第一章原始、古代美术希腊-爱琴、希腊、罗马美术

第一章原始、古代美术爱琴美术、古代希腊美术季克拉基斯美术－“几何纹样时代”的艺术克里特美术－米诺斯文化，米诺斯宫迈锡尼美术一、爱琴美术（克里特－迈锡尼文化）在19世纪末之前，爱琴文化只是神话传说中的记述，绝大多数艺术品都是1870年以后才被发掘出来。爱琴海是地中海的一部分，它位于希腊半岛和小亚细亚半岛之间，海中港湾众多，岛屿星罗棋布，最大的一个岛名叫克里特岛。据说克里特的国王米诺斯是天神宙斯和人间美女欧罗芭之子,他的妻子生下了一个牛头人身的怪物——米诺陶，于是专门建立一座迷宫供其居住，并要求雅典进贡童男童女供其食用。希腊王子提修斯潜入王宫，杀死了牛头怪。但提修斯在返途中忘记了同其父亲——老国王爱琴的约定在船上改挂白帆。结果老国王以为儿子已死，伤心之余。投海而死。于是就以老国王的名字命名了那片海——爱琴海。克里特——迈锡尼文化以爱琴海上的克里特岛为中心美术风格风格纤丽细致雄伟粗犷公元前26世纪——前12世纪爱琴文化时期《阿莫尔戈斯岛的女性偶像》（约公元前2700－前2300），大理石，高149厘米，雅典国家考古博物馆《弹竖琴者》公元前2000年，大理石，高约22.9厘米，雅典国家考古博物馆

克里特岛克诺索斯宫殿废墟（公元前1600-前1400）

直到20世纪初，英国的伊文思发掘了克诺索斯的米诺斯王宫，米诺斯才显现出迷人的一角。

《巴黎女郎》（约公元前1500－前1450），壁画残片，克里特赫拉克林博物馆《公牛之舞》（约公元前1500－前1450）

壁画，高约80厘米，克里特赫拉克林博物馆

《海豚》（约公元前1500－前1450）壁画，克里特赫拉克林博物馆

迈锡尼《狮子门》（约公元前1400－前1300），石浮雕，高290厘米

《华菲奥的金杯》（约公元前1500），金质直径约11厘米，高8.9厘米，雅典国家考古博物馆

第一章原始、古代美术爱琴美术、古代希腊美术二、古代希腊美术希腊艺术形成的原因荷马时期－－几何纹风格古风时期古典时期希腊化时期瓶画－－东方、黑绘、红绘风格建筑－－神庙雕刻－－古风的微笑建筑－雅典卫城雕刻－希腊雕塑艺术的鼎盛时期雕塑古代希腊美术特征当时城邦国家对公民有一定的要求，人不仅要有完美的心灵，还要有体格的健美。希腊神话是希腊艺术的一个土壤，所有的艺术都跟希腊神话有关系。“神人同形同性”希腊是一个海边的国家，土地比较贫瘠，几乎不能长庄稼。工商业和航海活动铸就了希腊人非常有特点的风格。爱琴海这个地方很热，一年中有很长时间都可以裸体竞技，给裸体运动提供了一个良好的环境。荷马时期公元前12世纪——前8世纪盲人荷马《荷马诗史》《伊利亚特》、《奥德赛》为希腊美术的发展方向奠定基调，成为其取之不尽的素材和源泉。《马》

青铜小雕像

公元前8世纪

高16厘米《赫拉克利斯与萨陀儿》

青铜小雕像

公元前8世纪

高11厘米东方风格陶瓶黑绘《阿咯琉斯和埃阿斯玩骰子》

《赫克里斯在就餐》

红绘式陶瓶(局部)

公元前6世纪古风时期公元前7世纪——前6世纪建筑是这时占主导地位的造型艺术。希腊柱头：1、多利亚式2、伊奥尼亚3、科林斯式朴素、严谨、没有柱基，中间略粗、柱身有凹槽。精巧、华丽、典雅、柔美，有柱基，匀称轻快。有柱基，上呈兰花状，更富装饰味。

希腊建筑柱式风格

从左到右：多利亚式、伊奥尼亚式和科林斯式多利亚柱式伊奥尼亚式科林斯式《少年立像》（约公元前540），大理石，高194厘米，雅典国家博物馆古风的微笑《荷犊者》古典时期公元前5世纪——前4世纪初期（过渡时期）雕刻用熟练的技巧突破古风时期的定型，创造出富有运动感的人体形象。中期雅典卫城巴底农神庙后期代表雕刻家：普拉克西特列斯史柯珀斯留西波斯巴底农神殿

