初中曲牌常识专题竞赛试卷

初中曲牌常识专题竞赛试卷考试时间：120分钟 总分：100分 年级/班级：初中三年级

试标题是:“初中曲牌常识专题竞赛试卷”

一、选择题

1.曲牌“念奴娇”最早出现在哪个朝代的作品中？

A.唐代

B.宋代

C.元代

D.明代

2.下列哪首词采用了“水调歌头”这一曲牌？

A.《念奴娇·赤壁怀古》

B.《水调歌头·明月几时有》

C.《满江红·怒发冲冠》

D.《如梦令·昨夜雨疏风骤》

3.“西江月”这一曲牌的起源地是？

A.江南地区

B.山东地区

C.河北地区

D.四川地区

4.曲牌“清平乐”的词句长度通常是？

A.四句，每句五字

B.八句，每句七字

C.四句，每句七字

D.八句，每句五字

5.下列哪位词人是“念奴娇”这一曲牌的代表性词人？

A.李白

B.苏轼

C.杜甫

D.白居易

6.曲牌“蝶恋花”的词句结构通常是？

A.双调，上下片各四句，每句五字

B.单调，四句，每句七字

C.双调，上下片各四句，每句七字

D.单调，八句，每句五字

7.“满江红”这一曲牌的词句长度通常是？

A.四句，每句五字

B.八句，每句七字

C.四句，每句七字

D.八句，每句五字

8.曲牌“如梦令”的词句结构通常是？

A.双调，上下片各四句，每句五字

B.单调，四句，每句七字

C.双调，上下片各四句，每句七字

D.单调，八句，每句五字

9.“西江月”这一曲牌的词句长度通常是？

A.四句，每句五字

B.八句，每句七字

C.四句，每句七字

D.八句，每句五字

10.下列哪首词采用了“清平乐”这一曲牌？

A.《念奴娇·赤壁怀古》

B.《水调歌头·明月几时有》

C.《满江红·怒发冲冠》

D.《如梦令·昨夜雨疏风骤》

二、填空题

1.曲牌“念奴娇”是由______首创的。

2.“水调歌头”这一曲牌的词句长度通常是______。

3.曲牌“西江月”的起源地是______。

4.“清平乐”这一曲牌的词句长度通常是______。

5.“满江红”这一曲牌的词句长度通常是______。

6.曲牌“如梦令”的词句结构通常是______。

7.“蝶恋花”这一曲牌的词句结构通常是______。

8.曲牌“念奴娇”的词句长度通常是______。

9.“西江月”这一曲牌的词句长度通常是______。

10.曲牌“清平乐”的词句结构通常是______。

三、多选题

1.下列哪些词人采用了“念奴娇”这一曲牌？

A.苏轼

B.辛弃疾

C.李清照

D.李白

2.下列哪些曲牌的词句长度通常是八句，每句七字？

A.水调歌头

B.满江红

C.清平乐

D.如梦令

3.下列哪些曲牌的起源地是江南地区？

A.念奴娇

B.水调歌头

C.西江月

D.清平乐

4.下列哪些曲牌的词句结构是双调，上下片各四句，每句五字？

A.念奴娇

B.水调歌头

C.西江月

D.如梦令

5.下列哪些词人采用了“清平乐”这一曲牌？

A.苏轼

B.辛弃疾

C.李清照

D.李白

四、判断题

1.曲牌“念奴娇”的词句长度通常是八句，每句七字。

2.“水调歌头”这一曲牌是由李白首创的。

3.曲牌“西江月”的起源地是山东地区。

4.“清平乐”这一曲牌的词句长度通常是四句，每句五字。

5.“满江红”这一曲牌的词句长度通常是四句，每句五字。

6.曲牌“如梦令”的词句结构通常是单调，四句，每句七字。

7.“蝶恋花”这一曲牌的词句结构通常是双调，上下片各四句，每句五字。

8.曲牌“念奴娇”的词句长度通常是四句，每句七字。

9.“西江月”这一曲牌的词句长度通常是四句，每句七字。

10.曲牌“清平乐”的词句结构通常是双调，上下片各四句，每句五字。

五、问答题

1.简述曲牌“念奴娇”的起源和特点。

2.比较曲牌“水调歌头”和“清平乐”的词句长度和结构。

3.列举三位采用曲牌“西江月”的著名词人，并简述其代表作。

试卷答案

一、选择题答案及解析

1.B宋代。解析：“念奴娇”这一曲牌最早出现在宋代词作中，尤其是苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》最为著名，确立了其作为重要词牌的地位。

