纪录片《三多堂》的创作与研究

纪录片《三多堂》的创作与研究摘要：《三多堂》是一部介绍位于山西太谷的全国重点文物保护单位曹家大院——三多堂的纪录片，通过探访曹家第二十二代后人曹师钰，现任三多堂馆长，再现晋商曹家的兴衰，探索晋商文化的真谛，以及晋商对于现代商业文化的影响。该片记录了曹师钰先生对于往昔曹家的珍贵回忆，以及在家风家训的熏陶下所成长起来的优秀风骨。作为曾经的中国三大商帮之一的晋商精神，信义，忠诚在这里体现的淋漓尽致。该纪录片在前期的策划、拍摄、后期剪辑等都运用了大量的视听语言，深入运用多种拍摄技巧，多条线索相互呼应。通过这一纪录片，深入研究纪录片的创作手法，打造一种品牌化的纪录片，并从纪录片的结构，节奏，声音，剪辑出发进行研究。关键词：纪录片；晋商文化；纪录片的创作TheCreationandResearchoftheDocumentary"SanduoTang"Abstracts:"SanduoTang"isadocumentaryaboutthenationalkeyculturalrelicprotectionunitinTaigu,ShanxiProvince.ByvisitingCaoShiyu,the22ndgenerationofCaofamily,andnowthecuratorofSanduoTang,itreproducestheriseandfallofCaofamily,explorestheessenceofShanxibusinessculture,andtheinfluenceofShanxibusinessonmodernbusinessculture.ThefilmrecordsMr.CaoShiyu'spreciousmemoriesoftheCaofamilyinthepast,aswellastheexcellentcharactergrowingupundertheinfluenceoffamilyethicsandfamilyinstructions.AsoneofthethreelargestbusinessgroupsinChina,thespiritofShanximerchants,enterprising,dedicated,andUnitedarevividlyreflectedhere.Thedocumentaryusesalotofaudio-visuallanguageintheplanning,shootingandeditingintheearlystage,anddeeplyusesavarietyofshootingtechniques,withmultiplecluesechoingeachother.Throughthisdocumentary,in-depthstudyofdocumentarycreationmethods,tocreateabranddocumentary,andfromthedocumentarystructure,rhythm,voice,editingtostartthestudy.Keywords:documentaryfilms;ShanxiMerchantsculture;documentarycreation.纪录片《三多堂》的创作与研究绪论1.1选题背景中华五千年，每个地方都有其独特，不可取代的位置，山西就是这样一个具有文化底蕴的城市。晋商作为中国的三大商帮之一，以“信义”著称，不仅体现在商人，更体现在我们每个人身上。但如今，一些诈骗等不法之事时有发生，这就为我们敲响了警钟。祖宗留下来的东西正在被我们所慢慢遗忘，重新感受这种精神对我们未来的发展具有很好的指路明灯的作用。对于这样一个真实存在过的一些事情和经历，仿佛用纪录片这一种类，才能够淋漓尽致的表现出来。