文物的采集、保存与保护课件

文物的采集、保存与保护

考古现场文物保护主要任务：在文物出土的过程中，在保留出土文物资料完整性和不影响后续保护处理及考古研究的两大前提下，尽可能地减少环境对出土文物的影响；采取及时有效的措施，对出土文物进行稳定性处理，使得发掘出土的文物在出土现场，得到妥善的保护。

考古现场保护文物的主要目的：将文物物质实体、人文信息及历史遗迹完整保存下来。

通常采取的工作步骤是：科学地采集、安全地运输和妥善的保存。第一节考古发掘中文物的采集一、考古发掘前地下文物与埋藏环境形成的平衡体系无机质类文物一般有：金属类的金、银、铜、铁、锡、铅器，石质类的石雕、石刻、玉器，陶瓷类的陶器、瓷器、玻璃等。有机质类文物一般有：竹木漆器、纺织品、纸张、皮革、骨角器等。复合类文物有壁画、泥塑、彩绘陶器等等。文物与埋藏环境建立的平衡体系，必须根据埋藏环境土壤、水质、微生物等多项分析来确定。只有这样，我们才能从中推论该地层出土文物的腐蚀类型与腐蚀程度。在土壤环境中对文物影响比较大的因素通常有：通气性（含氧量）、含水量、PH值，它们决定了土壤中其它影响因素对文物的腐蚀作用，也决定了文物在地下埋藏过程中的寿命。二、地下文物出土时的环境突变在考古发掘过程中，随着文物埋藏环境一层层地被剥离，这种多年建立的平衡体系将被无情的打破。文物将面临新的保存环境，面临新的环境腐蚀，我们称之为环境突变。文物出土时地上环境与地下埋藏环境的区别：

地上：有光、空气流动、温差、湿度差、有害性气体的侵蚀

地下：无光、环境稳定、地下水活动、微生物活动环境变化对文物的影响：光线的影响：紫外线与红外线温度的变化：膨胀与收缩含水率的变化：饱水到失水，鲜艳到灰暗大气环境影响：氧化过程加速，酸性腐蚀微生物的变换：厌氧菌到喜氧菌，真菌繁殖三、考古现场文物采集时的稳定性处理与环境控制文物在发掘出土到被采集期间，面临着环境突变给它带来的危害。为了减少出土文物在此期间的损害，我们急需对其进行稳定性处理与考古现场环境的控制。1、文物出土时常见的病变与稳定性处理措施按照考古发掘出土时文物的抵抗环境变化的能力，我们将文物分为普通文物与脆弱文物。脆弱文物就是出土时常常出现病变、急需稳定性处理的文物。图S3.4暴露空气后干裂、酥粉的象牙及獠牙图S3.5汉阳陵带有铠甲的彩绘裸俑在漫长的地下埋藏中，文物均有一定的腐蚀，有些甚至会腐蚀殆尽。因而，在考古发掘工作中，发现得以幸存下来的文物就显得珍贵和难得。这一点要求我们尽最大的可能将它们科学地采集、正确地提取，使之能够留存下去。2、环境控制的重要性与常用措施在考古发掘现场，我们应该从出土文物含水率的保持、空气环境温湿度的控制、微生物的防疫、灰尘与有害性气体的预防等几个方面入手，做好考古现场环境控制工作。（1）文物含水率的保持图S3.6老山汉墓考古现场保护大棚外景（2）温湿度的控制对处于一个相对封闭环境中的温湿度控制，工作相对要简单一些，利用安装的空气调节装置，进行日常温湿度监测与调节。对于条件比较差的工作环境，就必须结合当地气候条件与工作日程来宏观调整，局部微环境作一些简易控制。（3）空气净化控制灰尘与大气污染对正在发掘的文物是有很大损害的。在考古发掘现场周围，应该尽量关闭大气污染源。对于保护大棚的门窗尽量进行密封性处理，安装过滤网，对空气中的有害气体、灰尘、悬浮颗粒物进行净化过滤。进而可以长时间保持文物表面的清洁与化学性能的稳定。（4）发掘现场采光中紫外线的过滤在考古现场的保护大棚中，通常采光是利用太阳光的射入，而阳光中的紫外线含量很高，对文物表面，特别是有机质文物影响较大。对于保护大棚，我们可以用紫外线吸收剂处理大棚透明部位，减少紫外线。没有保护大棚的发掘现场，就必须采用带有防光涂膜的遮阳伞消除紫外线对文物的危害。四、文物采集的一般方法文物在采集过程中一个关键性的问题：环境的突变

