剧情片《得未曾有》编剧创作报告

摘要随着我国改革开放的深入和社会经济的快速发展，城乡家庭结构、家庭规模、收入水平和生活水平都发生了显著变化。这些变化不仅影响了家庭成员之间的关系，也对家庭伦理提出了新的要求。在创作家庭伦理剧时，创作者不仅需要直面社会问题，如婆媳关系、代际冲突、养老问题等，更要深入探讨这些问题背后的社会根源和解决方案。剧情片《得未曾有》以独特的叙事方式展现了家庭因思想差异而产生的深刻矛盾。通过讲述在新旧思想成长下的林英，在面对是否应该赡养曾经重男轻女对待自己的母亲时，经过了矛盾的心理挣扎，为观众呈现出一个充满思考和融合的现代家庭伦理剧。本文旨在深入剖析创作者的创作过程、人物塑造及更好的解读影片中的思想碰撞问题，从中深刻了解到思想碰撞是情节发展的核心动力，而和解则是在碰撞后闪耀的光芒，揭示了思想对社会和家庭的深刻影响，以及在不同思想碰撞中寻求和解与融合的重要性。关键词：思想碰撞；家庭；封建传统；伦理PAGEPAGE5ABSTRACTWiththedeepeningofChina'sreformandopeningupandtherapiddevelopmentofthesocialeconomy,remarkablechangeshavetakenplaceinurbanandruralfamilystructures,familysizes,incomelevels,andlivingstandards.Thesechangesnotonlyaffecttherelationshipsamongfamilymembersbutalsoposenewrequirementsforfamilyethics.Whencreatingfamilyethicsdramas,creatorsneednotonlytofaceuptosocialissuessuchasmother-in-lawanddaughter-in-lawrelationships,intergenerationalconflicts,andelderlycareproblemsbutalsotodeeplyexplorethesocialrootsbehindtheseissuesandtheirsolutions.Thefeaturefilm"WithoutPrecedent"presentstheprofoundcontradictionsarisingfromideologicaldifferenceswithinafamilyinauniquenarrativeway.IttellsthestoryofLinYing,whogrewupunderdifferentideologicalinfluences.Facedwiththequestionofwhethersheshouldsupporthermotherwhooncepracticedfavoritismtowardsherson,LinYinggoesthroughatortuouspsychologicalstruggle,presentingtotheaudienceamodernfamilyethicsdramafullofcontemplationandreconciliation.Thisarticleaimstodeeplyanalyzethecreativeprocessofthecreator,characterbuilding,andbetterinterprettheideologicalcollisionissuesinthefilm.Itrevealsthatideologicalcollisionisthecoredrivingforceoftheplotdevelopment,whilereconciliationistheshininglightafterthecollision.Italsouncoverstheprofoundimpactofideologyonsocietyandfamily,aswellastheimportanceofseekingreconciliationandintegrationinthecollisionofdifferentideas.Keywords:ThoughtCollision;Family;FeudalTradition;Ethics目录TOC\o"1-3"\h\u26192一、创作背景与调研 123943（一）创作缘起与价值 126187（二）传统家庭观念的桎梏 29720（三）《得未曾有》故事构思与实现 210613二、同类题材作品研究综述 29763（一）家庭关系刻画与主题表达 328315（二）特定人物分析与人物塑造 37640三、编剧创作过程分析 427039（一）人物设计 4244501.林英 42912.白玉蓉 49615（二）情节设定 589111.情感推进 561992.细节设置 611869四、创作难点与创新点 731762（一）创作难点和解决办法 710916（二）剧本创新点 711469五、创作经验与收获 815847参考文献 916459致谢 1025269附录 11PAGEPAGE5光影交织的电影世界里，常常能通过精彩的故事，揭示出不同时代思想碰撞所产生的艺术。这部影片便是以细腻而深刻的表达，描绘了两个不同时代下产生的思想交锋与融合。让观众在这思想的碰撞下，体会到其独特的美感与震撼。通过影片的情感表达方式，既对不同时代下产生的思想有更明晰的理解，也让观众在沉浸故事的同时对不同时代的思想差异有更深刻、更全面的思考和尊重。这种感悟不仅局限于个人，更延伸到整个社会和历史的长河之中，使影片具有了更为深远的社会意义和文化价值。创作背景与调研托尔斯泰说：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”中国人讲：“家家有本难念的经。”然而，为何不幸，为何难念，在荧屏上少有如此这般真实的呈现。在现实生活中，家庭关系往往是复杂且充满变数的。人与人之间虽有无法割舍的血脉纽带，但会产生现实问题所带来的隔阂。创作者聚焦于林英与母亲之间的情感思想碰撞，探讨对生活中此类常见家庭矛盾产生的原因及处理结果，达到表现新旧观念的碰撞与和解。创作缘起与价值家庭的和谐稳定是社会和谐稳定的基础，家庭成员、邻里之间亲善有序的关系是社会文明的重要标志，家庭生活质量的提高为人的全面发展提供了基础，也为社会生产力的发展提出了要求。家庭伦理题材电视剧可以说是先进文化建设中的重要一环。在当前的影视作品中，家庭题材的出现并不占少数。这些家庭题材故事却局限于表面的矛盾冲突，例如家庭成员间的争吵、利益分割等，这些的确能够吸引观众眼球，但不去深度挖掘这些矛盾产生的终极缘由，难以真正触动观众的心灵，引发他们对社会现实和文化现象的深入思考。创作者意识到这种现象的出现，并且努力突破这种局限。家庭矛盾的产生不仅是某个人或家庭的原因，更是社会现实的投射。尽管社会在发展、人类在变迁，但是，传统的文化思想依然在影响着大众的生活，这就为家庭伦理剧的发展提供了丰厚的文化土壤。对人伦亲情的归依，对传统伦理秩序规范的重新思考和构建，已成为近十年家庭伦理剧主题旨意的核心内容。每个时代都有其特殊的历史背景和社会环境，这些变量会对人们的思想观念产生深远影响。因此，将家庭矛盾置于特定的历史环境中进行分析，不仅能够更好地理解矛盾产生的根源，也能够让观众更加深刻地认识到社会发展与家庭变迁之间的内在联系。