这种纪录片的真实，是人们所想要从纪录片中得到的真实。1.2研究目的和意义经过走访调查，人们对于晋商的认识，就只是山西（简称晋）的某些地方，如平遥，榆次，太谷的一些商人，如果了解稍微深刻一点的，会知道晋商诚信，讲义气，艰苦奋斗等一些品质。但对于某些更深层次的一些东西，他们不是特别了解。比如太谷曹家，人们只知道平遥乔家，榆次常家，但对于太谷曹家的经商史，身为曹家后代，他们每代人在不同的时代背景下所承担的一些责任，家族所做的一些善举，他们先祖所留下来的精神旗帜等某些具体的东西可能少之又少。在2006年，曹家大院——三多堂被列为全国重点文物保护单位，并且设有三多堂博物馆，成为新开发的一处旅游景点。每一段历史都有它存在的痕迹，需要我们去揭开那段尘封的历史，让人们从中得到心灵上的共鸣。晋商是一个庞大的体系，需要我们去不断地完善它，甚至把他打造成一个家喻户晓的名牌。纪录片是一种古老的片种，是一种非虚构，非剧情的影视文体，以真实为前提，是对历史人物，事件，自然地理等方面表达出的思想文化，价值观等通过镜头去真实的还原或者体现出来。一直以来，纪录片仿佛遭遇到一种瓶颈，营销市场没有商业影片受欢迎，影片的创作也一直没有起色，视角单一，公众对于纪录片反响平平，可能是在于大众对于纪录片的认知存在一定意义上的偏差，缺乏深层次的理解。所以，纪录片在这种商业化日益严重的背景下，要想屹立不倒，就只能转换思路，善于探索背后的故事，引起观众共鸣，建立一种与观众呼应的市场机制，可以让纪录片的真实成为大众眼中的真实，从真实中找到一种极致的效果，将纪录片品牌化，从而去获得更好的发展前景。1.3研究现状在中国，纪录片更注重的是一种人文的关怀，并且我国出土的文物遗址逐渐在增多，所以我国的纪录片更倾向于对于已经发生过的事情的客观反应，偏向“纪实派”。在全球愈演愈烈的新时代下，我们对纪录片的探索不管是从理论出发还是从实践角度考虑都有着重要意义。虽然现在纪录片的市场比较低迷，但仍然能够培养一部分具有审美情趣的纪录片观众。随着“故事性纪录片”被学者提出，虽然有学者反对，但是这对于纪录片的市场化起到一定的积极作用，扩大其影响力，培养更多观众，让纪录片在众多片种中具有竞争力。在故事性纪录片这样的发展大背景下，我选择从故事性的角度出发，去创作三多堂。首先，曹老先生对于曹家的故事很了解，非常具有考察意义；其次，曹先生他对于发扬曹家精神，宣传曹家文化，也做了一定的贡献，非常值得讲述；最后，通过他对于曹家的认识，以身作则，再加之以三多堂本身，是个非常不错的结合。作品《三多堂》的创作明清民国时期，太谷富商云集，无人不知无人不晓，被誉为“中国的华尔街”，当时晋商由此闻名。而太谷曹家也是见证了无数的繁华与荣光。三多堂是曹家大院历经昔日的战乱仍保存完整的一处城堡式宅院，我们将从它出发，探寻晋商大家的兴衰，探索晋商文化的真谛，以及晋商文化对后世，甚至整个商业文化的影响。2.1研究内容与方法2.1.1研究内容本片的主要研究内容是通过纪录片《三多堂》的创作，总结出一部纪录片的创作所需的要素及其步骤，同时探寻晋商大家的兴衰，探索晋商文化的内涵。主要分为三部分。第一：前期的剧本创作，叙事方式的使用，价值观的表达，。第二：中期拍摄，镜头语言的创作，视听元素的使用，画面的表达。第三：深入研究本片主题，通过纪录片这一形式将晋商文化以具有故事性的方式表达出来，使其充分糅合。2.1.2研究方法（1）文献调查法明确研究目的，查找相关书籍与文献资料更全面的了解研究内容，并且搜索相关视频资料，学习镜头语言的拍摄方法，并且学习纪录片的创作方法。（2）比较分析法将《三多堂》与《晋商》的内容形式等作比较，具体分析两部纪录片主题，表达方面的不同，借鉴其优点并加以自己的创造，使得《三多堂》这部纪录片能够更加完美呈现出来。（3）探索性研究方法对于晋商曹家的故事，用自己所看到的视角进行表达，加以自己独特的想法，并且对影片的镜头语言，剪辑手法进行再创造。