伊克瑞翁神殿女像柱

胜利女神神殿古典时期的雕刻家米隆－古典初期菲狄亚斯－古典盛期波留克列特斯－艺术理论家普拉克西特列斯－优美、抒情史珂珀斯－悲怆风格留西波斯－最后一位重要雕刻家第一章原始、古代美术爱琴美术、古代希腊美术

米隆《掷铁饼者》（原作为青铜，约公元前450年），大理石，高约152厘米，罗马温泉博物馆菲狄亚斯（Phidias，生卒年代不详）古希腊著名雕塑家、建筑设计师，雅典人，主要活动时期在约公元前490－公元前430年，政治家伯利克利的挚友和艺术顾问，是当时最负圣名的艺术家。菲狄亚斯二十来岁时，便已名裴艺坛，广泛地接受各城邦的订件。希波战争中，雅典受到严重毁坏，菲狄亚斯为雅典的重建作出了卓越的贡献。他擅长神像雕塑，主要作品有雅典卫城上的巨大的《普罗迈乔司的雅典娜》，《利姆尼阿的雅典娜》，奥林匹亚的《宙斯》和《巴底农的雅典娜》等，但都已失传，所见到的只是复制品。另外著名巴底农神庙的装饰性雕塑，也是在他的领导、设计和监督之下完成的，其中，最著名的作品是《命运三女神》。

雅典娜是希腊雅典的守护神，也是智慧的女神，在希腊神话中，她是从主神宙斯的头颅里蹦出来的。在古希腊的雕塑中有许多是雅典娜的形象，以赞美这个庇护希腊人的女神，这尊《巴底农神庙的雅典娜》是比较有代表性的一个。这尊雕塑是当年巴底农神庙大厅中的主像，但已不复存在，据说雕像高达12米，用木料作胎，用黄金和象牙作表面装饰，极其奢侈华贵，仅雅典娜穿着的希腊式长衫就消耗了2500多磅黄金。雕像中，雅典娜一身戎装，威风凛凛

，她头戴战盔，胸披甲胄，右手托着胜利女神，左手扶着刻有浮雕的盾牌，盾牌内还有一条巨蛇。

巴底农的雅典娜《命运三女神》菲狄亚斯大理石雕塑现藏伦敦大英博物馆

三位女神坐着的姿势，是随着墙的三角形趋势而变化的，她们都穿着质地很薄的希腊式宽大长袍，衣褶纤细而又繁复，随着人体的结构起伏，极其生动地体现了鲜明的女性人体曲线，女神们身形优美、饱满而丰腴，使人切实地感受到孕育在她们体内的无限生机和活力。那似乎正在随着呼吸而微微起伏的、富有弹性的身体，让每一个看到这一组雕塑的人都几乎忘记了她们是冷冰冰的大理石，她们是那样的真实；那样的亲切；那样的令人崇敬。《戴头盔的人》浮雕带《向雅典娜献新衣》

波留克列特斯：他既是雕刻家，又是古代著名的艺术理论家。他写了《法则》一书，系统阐述了人体各部位的比例，提出头与人体之比为1∶7。他的作品带有更多的形式方面的探索，强调艺术的规范化。这一点多少对他的作品产生了束缚，使他不能创造出菲狄亚斯那么多动人的作品。他的代表作有《荷矛者》。

《荷矛者》《束发带的运动员》《赫尔墨斯与小酒神》

普拉克西特列斯《尼多斯的阿芙罗底德》

普拉克西特列斯《尼奥贝群像》史珂珀斯《休息中的赫拉克列斯》

留西波斯《萨莫色雷斯的胜利女神》《小孩与鹅》《拉奥孔》《米洛斯的阿芙罗底德》希腊美术特征一、民主性与全民性二、人是艺术的主体三、模仿自然四、理想美五、个性化第一章原始、古代美术古代罗马美术古罗马的历史－共和国时期、帝国时期伊达拉里亚美术建筑－使用拱券罗马美术建筑雕刻绘画与希腊美术的比较