文物采集的一般步骤是：（一）记录（二）采样（三）搬拿（四）提取（一）记录记录要随时进行．这个过程应该贯穿考古现场保护的始终．不仅包括对文物进行所有的操作程序和步骤的文字记录和照相、录像等音像资料。还包括每天的工作日记，档案记录是出土文物保护修复的第一手资料，记录和保存好档案，能为后人进行文物保护修复工作提供借鉴和帮助。（二）采样所采集样品包括环境样品和文物样品。环境样品是指从考古现场环境中的土质，水质，墓室内气体等获得的样品。文物样品是指从文物上采集的颜色，漆片，纺织品，金属饰品，粮食颗粒，器物中的残留物等样品。采样的基本原则是：1、所取样品能够尽量满足研究的需要。2、要明确样品的层位以及共存的遗物。3、尽量选择残器或破损器物不被注意的部位采样，不要对器物纹饰和重要部位造成损伤。4、科学保管样品，避免外界因素干扰，使之失去科学研究价值。（三）搬拿搬拿时应遵守以下规则：1、必须戴上手套，目的是保护文物不受污染。2、拿文物时要小心谨慎，轻而稳。3、小件器物应该双手捧着，大件器物应该一只手托底，另一只手扶持，或者双手捧着器物的中下部分，不要提它的口沿和耳部。4、纺织品和纤维制品不要折叠，应放在一个托板上搬拿。（四）提取“提取”是指将文物从土里剥离出来的过程。它是文物出土后的第一次移动，提取质量的好坏，直接影响以后的保护修复工作，所以，它是考古发掘现场保护技术的重要环节。整体提取主要用在非常脆弱或复杂迹象文物的提取，整体提取一般有箱取法、插板法和托网法。特殊遗物的提取

田野考古发掘中会遇到各种各样的遗物，其中有许多已朽坏变形、散乱无序，所以使用常规的方法已很难将它们从土中完整地剥离出来，而需要采取一些特别的手段和技术，因此我们将这些需要特别处理的物品视作特殊遗物，所谓特殊并不是这些遗物本身的性质特别，而只是发掘中需要采用不同于其它遗物的特别处理方法。考古发掘中需要提取的遗物多种多样、千差万别，但如就其质地而言可以分为有机和无机两大类别，当然也会有一些复合型，但就提取技术来说，有机与无机的物品会有较大的区别，所以以下按照遗物质地的区别分别进行介绍。一、有机质遗物

