福建医科大学《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

福建医科大学《中国画论史》2025-2026学年期末试卷一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）

1.南宋马远在《山径春行图》中，通过“马一角”的构图方式，强调的是（）。

A.画面的整体和谐B.画面的空间深度C.画面的意境营造D.画面的细节描绘

2.明代董其昌提出的“南北宗论”，其核心观点是（）。

A.绘画技法的南北差异B.绘画题材的南北不同C.绘画风格的南北流派D.绘画理论的南北对立

3.清代“四僧”中，石涛的绘画理论最具创新性，其主张（）。

A.“传移模写”B.“笔墨当随时代”C.“格物致知”D.“神韵为上”

4.唐代张璪提出的“外师造化，中得心源”，强调的是（）。

A.绘画对自然景物的模仿B.绘画对内心情感的抒发C.绘画对笔墨技法的追求D.绘画对题材的选择

5.北宋郭熙在《林泉高致》中提出的“三远”说，不包括（）。

A.高远B.深远C.平远D.浅远

6.元代黄公望的《富春山居图》，其绘画风格体现了（）。

A.宋画的重彩B.元画的写意C.明画的工笔D.清画的淡雅

7.明代徐渭的绘画作品，最能体现其“狂草”风格的代表作是（）。

A.《墨葡萄图》B.《山水清远图》C.《兰竹图》D.《人物图》

8.清代“四王”中，王时敏的绘画理论强调（）。

A.“师法古人”B.“创新求变”C.“写意传神”D.“以形写神”

9.唐代阎立本的名作《历代帝王图》，其绘画风格属于（）。

A.写意B.工笔C.白描D.傅彩

10.南宋李唐的《万壑松风图》，其绘画技法最显著的特点是（）。

A.线条的流畅B.色彩的丰富C.构图的饱满D.意境的深远

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15分）

1.明代董其昌的绘画理论，主要包括（）。

A.“南北宗论”B.“笔墨论”C.“气韵论”D.“师法古人”E.“创新求变”

2.清代“四僧”中，最具绘画理论贡献的是（）。

A.石涛B.八大山人C.罗聘D.髡残E.弘仁

3.唐代绘画理论中，最具代表性的人物包括（）。

A.张璪B.阎立本C.蔡襄D.张怀瓘E.郭熙

4.北宋绘画理论中，强调“神韵”的代表人物包括（）。

A.郭熙B.范宽C.马远D.黄公望E.赵孟頫

5.元代绘画理论中，最具创新性的主张包括（）。

A.“外师造化，中得心源”B.“以形写神”C.“写意传神”D.“师法古人”E.“笔墨当随时代”

三、判断题、填空题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

1.判断题（请判断下列说法的正误，并简要说明理由）

（1）唐代张璪提出的“外师造化，中得心源”是唐代绘画理论的最高成就。（）

（2）明代董其昌的“南北宗论”是对唐代绘画理论的继承和发展。（）

（3）清代“四僧”中，石涛的绘画理论最具创新性，其主张“笔墨当随时代”。（）

（4）宋代郭熙的“三远”说，强调的是绘画的空间构图和意境营造。（）

（5）元代黄公望的《富春山居图》，其绘画风格体现了元画的写意特点。（）

（请根据绘画理论的相关知识，对上述说法进行判断，并简要说明理由）

2.填空题（请根据绘画理论的相关知识，完成下列填空）

（1）唐代绘画理论中，最具代表性的人物是__________，其代表作是__________。

（2）宋代绘画理论中，强调“神韵”的代表人物是__________，其代表作是__________。

（3）元代绘画理论中，最具创新性的主张是__________，其代表人物是__________。

（4）明代绘画理论中，最具影响力的主张是__________，其代表人物是__________。

（5）清代绘画理论中，最具特色的风格是__________，其代表人物是__________。

四、材料分析题（本大题共1小题，共20分）

材料一：明代董其昌在《画禅室随笔》中提出“南北宗论”，认为唐代绘画分为南北二宗，北宗以李思训为代表，南宗以王维为代表。北宗绘画技法精工，但缺乏神韵；南宗绘画注重意境，但技法相对粗略。董其昌主张学习南宗，强调“笔墨当随时代”，提倡写意山水画。

材料二：清代石涛在《苦瓜和尚画语录》中提出“笔墨当随时代”，强调绘画要注重内心情感的表达，反对拘泥于古法。石涛主张“借古开今”，提倡创新，认为绘画要“搜尽奇峰打草稿”，强调绘画要师法自然，但更要注重个人情感的抒发。

请根据上述材料，回答以下问题：

（1）董其昌的“南北宗论”对明代及清代绘画理论产生了哪些影响？

（2）石涛的“笔墨当随时代”与董其昌的主张有何异同？

（3）结合材料一和材料二，分析明代和清代绘画理论的主要特点。

五、论述题（本大题共1小题，共25分）

材料一：唐代张璪在《绘境》中提出“外师造化，中得心源”，强调绘画要师法自然，同时要注重内心情感的表达。张璪认为，绘画要“外师造化”，即要观察自然，学习自然的形态和色彩；同时要“中得心源”，即要表达内心的情感和意境。张璪的主张对唐代及后世绘画理论产生了深远影响。

材料二：宋代郭熙在《林泉高致》中提出“三远”说，即高远、深远、平远。郭熙认为，绘画要通过“三远”来表现空间构图和意境。高远是指画面的高远深远，深远是指画面的前后层次，平远是指画面的开阔平坦。郭熙的主张对宋代及后世绘