罗马城的来历：传说中罗马城的创建人战神的儿子罗慕洛和勒莫斯，他们的母亲是国王的女儿，在她的叔叔夺取王位后被迫成为不许婚嫁的女祭祀，与战神相爱生下双胞胎罗慕洛和勒莫斯，她的叔叔发现后，将她的孩子投入了台伯河中。罗慕勒和勒莫斯被冲到帕拉蒂诺山脚，被母狼喂活，后又由牧羊夫妇养大。长大后兄弟二人合力杀死了叔父，恢复了外祖父的王位，并回到他们幼年成长的地方。在公元前753年建立了新城。罗慕勒杀死了弟弟，并用自己的名字命名新城为“罗马”。罗马也因此以“母狼育婴”的图案作为城徽。共和制——帝制罗马→衰败传说罗马城是罗慕勒兄弟于公元前753年建立古罗马的兴衰历史鼎盛时期（一百年左右）王政时期→前三头同盟→后三头同盟→屋大维独裁罗马文明初期建筑绘画雕刻主要是墓室壁画，且多属湿壁画陶塑为主，也有少量青铜与石刻伊达拉里亚美术使用拱券关于拱券（gongxuan）拱券结构是罗马建筑的最大成就之一。种类有:筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆(半球)。

拱券的各种类型筒拱交叉拱十字拱《母狼》（公元前500年），青铜，高约85.1厘米，罗马神殿博物馆

罗马建筑

建筑是这时罗马美术最大成就：拱形技术的推广，希腊三柱改进，柱式与拱券合一，天然三合土使用成功。2、科洛西姆竞技场3、君士坦丁凯旋门1、万神殿关于三合土三合土，顾名思义，是三种材料经过配制、夯实而得的一种建筑材料，不同的地区有不同的三合土。但其中熟石灰不可或缺，三合土存在于没有水泥或水泥奇缺点年代。罗马三合土所用的材料是一种天然火山灰，它相当于当今的水泥，水化拌匀之后再凝固起来，耐压的强度很高。用不同的配比可以制成强度和容重不同的混凝土，用于不同的位置。例如，在多层建筑中，底层的用凝灰岩作料，二层的用灰华石，上层则用火山喷发时产生的玻璃质多孔浮石，因此建筑越往下越结实，越往上则越轻。罗马城里的科洛西姆竞技场和万神殿的墙体就是按这样的配料建造的。万神殿它是唯一保存完整的罗马帝国时期的建筑物，经历了十八个世纪的沧桑后，铜门和拱门屋顶完整如初。这座结构强固和谐的建筑巍然挺立，殿堂内部比例协调,十分恰当：直径与高度相等，约43.5米。大圆顶的基座从总高度的一半的地方开始建起。殿顶圆形曲线继续向下延伸，形成一个完整的球体与地相接。这是建筑史上的奇迹，表现出古罗马的建筑师们高深的建筑知识和深奥的计算方法。

在万神殿里埋葬着一些伟大的意大利艺术家，其中最重要的人物是拉斐尔。在意大利统一后，万神殿成为国王的陵墓。维托里奥，埃玛努埃尔二世、翁贝尔托一世和他的妻子玛尔盖丽妲王后就埋葬在万神殿左右两边的后殿里。

科洛西姆竞技场古罗马竞技场的遗址位于意大利首都罗马市中心，从外观上看，它成正圆形；俯瞰时，它是椭圆形。科洛西姆竞技场是古罗马最大的椭圆形竞技场，它可以容纳5600多人。这一建筑对于拱券的运用达到了顶峰，它有三层相叠的券拱，第一层券拱门供观众出入用，上面几层作为休息场所。从外形看，它共分四层，一、二、三层分别由多利亚式、伊奥尼亚式、科林斯式三种柱式装饰券拱门，第四层是饰有半圆柱的围墙。

科洛西姆竞技场内景

君士坦丁凯旋门是罗马城现存的三座凯旋门中年代最晚的一座。它是为庆祝君士坦丁大帝于公元３１２年彻底战胜他的强敌马克森提，并统一帝国而建的。这是一座三个拱门的凯旋门，高２１米，面阔２５.７米，进深７.４米。由于它调整了高与阔的比例，横跨在道路中央，显得形体巨大。凯旋门的里里外外充满了各种浮雕，表面上看去，巨大的凯旋门和丰富的浮雕虽然气派很大，但缺乏整体观念。原因是凯旋门的各个部分并非作为一个统一体而创作的，甚至其中的大部分构件是从过去的一些纪念性建筑，拆除过来的。尽管如此，它仍不失为一座宏伟壮观的凯旋门，尤其是它上面所保存的罗马帝国各个重要时期的雕刻，是一部生动的罗马雕刻史。

肖像雕刻与装饰浮雕受希腊影响很大，但性质上却是世俗的和现实主义的。特点：真实地再现对象，很少裸体奥古斯都像卡拉卡拉像图拉真纪念柱浮雕弗拉维安王朝的少女肖像马尔克·奥利略雕像奥古斯都像马尔克·奥利略雕像

卡拉卡拉像弗拉维安王朝的少女肖像

图拉真纪念柱图拉真纪念