电视新闻摄制

电视新闻摄制21世纪新闻传播学系列教材

绪论电视纪实理论基础第一节电视纪实的媒介特点第二节电视纪实的本体特征第三节电视纪实的功能第四节实现电视纪实的路径一、强势的媒体——电视今天的人们生活在一个图像化的时代，真正开启这个时代大门的，就是电视。第一节电视纪实的媒介特点二、电视纪实的状况（一）电视内容的两个路径：纪实与虚构对今天电视播出的内容进行区别，人们习惯上将节目二分为“纪实”与“虚构”两条路径，这种二分法实际上延续了自文字时代以来的传统。（二）电视纪实的现实状态作为当今强势媒体的电视，从它诞生的第一天起，用于娱乐的功能就得到了充分的重视。为了适应其娱乐的需要，电视节目中虚构的手段得到了广泛的应用，并随着时代的前进不断发扬光大。这种状况，无疑是由电视本身的特性所决定的。

电视纪实基于“电视”的媒介环境。而不同的媒介，因为其本体特征的不同，会产生相异的传播效果。对电视这一特殊介质的深入理解，对于研究和发掘电视纪实的表达潜力，有着至关重要的意义。第二节电视纪实的本体特征一、纪实是电视语言的基本特征纪实，在影视的符号体系中，是两类主要风格中的一种。对电视新闻和纪录片的拍摄者而言，依据的主要是纪实的体系。二、从符号学角度理解电视纪实要深入掌握电视纪实的手段，还有必要从理论上理解电视纪实的特点。在这方面，符号学的理论能够较为有效地解释电视纪实的一些主要特征。三、纪实与观众的关系对于传播信息的媒体来说，传播的活动始终包括传播者、传播渠道、受众这个主体。在谈及电视纪实手法的相关理论时，电视语言本身的特性固然重要，但观众这一因素同样不可忽视。在传播中，无论传播什么信息，“受众以何种方式接受”都是传播者不得不考虑的问题。一、电视纪实中的平衡：渐近的真实在拍摄电视新闻、纪录片等题材的电视节目时，电视工作者之所以选择电视纪实作为基本拍摄手段，主要基于电视纪实手段在表现这些内容上的优势。实际上，这些内容也正是电视纪实的功能和职责所在，几乎没有人会要求主要使用虚构手段来拍摄电视新闻或纪录片。第三节电视纪实的功能二、营造电视纪实之“真”电视纪实工作是与现实世界及其影像打交道的工作，电视观众对电视纪实节目的要求也总是离不开“真”的标准。但是，和“真实”的概念一样，电视纪实实践中关于“真”的问题同样十分复杂。第一，真实性——就事实而言，真实性主要指电视纪实作品与客观事实之间的关系。第二，真实——就观众体验而言，真实是一个依赖于主观甚至完全主观的概念。第三，逼真感——就作品的语言体系而言，逼真感的来源决定于作品自身，属于作品属性的范畴。三、电视纪实的审美需求了解观众收视心理，一方面可以更好地迎合他们的需求，营造纪实之“真”；另一方面，观众之所以收看纪实节目，除了获取信息，经常也有着追求美的需要，这就使得电视纪实具有独特的审美价值。四、电视纪实的社会功能观众通过电视纪实获取信息，满足审美需要，而纪实作品的解读同样也深刻地影响着观众自身。电视观众的数量如此庞大，使得电视纪实足以对多数的社会成员造成影响，从而进一步影响整个社会。电视纪实的社会功能：其一，寻求意义，达成共识。其二，社会安全功能。其三，社会批判功能。一、双通道语言系统是纪实的基础前面对电视语言的本质进行分析时，实际上已经谈到了电视语言系统的一些特点。但是，电视语言是包括电视纪实在内的一切电视内容构筑的基础，要更加精确地使用这套语言系统来实现电视纪实，就必须对这个语言系统有更加细致的理解。