第15题钢琴协奏曲《黄河》是采用冼星海《黄河大合唱》的主旋律,由六位钢琴家、作曲家集体改编创作的,1970年在北京首演。钢琴协奏曲共分为四个乐章:《黄河船夫曲》《保卫黄河》《黄河愤》和()。A《黄河颂》B《怒吼吧!黄河》C《黄河之水天上来》D《河边对口曲》第16题下列乐章,不是构成《黄河》钢琴协奏曲的有()。A《黄河颂》B《黄河船夫曲》C《保卫黄河》D《黄水谣》第17题《黄河》钢琴协奏曲取材于抗日战争时期的救亡歌曲《黄河大合唱》,而《黄河大合唱》是冼星海创作生涯中最具有影响力的一部交响乐代表作,也是代表着中国交响乐的一个里程碑,该作品创作于1939年,完成于()年?A1940B1941C1942D1945第18题《黄河颂》是哪首作品中的一个乐章?()A《黄河大合唱》B《黄河》C《保卫黄河》D《黄水谣》第19题《黄河颂》是采用兼具引子和尾声的什么曲式?()A复二部曲式B单二部曲式C回旋曲式D单三部曲式第20题《黄河颂》引子部分(1—16),整曲由第二钢琴引出,这部分在协奏曲中是由哪个乐器奏出,旋律庄严,音乐平静,将我们带入对历史的回忆中。()A中提琴B大提琴C低音提琴D小提琴第21题双钢琴协奏曲《黄河》共有四个乐章组成,请问《黄河颂》是该作品的第几乐章?()A第三乐章B第一乐章C第二乐章D第四乐章作业第1题在演奏前后,双手应放在膝盖上。将手放在膝盖上是一种向观众传达即将开始或片段刚刚结束的方式。当你完成表演时,从钢琴凳上起身之前,不要跳过这一步,这一点尤其重要。()第2题黎英海先生以传统民族音乐中已有的装饰音为基础,结合钢琴多变的演奏方式将其进行了扩充和发展,在《夕阳箫鼓》中巧用颤音、倚音、琶音等。()第3题自幼热爱音乐的黎英海从小受到川剧和民歌等民间音乐的熏陶,其代表作品有:理论著作《汉族调式及其和声》《民族五声性调式概述》;声乐作品《民歌独唱曲集》《唐诗三首》;钢琴练习曲《五声音调钢琴指法练习》;器乐改编钢琴作品《夕阳箫鼓》《阳关三叠》等。()第4题《夕阳萧鼓》最早在明清年间就开始在民间流行,是一首人们喜爱的大型琵琶套曲,它又名《浔阳琵琶》《浔阳月夜》《浔阳曲》。()第5题钢琴曲《夕阳箫鼓》是根据琵琶曲《十面埋伏》改编而来。()第6题《夕阳箫鼓》不是钢琴改编曲。()第7题在钢琴曲《夕阳箫鼓》中,散节拍就意味着无节拍,通常根据演奏者的个人理解与喜好做相应的呈现。()第8题《夕阳箫鼓》的变奏二的开始,节奏自由,穿插于旋律中的颤音主要是模仿鼓滚奏的演奏技法。这一技法在乐曲中既能表现纤细柔和、抒情歌唱性的旋律特点,也能表现内在激情、强烈壮阔、勇往直前的气势。()(模仿琵琶滚轮)第9题钢琴曲《夕阳箫鼓》改编自琵琶独奏曲《夕阳箫鼓》。()第10题民族管弦乐曲《春江花月夜》改编自琵琶独奏曲《夕阳箫鼓》。()第11题在《夕阳箫鼓》中,作者就融入了“散——慢——中——快——散”的创作思想,而这也恰恰是中国民族曲式中较常用到的。()第12题《夕阳箫鼓》用于描述我国北方汉族人民群众捕鱼、夜半归舟的场景,因此,黎英海先生在改编的过程中,应用汉族五声性调式进行创作,旋律进行始终围绕12356五个音。()第13题《夕阳箫鼓》创作于(),此时正处于文革时期,大量的文艺作品如同饱受摧残的鲜花,钢琴曲的创作停滞不前。