合肥幼儿师范高等专科学校《中国画论史》2025-2026学年期末试卷

合肥幼儿师范高等专科学校《中国画论史》2025-2026学年期末试卷一、单项选择题（本大题共10小题，每小题2分，共20分）

1.中国画论史上，南朝谢赫提出的“六法”对后世影响深远，其中“应物象形”强调的是（）。

A.画面的色彩搭配B.物体的形态塑造C.画家的情感表达D.构图的空间布局

2.北宋时期，郭熙的《林泉高致》是中国山水画理论的经典著作，其中提出的“三远”说是指（）。

A.高远、深远、平远B.远近、高低、大小C.远观、近观、侧观D.远景、近景、全景

3.元代画家倪瓒的山水画风格独特，其画论中强调“计白当黑”，这一观点主要体现了他对（）的追求。

A.色彩的运用B.空白的处理C.线条的勾勒D.形体的塑造

4.明代董其昌的画论思想对中国画产生了重要影响，他提出的“南北宗论”主要区分了（）。

A.文人画与院体画B.山水画与花鸟画C.工笔画与写意画D.南方画派与北方画派

5.清代石涛的《画语录》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“借笔墨以写天地万物而达其性灵”主要强调的是（）。

A.画家的技艺水平B.画面的艺术效果C.画家的内心世界D.画面的构图技巧

6.中国画论史上，宗白华的《中国艺术意境之诞生》对现代中国画理论产生了深远影响，其中他强调的“意境”主要是指（）。

A.画面的视觉美感B.画家的创作心境C.画面的象征意义D.画面的文化内涵

7.南宋画家马远以“马一角”著称，其画论中强调“留白”，这一观点主要体现了他对（）的重视。

A.色彩的运用B.空白的处理C.线条的勾勒D.形体的塑造

8.明代徐渭的画论思想对中国画产生了重要影响，他提出的“以形写神”主要强调的是（）。

A.画面的色彩搭配B.物体的形态塑造C.画家的情感表达D.构图的空间布局

9.清代髡残的山水画风格独特，其画论中强调“苍茫浑厚”，这一观点主要体现了他对（）的追求。

A.色彩的运用B.线条的勾勒C.形体的塑造D.空白的处理

10.中国画论史上，张彦远的《历代名画记》是中国绘画史上的重要著作，其中他提出的“气韵生动”主要强调的是（）。

A.画面的视觉美感B.画家的创作心境C.画面的象征意义D.画面的文化内涵

二、多项选择题（本大题共5小题，每小题3分，共15分）

1.中国画论史上，南朝谢赫提出的“六法”包括哪些内容？（）

A.气韵生动B.骨法用笔C.应物象形D.随类赋彩E.经营位置F.传移模写

2.北宋时期，郭熙的《林泉高致》中提出的“三远”说是指哪些？（）

A.高远B.深远C.平远D.远近E.高低F.大小

3.元代画家倪瓒的山水画风格独特，其画论中强调的“计白当黑”主要体现了他对哪些方面的追求？（）

A.色彩的运用B.空白的处理C.线条的勾勒D.形体的塑造E.空间的层次F.情感的表达

4.明代董其昌的画论思想对中国画产生了重要影响，他提出的“南北宗论”主要区分了哪些方面？（）

A.文人画与院体画B.山水画与花鸟画C.工笔画与写意画D.南方画派与北方画派E.写意画与工笔画F.传统与创新

5.清代石涛的《画语录》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“借笔墨以写天地万物而达其性灵”主要强调的是哪些方面？（）