第四节实现电视纪实的路径（一）声画双通道拍摄者将客观世界的信息以声画同期的活图像方式进行记录，并作为电视节目的基本素材，从这一刻开始，电视内容的传播就进入了“声画双通道”理论所阐释的范畴。在这一背景中，电视要求所有的素材采集、编辑思路都必须同时考虑到视听两方面的问题。（二）感性/理性双通道电视纪实影像既是对现实的复制与记录，又是对人类感知世界的模拟，故而作为纪实工作者，不能忽视视觉影像对人类感官的模拟。二、影像化的基本思想：蒙太奇与长镜头蒙太奇来自法语的Montage，原义是装配、结构和综合化，在电影中则引申为组合、构成、剪辑之意，是一种将镜头分割、重组的结构思维和方式。长镜头理论则主张以长镜头、景深镜头、运动摄影及场面调度等方式，完整地复制现实世界，以实现电影应有的真实美感。三、电视纪实的影像化：综合运用两种理论电视纪实的影像化同样是从基本的影像化过程出发，因此，其根本还是在于蒙太奇和长镜头的综合运用。四、影视主体功能的实现原理（一）视感知的五个层次1.第一层次2.第二层次3.第三层次4.第四层次5.第五层次（二）基于视感知的影视表现功能1.复制2.记录3.揭示4.曲现五、电视纪实语言的结构（一）画面与镜头对电视而言，单个的画面、镜头基本上等同于文字语言中单独的字词，它们共同的特点是都包含一定的信息，但通常不具有完整的意义，也不包含理性的逻辑关系。但同时，它们又是各自语言系统中最为基础的部分，是携带信息的基础单位和全部传播的起点。（二）蒙太奇与我们前面谈到的蒙太奇思维不同，此处的蒙太奇，具体是指蒙太奇的结构编辑手段，而非基本理论或思想。（三）场面和段落对画面和镜头进行蒙太奇剪辑的结果是形成有表意功能的视觉信息，而根据这些信息本身在空间或时间上的现实相关性进行组合，则形成了一个个“场面”。六、电视纪实语言的修辞在文字语言的组织中，修辞是一个不可或缺的重要组成部分。合理使用修辞，能够更有效地传递信息，增强表现力和感染力。七、综述在前面的论述中，我们对电视纪实的语言系统进行了解剖式的分析，并对其中的各个环节逐一进行了说明，阐述了各环节之间的联系方式、内部逻辑等问题。但在实际应用当中，电视纪实总是以完整的“新闻片”或者“纪录片”的作品方式呈现给观众，因此，需要在宏观上对电视纪实语言有一个整体的把握。第一章电视纪实影像的媒介特性第一节电视屏幕的二维性第二节屏幕的深度——Z轴及其运动第三节初级运动及其功能

学习电视拍摄中的运动，首先要理解电视屏幕的基本特性。现实生活呈现出的是一个三维、立体的世界；而电视屏幕则是有着明确界限的二维平面，由摄像机拍摄的画面或由计算机生成的三维动画在此空间内展现给观众。第一节电视屏幕的二维性一、宽高比（一）横向与纵向宽高比的产生基于人们的视觉系统，而电视继承了早期电影屏幕的宽高比。（二）4∶3宽高比的表现力在传统的4∶3比率中，无论以英尺还是以公尺为单位，其边框都是由4个单位的宽和3个单位的高组成，因此，这种宽高比还可以表示为1.33∶1。（三）16∶9宽高比的表现力扁平的HDTV制式宽高比为16∶9，即整个屏幕为16个单位宽、9个单位高，也可以表示为1.78∶1。（四）不同格式宽高比的特点对比不同的屏幕宽高比具有不同的画面特点，在画面的信息含量和感情表达上也有所区别，适用于不同的拍摄场景、被摄主体以及情绪节奏。二、画框的磁力在实际拍摄过程中，除需要了解电视屏幕边框的宽高比例对影像范围的限制外，还应当考虑画框磁力（magnetismoftheframe）的作用。