雨课堂学堂在线学堂云《台词训练（云南艺术学院）》单元测试考核答案

第1题在处理角色台词的时候，首先要从人物的（）行动入手。A语言B肢体C外部D心理第2题话剧语言的行动性是指（）。A语言是人物为达到目的的积极行动的语言B语言要生动形象，具有感染力C语言要符合人物的性格和身份D语言要简洁明了，易于理解第3题话剧语言的性格化要求演员（）。A用固定的腔调说台词B根据人物性格创造个性化的台词C模仿其他演员的表演风格D避免使用方言和口语第4题富于性格化的人物语言是指（）、（）、（）、（）等人物特征在语言上的表现。A人物的年龄出身、职业地位B思想观点、道德品质C趣味爱好D思考事物的习惯、对人对事的态度正确答案：ABCD第5题以下关于话剧语言行动性的理解，正确的有（）A话剧语言的行动性是通过人物的相互行动来体现的B人物的语言是表达冲突的主要手段C角色的台词应与主题相关，具有目的性D演员可以通过感情动词来表现语言的行动性正确答案：ABC第6题话剧语言的感情充沛体现在（）A语言优美，富有诗意B语言幽默，引人发笑C语言真实，打动人心D语言简洁，表达准确第7题以下关于话剧语言感情充沛的说法，错误的是（）A演员要用真实的情感说台词B台词要富有感染力C可以通过夸张的表演来表达情感D情感要与角色的性格相符第8题话剧语言生活凝练的特点是（）A以最少的语句表达最深的意义B使用大量的修辞手法C模仿生活中的语言习惯D避免使用简洁的语言第9题以下哪些是话剧语言感情充沛的体现（）A演员的表演能够打动观众B台词能够引起观众的共鸣C角色的情感表达真实自然D舞台布景能够营造出情感氛围正确答案：ABC第10题以下关于话剧语言生活凝练的说法，正确的有（）A是对生活语言的提炼和加工B要求语言简洁明了C能够增强戏剧的表现力D符合戏剧的艺术规律正确答案：ABCD第1题以下关于独白与人物形象塑造的关系的描述，正确的是（）AA.独白对人物形象塑造没有作用BB.独白只能展示人物的表面形象CC.独白可以使人物形象更加丰满和立体DD.独白会使人物形象变得单一第2题独白在剧情发展中起到的作用是（）AA.阻碍剧情发展BB.对剧情发展没有影响CC.偶尔推动剧情发展DD.推动剧情发展第3题独白的特点包括（）AA.是人物的自思、自语等内心活动BB.能够揭示人物的内心世界CC.可以展示人物的思想、情感、性格和动机等DD.通常是在没有他人在场的情况下进行的正确答案：ABCD第4题以下关于独白对展现人物内心世界的作用的描述，正确的有（）AA.独白可以深入揭示人物的内心想法BB.能够展示人物的情感冲突CC.有助于读者或观众理解人物的性格DD.可以揭示人物的行为动机正确答案：ABCD第5题戏剧独白是（）AA.戏剧中人物独自说出的话语BB.人物之间的对话CC.旁白的一种形式DD.作者的叙述第6题戏剧独白能够展现人物的（）AA.外貌特征BB.社会背景CC.性格和情感DD.家庭关系第7题戏剧独白的特征包括（）AA.是戏剧中人物独自说出的话语BB.能够展现人物的性格和情感CC.通常具有较强的表现力和感染力DD.可以推动剧情的发展正确答案：ABCD第8题以下关于戏剧独白展现人物性格的描述，正确的有（）AA.独白中的语言风格可以反映人物的性格特点BB.人物的思想观念在独白中得以体现CC.通过独白可以了解人物的行为动机DD.独白能深入揭示人物的内心世界，从而展现其性格正确答案：ABCD第9题戏剧独白最能直接体现的是（）AA.人物的内心世界BB.剧情的发展CC.舞台的布景DD.其他人物的想法第10题人物的情感变化在戏剧独白中通常通过（）来体现。AA.舞台动作BB.语言的表达方式CC.服装的变化DD.背景音乐第11题以下关于戏剧独白体现人物内心冲突的描述，正确的有（）AA.独白可以直接展示人物内心的矛盾和挣扎BB.通过人物的语言表达出内心的冲突CC.帮助观众更好地理解人物的行为动机DD.使人物形象更加丰满和立体正确答案：ABCD第12题戏剧独白能够体现人物的情感变化，这是因为（）AA.人物在独白中会表达自己的情感BB.情感的变化可以通过语言的语气、节奏等体现出来CC.观众可以通过独白感受到人物情感的起伏DD.独白可以为人物的情感变化提供背景和原因正确答案：ABCD第三章习题第1题在话剧表演中，气息的运用对于角色情感的表达至关重要。当演员表现愤怒的情绪时，气息通常会（）A平稳均匀B充满胸腔，瞬间屏住，然后大口换气C缓慢悠长D快吸慢呼第2题演员在演绎角色的独白时，气息的控制可以帮助传达角色的情感。