到“文革”后期,钢琴曲改编作品才生存下来,作曲家们多年的创作才华才得以施展和发挥,他们把大量的热情注入到艺术作品中。A20世纪50年代B20世纪60年代C20世纪70年代D20世纪80年代第14题以下这段旋律是《夕阳箫鼓》中对()的模仿。A萧B琵琶C古筝D鼓第15题这段旋律是《夕阳箫鼓》中对()的模仿。A鼓B萧C琵琶D古筝第16题钢琴曲《夕阳箫鼓》是根据哪首中国古曲改编的?()A《春江花月夜》B《百鸟朝凤》C《渔舟唱晚》D《十面埋伏》第17题钢琴曲《夕阳箫鼓》是由()创作的钢琴改编曲。A贺绿汀B黎英海C冼星海D刘天华第18题上世纪二十年代,请问是谁将琵琶独奏曲《夕阳萧鼓》改编为民乐合奏曲《春江花月夜》的?()A黎锦辉B柳尧章C许光毅D萧友梅第19题钢琴曲中“四季”的乐曲代表“春”的是哪一首?()A《夕阳箫鼓》B《百鸟朝凤》C《春舞》D《彩云追月》第20题《夕阳箫鼓》变奏7中开始的6小节主题核心紧缩,图例中的向上模进是模仿什么乐器的弹、挑技术?为了获得灵活清脆、富有弹性、节奏鲜明的效果,演奏时掌关节一定要支撑住,手指贴键,依靠第一关节的主动性快速下键,手臂随之放松,声音集中而富有弹性。速度慢起渐快,均匀的八分音符节奏密集而平行进行,上行模进旋律更显动力和奋进精神。()A古筝B柳琴C琵琶D扬琴第21题1895年,琵琶演奏家李芳园把琵琶独奏曲《夕阳箫鼓》收录在()中,改名《浔阳琵琶》。()A《南北派十三套大曲琵琶新谱》B《夕阳箫鼓》C《菊士林琵琶谱手抄本》D《高和江东琵琶谱》第22题《夕阳箫鼓》又名《浔阳琵琶》《浔阳夜月》,在十八世纪就流传在江南一带,相传为唐代虞世南所作,是中国古代琵琶曲文曲中代表作品之一,也是中国著名十大古曲之一。同名钢琴曲由作曲家黎英海在哪一年改编而成?()A1972B1977C1975D1973作业第1题在演奏时出现错音,应该重复弹奏,等弹正确后再继续接下一段。()第2题《叙事曲(游击队歌)》将钢琴叙事曲的体裁形式与革命歌曲自然地融合,音乐层层推进,极大地增强了音乐的感染力,刻画了机敏、果断、顽强的游击队员奋勇前进的英雄形象,深受琴童和钢琴爱好者的喜爱。()第3题1976年,汪立三先生将贺绿汀先生的《游击队歌》改编成钢琴曲。()第4题《叙事曲(游击队歌)》是汪立三音乐创作早期时的一首钢琴改编曲,该曲运用叙事性的体裁,和变奏的曲式结构,通过西方钢琴技法丰富乐曲的内涵,较原声乐作品的音乐意境更饱满富有张力,更能引起听众的共情。()第5题群众歌曲《游击队歌》的旋律简单生动,节奏明快,歌词与当时的时代背景紧密结合,刻画了游击队员艰苦的作战环境,描写出游击队员对抗战胜利的期盼,极具乐观的爱国主义精神。()第6题1976年,汪立三于哈尔滨音乐学院音乐系任教,并发表了他恢复音乐家身份的第一首作品《叙事曲(游击队歌)》。()第7题叙事曲是指富于叙事性、戏剧性的独唱或独奏曲。()第8题1977年汪立三将《游击队歌》这首群众歌曲用钢琴进行改编和创新,体裁选择了叙事曲,在耳熟能详的旋律上进行变奏和扩充,创作出钢琴作品《叙事曲(游击队歌)》,将声乐歌曲的精神传承、延续,以表对贺绿汀先生的知遇之恩与崇高的敬意。()第9题《叙事曲(游击队歌)》是汪立三以贺绿汀先生的歌曲《游击队歌》改编而成的钢琴独奏曲。