在电视屏幕中，边框和四个屏幕角落如同磁铁一样，对一切画面元素产生吸引力，使其具有靠近边框或屏幕角落的趋势。（一）主体位置摄像机同人眼一样，在拍摄时会确定画面中的被摄主体及其在画面中的位置或运动轨迹，并由此组织其他画面元素。因此，画面主体位置的安排尤为重要，是摄像师组织画面元素的基础。画框磁力对于主体位置的安排主要通过影响图像重量来实现。（二）头顶空间与引导空间在画框中，屏幕的上下边缘对屏幕中物体的吸引尤其强烈，对接近的物体会有明显的拉力。有时这种拉力会使物体看起来是被粘在了屏幕的上下边缘，例如在被拍摄对象的头部触到了屏幕的顶端时，他的头就显得被拉了上去。三、矢量（一）矢量的产生（二）矢量类型（三）矢量强度（四）矢量的方向四、心理完形在视觉探索的过程中，人们倾向在头脑中填充视觉信息的缺失部分，以形成熟悉和易于掌控的图案和形态，这种感知活动即心理完形。（一）格式塔人类的感知机制能自动将所见的随机形状整合为各种简单的集合图案。通过实施心理完形，使用最少量的视觉线索并在头脑中填充缺失部分，最终可以得到一系列相对简单和稳定的图形，比如线条、三角形和矩形。这些由心理完形构成的图案通常被称为格式塔。（二）促进完形和早熟完形格式塔在实践的拍摄构图中几乎无所不在，在电视纪实性作品中亦是如此。拍摄物体某一部分特写时，最重要的一条原则是要给予充分的视觉线索，从而使观众从心理上补足屏幕以外的图像。在人像的特写构图中，充足的视觉线索就变得十分重要，它决定了完形的构建是否成功，并最终形成恰当的构图。一、Z轴（一）Z轴的产生与基本概念（二）Z轴对电视空间的建构作用（三）镜头与Z轴长第二节屏幕的深度——Z轴及其运动二、镜头与景深（一）景深实际操作摄像机时可以发现，镜头聚焦时，除了位于焦点上的物体，焦点前后一定范围内的景物都是清楚的，这一清晰的区域就称为景深。（二）景深控制的实践运用广角镜头的景深通常比较大，沿Z轴松散分布的物体都可以容纳到对焦范围内。在大景深中，将焦点对准前景物体，中景和背景也都可以纳入景深范围内，并且被摄对象沿Z轴运动很长的距离也不会因虚焦而模糊。三、镜头与线性透视（一）线性透视在构建屏幕的空间深度时，线性透视是一种说服力很强的深度线索。所谓线性透视，即画面（镜头）中所有物体在距离观察者（摄像机）越远时渐渐变小；纵向和横向的线条在它们与观察者（摄像机）距离越远时变得越来越拥挤，平行线在远处聚合。（二）线性透视效果的实践运用广角镜头和长焦镜头都属于平行透视，但在表现Z轴上被摄对象的透视关系时却有很大的区别。广角镜头极其强烈地夸张了相对大小，突出了沿Z轴分布物体的图形大小差距。也就是说，靠近摄像机的物体显得很大，而距离摄像机稍远的物体则显得很小。四、镜头与Z轴运动（一）Z轴运动在电视屏幕中，被摄对象的运动方式按照视点的不同可以分为X轴、Y轴和Z轴运动。X轴和Y轴运动都在电视屏幕的二维平面上发生，而Z轴运动则是电视纵深空间的突出表现，是体现画面深度的重要线索。（二）Z轴运动的实践运用对于4∶3宽高比的传统电视屏幕来说，水平方向幅度有限更是制约了沿X轴运动物体的拍摄方式。在有些情况下，利用Z轴的空间深度，通过改变物体运动方向或摄像机位置就能解决这一问题。一、初级运动的概念和意义（一）初级运动与固定镜头（二）再现运动（三）记录过程第三节初级运动及其功能二、初级运动的方向（一）初级运动的方向与摄像机的视点初级运动包括X轴、Y轴和Z轴上的运动，其运动方向由摄像机的视点决定。在摄像机所拍摄的画面中，被摄对象相对于屏幕框架产生运动矢量，矢量的方向被电视屏幕前的观众感知为水平、垂直或纵深运动。