例如，在表现喜悦的情感时，气息一般会（）A浅而快，快吸快呼B深而缓，慢吸慢呼C急促有力D断断续续第3题在表演中，为了更好地体现角色的情感和内心世界，演员可以通过气息的控制来实现，以下说法正确的有（）A激动的情绪可能会导致气息急促、强烈B悲伤的情绪可能会使气息缓慢、深沉C紧张的情绪可能会让气息变得不稳定D平静的情绪通常伴随着均匀、稳定的气息正确答案：ABCD第4题气息的运用是演员外部体现手段中的（）A综合贯串性技巧B局部性技巧C辅助性技巧D次要技巧第5题当剧中人物心情极度痛苦、近于绝望、或是无限愤恨、自我解嘲时，演员可能会突然放声惨笑，此时的气息特点是（）A用气方法基本与大笑相同，但气息力度较弱B用气比较平缓低弱，感觉是以小腹收缩的力量，将气流直接送到鼻腔C气息力度可稍强，各呼吸肌肉的活动幅度稍大些，间或有颤抖用气或有声响的喘气状态D气息较为平缓，换气时间比较充裕第6题以下关于气息运用原则的描述，正确的有（）A人各有情，情随境迁B气随情变，气动情传C要根据人物的性格特征和情境变化来调整气息D气息的运用要符合生活的逻辑正确答案：ABCD第7题《日出》第四幕中，当陈白露听到李石清骂潘月亭的话时，她的气息状态可能是（）A与潘月亭的气息状态一致，越听越生气B越听越高兴，呼吸轻松、畅快C作为旁观者，可能会根据自己的感受和对剧情的理解而有不同的气息状态D一听，放心了，又轻、又慢、又长地舒一口气第8题《北京人》第二幕，曾霆和袁圆对话时，曾霆越听越紧张，此时他的呼吸状态是（）A呼吸越来越短促，但是很轻弱，有时关键的地方出现片刻抑制呼吸的状态B呼吸轻松、畅快，但并不是有声响的大喘气C呼吸越来越紧迫，间或有急速呼吸动作，或是深呼气动作D又轻、又慢、又长地舒一口气，如卸重担第9题当人物精神上没有丝毫准备，突然受到强烈的刺激时，会出现昏厥状态，此时气息的变化是（）A由弱到强B由极强较快变为极弱C保持不变D先强后弱第10题人在内心激动、气愤但又强制自我控制时，说话的气息状态可能是（）A呼吸平稳B长呼气C气抖声颤D又轻、又慢、又长地舒气第11题演员在表演重病及临终前的气息状态时，需要考虑的因素不包括（）A不同的情境B不同的人物C不同的戏剧内容D观众的喜好第12题某人在舞台上表演酒后醉语，说“我……没喝醉……心里……高兴，……高兴极了！……你让我……喝一点儿……你说我醉了？……啊哈哈……没的事……，我没……醉，真的……嗬……”，其表现出的酒后特点是（）A思维清晰，语言流畅B呼吸平稳，动作协调C语无伦次，逻辑混乱，舌头僵直，口齿含混D声音洪亮，气息有力第13题老年人的痰喘咳嗽时，气息的特点是（）A吸气后的呼气动作短、快B气流从口腔喷出C呼吸急促、音粗D吸气后的呼气动作长、慢，感觉是从胸部的深处慢慢咳出声响第14题人们打喷嚏时，呼吸动作的特点是（）A吸气较长，然后缓慢有力的呼气，气流从口腔喷出B吸气较短，然后急速有力的呼气，气流从鼻腔喷出C吸气较长，然后急速有力的呼气，气流从鼻孔喷出D吸气较短，然后缓慢有力的呼气，气流从口腔喷出第15题在“激烈形体活动中对话及哭与笑的练习”中，演员需要具备的能力有（）A保持气息运用自如B语言清楚C哭笑不虚假D与形体动作配合协调正确答案：ABCD第16题打哈欠时，将口腔适度地自然打开，上颚提起，使气流集中，缓慢而均匀地打到上口盖。以下关于打哈欠的描述，正确的是（）A要根据不同的人物、不同的规定情境来选择动作的造型B可以不分人物、场合地大开口打哈欠C不需要用手掩口D不能以较响亮的哈欠声给对方以某种暗示第17题在“临终遗言练习”中，“愤恨而死”的情境下，人物的语言通常会（）A断断续续，表达出强烈的悔恨B清晰流畅，表达出坚定的信念C语速较快，表达出急切的心情D声音洪亮，表达出无畏的精神第18题打哈欠的特点包括（）A是一种慢速度、延长的吸气与呼气动作B将口腔适度地自然打开，上颚提起，使气流集中，缓慢而均匀地打到上口盖C要根据不同的人物、不同的规定情境来选择动作的造型D可以用有控制的无声的小开口动作，并且用手掩口正确答案：ABCD第19题重音的作用是（）A强调和渲染人物的思想感情B使语言更加优美动听C增加语言的节奏感D使语言更加生动形象第20题以下关于重音强调方式的说法，错误的是（）A可以用语言表达一个词的时候，首先把这个词所反应的概念弄准确B可以从人物关系上找重音C