()第10题《叙事曲(游击队歌)》采用复调与多调式的创作手法,使作品的音乐层次更加丰富,通过六次调式转换与六个变奏的形式,为耳熟能详的游击队歌主题旋律增添了浓重的色彩,促进叙事性和表现力的融合。()第11题《叙事曲(游击队歌)》的连接乐段(56-76小节)是以主旋律为基石,新谱写的部分,可以说是本作品中的“华彩”乐段,具有承上启下的作用。()第12题《叙事曲(游击队歌)》的变奏三是完整的主题再现乐段,作曲家在该乐段运用复调与主题相呼应,采用严格变奏中织体变奏的创作技法,第77小节处高声部与低声部相差两个八度进行旋律再现,虽有不和谐的和声效果,但不失主题的轻快活泼,和旋律线层次的鲜明。()第13题作曲家在《叙事曲(游击队歌)》中采用的是严格变奏的创作技法,保持“固定主题”的基本框架进行变奏。()第14题《叙事曲(游击队歌)》作品中运用了大量的八度和弦,在演奏中需要注意弹奏八度和弦时力度的运用,强弱的对比,并不是一味的加大力度,像96小节的三连音其实是带有装饰音性质的,这时就需要放松手腕,保持水平,利用手腕的力量带动手指进行力度适中地快速弹奏,如果弹奏的力量太大,一来会压制主旋律音,二来节奏型也会弹得不明确。()第15题在刚上舞台时应该怎么做?()A直接坐下演奏B先鞠躬,再坐下试踏板与调整座位,准备好后开始演奏C不断地回想上次弹错的地方D低头向前走,避免将目光看向观众第16题下面这段旋律,作曲家采用什么样的变奏手法?()A和声变奏B旋律变奏C装饰变奏D节奏变奏第17题下面哪个作品是汪立三创作的叙事曲?()A《音诗三章》B《他山集》C《东山魁夷画意》D《游击队歌》第18题汪立三先生在《游击队歌》中充分利用了()的创作手法来丰富乐曲的音响效果,整合乐曲的作品结构,追求更多样化的表达方式。A多和声B多调性C多变奏D多旋律第19题下面哪一个选项不是汪立三晚年创作的作品?()A《窗花集》B《叙事曲(游击队歌)》C《音诗三章》D《小弟的画》第20题1953年汪立三创作了他的第一首钢琴独奏曲(),该曲根据同名陕北民歌曲调改编而成,将民族元素与欧洲和声技法相融合,赋予时代性与民族性,这首钢琴作品受到当时任上海音乐学院校长的贺绿汀的高度认可。A《兰花花》B《叙事曲(游击队歌)》C《游乡》D《兄妹开荒》第21题钢琴作品《游击队歌》是根据群众歌曲()改编而来的。A《游击队歌》B《松花江上》C《保卫黄河》D《歌唱二小放牛郎》第22题《叙事曲(游击队歌)》是()以贺绿汀先生的歌曲《游击队歌》改编而成的钢琴独奏曲。A王建中B储望华C汪立三D崔世光第23题《叙事曲(游击队歌)》第47小节开始,作曲家运用了()的手法将旋律藏匿于右手密集的32分音符中?A和声变奏B装饰变奏C特性变奏D自由变奏第24题钢琴技术的众多形式中,八度是作用最广泛,同时也是难度较大的技法之一。根据触键类型可以分为:连音八度,非连音八度和跳音八度等。请问《叙事曲(游击队歌)》不常用到是哪种?()A连音八度B非连音八度C跳音八度D顿音八度第25题1976年,汪立三于哈尔滨音乐学院音乐系任教,1977年发表了他恢复音乐家身份的第一首作品()?A《叙事曲(游击队歌)》B《兄妹开荒》C《东山魁夷画意》D《兰花花》第26题在演奏《叙事曲(游击队歌)》过程中,应该运用()踏板?