2.2导演阐述《三多堂》主要通过现任馆长，也是曹家第二十二代后人曹师钰先生所了解的曹家事迹，侧面来反映晋商大家家族的兴衰，家中的传承，了解不同家族所代表的具体的晋商文化，传达晋商深厚的文化底蕴，同时这座建筑有它独特的建筑特点，不同的设计有不同的寓意，这种建筑工艺对于研究我国明清，民国时期中国中部，大院文化有很好的参考意义。通过对纪录片《三多堂》的创作和研究，来体现保护并发扬晋商文化，展现特定时期，特殊年代的影响下所表达的建筑文化，并对其产生积极的影响。这些都是一个个庞大的体系，作为青年的我们，有责任去不断地完善这一体系，去完成时代赋予我们的文化使命。提高其影响力，让更多人真正了解其中的内涵。2.2.1主题《三多堂》的主题是弘扬晋商文化，旨在向观众传递保护晋商文化，并弘扬晋商文化，这不仅是对于商人，还对于我们每个人来说，“信义”都是社会当中所缺乏的精神品格，让我们重拾这种精神。主人公曹师钰先生作为曹家后代，默默的守护着这片历经沧桑的土地，它所代表的某种精神，已经成为一个符号，永远活在他的心中，他非常乐意将那段往事讲述给更多的年轻人，让年轻人都能够去弘扬，而不是一代代遗忘。2.2.2风格《三多堂》是是一部关于晋商文化的一部短片，它不仅仅是通过这个建筑去直接讲述晋商以及晋商文化，而是通过一位对于曹家非常了解的老人为出发点，以他的故事去讲述晋商大家—曹家的故事，并从侧面反映出真正的晋商文化，表现出来，并将这种精神发扬光大。这部纪录片打破传统的纪录片的叙事，从人物的心理，经历出发，具有一定的故事性，但又带有历史的沉重感。《三多堂》的风格仿佛就是一种历史的厚重感与精神文明相融合的一种独特的风格。历史的厚重感在于三多堂这一建筑本身就带有它的历史痕迹，不同时期的建筑，不同的风格，都反映了在那个时代下特有的地方，经过时间的推移，建筑没变，它所代表的历史也越来越久远。精神文明体现在《三多堂》的主题就是晋商以及其所代表的晋商文化，以信义为本的晋商文化从古至今都是格外受人推崇的，但现在这种精神的缺失，重新拾起这种文化又是刻不容缓的。所以，本片风格偏历史的同时，又带有人文精神。2.2.3摄影基调基调往往决定一部作品的整体风格，主要情感，而摄影基调是可以通过摄影机的运动，光线，色彩，构图来实现的。纪录片往往是展现真实，并且是自然地展现真实，并不会或者很少有极端的表达，这就要求影像的色调，摄影机的运动等的反差是温和的，不是极端的对比，所以，纪录片通常是以温和自然为主调，最重要的就是要在大量的相邻里找到规律。任何一部影片都会有主色调，可能是一种或者几种，来保证影片的和谐和观感的统一。《三多堂》全片主要以冷色调为主，以些许暖色为辅，《三多堂》主要体现曹家大院的一个建筑，而这个建筑经过时间的沉淀，往往表现冷清，是一种历史的积淀。所以在拍摄建筑时，大量采用冷色调。但在表现故事线时，会采用到暖色，来表现当时的一种情感寄托。光线的不同运用会产生不同的表现效果，如果使用得当，会表现出恰到好处的意象，对整个影片的效果起到积极作用。在《三多堂》的拍摄当中，大多都是室外场景，而我尽量选在了半下午进行拍摄，来表现整体色调和影片主题的一致，从而达到和谐的效果。构图不仅可以使得画面完整，美观，同时，构图还与影片的主题相关，在强调某种压抑的情感时，采用框中框结构；当表现主人公时，则采用中心构图等。在拍摄《三多堂》时，力求构图精美，突出主题，当然，在表现一些特殊情况时，会使用创造性的构图，尝试从不同的角度拍摄，以求找到最好的构图效果，做到新颖但还能表现真实。电影是一帧帧连续的画面组合而成的运动的影像。在拍摄时，我们常用摄影机的运动，或者人物的运动来叙事或表现主题。《三多堂》的拍摄中，画面采用动静结合，为使得建筑显得不那么死板，因为以建筑为主，所以多见于固定镜头。同时，在拍摄时，为保证叙事连贯性，也运用了长镜头来表现。