重音的强调方式是固定不变的D可以从所谈问题的症结上找重音第21题重音的确定需要考虑的因素不包括（）A人物的内心情感B剧中的规定情境C语言的逻辑重音D读者的喜好第22题以下关于重音的说法，正确的有（）A重音是指一句话中重要的、应该强调的词B重音服从于语言行动，是交流思想的重要手段之一C重音可以通过语言的轻重、强弱、高低等变化来体现D重音的位置和强调方式会影响句子的意义和情感表达正确答案：ABCD第23题逻辑停顿和心理停顿的区别在于（）A逻辑停顿是根据语言逻辑的要求而停顿，心理停顿是受说话者心理状态的影响而停顿B逻辑停顿是为了强调某个词语或句子，心理停顿是为了调整呼吸C逻辑停顿在书面语中用标点符号表示，心理停顿在书面语中没有表示D逻辑停顿是固定的，心理停顿是随意的第24题舞台语言的停顿需要考虑的因素包括（）A语句的意义B人物的情感C舞台的氛围D以上都是第25题以下关于停顿的作用的说法，错误的是（）A停顿可以使语言更有条理B停顿可以帮助听众更好地理解语言的含义C停顿会使语言变得拖沓D停顿可以增强语言的表现力第26题以下关于逻辑停顿的说法，正确的有（）A我们说话时，根据语言逻辑的要求，中间会有许多停顿B在两个停顿之间的一段话，我们叫它做语节C逻辑停顿有助于我们把语节和整个句子组织起来，阐明它的意义D逻辑停顿运用不当，可能会改变语句的意思或打乱语句的逻辑正确答案：ABCD第27题语言具有的声音色彩叫（）。A语感B音量C语调D音质第28题语调是受（）制约的。A演员B规定情境C音量D气息第29题语调是（）、（）、（）所激起的感情和视象产生的。A波动的气息B明晰的思想C鲜明的态度D强烈的愿望正确答案：BCD第30题语调是语言所具有的（）。语调的变化是高低、快慢、强弱这三组因素不同的组合而构成的。A气息强弱B声音强弱C声音大小D声音色彩第31题简单句子的语调，要求明确以下几点:1.你对谁说这句话?()2.为什么要说这句话?()3.你说这句话要达到什么目的?()。A你与对方的关系如何B动机如何C想达到什么结果D舞台表现的美感正确答案：ABC第32题从舞台语言方面来讲，速度就是指单位时间内人物语言交流的快慢程度。（）是指单位时间内人物语言中交替出现的有规律的强弱、长短的现象。A音色B音量C节奏D行动第33题舞台语言速度节奏是通过词的轻重读法，重音的不同强调,停顿的长短配置、速度的快慢急徐等变化反映出来的。不同的速度节奏配合以声音的明暗刚柔，语调的抑扬顿挫，使语言富有旋律美。这种语言速度节奏的变化，主要是依据人物（）的起伏波动而产生的。A年龄身份B内心情感C社会经历D外部动作第34题从（）的划分也可以看出速度节奏变化。内心平静，语气缓慢，则划分就会比较散。如果内心紧张，精神兴奋，句中的划分则会较为规整，语言进行的速度就会快。A语节B音量C气息D动作第35题由于规定情境、矛盾冲突以及人物思想情感、行动任务的尖锐复杂化，会使人物内心速度节奏与语言的速度节奏变化出现（）、甚至二者之间（）的现象。A不一致、不相协调B相背离、相矛盾C保持不变D固定搭配正确答案：AB第36题剧中规定情境的变化，也会给人物语言的速度节奏变化以影响。因为规定情境的转换，必然要引起人物的（）变化，所以说规定情境、环境气氛的不同，都会给人物语言速度节奏变化以间接的影响。A音质B行动C心理D音量第37题人物的内心速度节奏与语言速度节奏的关系是（）的。可以说:人物的内心速度节奏是人物语言速度节奏的内在依据;语言速度节奏是内心速度节奏的外在反映。A互不相干B分开进行C一前一后D紧密相连第38题语言速度节奏变化的依据是（）；（）；（）。A人物的内心情感，剧中的规定情境B人物的年龄、身份、性格C演员自身的想象DD剧本的风格体裁正确答案：ABD第39题人物即使在无言表演的时刻，内心活动也并不是静止的状态。这时人物内心速度节奏变化要以内心独白为依据，但不是通过声音的色彩变化反映的，而要借助于（）、（）以及（）等手段来表现。A面部表情B炯炯的目光C典型的形体动作D音量的大小正确答案：ABC第40题总之，舞台上语言速度节奏的快慢长短，轻重断连，都是（）而言的。A绝对B随意C固定D相对第41题“口吃”的状态是说话的人出现一种与一般人不同的突然快、突然慢，或是突然中断的现象。也就是形成一种（）的节拍感，所以我们暂且称它为特殊节拍形式加以研究。