考古工作中所常见到的有机质遗物从质地来分的话主要有木、竹、草、骨（牙）、贝（蚌）皮、毛、麻、棉、丝、纸以及树脂等类别，此外还有一些植物的种籽或果实等。有机质的物品在经历了千百年的埋藏之后，已发生了很大的变化，由于这些材料的自身性状使它们比无机物更容易变形、分解和劣化，所以大多数的有机质遗物在历史的长河中已化为无有，而在考古工作发现的得以幸存下来的有机质遗物就更显珍贵和难得，也要求我们尽最大的可能将它们提取出来，留存下去。有机质遗物物的保存从考古发现的实际情况来看，无论是干燥还是湿润，只有能保持在相对稳定的状态下，都有利于有机质遗物的保存，这也是为什么有机质遗物大多是从潮湿的南方和干燥的西北发现的缘故。1、竹木制品作为田野考古发掘对象的竹木制品可根据埋藏环境的因素分为两类，其一是干燥环境下的基本保持了原装的木制品；另一种是长年被埋在潮湿的环境中以致含有过多水份的遗物，后者也就是所谓的饱水竹木制品。由于干燥环境下的竹木制品仍基本保持着原来的性状，并处于一种稳定的状态之下，所以在提取时除了注意小心谨慎、轻拿轻放等原则外，一般无须更特别的处理，因此我们以下所讲述的主要是有关饱水竹木制品的现场处理。在考古发掘中饱水竹木制品大者有建筑、棺椁、舟车，小者是生活器具、生产工具以及服饰用品，另外还有比较特殊的竹简、木牍。这些长期处于湿润环境中或直接被水浸泡的物品，其木质素或纤维素几乎都已消失殆尽，也基本丧失了竹木原有的强韧度，因此在发掘与清理中就需要特别谨慎。从湿润环境中出土的竹木制品，看起来形状虽然基本完整，但大多数的物理和化学性状都完全改变，而只是长期在封闭环境下，有时还会像新的材料。不过，这种竹木制品一旦被发掘出来，打破了恒定的埋藏环境后，往往会在很短的时间内发生变色、变形等现象。因此，做好这类竹木质的文物出土时的现场保护十分重要。发掘中尽量减少文物在室外暴露的时间，应当在及时做好记录和照相等工作后，迅速地将它们置入密封的条件下，带回室内进行处理和保护。对于形体比较大的木制品，如难以采取密封的条件，则也要在发掘中注意补充水分，使其能够仍保持在湿润的环境下，同时最好能搭建工作棚以避免阳光对遗存的直射。在清理完成并做好记录后，再视具体情况采取不同的脱水措施和保护方法。饱水木质文物的保护处理方法有很多，主要目的是脱水和防霉。通常采用的方法有自然干燥法、有机溶剂填充法(包括醇一醚法、聚乙二醇法、明矾法以及松香、乳香胶、三聚氨胺甲醛缩合树蹈填充法等)、冷冻干燥法、渗透加固法。竹简的情况比较特殊，除了同其它竹木制品相同的性质以外，竹简的清理还要注意次序的问题。由于竹简往往不会是一枚枚独立的个体，而是连缀起来的一个整体，所以如果在发掘中能够把它们的顺序和相互关系搞清楚，就可以为以后的整理解决许多问题。墓葬中竹简分布的位置并不固定，一般是葬具内，如云梦秦简出于棺内；江陵凤凰山168号墓汉简，望山一、二号墓楚简等出在木椁的边箱里；但也有出在葬具之外的墓穴中，如江陵凤凰山167号墓就在填土中埋着竹简。对于发现在葬具内的竹简，由于它们往往没有被填土掩埋，而多有积水浸泡，所以首先应将葬具内的水分排除，取走其中它类文物和尸骨，然后小心拆除四周棺壁。根据竹简位置进行分组、编号、绘图、照相后再取竹简。起取葬具中未被填土掩埋的竹简，一般以托板法比较合适：把有一定弹性的薄板小心地、缓慢插入竹简的底部,待它全部移到板上后,再将薄板转移到厚一些的板子上,然后把厚板安放在垫有塑料薄膜的木框中并在竹简上盖一块吸饱水的泡沫塑料，接着将木框内的塑料簿膜从四周围盖在泡沫塑料上。要注意的是必须把竹简周围文物清理走后才能取它。对于掩埋在填土中的竹简则需要仔细剔除泥土，尽量完整地将竹简按照埋藏的原状起取出来，如果必要可以使用套箱（匣）的方法将它们整体起取后到室内细心清理。竹简取出后，要抓紧清洗处理，简上残留脏物可用软毛笔轻轻刷去。为了还原竹简的颜色和使文字比较清晰，目前多使用稀释的草酸溶液对竹简进行脱色或漂白。竹简在草酸溶液中浸泡的时间不宜过长，一旦文字显现出来就应立即移至蒸馏水中，反复漂洗，漂净后的竹简可以放在铺垫了泡沫塑料的盘中，竹简之上再盖一块吸收蒸馏水的薄泡沫塑料，然后再在上面蒙盖一层塑料薄膜。此外还有一种竹简的保存方法：即将漂净后的竹简置人含有蒸馏水的玻璃试管中，管中蒸馏水要高出竹简一部分，管口用橡皮塞盖紧，并用石蜡密封。2、漆器古代的漆器，使用的都是有机质的漆，而器胎早期主要是木质，稍晚一些也有用麻等植物纤维制作的。由于漆皮和胎的抗腐蚀程度不同，所以在工作实践中，除了特别干燥和长期湿润两种环境下，漆器能保存的比较完整，而在其它条件下漆器往往只剩下漂亮的漆皮，至于木质的漆胎等则已基本只有痕迹保留了。