创作者希望通过深入探索家庭矛盾的背后原因，为观众呈现出更加真实、复杂且具有深度的家庭故事。引导观众关注历史的变迁对家庭和社会的影响，从而更好地理解当下的社会现实，增强对不同文化和价值观的理解与包容。（二）传统家庭观念的桎梏剧情片从葬礼开始，便笼罩着一层薄雾，为故事奠定了矛盾基调。影片的精髓聚焦于不同时代思想之间的摩擦，接受现代思想的林英与固执坚守传统观念的母亲形成鲜明对立。如今，大量影视作品习惯以传统家庭里重男轻女的封建思想作为故事矛盾点来展开叙述。然而，真正深入探究这一思想形成缘由的作品却不多。事实上，这种重男轻女的思想并非个人或家庭个体呈现、独立形成的，而是在农耕时代特定的背景下对人力资源的重视与需求形成产生的。在影片中母亲生活的那个年代，让家族血脉得到延续传承的观念极为盛行，社会对于生产力的需求也非常大。在当时的情境下，家中的男性被看作是田地劳作以及家族传承的重要保障。在这样的大环境之中，思想便会为了迎合人们的需求所改变，较为极端的人们，就会形成影片里的母亲一般的思想，仅仅因为性别这一差异，而对自己的孩子产生截然不同的态度。（三）《得未曾有》故事构思与实现林英是在两种思想交融下熏陶成长起来的典型代表。在极端封建的原生家庭背景下，林英凭自己的努力冲破控制，她始终坚信，人的价值绝不被性别所束缚，每个人都应该被平等的对待，并且都拥有实现自身幸福与梦想的可能。在影片里，林英直面曾经带给她不公，对她控制的母亲，一字一句的发出怒吼，那不仅仅是对母亲个人的控诉，而是对她亲身经历的旧思想、感受到的歧视与冷酷以及被禁锢控制所带来的痛苦进行反抗。正是因为林英接受了新时代带给她的改变，在新时代发展下孕育出的思想，使她有了面对过往的底气，那是一种包含希望和勇敢的强大力量。影片的最后，林英决定将母亲带回城市照顾，一起生活。这一改变并不代表她已经原谅母亲过去给她带来的伤痛。昔日所遭受的不公和痛苦已经铭刻在她心底，无法抹去，她也无法轻易释怀。但同时，林英也清楚的明白，母亲的思想已经无法改变，特定时代的思想烙印无法消除。如今，林英也成为母亲这一角色，回看过往种种，她对于母亲产生的同情和理解，变成她尽可能展现出来的包容和体谅。这种同为母亲角色在思想层面的和解，其关键不仅仅是化解家庭矛盾，更是对新旧思想交流、融合进行的实体化结果。影片通过结尾林英的决定，彰显出了一家人心底无法泯灭的血缘关系——无论时代如何更迭变化，亲情的纽带永远坚韧无比。与此同时，影片也使观众在感受两种理念冲突的过程中去反思不同时代思想的差异，让观众认识到每个时代的思想都有其存在的合理性，是时代之间过渡的产物，不同思想之间需要相互理解、互相尊重、互相包容。同类题材作品研究综述在影视作品中，能发现有诸多同类型题材作品，如电影《步履不停》《何处生长》电视剧《都挺好》等，从各个方面为创作者深化主题、雕刻人物提供素材与借鉴。家庭关系刻画与主题表达新世纪以来的家庭伦理剧对于现代家庭和文化有着深远的影响。通过对情感问题、亲情关系、权利、性别、家族和社会的叙述，以及角色形象的塑造和人物之间的相互作用，家庭伦理剧生动地展现了家庭与社会中的伦理难题。为了使家庭关系在影片中清晰明了的展现，创作者借鉴了《步履不停》中生活化的细腻刻画。在影片《步履不停》中通过现实主义的手法，记录了横山一家三代在一天一夜的聚会里的点点滴滴。横山一家在有限时间里的言行作态与过往十几年的陈年旧事交织成一张细密的网，像镜子一样反映出日本普通家庭的欢笑与苦痛。导演通过一系列日常生活的细节描绘，展现新旧思想无时无刻的摩擦与交融。在这些日常琐事中，两个不同时代的人所表达出的观念差异和行为差异得以呈现。父母那一代深受传统家庭观念的熏陶，重视家族血脉传承、家庭和谐共生以及传统相处模式；而子女在经受新时代社会快节奏生活和重视个体发展的观念影响，更追求自我价值实现与独立生活空间。