“口吃”的现象看上去似乎是毫无规律，其实仔细一听就会发现，“口吃”的特点是心情越焦急，说得越慢、越断;平静安祥时，往往还可以说得从容连贯。就是说，不急时反而说得快。这一点正是与众不同之处。A不协调、不规则B固定不变C舒适悦耳D毫无波澜第42题在舞台艺术创作中，语言的速度节奏正可以（），（），（）等。A人物的内心情感，剧中的规定情境B传达不同的思想情感C刻画人物的性格D展现演员个性正确答案：ABC第43题演员在处理人物的台词时，要根据导演对剧本的解释,在统一的艺术构思下,深刻了解作品的时代特征、作家的写作风格以及作品的不同题材，运用不同的速度节奏基调，鲜明地反映出不同剧作的体裁特点。例如要体现悲剧的（）;正剧的（）;喜剧的（）等基本特征时，它们各自的语言速度节奏是不会相同的。A深沉、强烈B严肃、深刻C轻松、幽默D平淡、无聊正确答案：ABC第44题音高，指的是（）。A声音的高低变化B声音的强弱变化C气息的强弱变化D音色的化妆变化第45题（），指的是声音的强弱变化。A音高B音量C音质D音长第46题音长，是指（）的变化。A声音长短B声音强弱C声音大小D声音高低第47题音长是构成（）变化的主要因素。A语言速度节奏B音量大小节奏C音色听感D音质感受第48题音长取决于音波持续时间的长短。一个音的音波持续的时间（），可以说明语言进行的速度（）;反之，则语言进行的速度越快。A越长B越慢C越高D越弱正确答案：AB第49题可以说（）、人物关系、思想情感是决定人物的语言表现有多种色彩，以至变幻无穷的关键。A规定情境B人物穿着C角色与演员的关系D中心思想第50题在生活中人们说话一般情况下主要是靠（）、（）、（）来扩大共鸣、改变音色。但是当人们兴奋愉快地高声说话时，很自然的就要在此基础上加用头腔共鸣。而当人们要用低沉、宽厚有力的声音说话时，则要多加胸腔共鸣。A咽腔B口腔C鼻腔D胸腔正确答案：ABC第51题舞台上常见的正向情感有（）、（）、（）等。A愉快、信任、感激B愉快、信任、痛苦C仇恨、嫉妒、痛苦D愉快、信任、嫉妒第52题声音阶梯训练在台词独白创作中对（）起着重要作用。A设计角色内心独白B刻画人物性格特点C展现演员自身性格D表达导演构思第53题常见的声音阶梯的走向大概分为（）、（）、（）三种。A上行、下行、左行B上行、左行、右行C上行、下行、静止D上行、下行、平行第54题声音的阶梯训练常常离不开（）配合。A呼吸B四肢C内心视像D气息第55题声音的阶梯训练它常常根据（）和（）发生变化。A台词的发音B剧情的发展C人物的情感D剧本的体裁正确答案：BC第56题单选总之，生活中的哭与笑都是受客观事物与对方行动或个人内心活动的强烈刺激而产生的。但是，在舞台上的哭与笑，不是演员自己的，而是角色的，是作家在规定情境、舞台事件、矛盾冲突中所规定的特定人物的（）的表现。A规定情境B思想情感C外部行动D戏剧冲突第57题在舞台上的哭与笑，必然是每个人物所具有的思想感情在形式上的独特表现。所以，演员扮演某个人物时应该怎样哭笑，是一定要符合这个人物的（）。A个性B年龄C行动D性别第58题在舞台上，剧中人物的一举一动，一言一语，一哭一笑都是（），（），（）的艺术手段。它是为刻划人物形象服务的，所以不能由演员随意处理。A展现演员技巧B揭示人物内心生活C表达人物情感D体现人物性格正确答案：BCD第59题演员要相信舞台上所发生的一切，真实地生活在规定情境之中。这种舞台上的（）和（），可以激起演员心里的真情实感，从而自然产生合乎人物逻辑的哭与笑。A信念感B幽默感C节奏感D真实感正确答案：AD第60题舞台上的哭与笑，是通过（）、（）、（）三者之间配合协调的活动来表达人物的特定的情感。A设计B气C声D形正确答案：BCD第61题在生活中，人们的哭与笑是条件反射作用的结果。而在舞台上哭与笑时，演员要紧紧抓住引起哭或笑的各种事物的形象即（）。A外部行动B哭笑的形式C哭笑的起因D演员的情绪记忆第62题人的面部肌肉具有表达感情的功能。也可以说面部各种形态的变化是面部肌肉协调活动的结果。这种活动与变化是非常细微、非常灵敏的所以说,面部表情变化是人的心理活动最主要的（）。A外部表现B内部表现C设计目的D内心独白第63题舞台上的哭与笑要（）、（）、（）。A随意设计B符合人物的个性特征C遵循行动激发情感的原则D体给观众以美感正确答案：BCD第64题舞台上的哭与笑，要遵循“（）（）”的艺术创作规律。A动于外B动于衷C而形于外D而形于衷正确答案：BC第65题演员不能完全以自己在生活中的自然习惯来代替各种人物的哭笑。