2.3设计构思2.3.1主题立意创作《三多堂》是以晋商为切入点，展现由晋商所代表的晋商文化的内涵以及传承。其中晋商以太谷曹家为主体，其三多堂大院为载体，承载晋商曹家的故事。其中，曹师钰曹馆长，为曹家第二十二代传人，以这样的身份守护曹家的故事。他希望曹家的故事可以为更多人所了解，晋商精神可以被更多人所学习借鉴，让这种精神一直保留下去。2.3.2影片设计构思影片主要由两大部分构成。第一部分，建筑本身。这一部分主要体现曹家大院—三多堂的建筑特色，自明代起，历经清朝，民国时期，这座建筑所包含不同的时代特点，每个院落，建筑的不同之处，都有其特殊的意义。牌匾，阁楼牌匾，神祖阁牌匾，以及多子，多福，多寿院落的牌匾，都有不同的含义，构造也都不尽相同。木雕，石雕由于其院子的特色也有不同的造型。第二部分，主人公的故事。主人公作为曹家后人，有责任，有义务让更多的人了解三多堂，了解晋商文化。讲述他的生活，他对曹家所做的贡献，以及对曹家的坚守。他现在居住的院子是山西省唯一一家不可移动文物添香楼。“数百年旧家无非积德，第一件好事还是读书”，这是他对于曹家的总结，也表达了自己对曹家后人的期望。他抄写戒烟碑，修缮族谱，宣扬曹家事迹，他说，总想百年之后，曹家这段历史不会被人遗忘。我们将这两个部分糅合起来，共同表现曹家历史，表现晋商文化，以信义为本，通过故事性的情节讲述存在过的历史。2.4剧本策划2.4.1剧本创作确定拍摄主题晋商文化之后，开始去实地考察，向三多堂的负责人进行了解，将了解到的线索搜集，确定最后的切入点。然后着手细化自己的想法和思路。看到三多堂里某个场景可取，某个东西有含义，可当作意象来用，将一些灵感记录下来。然后将所搜集资料整理，制作思维导图，并开始着手撰写剧本，围绕自己想要表达的主题开始做架构。首先，开始撰写剧本，根据自己的情节构思，选定拍摄地点，拍摄情节，人物描写，把整个剧本先分成两个大类，然后再进行分别构思，各个场景的表达，以及要达到的效果。接着，着眼于情节的方向，体现剧本的整体构思。对于一些重要的细节，我们应该强调故事的形成过程中的关键点。同时，要明确主人公的思想、性格和行动。还需要一系列重要的事件,包括情节元素和整个剧作的结构。最后,整个故事的完整性和整个故事的艺术本质的完美结合,不仅要保证情节不出现穿帮,而且要保证主题内容的充分展现。2.4.2分镜头制作分镜头就是指整部影片的镜头稿本，具体为摄影机如何在场景中实现调度以及人物在画面中的表现。分镜头剧本的制作可以使得在拍摄过程中井井有条，目的清晰，对于画面有提前的设想，有画面感，然后再在具体的情节当中寻找更加适合的角度，拍摄方法，使得影片在一定的构思下进行。在拍摄之前，查阅相关书籍，并观看相关纪录片，找到了最适合表达某种情感的镜头拍摄方法，写于分镜头剧本当中，然后结合自己去拍摄场地的观察，加以修改，找到完美呈现。分镜头剧本的制作，根据提前设想好的剧情的发展，情节的顺序来设计特定的镜头，并且确定拍摄方法，画面动静，摄影机角度，方向，人物调度等。在开始拍摄时，根据实际情况，在进行调整。作品《三多堂》的视听语言的应用3.1拍摄角度的应用3.1.1镜头景别的应用一部优秀的影片，镜头的使用起着极其重要的作用，尤其画面的景别的运用，是一部优秀影片的基础。景别分为近景系列和远景系列，近景系列景别又包括特写，大特写，近景，中景，远景系列景别包括远景，大远景，全景，大全景等。不同景别有不同的戏剧感染力。特写的应用特写是非平常的一种景别，特写不受空间和方向的限制，着重描写，渲染某一物体的某个细节，深刻的表达某种含义，揭示某种情感，从而深刻的表达主题。《三多堂》当中，运用特写拍摄牌匾，关公像，藏品等，因为不同的牌匾代表不同的含义，而关公也与晋商有离不开的关联。近景的应用近景在拍摄人物时，是指拍摄人物胸部以上的位置，近景有助于表现人物的神情，动作，近景能够表现人物的内心世界同时近景在拍摄景物时，能够细致的描绘出物品的特性，给观众留下深刻的印象。