这样才能保证音符的连贯性,不至于出现断音、断奏的情况,手指适当的微微向前抬起,配合踏板的音效,这种踩踏板的方式能够拓宽音效,也能够控制声音的提早发散,延长高潮处的八度和弦发声的时间,轻而易举地带动听者的感官情绪。A切分踏板B节奏踏板C预备踏板D左踏板第27题《游击队歌》是为八路军创作的一首革命歌曲,记录了八路军取得抗战胜利的壮烈时刻。而汪立三先生以《游击队歌》曲调内容作为创作构思的基本素材,凭借构思精巧的作曲手法,将民族音乐特性与现代钢琴创作手法进行整合,做到了真正的“水乳交融”。请问《游击队歌》的原作者是哪位?()A聂耳B冼星海C贺绿汀D汪立三作业第1题在音乐会上演奏完一首曲目,接下一首曲目时应该什么都不做,直接开始下一首。()第2题《新疆随想曲》是储望华结合新疆民族音乐风格和西洋乐器钢琴创编的产物,正是这种用西洋乐器演奏中国风味的“新”,推动了钢琴演奏技法在中国的传播与发扬。()第3题《新疆随想曲》是储望华先生创作的钢琴独奏作品。()第4题《新疆随想曲》的作者是张朝。()第5题《新疆随想曲》的创作素材取自歌曲《美丽的孔雀河》,作曲家以此素材为基础,把东方音乐元素与西方和声体系相融合,大胆尝试和探索,形成独特的和声结构。()第6题《新疆随想曲》是钢琴家储望华于1977年创作出的一首新疆音乐钢琴创编曲,乐曲除了在风格上具有独特的音乐特点外,在演奏技巧的运用上也凸显出了个性化的特点,将新疆的自然风景和民俗文化巧妙地浓缩在这首钢琴作品中,极具感染力。()第7题节奏是音乐语言中最为活跃的要素之一,也是重要的音乐表现手段。新疆少数民族音乐的丰富性也造就了节奏的多样化特征。《新疆随想曲》从节奏的具体运用和音乐表现看,主要有两种形式:一是模仿、移植了民间乐器的节奏。二是模仿、移植了新疆民间舞蹈的节奏。()第8题从转调的角度看,《新疆随想曲》在调性、调式的连接中主要采用了近关系转调的手法,这种手法的运用不仅可以使音乐形象的刻画更为充实,而且也能够增强音乐情感表达以及内涵意蕴的深度,从而使音乐形象的塑造更加具有可信感与真实感。()(远关系)第9题《新疆随想曲》中主要运用了两种织体形式:一是旋律+和弦伴奏的织体形式。二是多层次织体形式。()第10题乐曲采用了中国传统音乐中多段联合的并列式结构。分为引子、A、B、C、D、E、尾声七个部分。()(A,B,C,D,A1,尾声)第11题《美丽的孔雀河》的旋律以主题变形的手法贯穿于每一部分中,因而在结构上也具有了变奏的特点。()第12题《新疆随想曲》引子部分引用的速度术语是()。AModeratoconfuocoBAllegromoderatoCAllegroDPresto第13题下面哪一个不是储望华先生改编的钢琴作品()。A《翻身的日子》《前奏曲》B《解放区的天》《二泉映月》C《新疆随想曲》《南海小哨兵》D《江南情景组曲》《变奏曲》第14题《新疆随想曲》是储望华先生于()年创作,这一时期的中国正在全力开展各方面的建设。A1976B1977C1978D1979第15题《新疆随想曲》的主题旋律出自哪首歌曲?()A《美丽的孔雀河》B《故乡的小河》C《帕米尔,我的家乡多么美》D《五朵红花》第16题《新疆随想曲》的作者是()。