他必须在（）基础上，对自己的哭声与笑声进行必要的加工和修饰，使之符合（）。A自己的音色B观众的审美C自己的感觉D人物的需要正确答案：AD第66题在舞台上多用（）表现人物复杂的心情。性情忧郁、心情沉重的人物，当触动其内心隐痛时，往往会饮泣的。所谓“（）”是指泪水满面，流进口里，咽到肚里，但却强忍住哭声。A失声痛哭B饮泣C抽泣D干嚎第67题在舞台上常用（）表现性格泼辣的人物，或是极为调皮的顽童，或缺乏涵养、蛮不讲理的人，或为了某种原因不得不做出哀痛的姿态的人。A干嚎B抽泣C痛哭D饮泣第68题生活中当亲人去世，同志牺牲，或是遇到其它悲伤意外的事件时，人们往往（），悲痛欲绝而不能自制。A冷静B抽泣C饮泣D失声痛哭第69题在舞台上多用抽泣于表现人物（），或是（）也常常会抽泣。另外，在人们失声痛哭之余，也会出现这种抽泣的状态，然后才渐渐平静下来。A性格豪爽B情感外放的人C感情不十分激烈的悲伤或委屈心情D情感内含的人正确答案：CD第70题虎妞的个性十分鲜明，因此在语言声音的处理上，也要符合人物的性格。在和刘四爷争辩时，语言要（）。感到委屈时，哭得要（），破涕为笑时，也要笑得（）。A锋利，寸步不让B扭捏，矫情造作C痛切，有声有情D爽快、干脆正确答案：ACD第71题在（）抽气时，抽气的节拍要与腹肌的紧缩、脑肌的颤动、两肋的张弛在动作上协调一致。有时一拍一抽气，有时快速抽气，有时又可以有节拍的长吸气，然后迅速呼出，发出哭声。A失声痛哭B破涕为笑C忍耐D干嚎第72题《雷雨》中周朴园逼蘩漪喝药，高声命周萍跪下劝蘩漪。当周萍无奈正要跪下时，蘩漪望着周萍急促地说:“我喝，我现在喝!”喝了两口，眼泪又涌出来，望一望周朴园的严厉的眼神和苦恼着的周萍，咽下愤恨，一口气喝下。这一段繁漪的哭属于（）。A饮泣B抽泣C痛哭D破涕为笑第73题《骆驼祥子》中虎妞与刘四爷针锋相对地毫不含糊地顶撞了起来。气得刘四爷说:“再活三十岁也没人敢要你”，“男人不吃了熊心虎胆，谁敢要你!”这些话深深地刺伤了虎妞。在她诉说自己的委屈时，便哭了起来。刘四爷也软了下来，一直哄劝女儿，最后逗得虎妞“噗哧”一声笑了。虎妞的哭属于（）。A破涕为笑B抽泣C饮泣D失声痛哭第74题边说边哭时要掌握好（），在不破坏词意完整的前提下，找好（），用抽泣的时机偷气，演员哭时的台词要说得清楚，这就要根据语节的划分，在换气时用抽气的动作配合哭声，这样既可充分换气，又保持了边哭边说的感觉，而不至于因哭声影响语言的清晰。A台词的归音B换气的技巧C气口D归音位置正确答案：BC第75题在舞台演出中，有时剧中人物边唱边哭。这时既要求演员能控制情感，使气息保持相对稳定，以便能把歌唱得完整，但又要给人以哭诉的感觉。这时关键是要（）运用（）。这样既可以换气，又可以保持哭泣的状态。A在适当的乐句之间的停顿处B抽气的动作C在每个乐句之间D静止的动作正确答案：AB第76题（）时，小腹紧缩，气息力度较强。但因无真正哀痛，所以气息较顺畅。在拉长音后，随着装哭的顿音、两肋、膈肌才有节拍地颤动。A痛哭B抽泣C干嚎D饮泣第77题以周立波的同名小说改编为剧本的《暴风骤雨》中，白大嫂和白大哥吵架。当白大哥知道了白大嫂为什么和他大吵大闹后，气得说“哪儿有这种娘们，深更半夜，放开嗓子吵”。他刚举起拳头，白大嫂就扑到他的身上:“你打，你打死我吧。”一面说，一面大哭起来。边哭边数落:“我的小扣子，你娘命好苦呀，你咋撂下我走了!”，白大嫂的哭属于（）。A饮泣B抽泣C痛哭D干嚎第78题总之，只要演员掌握了哭的基本方法，在技术方面，从（）、（）、（）三者的状态变化中去寻找合适的声音形式，就可以结合实际情况运用。在舞台实践中依据不同人物的不同心理状态，灵活运用这些技巧。A气B声C形D设计正确答案：ABC第79题训练时，注意掌握（）、（）、（）即“气声形”三者的协调感。通过不同口形变化的声音效果,体验如何运用发音器官的不同状态表达不同感情色彩。节拍可顺情随意，不必拘于小节划分。A呼吸状态B共鸣腔的调节C角色性格D面部表现正确答案：ABD第80题当人们听到或者看到非常滑稽、有趣的事情，或是彼此兴奋愉快地交谈时，往往会自然的放声（）。A大笑B惨笑C冷笑D假笑第81题老年人的笑声，由于生理上的特点，一般频率较（），节奏较（）。A低、明快B高、明快C低、沉稳D高、沉稳第82题大笑时（）、（）以及（）同时运动，使嘴角上提，口腔自然向两侧张开，（）提起，各个共鸣腔通畅，彼此配合协调，声音响亮而圆润。