近景与中景，远景不同，近景画面单一，内容简单。《三多堂》当中，多次采用近景进行拍摄，比如在拍摄曹馆长的一些经历时，通过照片来表现，其中他与母亲的照片来表现他的一些情感传承，细致的表现曹馆长的内心世界。中景的应用中景是指人物腰部以上的位置，能够清晰地表现人物动作，神情，充分表达人物情感，同时，画面当中能够表现景物与人物之间的关系，人物与人物在画面之间的关系，是纪录片叙事，表达情感常用的景别，同样也是戏剧性最强的一种景别。在《三多堂》当中，中景比较常用，比如在拍摄曹馆长在看书这一场景，来表现曹家百年来的一个优秀风骨，能够更加真实地讲述故事。远景的应用远景在拍摄当中，人物往往只占画面的一小部分。相反背景环境占据大部分，画面给人一种整体感，一种大气的视觉冲击和画面感受。在《三多堂》中，交代故事发生的地点，同时，表现三多堂建筑的全貌，表现其规模宏大。全景的应用全景经常用在影片的结尾或者开头，构图不仅要明确主题中心，还要配合主体发挥主体作用，从而区分主次。无论是描写场景还是塑造人物，都必须再现主体的完整形象。让观众对主体有清晰的印象，对主体的环境和背景有一个清晰的认识。在《三多堂》当中，全景主要使用在开头，以及结尾当中，用于表现三多堂的宏伟景象，以及建筑之美。3.1.2拍摄方向的应用（1）正面角度正面角度拍摄是相机面对物体前方的一种方式。正角度可以显示被摄体的典型特征图像，可以显示人物的外观，并且可以突出拍摄对象的正面特征。正面拍摄的缺点就是呆板且不利于对立体感空间感的表达。在这样的状态下，需要借助被摄主体的活动来增加活泼感。在《三多堂》当中，正面角度拍摄的情况较多，多用于表现三多堂的建筑特征，突出其正面特征比如在拍摄三多堂大门的时候，就采用正角度拍摄，直接地介绍三多堂的表面特征。（2）侧面角度侧面拍摄是最常用的一种拍摄方向，特点在于通过斜侧角度表现透视效果，增强纵深感，扩展画面的容量，这样就表达了空间。使用这个角度不影响事物的表达,也可以避免正拍的不灵活，很好地表现物体的特性,全方位多角度表达。在《三多堂》当中，大部分建筑都是由侧面进行拍摄，表现其结构特性，增强建筑的厚重感，同时在拍摄曹馆长时，也采用侧面角度进行，可以充分表现曹馆长的动作和神态，让观众更近角度的感受曹馆长的自身魅力。3.1.2拍摄方向的应用（1）平拍平拍是最常用的角度。这意味着相机和物体处于同一水平线上，效果与人们生活中的效果相同，照相机不是放在三脚架上就是由摄影师携带。其优点是符合人们的一般视觉感知，堪称客观真实的视角，显得平易、亲切。在《三多堂》当中，平角度拍摄主要用于曹馆长这一人物的拍摄和一些建筑的介绍等。显示曹馆长平时生活的平易近人以及人物的平凡，但却又不平凡之路的对比。（2）仰拍镜头从低到高，前景突出，背景相对压缩。仰拍最常规的作用是净化背景环境，也具有一种潜在的意义和暗喻的色彩在里面，可以给人一种象征联想。在拍摄时，要合理利用室内光源的强光或背光。在《三多堂》当中，仰角度拍摄主要用于曹馆长这一人物的拍摄，比如为显示曹馆长对于现如今曹家大院三多堂的一个保护以及传承中所做的贡献，就用了仰拍这一角度，来显示曹馆长这一人物的高大。（3）俯拍俯角度拍摄就是指拍摄水平线高于物体所在水平线，多用于表现物体全貌，体现场景规模。在《三多堂》当中，俯角度拍摄常用于表现建筑全貌，给人一种居高临下之感，同时仿佛观众自己见证了这一历史过程，兴衰变迁。3.2镜头运动的应用3.2.1固定镜头固定画面是指在保持相机不动的前提下,由相机镜头拍摄的图像。然而,在固定的画面中,主体是自由的或不移动的。由此一来,二者所突出的效果也不相同。在《三多堂》当中，对于斑驳的砖块，建筑的全景，运用了固定镜头拍摄，有一种历史沉淀感。3.2.2运动镜头摇镜头包括两种，一种是机位不变的水平摇拍，另一种是垂直摇拍。