A张朝B储望华C崔世光D刘天华第17题乐曲的第126-127小节,一开始是四分音符为节奏型的引子,后来速度提升了一倍,变成了八分音符,预示着舞曲的开始,生动形象地为我们展现了一个富有当地特色的舞蹈场面。请问这是模拟新疆什么乐器的节奏型?()A手鼓B木笛C冬不拉D弹拨尔第18题新疆随想曲全曲共有三种节奏相互组合——均分、切分及混合节奏。其中()的使用是新疆本土音乐中所固有的一种风格特征,是必不可少的?()A复拍子B混合拍子C交换拍子D交替拍子第19题在储望华的钢琴独奏作品中,以地方民歌为创作题材的作品较多,以少数民族音乐为创作题材的作品相对较少,并且大多为小型规模作品,如《猜调》。而作为中型规模的少数民族题材钢琴独奏曲,到目前为止只有一首是()?A《新疆随想曲》B《新疆舞曲》C《春舞》D《第一新疆舞曲》第20题储望华在《新疆随想曲》中展现了自己对于新疆少数民族风情、地貌的描写和想象。请问该作品是储望华于多少年创作的?()A1975B1967C1977D1969第21题《新疆随想曲》的主题灵感源自于()?其中所运用的新疆音乐元素为作曲家提供了丰富的创作灵感,开拓了作曲家的艺术想象力。()A《美丽的阿瓦日古丽》B《美丽的孔雀河》C《流淌的伊犁河》D《最美新疆》作业第1题当你从后台走向舞台或者离开舞台时,请务必缓慢而平稳地行走,无论你的情绪多么激动。应当在走动时,向观众报以微笑,并让他们感受到你即将分享音乐的喜悦。()第2题在演奏时,当我们出现在舞台上的那一刻就要让自己进入表演状态,而不是坐下之后。()第3题钢琴曲《皮黄》的第三部分是第7-10段,分别为快板、摇板、跺板和尾声这四段。这部分常有愤慨之声,整体的速度较快,是整部作品的高潮。()第4题钢琴曲《皮黄》分为4个部分。()第5题《皮黄》这部作品初稿作于1995年,原型为《变奏曲》,以京剧题材为写作主体,由一个引子和九个段落组成,是一首叙述作曲家人生经历的“自传性”作品,既有中国传统音乐元素,又具有现代音乐色彩,将传统元素和现代元素集中体现在了一部作品当中,同时音乐情感真挚浓郁。()第6题“西皮腔”是京剧声腔中的一种,其在板式、旋律上都有固有的特点和风格,一般来说,西皮唱腔的旋律都较为高亢、明亮,多用来表现欢快的情绪。()第7题钢琴曲《皮黄》运用了京剧中的“二黄腔”和“西皮腔”。()第8题“快板”“摇板”“垛板”是本曲的第三部分,类似于西方奏鸣曲式中,再现复三部曲式的特征。()(单三部)第9题《皮黄》中另一个京剧元素的体现,就是运用京剧乐器的模拟音效,代替西方钢琴织体的手法,来形成全曲的织体音响,达到京剧风格的效果。()第10题慢板段在手指的控制上十分重要,从87小节开始,由于旋律分成了三个层次,因此双手仍需要不同的触键方法,左手低声部旋律深沉而悠远,应以手指贴键弹奏,中声部降b1-降e2-降d2三个音在之后的四小节里依次闪现,如同余音一样,右手不同八度的同音反复,在手位移动时动作要尽量小,旋律要用气息连起来。()️第11题“流水”段在音型上与前段类似,都是快速进行的16分音符,可以沿用上段完全颗粒音的弹奏方式,但应注意手指的控制,使弹奏更加均匀。()(不能用颗粒性弹奏,应用手臂和手腕结合运动使其连贯。)