A笑肌B颚肌C颊肌D上颚正确答案：ABCD第83题边说边笑，而且越说越想笑时，用气的强弱和笑声的响度同台词语调的抑扬顿挫之间，既要有鲜明的（），又要有机的（）。A融合B对比C断开D衔接正确答案：BD第84题笑时气息活动的关键是不要用拙劲，不要死用力，而要“（）”、“（）”，这样才能“（）”、“（）”。A轻B柔C巧D灵活F.圆正确答案：ACD第85题如果人物心情极度痛苦、近于绝望、或是无限愤恨、自我解嘲等等，演员就会突然放声（）。A大笑B惨笑C冷笑D假笑第86题惨笑的内心依据是（）上的痛苦，因此它在声音的表现与音色的运用上同大笑是不同的（）。A心态B冷静C感情D理智第87题从技巧上讲，惨笑比愉快的大笑更难。所以要深刻地理解（），紧紧抓住（），同时又要掌握好（）。A人物的心理状态B演员的技巧C情感的依据D观众的反映E笑的技巧正确答案：ACE第88题表示不屑一理，不以为然。蔑视、讥讽对方时常用（）。A大笑B惨笑C冷笑D假笑第89题冷笑时可以（）并出，也可以先有面部表情，随之再发出嗤笑之声。A气、声B声、形C气、形第90题因（）不同，（）不同，（）不同，（）不同，在笑的感觉与语言的语气上也必然有所不同。A身份B人物关系C时代D规定情境E演员正确答案：ABCD第91题剧中人物为掩饰真情，或为逢迎讨好，常常会发出（）。A大笑B惨笑C冷笑D假笑第92题假笑时笑声多显（），常在（）音调上（）。A轻浮、多个、反复B沉稳、多个、反复C轻浮、一个、反复D沉稳、一个、反复第93题假笑最主要的特点是在一个“假”字，即（）（），夸张地满脸堆笑，但却皮笑肉不笑。A有状B无情C无状D有情正确答案：AB第94题（）多是少女一类天真活泼的人物，或者古典剧目中的青年妇女所用。有时喜剧中的人物面对观众进行旁白时，也常常用这种形式。A偷偷一笑B怒笑C狞笑D假笑第95题在舞台上，有些奸猾狡诈、诡计多端的人，或是凶残狠毒的亡命之徒，或是精神空虚、醉生梦死、疯狂变态的人物，经常会发出（）。A偷偷一笑B怒笑C狞笑D假笑第96题人们不仅在欢乐、愉快时笑，或者痛苦、烦恼时笑，有时在愤怒、气恨时，也会发笑。比女如，当双方激烈地争吵、盛怒之时，或是在激愤之余、怒气未消之时，都会发出（）。A偷偷一笑B怒笑C狞笑D假笑第97题偷偷一笑时声音短，有控制，只出一两声。随舌尖轻弹，气流从前齿冲出时，发出（）或（）相似的声音而笑。A“heng”（哼）B“tei”（忒）C“chi”（哧）正确答案：BC第98题总之，只要演员掌握了笑的基本方法，在技术方面，从（）、（）、（）三者的状态变化中去寻找合适的声音形式，就可以结合实际情况运用。A气B声C形D情正确答案：ABC第四章习题第1题在舞台上，人物为了达到一定的目的所采取的手段，反映在语言上的叫做（）。A心理行动B形体行动C语言行动D人物行动第2题语言行动和形体行动都是根据人物的心理行动所产生的，并受其支配的，所以也可以说语言行动和形体行动是人物心理行动的（）。A外在表现B内在表现C直接表现D间接表现第3题在分析确定人物的语言行动时，一般的要使用比较精炼的（）的动词来表示。A情绪性B行动性C感情性D动作性第4题在舞台上，角色的台词是作者提供的，不是演员自己亲身经历、亲身感受所说出的话，要想把写在纸面上的死的语言说活、说得准确，就需要我们很好地去分析人物的（）。A心理行动B形体行动C语言行动D外部行动第5题（）是作家对作品中所表现的问题给予的回答。A主题思想B矛盾冲突C时代背景D人物性格第6题只有充分了解（），才会理解和认识人与人之间为什么冲突和怎样冲突对立的，才能弄清楚他们之间的关系和相互行动的目的。A主题思想B矛盾冲突C时代背景D人物性格第7题（）是指剧本中发生较大的事情，它是由矛盾冲突构成的，并促使冲突的发展。（）是指在事件中发生了的或客观实际存在着的一些事物。A事故B事件C事变D事实正确答案：BD第8题处理角色台词的第一步工作是找到人物台词的语言行动与目的，只有在充分理解认识的基础上，才能找到准确鲜明的语言表达的形式。A语言行动B形体行动C目的D手段正确答案：AC第9题我们把存在于台词（），存在于台词字里行间，作者没有写出来，但又最能表达人物的真实含意的话叫作潜台词。A外部B表面C内部D行动第10题简单的说，潜台词是台词的（）含意。