《李清照词两首》上课用解析

李清照词两首三瘦所谓“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入词，来形容花容人貌，并制造了三个因“瘦”而名传千古的动人词句。

“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”——《凤凰台上忆吹箫》“知否，知否，应是绿肥红瘦”——《如梦令》“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”——《醉花阴》走近作者作者简介李清照：〔1084－约1151〕南宋著名女词人。号易安居士，齐州章丘〔今属山东〕人。父亲李格非为当时著名学者，丈夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与丈夫共同致力于书画金石的搜集整理。靖康之变，北方沦落，夫妇辗转下江南。后赵明诚病死，她过着悲苦孤独的晚年生活。所作词，前期多写其闲适生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的思念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。作品散失很多。今有《漱玉词》《李清照集校注》辑本传世。南渡前：描写少女、少妇时期的生活南渡后：表现思夫、思国、思乡李清照词风格清爽婉丽，是婉约派的代表。创作以南渡为界分为前后两个时期浓愁、哀愁－－沉哀凄苦闲愁、离愁－－清丽动听旷世才女两世之交最宏大的词作家,也是中国文学史上最宏大的女词人,在女作家中可谓“空前绝后”,“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”.薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

这首词是前期的怀人之作。婚后不久，丈夫赵明诚便“负笈远游”，深闺孤独，她深深思念着远行的丈夫。这年，时届重九，人逢佳节倍思亲，便写了这首词寄给赵明诚。朗读体会这首词中的词眼是：愁照应以“愁”字为暗线：“东篱把酒”为了排遣离愁，“暗香盈袖”更触动了愁绪，“莫道”句提出“销魂”，正是愁的表现，最终落到“瘦”字，是愁的深化，并与上片“愁”字照应，使上下片由浅入深，浑然一体。“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”，借助室内外秋天的景物描写，表现了词人白日孤独孤独的愁怀。“永昼”指漫长的白天，可见词人内心的无聊愁苦。这两句的意思是：从早晨淡薄的雾气到黄昏深厚的云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，龙脑香已渐渐烧完了，可心中的愁思为何总缕缕不绝呢？可见，这两句虽为景语，却句句含情，构成一种凄清惨淡的气氛，有力地衬托出思妇百无聊赖的闲愁。

“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。常言道：“每逢佳节倍思亲”，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便布满了孤独、怨恨、愁苦之感。明显，这里的“凉”不只是肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节黄昏于菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。东篱，是菊圃的代称，语出“采菊东篱下，闲适见南山。”“暗香”，菊花的暗香。“盈袖”，因饮酒时衣袖挥动，带来的香气充盈衣袖。重阳佳节，把酒赏菊，原来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，这三句直抒胸臆，写出了抒情仆人公憔悴的面容和愁苦的神情。“销魂”极喻相思愁绝之情。“帘卷西风”即“西风卷帘”，暗含凄冷之意。这三句是作者艺术匠心之所在。先以“销魂”点神伤，再以“西风”点凄景，最终落笔结出一个“瘦”字。在这里，词人奇妙地将思妇与菊花相比，呈现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境地。全词开篇点“愁”，结句言“瘦”。“愁”是“瘦”的缘由，“瘦”是“愁”的结果。贯穿全词的愁绪因“瘦”而得到了最集中最形象的表达。可以说，全篇画龙，结句点睛，“龙”画得巧，“睛”点得妙，奇妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，愁浓浓”的情境。

可以从哪些方面鉴赏诗词？

1、想象画面，鉴赏意境；

2、从炼字炼句的角度，抓重点字句鉴赏词的语言美；

3、鉴赏表现方式。总结提高声声慢李清照法国诗人克洛岱依据李清照的《声声慢》改写的《无望》：

召唤!召唤!/恳求!恳求!/等待!等待!/梦!梦!梦!/哭!哭!哭!/苦痛!苦痛!我的心布满苦痛!/仍旧!仍旧!/永久!永久!永久!/心!心!/存在!存在!/死!死!死!死!愁词人描写在残秋的所见所闻所感来充分展现她所处的冷清悲凉的环境气氛及其饱经国破家亡夫死的巨大哀思的内心世界〔或孤寂落寞，悲凉愁苦的心绪〕。联系词人的生活患病来品读抓住词中选择的意象来品读抓住词中直接抒情的句子来品读品读提示直接抒情的句子：①寻查找觅，冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。②这次第，怎一个愁字了得！