在《步履不停》的结尾，同样展现出两种思想碰撞后和解的意味。子女在接受新时代的熏陶下，难以按照父母所期盼设定好的路线生活，但在磨合相处下，渐渐理解了父母对于他们的良苦用心和特定时代成长下的无奈；父母也在用心去接纳子女的思想观念和生活方式。创作者在完成剧情片《得未曾有》时，借鉴《步履不停》叙事方式，将矛盾融入生活中，这种借助日常细节来展现冲突的模式，正如生活本身，平淡中蕴含着情感的起伏，让观众在观影过程中细细品味家庭情感的微妙变化，更真切地体会到两种思想的碰撞，展现两个时代思想的差异。并且在处理结尾情感缓和中，同样融合《步履不停》的暗喻，看似和解但不是一方对于另一方的原谅，而是双方在理解尊重和包容的基础上，都为彼此考虑，努力贴近对方，取得一个平衡的相处方式。特定人物分析与人物塑造此外，还可以注意到新世纪以来的家庭伦理剧在人物形象塑造上颇有心得。角色的个性和性格常常被深入地探索和描绘，人与人之间的相互作用也非常丰富。在角色塑造上对《何处生长》《都挺好》中的代表人物进行参考分析。两部作品的环境背景虽然不同，但都以两代人物为核心，描绘出角色深层的心理，刻画原生家庭对于孩子成长的影响。并且都展现出父母对于子女未来的规划控制和期望带来的结果。在《何处生长》里，何生父母按自身对社会生活的了解，强制干预孩子的未来，企图扼杀孩子的自我意识，在这种过度控制下，何生与父母产生激烈的冲突。展现了中式教育下父母“都是为了你好”的可怕观念。而在《都挺好》中，苏明玉的母亲则是受重男轻女的观念影响，不公的对待子女，教育资源、家庭财产都倾向苏明玉的兄弟，牺牲苏明玉的利益来成全家庭，在全家都默认这种倾斜分配是正确的环境下，苏明玉之后处理亲情的方式也在情理之中。苏明玉母亲带有偏见“牺牲”的控制，何生父母希望孩子按照规划的控制。两类人物角色为创作者提供了很多参考，通过《都挺好》《何处生长》中角色之间的互动，以及剧情发展中的伦理变化，展现了传统家庭价值观和情感关系的复杂性。创作者在塑造《得未曾有》中的母女关系时，融合两部优秀作品。林英在受到父母层面的偏见、不公和控制后，努力挣脱困境，在大城市拥有成功的事业和幸福美满的家庭；成长环境的压迫、局限和冷漠并没有影响到她的未来，个人的觉醒、自强和反抗是林英人物塑造的一大亮点。对于原生家庭的帮助，如同《都挺好》中苏明玉的处理方式，理性客观，有困难时伸以援手，同时也有自己的底线。总体而言，创作者借鉴融合众多优秀作品，在思想主题方面特立独行，影片探讨家庭与个人、传统与现代观念碰撞，展现理解与包容，塑造出特定人物引发观众共鸣思考，传递对人性、家庭和生活的感悟。编剧创作过程分析人物设计人物小传是影视作品的基石，是角色塑造的起点，是作品灵魂的核心。将其融入创作流程，细心打磨钻研，创作出的角色才更有生命力，这是作品引发观众共情的关键。林英原生家庭的冷漠，奠定了林英生命的基调。弟弟出生后，她在家里的处境愈发艰难。哪怕她把家里打扫的井井有条，对弟弟悉心呵护，父母对她依旧冷淡，甚至过分的要求她放弃学业。为了冲破这不公的待遇，林英更加刻苦学习，用成绩证明自己的选择是正确的，父母漠不关心的态度，变成了一种激励，对改变命运的渴望。也正是这种家庭情感的缺失，造就了林英在学习和工作中的坚韧性格。终于凭借自身努力，她迈入更辽阔的世界，先进的现代思想照亮了她封闭的内心。林英有了展示自己的平台，组建起自己的家庭，摆脱原生家庭的枷锁。准备开启人生新篇章时，弟弟的离世打破了她平静的生活。出于亲情的羁绊和对母亲难以表述的情感，林英带着儿子回到老家操办弟弟的葬礼。她知道自己和母亲的思想差异如沟壑，但还是怀揣希望去沟通，最后失望而归。母亲的思想还是一如既往的传统，与林英受到的现代思想格格不入，交流不但没有使二人距离拉近，反而加剧隔阂。