2.B《水调歌头·明月几时有》。解析：这首词是苏轼的作品，采用了“水调歌头”这一曲牌，表达了作者对月亮和亲人的思念之情。

3.A江南地区。解析：“西江月”这一曲牌的起源地普遍认为是江南地区，因其词句意境常与江南山水相关。

4.A四句，每句五字。解析：“清平乐”这一曲牌的词句长度通常是四句，每句五字，结构简洁明快。

5.B苏轼。解析：苏轼是“念奴娇”这一曲牌的代表性词人，其《念奴娇·赤壁怀古》是这一曲牌的代表作。

6.C双调，上下片各四句，每句七字。解析：“蝶恋花”这一曲牌的词句结构通常是双调，上下片各四句，每句七字，具有典型的宋词格式。

7.B八句，每句七字。解析：“满江红”这一曲牌的词句长度通常是八句，每句七字，气势雄浑，适合表达激昂情感。

8.D单调，八句，每句五字。解析：“如梦令”这一曲牌的词句结构通常是单调，八句，每句五字，短小精悍，富有韵味。

9.B八句，每句七字。解析：“西江月”这一曲牌的词句长度通常是八句，每句七字，结构较为规整，适合表达细腻情感。

10.D《如梦令·昨夜雨疏风骤》。解析：这首词是李清照的作品，采用了“如梦令”这一曲牌，表达了作者对春残的感伤之情。

二、填空题答案及解析

1.苏轼。解析：“念奴娇”这一曲牌是由苏轼首创的，其《念奴娇·赤壁怀古》奠定了这一曲牌的地位。

2.八句，每句七字。解析：“水调歌头”这一曲牌的词句长度通常是八句，每句七字，结构较为规整，适合表达复杂情感。

3.江南地区。解析：“西江月”这一曲牌的起源地是江南地区，因其词句意境常与江南山水相关。

4.四句，每句五字。解析：“清平乐”这一曲牌的词句长度通常是四句，每句五字，结构简洁明快。

5.八句，每句七字。解析：“满江红”这一曲牌的词句长度通常是八句，每句七字，气势雄浑，适合表达激昂情感。

6.单调，四句，每句五字。解析：“如梦令”这一曲牌的词句结构通常是单调，四句，每句五字，短小精悍，富有韵味。

7.双调，上下片各四句，每句五字。解析：“蝶恋花”这一曲牌的词句结构通常是双调，上下片各四句，每句五字，结构较为规整。

8.四句，每句七字。解析：“念奴娇”这一曲牌的词句长度通常是四句，每句七字，结构较为紧凑。

9.八句，每句七字。解析：“西江月”这一曲牌的词句长度通常是八句，每句七字，结构较为规整。

10.双调，上下片各四句，每句五字。解析：“清平乐”这一曲牌的词句结构通常是双调，上下片各四句，每句五字，结构较为规整。

三、多选题答案及解析

1.AB。解析：苏轼和辛弃疾是采用“念奴娇”这一曲牌的著名词人，苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》和辛弃疾的《念奴娇·书东流村壁》都是这一曲牌的代表作。

2.AB。解析：“水调歌头”和“满江红”这一曲牌的词句长度通常是八句，每句七字，结构较为规整，适合表达复杂情感。

3.AC。解析：“念奴娇”和“西江月”这一曲牌的起源地是江南地区，因其词句意境常与江南山水相关。

4.AC。解析：“念奴娇”和“西江月”这一曲牌的词句结构是双调，上下片各四句，每句五字，结构较为规整。

5.ABC。解析：苏轼、辛弃疾和李清照都采用了“清平乐”这一曲牌，其作品各有特色，展现了这一曲牌的多样性。

四、判断题答案及解析

1.错误。“念奴娇”这一曲牌的词句长度通常是四句，每句七字。解析：这一说法不准确，“念奴娇”这一曲牌的词句长度通常是四句，每句七字，而非八句。

2.错误。解析：“水调歌头”这一曲牌是由苏轼首创的，而非李白。

3.错误。解析：“西江月”这一曲牌的起源地是江南地区，而非山东地区。

4.错误。“清平乐”这一曲牌的词句长度通常是四句，每句五字。解析：这一说法不准确，“清平乐”这一曲牌的词句长度通常是四句，每句五字，而非四句每句七字。

5.错误。“满江红”这一曲牌的词句长度通常是八句，每句七字。解析：这一说法不准确，“满江红”这一曲牌的词句长度通常是八句，每句七字，而非四句每句五字。

6.错误。“如梦令”这一曲牌的词句结构通常是单调，四句，每句五字。解析：这一说法不准确，“如梦令”这一曲牌的词句结构通常是单调，四句，每句五字，而非四句每句七字。

7.错误。“蝶恋花”这一曲牌的词句结构通常是双调，上下片各四句，每句五字。解析：这一说法不准确，“蝶恋花”这一曲牌的词句结构通常是双调，上下片各四句，每句五字，而非单调四句每句七字。

8.错误。“念奴娇”这一曲牌的词句长度通常是四句，每句七字。解析：这一说法不准确，“念奴娇”这一曲牌的词句长度通常是四句，每句七字，而非四句每句五字。

9.错误。“西江月”这一曲牌的词句长度通常是八句，每句七字。解析：这一说法不准确，“西江月”这一曲牌的词句长度通常是八句，每句七字，而非四句每句五字。

10.错误。“清平乐”这一曲牌的词句结构通常是双调，上下片各四句，每句五字。解析：这一说法不准确，“清平乐”这一曲牌的词句结构通常是双调，上下片各四句，每句五字，而非单调四句每句七字。

五、问答题答案及解析

1.曲牌“念奴娇”的起源和特点。解析：“念奴娇”这一曲牌起源于宋代，由苏轼首创。其词句长度通常是四句，每句七字，结构紧凑，气势雄浑。特点在于其音调高亢，适合表达激昂情感，常用以描写壮阔景象或抒发豪情壮志。

2.比较曲牌“水调歌头”和“清平乐”的词句长度和结构。解析：“水调歌头”这一曲牌的词句长度通常是八句，每句