对于在湿润条件下的战国至汉代的墓葬中出土的漆器，一般无须特别的提取手段，只是在清理中注意保持水分，防止因快速脱水而造成开裂和变形，另外由于漆皮和器胎的收缩系数不同，在清理时很容易因为水分挥发而产生翘曲，要注意采取一些包装或加固措施。漆器在从墓葬中取出后，要注意保持水分，用薄膜和泡沫覆盖包装，到室内后再进行脱水处理。在中原及北方地区，由于埋藏环境和长江流域有别使漆器的保存更为困难，它们的发掘与起取就和南方有很大的区别。近些年来在北方自新石器时代到商周时期都陆续发现了一些彩绘漆木器，这些漆木器往往直接被填土所掩埋，埋藏的环境处于一种不稳定的状态之下，所以木胎已经基本腐朽，仅仅保留下器表的漆皮或彩绘颜料层，厚度一般不过1—2毫米，同时在填土的挤压之下甚至连器物的形状也无法弄清楚。对于这种漆木器的清理和起取就要比南方的漆木器起取难度要大得多，必须根据具体情况细致、周到地采取处理措施。在发掘过程中当漆木器痕迹初露头时，往往表现为一些互相连贯的曲线残迹。因木胎已经腐朽，残存的只是一点木灰和极薄的漆皮或颜料层，或隐或现地埋在填土中。这时就要进行耐心、仔细的观察，以求清理出它的轮廓。可顺着已暴露的彩线残段，用手铲轻轻刮铲和剔剥，并向隐藏部分延伸查找。假若剔出一个红色的圆圈，便可能是器物的口沿或圈足部分。这时，一般应从器物内部清理余土，边去土边试探。剔剥至接近颜料层时，要先留下0.5—1厘米厚的土层，待仔细观察后，再慢慢减薄并刮落余土。刮剥余土最好使用宽约1厘米带有弧度的美工小铲刀。要特别掌握好刀刃的入土深度，以接近而又不触及颜料层为宜，一点一点轻轻地将余土从器壁朽灰处剥离下来，同时要保证彩绘颜料层仍贴附在器表外周的填土上面。为做到这一点，在剔剥器内填土时，不必过分追求干净、利落，只要不影响加固药液的渗入，也不影响灌注石膏的结合强度，允许保留星星点点的未尽余土。如在接近彩绘层时剔剥的过分，往往会伤及颜料层本身，反而得不偿失。假如器壁呈直筒形，便可照此剔剥到底。但在剔剥过程中，必须注意观察、记录这件器物的口径、腹径、厚度、结构等情况，并取得照相、绘图资料和精确的测量数据，以备做复原模型时参考。当剔剥、清理使器物内形成一个空腔后，彩绘颜料层(内壁)就基本呈现出来。在剔剥过程中，要边剔剥边用粘合剂加固，以避免漆皮或颜料层脱落，灌注石膏时也不致引起颜料层流散。加固液用丙稀酸乳脂10%，水(最好用凉开水)90%，混合均匀即可。使用时采用滴管滴到颜料层内面上，当渗入一部分，并在潮湿状态下结一层薄薄的表膜后，彩绘层就初步得到加固。然后再涂一层较浓的桃胶水(胶水被丙稀酸乳脂膜所隔离，不会渗到外层土中，故不致造成彩绘层和外层土的粘连)，待潮干，即可将调好的石膏注入空腔内，如果空腔较大可以用厚纸卷成圆筒插在空腔中间，这样可以使石膏沿着器壁浇注。上口应按所剔剥出的形状，器壁厚度等加以恢复。随着石膏的凝固，桃胶即把彩绘层粘到石膏胎骨上面了。这时可以把器物外表(即彩绘层外侧)的附土剥除，或者利用箱取的方法将器物连土一起切割下来，带到室内再细致清理。如果发现器表彩绘层粘附不够牢固，或有加固不均匀处，可再用三甲树脂(甲基丙稀酸甲脂)喷涂加固，配方：三甲树脂（3%液）10%，丙酮90%。使用丙酮稀释后的三甲树脂喷涂后，控制其缓慢干燥，以表面不显膜，不显光泽，彩绘层不掉粉末为宜。对于形体较大的器物，如彩绘木胎鼓腔，有的高达1.1米，直径0.5米以上，亦可用内胎法起取。但石膏胎骨不能用实心灌注方式，而是将鼓腔内的淤土清掉以后，先以较稀的石膏浆在彩绘颜料层内面涂抹一薄层，待其将要凝固时，再以稠石膏浆涂抹上较厚的一层(厚度约4厘为)，形成石膏管状体内腔。还有一些木质器物或构件在被比较密实的填土覆盖挤压后，随着有机物的腐朽会在土中形成保留着器物原来形状的空腔。当发掘中发现这种情况时，可以先不要急于将它们清理出来，而是将浮土去除干净并尽量防止浮土掉到空腔里，然后用比较稀的石膏液渗灌到空腔中，要让石膏注满。待石膏凝固后，剔除填土就可以得到用石膏制成的遗物模型，虽然这并非真正的遗物但也可以反映当时器物的真实形状。作为漆器的一种，墓葬中出土的彩绘漆棺更显珍贵，但由于漆棺的木板已腐朽殆尽而漆画部分尚比较完整，所以在发掘中可以采取揭取保护的方式将漆画保存下来。目前在宁夏、山西等地北朝墓葬的发掘中，都比较成功地对漆画进行了揭取。揭取所需准备的用品有竹刀、牛角刀、小板刷、毛笔、油画铲、手术刀、钢针、脱脂棉、镜头纸、麻纸或棉纸、白铁皮或薄木板、浆糊、蒸馏水、聚醋酸乙烯乳液、聚醋酸乙烯酯丙酮等药品。揭取方法和步骤如下:(1)首先用竹刀将彩绘棺板上的泥土去除,用小板刷轻轻刷掉余土,将漆画面凉干。(2)用小毛刷蘸4%的聚醋酸乙烯酯丙酮液加固彩画,要刷得既薄又均匀。