因此，视点可以理解为摄像机与被摄主体之间的位置关系。（二）纪实影像中的初级运动在纪录片和电视新闻中，经常可以看到同一被摄对象不同方向的初级运动。这种运动方向的变化有时取决于被摄物体本身运动轨迹的改变，有时则是摄像机机位变动的结果。三、初级运动的画面特点与表现手段（一）初级运动的画面特点初级运动是电视片拍摄中最为常见的拍摄方式。从某种意义上讲，静是动的基础，初级运动是运动镜头和镜头序列变化的前提条件和组成部分。初级运动的拍摄同样与人们观察事物的方式和视觉心理感受有关。（二）固定镜头对于初级运动的表现功能1.稳定性2.强化动感3.表现人物的神态表情和心理活动4.客观性和现场性第二章运动镜头（二级运动）第一节二级运动的特征与功能第二节运动镜头的形式第三节运动镜头的总体拍摄要求一、二级运动（一）运动镜头与二级运动所谓运动镜头，即通过焦距、光轴和机位的运动，在不中断拍摄的情况下，形成视点、场景空间、画面构图和表现对象的变化，不经过剪辑，在镜头内部形成多构图、多元素的组合。第一节二级运动的特征与功能

运动镜头通常包括推、拉、摇、移（跟、升、降）的镜头形式，也包括不同运动组合而成的综合运动镜头。

初级运动指的是画面中被摄对象的运动，与之相对，摄像机运动所拍摄的镜头被称为二级运动。（二）运动镜头的画面特征1.画面表现的运动性2.记录的完整性3.视觉心理感受的真实性二、运动镜头的画面功能（一）揭示景物或行为在电视摄像中，由于受到屏幕大小和画框固定比例的限制，很难在一个固定镜头内表现超长的物体和宽广的空间。因而在实际操作中，摄像师通常利用运动镜头描绘画面空间，起到介绍的作用。（二）联系事物运动镜头可以表现多个构图元素之间的关系，推动事件的发展，完成视觉的转换。固定画面对屏幕内视觉元素的表现受到视点和框架的限制，若要实现视觉转换，必须依靠镜头剪接，这样容易造成空间的割裂。（三）跟踪活动运动镜头能够通过跟踪活动，使运动的物体有相对稳定的画面表现。利用固定拍摄方式表现运动物体时，由于物体在画面内的空间位置不断发生变化，观众难以在较短的时间内集中注意力，获得变化中的被摄主体的信息。（四）诱发运动运动镜头还可以使相对静止的物体产生动感。表现有一定长度或较大面积的物体或多个相关物体时，如果用固定画面表现，较长时间的单调画面会使观众产生视觉疲劳。一、推拉镜头（一）推拉镜头的画面特征运动镜头作为电视媒介最具优势的表现手段，其本质是摄像机机位、光轴或焦距的运动。其中，焦距的变化是摄像机自身创造运动的一种方式：在摄像机位置和镜头光圈不发生变化的情况下，通过变焦运动，摄像师同样能让画面产生变化，形成类似推拉的连续变动镜头。第二节运动镜头的形式（二）推拉镜头的纪实性从推拉镜头的运动形式可以看出，焦距变化形成的画面具有强烈的视觉制约性，并不符合人们日常观察事物的方式（不能任意改变眼中某事物的大小，拉近与其的视觉距离）。但是，推拉镜头的这一特点却使之在纪实作品的拍摄过程中必不可少，有时甚至成为记录影像的唯一手段。（三）推拉镜头的画面功能1.展现个体与环境的关系2.延展细节的含义3.表现人物内心二、摇镜头（一）摇镜头的画面特征（二）摇镜头的纪实性（三）摇镜头的画面功能1.完整而清晰地交代空间环境2.交代人物或事物间的关系3.制造心理悬念和戏剧效果三、移动镜头（一）移动镜头的画面特征在运动镜头中，移动镜头最能够体现运动的摄像机这一本质，其丰富的镜头表现形式能够表现复杂的情节内容和丰富的情感。