A质朴B真实C虚假D夸张第11题人物为了达到一定的目的，有的台词是直来直去，直接表达台词含意的，台词与潜台词是（）的，但也有的台词，由于特殊的规定情境，微妙的人物关系等原因，说话时不直接表达台词的含意，而是拐弯抹角，旁敲侧击，叫人听起来话里有话、话中有言外之意、弦外之音，这样的台词其潜台词与台词的表面含意（）。A一致、相反B一致、一致C相反、一致D相反、相反第12题我们在处理角色台词的时候，不仅要把角色台词的（）分析得准确，还要把（）挖掘得准确，只有这样才能把角色台词的真实含意表达的清楚。A语言行动B显台词C形体行动D潜台词正确答案：AD第13题在舞台上，演员只有掌握了最准确的潜台词，才能最准确、生动地揭示（）。A演员的技术B人物的行动C导演的手法D剧本的内涵第14题具有（）的角色台词，必须通过迂回的手段来达到行动目的的台词。A“第四计划”B“第三计划”C“第二计划”D“第一计划”第15题必须很好地分析角色的最高任务与贯穿行动，从（）出发去挖掘潜台词。A形象的种子B导演的种子C演员的远景D角色的远景第16题在处理角色台词时，不仅要把潜台词挖掘出来，更重要的是在舞台上把它体现出来，让（）听清楚角色台词的真实含意。A观众B导演C对手D编剧第17题一般的来说，有言外之意的台词在语言节奏上要比一般的台词在（）上（）一些。A语调、放低B节奏、放快C语调、放高D节奏、放慢第18题台词中话里有话的词和字，需要在重音和语调的运用上要给以（）的夸张和强调。A适当B过度C正常D浮夸第19题我们要很好地研究潜台词表达的（），特别是在（）、（）、（）的运用与变化上要给以很好的处理。A内部表现手段B外部表现手段C语调语势D声音色彩E语言节奏正确答案：BCDE第20题从演员对于潜台词的挖掘和体现这一创作工作来讲，可以说剧作家创造了（），而演员创造了（），通过演员在声音和语言上的运用处理，给剧作家写在纸面上的语言赋予了生命的活力，使之更生动形象，因此就更能打动观众，感染观众。A台词B显台词C内心独白D潜台词正确答案：AD第21题演员必须根据作家所提供的角色台词去寻找角色的全部（）的过程，这就是我们所要寻找的角色的内心独白。A心理活动B精神活动C思维活动D形体活动第22题人的思维活动有两种形式，一种是（），一种是（）。A逻辑思维B直觉思维C类比思维D形象思维正确答案：AD第23题内心独白是角色台词的（）、（）和（），而没有内心独白的台词则是没有思想的（）和（）。A根基B血肉C灵魂D脊梁E骨架F躯壳正确答案：ABCEF第24题在舞台创作中，演员还必须根据角色的台词，在与对手交流过程中去展开丰富的联想，产生出丰富的、具体的（）来给内心语言作为依据。A内心独白B内心视象C潜台词D显台词第25题在舞台上如何准确、鲜明地体现角色的（），展现人物的精神世界，这是整个表演艺术要研究的重要课题。A内心独白B内心语言C内心视象D内心活动第26题在日常生活中，人的（）在一般的情况下，都会在人的外部形体上、面部上、气息上、语言上有所反映。A内心独白B内心语言C内心视象D内心活动第27题我们说完整的角色（）应当是由准确的（）和丰富的（）构成的。A内心独白B内心语言C内心视象D内心活动正确答案：ABC第28题从台词角度上，我们要很好地研究，如何用语言的（）、（）、（）来体现角色的内心独白。A性格特征B速度节奏C语调语势D气息状态正确答案：BCD第29题莎士比亚戏剧中人物的内心独白属于（）。A人际传播B自我传播C群体传播D组织传播第30题内心独白应当是演员在舞台上在与对手交流的过程中，按照（）的行为逻辑去行动，去真实地感受，产生丰富的联想。A导演B观众C角色D编剧第31题内心独白具有以下哪些特征？（）A对人物思想、感受和感知的直接呈现B没有叙事者的参与C采用现在时D零过渡切换正确答案：ABCD第32题我们分析寻找角色的内心独白是为了把角色（）、（）在舞台上展现给观众。A复杂的行为逻辑B全部的内心活动C细微的感情变化正确答案：BC第33题（）上有快有慢，（）上有高有低，（）上有抑有扬，（）上有强有弱，才能把人物的内心世界指示的清清楚楚，把戏演的明明白白，使得角色的内心独白充分地体现出来。A节奏B语调C语势D气息E情感正确答案：ABCD第34题我们为了将思想情感表达的清楚明白，人们在讲话的时候经常要将一句话中的某些重要成分加以强调，这些被特意强调的成分，我们就称之为（）。