水平摇拍适用范围广泛，操作方便,可左可右。摇镜头拍摄可以更好地表现空间，将事物有效的联系起来。移动机位的拍摄方法是多种多样的,摄像机面对主体的水平、环绕、进退、上下等。在不同的运动方向拍摄可以提供各种效果。移镜头的拍摄可以给画面带来视觉效果,也有利于空间造型的发展。照相机随着物体的运动而移动。镜头具有很强的主观性，给观众代入感，能够更好地体现正在运动着的物体的运动状态动势。《三多堂》当中，在表现时间流逝，时过境迁时，我运用了跟随镜头，随着三多堂中院落的道路中前进，这些石头也经过历史的洗礼般，也具有一定的沧桑感。贴合主题，体现晋商大家的一个兴衰之过程，让人印象深刻。同时，也用于多角度拍摄某个院落，全方位表现建筑，让镜头丰富起来。3.3画面构图3.3.1对称构图对称构图是以垂直或水平为对称轴，将画面平分，主要用于表现古代建筑的对称美，给人一种庄严肃穆之感。在《三多堂》当中，对称构图的使用极其广泛，比如在开头当中，表现门中门这一结构，体现三多堂的庄重严肃之感，同时，在拍摄全景时，也使用了对称式构图来表现建筑之全貌，感慨晋商大家之兴盛。3.3.2对角线构图对角线构图是利用画面中线条为主导，将主体排列在线条上，画面更加有延伸感，画面更加均衡，主体、陪体关系也比较明确。在《三多堂》当中，在表现这座建筑的工艺之巧妙，将其房檐上的雕像，通过对角线构图的方式表现，使房檐看起来延伸感十足，画面匀称美观。3.3.3框架式构图框架式构图即选取框架进行重新构图。即在画面当中重新构建一个框架，使得主体置于框架之中，同时，能够营造一种氛围，感染观众。《三多堂》当中，多次使用框中框构图，比如在开头当中，“门中有门”的这样一个景物，可以表现三多堂这一建筑的美感以及历史悠久，又比如用一个镂空屏风当做拍摄前景，可以让画面有一种朦胧感的同时表现兴衰主题。3.3.3黄金分割构图黄金分割构图就是把画面按照黄金比例分割，然后把主体放在分割线的焦点处，这样的构图比较符合人们日常的视觉习惯，视觉中心便是主体，具有突出主体，使画面均衡的作用。在视觉上容易获得比较好的效果。在《三多堂》这一纪录片当中，多次出现狮子这一意象，在拍摄石狮子时，多次将狮子置于画面的黄金分割点上，凸现狮子的威猛高大，从而映射晋商大家当时的辉煌，以及晋商精神的历久弥新。3.4光线的应用有光线才会有色彩，光线可以营造出或冰冷或温暖的气氛，电影的美在于光的美。光起着重要的作用，拍摄者都是通过正确运用光线来创造好镜头。3.4.1正面光正面光就是将大部分光线照射在被摄物体，采用这种方法可以将物体的质感很好的表现出来，物体本身完全被还原出来，但物体的纵深会被压缩。在《三多堂》当中，拍摄建筑以及人物时，大部分时候使用正面光进行拍摄，立力求保证画面的真实，和观众感受的真实，并且把建筑的样貌尽可能完整的表现出来。3.4.2侧面光大海侧面光是只有一部分光线照射在被摄主体上，其他部分则处于阴影之中，这样物体的受光处和阴影处都在一个画面中。侧面光主要是利用光影作用来能够很好地突出主体的轮廓，有丰富的层次感。在拍摄《三多堂》时，使用了部分侧面光，通过运用光线的明暗，表现建筑的层次感，同时借助光线表现晋商曹家的衰落，抒发时光变迁，繁盛不在，一代晋商大家的陨落。3.4.3逆光当光线正好在照相机上时,我们得到背光。这时候被摄物体全部接收不到光线，采用逆光拍摄，重在于勾勒物体的轮廓，一般会忽略物体的细节。《三多堂》中，使用一个逆光的景象由明到暗，将观众带出影片，有一个情绪的结尾，情感的寄托。作品《三多堂》的后期制作视频剪辑的目的是保证情节的连续性、节奏处理的准确性、特征的独特性以及时空关系的合理性。4.1蒙太奇在《三多堂》中的应用4.1.1蒙太奇简介蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，意为构成、装配，后延伸到电影艺术中被广泛运用。