（二）移动镜头的纪实性移动镜头对纪实影像而言，具有两种存在依据。一方面，移动镜头是记录被摄对象运动的现实需要。另一方面，移动镜头符合人们日常生活中视觉心理活动的体验。（三）移动镜头的画面功能1.在运动中表现动体的形态和情绪2.突破空间的局限性3.烘托渲染气氛和情绪一、动之有物，动之有因运动镜头迫使观众调整视点，并且通过运动形式告知观众落幅或起幅中的被摄主体，是值得和应该被突出强调的视觉元素。如果没有明确的目标，这种强制的运动会使观众的视点产生不确定性，影响观众的观看心理。因此，运动镜头的拍摄移动要遵循“动之有物，动之有因”的原则，把握好起幅、落幅的拍摄要求，使画面主体得以鲜明突出。第三节运动镜头的总体拍摄要求二、保证画面的稳定性为使观众可以无干扰地接受画面信息，必须保证画面的“平”、“稳”、“匀”、“准”。三、注意速度与情绪的表达运动镜头对画面节奏的要求有两点：一是保持节奏的稳定；二是使移动摄像的节奏与画面的内容相一致。影视画面最忌讳的就是节奏不均匀导致观众的心理紊乱，影响收视效果。第三章镜头序列变化及规则（三级运动）第一节三级运动——镜头序列的变化第二节镜头的匹配与组接一、三级运动及其实现方式（一）三级运动所谓三级运动是发生在镜头之外的运动，是由镜头序列变化产生的运动和节奏。与初级运动和运动镜头一样，三级运动也是建构电视空间和视觉表达中的重要元素。第一节三级运动——镜头序列的变化（二）三级运动与画面编辑在电视影像的制作流程中，三级运动涉及电视创作的后期工作，是根据节目的要求对镜头进行选择，然后寻找最佳剪接点进行组合、排列的过程，目的是更清晰地传达出创作者的意图。（三）三级运动的实现方式——蒙太奇镜头按一定的时间顺序或逻辑顺序组织起来，才能澄清和强化电视空间中的事实，探究与传达事物的内部关系和深层意义。因此，作为三级运动的镜头序列变化，是影像叙事的基础。（四）蒙太奇的纪实功能1.结构影像的语法2.重组屏幕时空二、蒙太奇的类别、目的与实现手段作为结构影像的语法，三级运动的实现方式——蒙太奇在结构模式上并不是固定统一的，镜头组接方式的多样性使蒙太奇有着千变万化的镜头来呈现形式和情感表意手法。（一）叙事蒙太奇所谓叙事蒙太奇，是以交代情节、展示事件为主旨的一种蒙太奇类型。1.交代事实2.揭示事实3.用片段替代表达过程（二）表现蒙太奇表现蒙太奇是以加强艺术表现力和情绪感染力为主旨的蒙太奇类型。它以镜头的内部联系为基础，因此又称对内蒙太奇。1.情绪与情感的表达2.观点的表达3.戏剧性的创造一、镜头序列的组接规则（一）基本原则任何一种语言形态的存在必然有一定的规则支撑。具体而言，在镜头序列的组接过程中，首先要考虑当两个镜头组接在一起时，观众的注意力是否能够从上一镜头自然地转换到下一镜头，而不至于产生很大的心理落差，甚至产生不舒服的感觉。因此，正确叙事、符合观众视觉和心理经验是镜头序列组接的基本原则。第二节镜头的匹配与组接（二）保持镜头构成的匹配1.叙事清晰2.视觉流畅3.情绪气氛（三）保持视觉关系的合理与现实生活的三维立体空间不同，电视屏幕是有着明确界限（屏幕框架）的二维平面，并利用这一平面再现或表现现实生活。1.形态特征2.位置关系3.运动和视线方向二、镜头序列的运动表现活动影像是电视独特的表现手段，然而这种运动方式与现实生活是有所区别的。电视利用人眼的视觉经验创造出自己独有的时间和空间结构，通过初级运动、运动镜头和三级运动的综合作用叙述事实或表达情感。