A.画家的技艺水平B.画面的艺术效果C.画家的内心世界D.画面的构图技巧E.画面的象征意义F.画面的文化内涵

三、判断题（本大题共5小题，每小题4分，共20分）

1.南朝谢赫提出的“六法”是中国画论史上的重要理论，其中“气韵生动”是最高标准。（）

2.北宋时期，郭熙的《林泉高致》中提出的“三远”说是指高远、深远、平远。（）

3.元代画家倪瓒的山水画风格独特，其画论中强调“计白当黑”，这一观点主要体现了他对空白的处理。（）

4.明代董其昌的画论思想对中国画产生了重要影响，他提出的“南北宗论”主要区分了南方画派与北方画派。（）

5.清代石涛的《画语录》是中国画论史上的重要著作，其中提出的“借笔墨以写天地万物而达其性灵”主要强调的是画家的内心世界。（）

四、材料分析题（本大题共2小题，每小题10分，共20分）

材料一：唐代张彦远的《历代名画记》是中国绘画史上的重要著作，其中他提出了“气韵生动”是中国画创作的最高标准。张彦远认为，一幅画要有生命力，必须要有“气韵”，即画家的精神气质和情感表达要贯穿于画面之中。

材料二：宋代郭熙的《林泉高致》是中国山水画理论的经典著作，其中他提出了“三远”说，即高远、深远、平远。郭熙认为，画家在创作山水画时，要善于运用“三远”之法，表现山水的深远意境和空间层次。

1.根据材料一，分析张彦远提出的“气韵生动”对中国画创作的影响。

2.根据材料二，分析郭熙提出的“三远”说对中国山水画创作的影响。

五、论述题（本大题共1小题，共25分）

材料一：明代董其昌的《画禅室随笔》是中国画论史上的重要著作，其中他提出了“南北宗论”，区分了南方画派与北方画派。董其昌认为，南方画派以文人画为主，注重笔墨的运用和意境的表达；北方画派以院体画为主，注重形体的塑造和色彩的运用。

材料二：清代石涛的《画语录》是中国画论史上的重要著作，其中他提出了“借笔墨以写天地万物而达其性灵”的观点。石涛认为，画家在创作时，要善于运用笔墨，表现山水的自然之美和画家的内心世界。

1.根据材料一，分析董其昌提出的“南北宗论”对中国画创作的影响。

2.根据材料二，分析石涛提出的“借笔墨以写天地万物而达其性灵”对中国画创作的影响。

答案部分：

一、单项选择题

1.B2.A3.B4.D5.C6.B7.B8.C9.C10.D

二、多项选择题

1.ABCDEF2.ABC3.BCD4.AD5.CEF

三、判断题

1.√2.√3.√4.√5.√

四、材料分析题

1.张彦远提出的“气韵生动”对中国画创作的影响主要体现在以下几个方面：首先，“气韵生动”是中国画创作的最高标准，它要求画家在创作时，要注重表现画面的生命力和精神气质。其次，“气韵生动”强调画家的情感表达，要求画家在创作时，要将自己的情感和思想贯穿于画面之中。最后，“气韵生动”对中国画创作的影响深远，成为后世画家创作的重要指导原则。

2.郭熙提出的“三远”说对中国山水画创作的影响主要体现在以下几个方面：首先，“三远”说是中国山水画构图的重要法则，它要求画家在创作时，要善于运用高远、深远、平远之法，表现山水的深远意境和空间层次。其次，“三远”说对中国山水画创作的影响深远，成为后世画家创作的重要指导原则。最后，“三远”说对中国山水画的发展产生了重要影响，推动了中国山水画艺术的繁荣。

五、论述题

1.董其昌提出的“南北宗论”对中国画创作的影响主要体现在以下几个方面：首先，“南北宗论”区分了南方画派与北方画派，南方画派以文人画为主，注重笔墨的运用和意境的表达；北方画派以院体画为主，注重形体的塑造和色彩的运用。其次，“南北宗论”对中国画创作的影响深远，成为后世画家创作的重要指导原则。最后，“南北宗论”推动了中国画艺术的繁荣，促进了文人画和院体画的进一步发展。

2.石涛提出的“借笔墨以写天地万物而达其性灵”对中国画创作的影响