蒙太奇的产生，首先是符合人的视觉感受规律。蒙太奇是电影材料的组织方法,可用于纪录片编排材料,使纪录片能进一步增强艺术效果,并在事实的基础上吸引观众。蒙太奇使镜头语言更加流畅自然表达。蒙太奇语言使镜头之间的组接有了多样性,而后被用来表达不同的情感需要。蒙太奇这种电影修辞手段,能够创造出特有的时间和空间,并烘托升华影片,使其具有强烈的艺术效果,进而创造出独具一格的叙述方式与艺术形式。在电影制作中,编剧创作的剧本为影片提供了蓝图，摄影师将文本转换成镜头语言,剪辑使用蒙太奇语言来二次创作,以达到电影的艺术性和升华的主题。4.1.2蒙太奇的应用（1）叙事蒙太奇叙事蒙太奇按照事情发展的时间顺序或是因果关系来将镜头进行有机组合，用以交代故事情节的发展，是一种最为常用的叙事方法。在纪录片《三多堂》中，主要运用了连续蒙太奇，即按照一定的逻辑顺序和情节发展来进行连续的叙述。重复蒙太奇指的是在关键时刻反复出现具有一定意义的画面,以描绘人物和深化主题。在《三多堂》中，多处使用了重复蒙太奇，比如灯笼，龙头，石狮子等，以此来影响观众情绪，起到强调的作用。使用连续蒙太奇可以使情节流畅自然,但故事情节不利于故事的同时发生,所以很少单独使用,经常与其他蒙太奇相辅相成。（2）表现蒙太奇表现蒙太奇可以使观众联想,使电影有更深的意义,从而达到其表达效果。《三多堂》中也用到了表现蒙太奇来抒发情绪。4.2长镜头在《三多堂》中的应用长镜头是一种拍摄手法，它相对于蒙太奇拍摄方法。这里的"长镜头"，指的不是实体镜头外观的长短或是焦距，也不是摄影镜头距离拍摄物的远近，而是拍摄之开机点与关机点的时间距，也就是影片的片段的长短。长镜头并没有绝对的标准，是相对而言较长的单一镜头。在《三多堂》当中，当讲述曹家以信义为本的例子时，采用一个在账房拍摄的长镜头，和帮乔家解决财务问题起到了很好的呼应，并且保证了故事的连贯性和观众的兴趣。4.3声音在《三多堂》中的应用《三多堂》的声音主要由解说、音乐、采访和同期声音组成。在后期制作过程中,我们应该选择不同风格的音乐。不同的故事段落，其情绪也不尽相同，所选择的配乐，也不尽相同，应当做到将每一段落画面所表达的情绪搭配适当的音乐,使之将该有的情绪合理化表露。一些场景需要使用同期声和解说,所以需要自然地过渡音乐。在创作中,应该调整各种声音以促进自然的过渡，某些段落的声音将通过画面的黑场和冲击力变换。总之,在电影的视听语言中,视觉语言和听觉语言完美的结合在一起，才能让影片情绪传递，主题升华，从而感染观众。4.3.1旁白《三多堂》当中的旁白是由专业的播音员带入故事的情感，有历史的沧桑，以叙事为主，同时，也负责解读主人公的心理，解说词搭配上配音，或同期声，在一定程度上起到渲染情绪的作用。4.3.2配乐纪录片是对过去所发生事情的客观反应，强调纪实风格，正因为讲究的是纪实，所以需要通过真实的画面来打动人心，感染观众。音乐其实是辅助画面，使画面更加具有感染力。所以需要找适合自己片子风格的音乐，通过各种素材网站找取了许多相关的音乐，但要注意在后期剪辑的时候不是时时刻刻都需要音乐来渲染，有的故事情节，我们需要音乐来渲染我们的视频，但并不是每个帧都需要音乐。而且不同的段落需要不同的音乐，采访时需要抒情的，其他地方需要高亢的。《三多堂》中，不同的段落，情绪也各有所异，自然而然挑选的音乐也就不尽相同，需要与段落主情绪相呼应。画面大气、恢弘，选择一个稍微紧一些的节奏。在缓和场景中,选择一个缓慢的钢琴曲或纯音乐，使影片的情绪降低。结尾,剧情的高潮处,选择了有一些亢奋感觉的音乐,引导观众情绪也抵至高潮。4.3.3同期声《三多堂》当中，在采访部分使用了较多的同期声，在使用同期声时，尽量保证场景是安静的，这样才能保证同步效果。4.4结语在纪录片当中，镜头的真实性是最主要的，任意两个镜头的切换和组接都不是随意完成事物，都是后期剪辑者经过深思熟虑，精心设计过的。而且