因此，在运用镜头序列表现运动时，应充分考虑电视屏幕中运动构成的综合因素。（一）主体运动的连贯电视语言对被摄主体运动的描述通常不是用一个完整、连贯的镜头来完成的，而是采用把动作分解后再重新组合的方式来实现的。（二）运动镜头的流畅1.固定镜头与固定镜头的组接2.运动镜头与运动镜头的组接3.固定镜头与运动镜头的组接第四章画面视觉元素与构图第一节视觉元素的基本形态第二节摄像机位置的安排第三节影像中的光影色一、视觉元素的基本形态电视画面的影像意义是不同形态的视觉元素以及矢量等屏幕自然力共同塑造完成的。这些视觉元素在电视画面中的不同状态和变化，会直接对观众的潜在心理感受造成影响，进而影响到电视画面主题信息和整体意义的表达。第一节视觉元素的基本形态（一）线条在电视画面的各种视觉元素中，线条是最基本的形态，形状、像势以及运动等元素都是由线条组成或以线条为引导和轨迹。用于画面构图和组合的线条包括实线和虚线。（二）形状画面中的任何物体都有能够辨认出来的形状，而形状具有比线条更强的表现力，人的注意力总是容易先被有形的物体吸引。在观看物体时，人也总是首先辨认物体的形状，并且物体的形状不同，对人的关注力的影响也不同。（三）像势所谓像势，是指影像固有的特性作用于画面组合的力，这种力由影像或影像的集合体（共同传递一个信息的影像集合）在画面中的大小、体积、重量、色彩、影调以及影像的动静状态等特点综合形成。

电视中的影像，是画面传递信息和表达内容视觉化、形象化的结果。因而，电视摄制按照一定的构图规则和审美要求来处理画面中的视觉元素，建构屏幕空间，并以此为依据来安排摄像机的位置。第二节摄像机位置的安排一、景别（一）景别及其构成因素景别是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。它是摄像师在创作过程中组织和结构画面、制约观众视线、引导观众注意、规范画面内部空间、暗示画面外部空间、决定观众观看内容和方式以及对画面内容接受程度的一种有效的造型手段。1.摄像机和被摄主体之间的距离2.摄像机镜头焦距的长短（二）远景远景是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的景别。在电视节目特别是大型纪录片、专题片中，远景常被用于表现地理环境、自然风貌、广阔的空间和开阔的场面。1.展现被摄主体所处的自然环境和氛围2.展现被摄主体的运动范围和轨迹3.创造情绪和节奏（三）全景全景是表现人物全身或某一具体场景全貌的画面。在全景画面中，被摄物体的全貌或被摄主体的形态被完整地表现出来，同时保留了较大范围的环境和活动空间，使观众对画面所表现的事物、场景有一个系统的认识。（四）中景中景画面是指摄取人物膝盖以上、物体的大部分或场景局部的画面，可以完整地表现出人物上半身最为活跃和明显的手臂活动。（五）近景近景是摄取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物体的局部的画面。（六）特写特写是表现人物肩部以上的头像或被摄主体细节的画面。1.揭示人物心理和情绪2.展现物体细节（七）景别的变化与组合电视景别是观众最先接受的画面形态，它经过电视画面框架的约束和定义，表现出不同的空间关系和指向功能，决定了画面的视觉节奏，并形成电视节目的整体风格。1.画面表现内容2.叙事节奏3.节目特点风格二、拍摄角度（一）角度及其表现功能（二）角度变化与组合一、光影色的影像功能（一）光影色的自然属性光在本质上是一种放射的能量，由表现为电磁波的一系列独立的能量分子组成。