第12题在京剧中,“慢板是京剧唱段中速度最慢的一种板式,大多为剧中人物的主要唱段”,它在京剧音乐刻画人物形象、描绘人物内心世界时,占有重要的地位。本曲中的慢板由于结构较长以及与上下乐段对比较大,这一段成为整个乐曲主题展开的第二大部分。()第13题钢琴曲《皮黄》分为()个部分。A3B4C5D6第14题下面哪两首作品是张朝的获奖作品?()A《皮黄》《中国之梦》B《水草舞》《在那遥远的地方》C《红河序曲》《哈尼情歌》D《山林》《我的祖国》第15题下面哪首作品是中国最早的无调性现代钢琴曲?()A《牧童短笛》B《在那遥远的地方》C《梁祝》D《皮黄》第16题钢琴曲《皮黄》是根据我国的哪一个戏曲曲种的元素所作?()A豫剧B昆曲C京剧D越剧第17题钢琴曲《皮黄》的作曲家是()。A刘诗昆B殷承宗C张朝D王建中第18题在体裁上,“摇板”段独具匠心,整段使用了()的体裁形式,作曲家以其紧凑的节奏型表现琴师“紧拉”的效果,而使用上声部拖腔式旋律模仿“慢唱”,情绪与结构上的融合均十分巧妙。A幻想曲B托卡塔C前奏曲D回旋曲第19题这首乐曲采用了独特的()曲式结构,是中国戏曲音乐中独有的一种曲式,其特点在于常以一个曲牌为基础,再以“借字”等不同的手法加以变奏,以各种不同板式(如快板、流水板、散板等)的连接和变化,作为构成整场戏或整出戏音乐陈述的基本手段,以表现各种不同的戏剧情绪。在钢琴曲《皮黄》中,作曲家巧妙地将()与西方变奏曲式结构渗透在一起:主题为“原板”段部分,变奏段均以“原板”为中心,在其基础上形成相互联系的十个小段落。()A曲牌板腔混合体B曲牌体C板腔体D曲牌第20题钢琴曲《皮黄》这部作品在整体上,遵循中国传统的五声民族调式,从()调式开始发展,中段的调性虽转换十分频繁,但最后遵循西方作曲常规,调性回归到bE宫调式上,首尾形成呼应,完满终止。AbE宫调式BbB徵调式CF商调式DbE徵调式第21题作曲家在“二六”段第35、36小节连续使用了四个“小二度”碰音,是为了模仿哪种乐器演奏中绰、注的滑音效果,增添了民族音乐韵味和亲切感。()A胡琴B琵琶C古琴D阮第22题钢琴曲《皮黄》是根据我国的哪一个戏曲曲种的元素所作?()A豫剧B昆曲C京剧D川剧作业第1题下列选项中,不属于钢琴演奏形式的是()。A独奏B重奏C伴奏D协奏(二)判断题:第2题张朝创作的钢琴曲《我的祖国》是一首()体裁的作品。A爱国主义B社会主义C唯美主义D本本主义第3题以下哪个选项不是张朝的钢琴独奏作品。()A《滇南山谣三首》B《我的祖国》C《山晚》D《皮黄》第4题声乐作品《我的祖国》这首作品创作于1956年夏,是电影()的主题歌曲。A《我的战争》B《奇袭》C《英雄儿女》D《上甘岭》第5题钢琴曲《我的祖国》在展开部中的b、c段落中,进行了几次情绪的推动?()A两次B三次C四次D五次第6题钢琴曲《我的祖国》选取了声乐作品()作为钢琴曲的创作题材。A《我的祖国》B《歌唱祖国》C《祖国颂》D《延安颂》第7题钢琴曲《我的祖国》是由()创作。A沈文裕B张朝C刘炽D张难第8题钢琴改编作品《我的祖国》全曲共135小节,曲式结构是什么?()A复三部曲式B带展开性中段的复三部曲式C奏鸣曲式D回旋曲式第9题在演奏这个主题片段时,