在老家的日子里，林英看到母亲日益衰弱和那份对亲情的渴望，心中充满无奈。也逐渐意识到，曾经对自己苛刻无情的女人正走向生命的尽头。过去对于母亲的怨恨慢慢淡化，更多的是对同为母亲角色的同情和特定时代的无奈，最终在母亲无力脆弱时，选择带回城市一起生活。这不是对过去的原谅，而是对过去的一种释怀，在经历过这么多年的蹉跎后用自己的方式，为这段复杂的亲情画上句号，完成了自我救赎。白玉蓉白玉蓉出生在一个被传统封建气息笼罩的家庭，而她将这样的氛围传递给下一代。在她的生活中，儿子就是全部，是她唯一可以依靠的，女儿只需要走她的老路乖乖听话就好。她将自己所遭受的冷漠，传递给女儿，使她感受不到家庭的温暖。在女儿考到离家很远的地方后，白玉蓉对此很不理解，她想不明白自己曾经也是这样过来的，为何女儿却变得如此叛逆，辜负自己的养育之恩。她一心想着让儿子能出人头地，在村里有出息，让自己过上好日子，但儿子成绩普通，工作也是平平无奇。可是这一切在儿子去世后都没了，觉得女儿回来操持葬礼，是为了家里的钱。想着把所有钱留给孙子，儿媳就能继续照顾自己，没想到儿媳也离开了还带走了孙子。家里空荡荡的，这时她才意识到自己能依靠的只有女儿了，可又拉不下脸求女儿收留自己，于是把主意打到外孙这里，但女儿不为所动。本想着就这么过去了，女儿却在临走的前一晚和自己大吵一架，质问自己为什么在村里说闲话，还让外孙听到，在她看来，这些不过是鸡毛蒜皮的小事，为何女儿的态度这么恶劣，明明有着养育之恩为什么就不能对自己孝顺一些。在女儿接自己回城市后，也是抱着一种不解的态度，特定的思想是那个时代在她身上留下的印记，难以消磨。情节设定情节设计应始终以塑造人物为中心，任何为了追求曲折离奇的情节而淡化甚至歪曲人物性格的做法都是不明智的。高尔基关于情节的定义中一个重要的命题就是：情节是性格成长发展的历史。情感推进创作者在设计情节时，着重描绘人物情感递进，通过情节点的过渡，让人物在处理事件上所表达出的情感合理化。创作者为推进人物情绪合理化，在创作时清楚梳理剧情脉络，如图《得未曾有》框架脉络。林英回到家乡为弟弟操办后事时内心也曾期待母亲对自己关心，但后续的行为让她越来越寒心。时间线来看分为三个夜晚，第一晚分家产作为一波三折中的第一折，剧情片中的小高潮，将家庭现有的矛盾呈现出来，母亲一如既往的偏袒弟弟一家，自己只是坚守原则都不被允许，母亲老旧的思想从未改变，此时已经对母亲不抱希望了。第二晚找母亲谈赡养问题作为一波三折中的第二折，儿子被母亲劝说找自己谈话，让林英警惕，不能让母亲的行为举止影响到儿子的未来，尽快解决赡养问题，和母亲谈话如同生意场上谈判，有一丝松动都可能会让自己又陷入儿时的痛苦中。第三晚的爆发是一波三折中的最后一折，亦是全片最具有冲突的戏，林英回家乡后一直紧绷情绪，过去的回忆挥之不去，在听到村里人的闲言碎语时，最后一根弦断开，让她无法保持理智，亲手撕开过去的伤疤，用质问，怒吼，争吵等情绪来填补自己的害怕，也想在临走前将自己多年的苦楚永远封埋在这里。每一折后都有部分情节做过渡，让观众体会到台阶式的情感递进。在结尾的两场处理中，看似林英又恢复对母亲的期待，在母亲给予一点关爱便无条件原谅，实则是她放下过去的不堪，和过去的自己和解，在那晚过后便不会被回忆影响自己的心，也正是如此才能在看到母亲受伤后，理智的做出判断，没有埋怨情绪的选择。或许母亲无法理解这种变化，认为女儿还是向自己低头了，但这些都不会影响到林英，因为她已经成长，心境上的成长，母亲被困在旧时代，而作为融合了两个时代思想的她已经学会包容和理解差异。细节设置剧情片对于细节刻画也极为重要，片中暗藏的细节和伏笔也在推动着剧情。