寻查找觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚动作环境感受假设有所失孤独冷清凄苦无告感情基调：哀婉凄凉间接抒情：找出词中的主要意象：

酒秋风过雁黄花雨梧桐

借景抒情、借物抒情、借事抒情等。为何说是“淡酒”？并非酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。一个“淡”字说明白作者晚年是何等凄凉惨淡。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。酒困难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。——杜甫《登高》仆人下马客在船，举酒欲饮无管弦，醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。——白居易《琵琶行》都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。——柳永《雨霖铃》劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。——王维《送元二使安西》结论：酒是“愁”的象征风怎敌他晚来风急。风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。万里悲秋常作客，百年多病独登台。

——杜甫《登高》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

——柳永《雨霖铃》结论：秋风渲染愁情雁雁过也，正难过，却是旧时相识。无可奈何花落去，似曾相识雁归来。

——晏殊《浣溪沙》云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。

——李清照《一剪梅》结论：过雁象征离愁黄花满地黄花积存。憔悴损，如今有谁堪摘。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦

——李清照《醉花阴》结论：黄花比方女子憔悴的容颜梧桐

梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。

——白居易《长恨歌》梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到天明。

——温庭筠《更漏子》结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨雨

梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。清明季节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》结论：雨是哀伤﹑愁丝的象征读“愁”此词亦于篇末托出一个“愁”字，这种愁远非李清照前期词中那种轻淡的春愁、离愁可比，它融合了亡国之痛、孀居之悲、沦落之苦，而显得特别深广与厚重。开头连用十四个叠字，细致地描绘了她“忧从中来，不行断绝”的心理。“寻查找觅”，包括寻思失坠的记忆，追念如烟的往事。这种查找，只能使她更感到现实景况的孤苦。于是，先感于外“冷冷清清”，后感于内“凄凄惨惨戚戚”，如此陷入愁境而不得解脱。但全词除结句一语道破外，都没有直接说愁，而是从刻画冷清萧索的环境来衬托凄惨悲切的心境。无论忽寒忽暖简洁致病的天气，淡薄的酒味，入夜猛起的秋风，天上的过雁，满地的黄花，窗外的梧桐和黄昏的细雨，无一不是生愁、助愁、牵愁的，简直是触处成愁，成了愁的世界了。生活赐予她精神的压力这般深重，难怪她说不是一个“愁”字所能包涵得了的。在艺术上，此词颇多独到之处。前人全都欣赏作者制造性地运用了这么多的叠字，犹如“大珠小珠落玉盘”。后来有不少词曲仿效这种写法，都不如她用得特别制胜而又自然生动。“守着窗儿”，“单独怎生得黑”等语，几乎纯属白话，写的又都是一般的日常生活，却典型地表现了作者晚年孤独无依的生活境遇。词调取名《声声慢》，声调上也因此特殊讲究，用了不少双声叠韵字，如黄花，更兼，黄昏，点滴，都是双声；冷清，暖还寒，盏淡，得黑，都是叠韵。李清照作词主见区分五音，此词用齿音、舌音特殊多：尤其是篇末，“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得”！二十余字中，舌、齿两声交加重叠。这些，都是经过惨淡经营的，却绝无雕琢的痕迹。薄雾、浓云、玉枕、纱厨、酒、西风、黄花淡酒、秋风、过雁、黄花、梧桐、细雨家庭幸福生活安逸〔前期〕国破家亡夫死〔晚期〕闺怨离愁悼亡之愁思家之苦亡国之恨情感基调

愁《醉花阴》《声声慢》闺怨之愁孤独愁闷家国之愁亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦如梦令·1.昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠照旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。2.常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中