光与其他电磁波，如无线电波、X光、卫星传送波等组成了电磁光谱。第三节影像中的光影色（二）影调的基本属性光与影之间的关系可以用反差来表明，即物体上光与影的亮度对比以及从光到影的变化率。如果物体表面光亮的一侧与其阴影之间的对比较强，则称之为高反差，表明物体被照射的一侧相对较明亮，而其阴影部分则较暗较浓。（三）色彩的基本属性色彩的基本属性由色调、饱和度和亮度构成。色调形容色彩本身，即红、橙、黄、绿、蓝、紫等纯色调和其他混合色。二、光影色的类别及其表现作用在电视影像中，光、影、色能够表达创作者的意图，影响观众的感情和情绪，推动情节的发展，完成内部引导功能。（一）光影的类别和表现力1.顺光2.侧光3.逆光4.顶光和脚光（二）色彩感受和表现力1.色彩能量2.色彩表现功能三、光影色的影像功能（一）空间引导光影能够显示出物体的基本外观及其与周围环境的关系。通过光源、被照射的物体以及阴影三者之间的关系，可以展现物体所处的位置。（二）质感引导为显示质感用光与为空间定位用光紧密相关。实际上，质感是一种空间现象，当将某一纹理放得足够大时，它就像一群有峰有谷、有边棱和裂缝的山脉。两者唯一的不同是，为空间定位的用光主要起引导空间的作用，而为显示质感的用光则给人一种接触感。（三）时间引导对光影的控制还可以告知观众时间甚至季节。灯光最基本的作用是划分白天和黑夜。灯光的巧妙运用能够暗示一天中的大概时间或至少是清晨、正午还是夜晚。利用某些微妙的颜色变化，光还可用来暗示季节的不同。第五章编辑意识下声画采集的相关问题第一节同期声第二节空镜头第三节镜头前采访的拍摄第四节纪实影像的分类与拍摄特点一、同期声（一）同期声及其纪实特性在电视的表现手段中，现场除画面之外，还有一个重要的形象要素，这就是声音。无声的电视节目是极少的。我们已经习惯了电视节目中声音的存在，即使节目中只有几秒钟的无声段落，我们也会感到极不自然。对于强调纪录真实、重构真实、再现真实的纪实类电视而言，声音的作用就更加不可或缺了。第一节同期声（二）同期声的功能和作用1.同期声是新闻事实的一部分2.同期声是现场感的来源之一3.同期声是记者在现场发现和发展新闻线索的来源4.同期声可以独立传达信息二、同期声的处理（一）同期声处理的基本原则1.保证同期声的真实和清晰2.同期声需要选择和提炼3.保证同期声的完整和连贯（二）同期声采录的技术环节1.了解麦克风的指向性2.调节音量3.处理杂音

空镜头又称“景物镜头”，通常指影片中做自然景物或场面描写而不出现主体人物的镜头。第二节空镜头一、空镜头的特点和功能通过之前的章节我们已经了解到，电视主要的传播手段是直观的声画信息，主要是诉诸感性的，但电视内容的结构和组织，却往往要依赖于文字的理性逻辑。二、电视新闻短消息中的空镜头一般的电视新闻，主要还是利用文字逻辑组织画面，阐述信息，因此，空镜头占有相当高的比例。（一）空镜头使抽象事物形象化（二）空镜头使宏观事物具体化（三）平衡听觉信息与视觉信息三、电视深度新闻报道中的空镜头在深度的调查性新闻报道中，空镜头的运用也很频繁，但其作用却有一定变化。除了补充视觉信息、结构组织影片的功能外，调查性新闻报道还常常利用空镜头起到描述环境、揭示说明和再现时空的作用。（一）用空镜头交代新闻发生的地点及环境特征在电视深度报道中，这也是空镜头被运用得最多、最简单的一种情况。作为对周围环境忠实记录的空镜头，常常通过推拉摇移及定格等形式来交代新闻发生的