老院的格局在第一个长镜头中一览无余，台阶上白玉蓉的屋子，两旁一屋厨房，一屋两间住着儿子儿媳和孙子，剩余几间放杂物的屋子，明明有两个孩子，院里也有空屋，但从未想着给女儿留一间，林英两人回来也只能挤在狭小的高低床上，富有童趣的卧室，床上的玩偶贴纸，任谁一看便能感觉到充满着爱，和林英格格不入。剧情片中照片的多次出现也是呼应，被丢弃在角落的发黄全家福，和城市家中摆放在柜子上的相框，两个放在一起对比，很是讽刺，不幸的童年靠自己的努力去治愈。最后和母亲一起生活的场景也是通过照片展现，城市家中有母亲的照片，旁边立着幸福的林英一家，两个相框的出现同样暗示着林英和母亲的关系，虽然在同一个屋檐下，但两人依旧是在不同的世界。林英将徐浩当作第二个自己来养，将自己没有得到的关爱和学习资源在儿子身上填补回来。从徐浩对白玉蓉没有一丝抗拒，能感觉到她对儿子的保护，只想让儿子成长在一个充满爱意的世界，大人的纷争与他无关，他只要专心学习就好，看似是无微不至的爱，但这样的做法又像是另一种控制，将自己的想法施加在儿子身上。林英和母亲之间是因为没有爱的争吵，那当徐浩长大，他和林英之间会变成怎样？仿佛又是一道无解的题。图3.1《得未曾有》框架脉络创作难点与创新点创作难点和解决办法本片的创作难点在于，需要在一定的时间跨度内，将两代思想的交流与碰撞呈现给观众。最开始的主角选定很是纠结，林英和白玉蓉的情感纠葛是一种共生关系，情节占比也是不分上下，直到开题答辩前才在组内一致通过。其次，开篇为一场葬礼过后的收拾，需要在这场戏中交代人物关系和两位主角的对立，不能过于生硬直接，使用细腻暗示的方法表现，并且在后续几场冲突戏中对演员老师的表演要求极高，两人的配合是否能让观众产生共鸣，从而理解创作者表达的情感极为关键。另外，在开题答辩后的讨论中，决定将儿时亲情戏份进行修改，采用更为创新的方式展现，以及对于两人的情感转变，不能过于直白，要有冲突，有悬念，找到抒情的场面，动人的细节，不是居高临下的说教，而是把观众带入令他们感兴趣的情境当中，要给人一种顺其自然的美好。在确定目标后，就开始对剧本细心打磨。女主最后选定为林英是反复讨论的结果。片中母亲的戏份的确占大多数，但其核心还是在新旧思想的碰撞上，林英代表新时代的先进思想，拥有更广阔的视野和想法，更能作为引导让观众在影片中代入式的感受两种思想的碰撞。第二，为了更好的将林英和母亲直接的对峙戏份展现，在选角时特意找寻搭档过母女戏份的老师们，便于快速入戏，演员的选择将影响到情感呈现。在开篇表达上采用一镜到底的手法，将人物的神情动作全面捕捉，交代背景及人物关系，在此后加入一场寺庙上香戏份，林英与祠堂佛像的遥望，白玉蓉对佛像的叩拜，两者行为的差异，也是两人观念的体现。第三，将过去回忆进行创新式的插入，不采用闪回闪白的生硬方式，将长大的林英融入回忆之中，更有代入感，往昔历历在目。对于结尾的改变，换为多采用动作，镜头的变动，暗喻的手法展现最后母亲在城市居住的事实。剧本创新点创作好一部电影剧本，好的题材，深刻的主题，只有同鲜明生动的人物形象结合起来，才能避免成为空洞的说教或抽象的概念。首先，在为了突出主题思想上，创作者在片中刻画了三个对照组角色，第一个极为传统封建的母亲，顽固守旧，哪怕被新时代落下也不去改变；第二个感受过新思想美好的林英，通过自己的努力向上拼搏，建立自己的幸福家庭；第三个处于二者之间的弟媳刘霞，看到时代快速发展，但已经深陷旧时代的阴影中，不甘如此，努力让儿子赶上新时代，有着反抗的勇气。三者的差异正是两个时代过渡时最常见的表现。结尾的具体形式自然也是不拘一格的。但也有一条必须遵循的原则：无论怎样的方式与类型，任何剧作的结尾都必须自然合理，不可有人为拼凑、主观归拢的痕迹，而要力求做到“瓜熟蒂落”与“水到渠成”。在最后和解处理中，区别于传统家庭创作，和解并非原谅，只是新时代对于旧时代回望时的无奈与包容，尊重那个时代留下的印记，保证人物形象设定的同时，为剧情片留下充满希望的结