A弱音B强音C重音D轻音第35题角色台词的个性化可以分为三个方面，分别是（）（）（）A台词的基调B台词的声音色彩C台词的语言变化D台词的声调变化正确答案：ABC第36题声音的色彩需要从哪些方面去体现？（）（）（）（）A音量的大小B声音的高低C语速的快慢D力度的强弱正确答案：ABCD第37题在（）中经常是主人公遭受到不该遭受的厄运，而产生出生离、死别、流血、毁灭的悲惨结局，引起观众的怜悯与恐惧，或激起观众的悲愤与崇敬。A悲剧B喜剧C正剧D英雄悲剧第38题话剧台词对演员（）的功力要求是很高的，特别是在激情时声音幅度的变化很大，否则很难震动观众的心弦。A肢体动作B声音语言C表演D以上都是第39题比如我国著名导演徐晓在排演莎翁名剧《麦克白》时说：“（）和调式一样，都是具体的人物在具体的规定情境中，表达思想、抒发感情的需要，反对不从内容出发地搞陈词滥调，莫名其妙的拉腔拉调。”A节奏B速度C快慢D内容第40题悲剧的台词一般具有以下特点（）、（）、（）、（）、如诗如画的意境、节奏起伏的韵律。A浓烈饱满的激情B高亢雄浑的声音C高亢雄浑的声音D铿锵有力的吐字正确答案：ABCD第41题《.雷雨》片段中，鲁侍萍和四凤的这段对白，每个字（）（）（）的音素过渡要交待得准确、清楚，才能配合霹雳的雷声效果，表达出激烈的情感。A中B尾C头D腹正确答案：BCD第42题（）通常是用夸张的手法，把生活中落后丑恶的事物和进步美好的事物加以对比，产生出不协调的可笑和滑稽，或是把人们的愚昧无知，缺点错误用夸张的手法将其暴露在舞台上，或给以善意的嘲笑和讥讽，以引起人们的笑声。A悲剧B喜剧C政治讽刺喜剧D正剧第43题我们在喜剧台词的处理上，要注意以下几点，（），以上这些仅仅是喜剧台词处理的一般规律。A真挚热情的语态、幽默风趣的语调B辛辣锋利的语势、轻松明快的语言节奏C灵活敏捷的语言交流、冷热快慢的语言突变D以上都是第44题正剧是近代、现代剧作的主要类型，反映生活面广，下面作品中不属于正剧的是（）A《玩偶之家》B《龙须沟》C《一仆二主》D《骆驼祥子》第45题喜剧语言的最大特点是夸张的手法语言上还要求风趣幽默、轻松愉快、活泼热情、明快敏捷等等，并经常用（）、（）、（）、（）等手段产生出喜剧的效果。A

重复B

对比C

突变D

褒贬正确答案：ABCD第46题正剧台词处理需遵循三点：（）（）（）A生活口语B自然亲切C高亢激进D真实可信正确答案：ABD第47题戏剧家因为个人经历、教养、审美熏陶等方面的复杂原因，形成了各自不同的（）A戏剧流派B戏剧特点C戏剧风格D戏剧个性第48题（）说：“一个戏剧家的个人风格，就是‘他自己的一种优良的定型。A黑格尔B亚里士多德C契诃夫D梅兰芳第49题剧作家（）的剧作特点是：戏剧冲突尖锐、语言个性化、具有动作性和抒情性，把心理刻画与写形传神的艺术表现高度结合，精细地展现出人物的灵魂世界，代表剧作有《雷雨》《日出》《北京人》等。A郭沫若B曹禺C老舍D《骆驼祥子》第50题由于戏剧在创作上的（）和观众的（），使它比其他艺术门类的艺术风格，更为紧密地与时代气氛、民族风尚紧密相连。A集体性B狭窄性C广泛性D群众性正确答案：AC第51题如果要在台词上要体现出剧作的风格，应该去研究形成作家不同风格的（）（）（）等，才能准确地表达出不同剧作的不同台词风格。A社会背景B个人经历C审美情趣正确答案：ABC第52题流派是戏剧风格的群体化现象，是根据一些有共同创作倾向、有共同艺术特色的作家在一定的历史时期，受一定的社会风尚，艺术风尚的影响在创作上相互呼应，从而构成有影响的（）。A戏剧情境B戏剧场面C戏剧风格D戏剧流派第53题在表现主义戏剧中运用了大量的（）外化的形式来加以表现。比如美国剧作家奥尼尔的剧本《琼斯皇》，把人物的恐惧心理和回忆都事项化，用大量的独白来揭示他的潜意识的心理活动。A行动B肢体动作C内心独白D呼吸第54题《绝对信号》中，采用内心对话的形式，（）这种富有创造性的台词处理，不同于过去常用的旁白、对白、独白、画外音等手段，而是追求和探索出一种崭新的表现形式。A让演员在舞台上漠然的对视，不论内心情感多么激烈的变化，演员的面部表情不变，用内心对话的形式。B用快速变化的语言节奏，或快接慢念，或用气声等手段，把人物各自复杂的心理活动揭示出来，同时又区别于现实中的人物对话C用语言重叠的手段，有时是二重奏，比如黑子和蜜蜂。有时候是五重奏，比如车长、车匪、蜜蜂、黑子和小号同时说出他们的心理活动。D以上都是第55题无论是哪一种流派