(3)待干后将漆画分成几块起取。用已裁好的镜头纸条刷浆糊裱糊在要起取的棺板漆画上,共裱三层,纸条要横竖交叉,每层干后,再裱第二层,每裱糊一层后都要用小板刷头把纸拍实、拍牢、使纸和漆画牢牢结合,为了加强牢固度,便于起取,在镜头纸上面再裱二层麻纸(或棉纸),全部裱糊完后用电吹风机将纸吹干,使纸与纸,纸与漆画之间成为整体。

(4)干后,先将漆板画的边缘的泥土松动一下,再用薄铁皮沿着漆画下层向里部推动,使要起取的部位移到铁板上。起取下来的部分抓紧运回实验室进行下一步处理。(5)用盛水的喷雾器把画的背面喷湿,使之软化有一定的弹性。(6)用小油画铲轻轻地将漆画背面的土、木屑去除干净,直到见到布纹为止,此过程使漆画一直保护潮湿状态。(7)用二层润湿的麻纸敷平漆画。再用500W的电熨斗(调到最低档)熨平漆画。在熨烫过程中要均匀,适中。当八成干时停止熨烫。(8)用小板刷在漆画背面均匀涂刷一层聚醋酸乙烯乳液,不要太厚,把剪成合适尺寸的麻纸贴在漆画背面,接平、压紧,上面用适当的重物加压,使其缓慢干燥(或用电熨斗熨干)。(9)在薄木板和漆画的背面薄薄涂上一层聚醋酸乙烯乳液,然后把漆画贴在木板上,务必压紧贴平,使两者牢固粘合,在画板上垫几层麻纸并用重物均匀地压在画板上,放在适当的地方使之干燥。(10)干后将漆画上裱糊的麻纸去除,用润湿的脱脂棉(温度适中)敷在画面的纸上,待纸张润湿透并能揭取下来为止。(11)用钢针将画面上的纸挑起,用竹刀、小铲一点一点将纸去除。揭纸过程要小心,勿必碰到面画,待纸全部去除后露出画面,再用棉签蘸取少量水使棉团润湿,擦去画面上的剩余浆糊。(12)在画板上垫上几层纸用适当重物加压放阴凉处使之干燥。(13)如须要,可用3—4%的聚醋酸乙烯酯丙酮液封护画面。(14)最后可将取下来的漆棺画按原位拼对成一体。保护漆棺画须注意的问题:在清理漆棺画上面的积土时一定要清除干净后再用低浓度的高分子材料封护；裱糊镜头纸使用的浆糊最好是面粉浆糊；在加固画面时要使画面先干燥后再涂刷高分子涂料，同时加固画面材料的浓度要偏低,如不能涂刷也可用滴管滴渗。

3、纺织品

田野考古中所接触到的纺织品主要是死者的衣着、饰物及殓尸、葬仪用的物品，属于动物和植物纤维，一般有丝、毛、麻、葛、棉等种类，其中植物纤维的主要物质是纤维素，而动物纤维的基本成分是蛋白质。

无论动物还是植物纤维都属于天然纤维，利用它们构成的纺织品都不具备耐久的坚固性，所以在历史的积淀下一旦重见天日都多已腐朽、残损，能够完好幸存者十分罕见，故要求发掘、清理者必须细致、耐心地对待这些珍贵的文化遗存。清理时应力求了解织物成品原来的结构与形制，及时照相、绘图，以取得必要的原始资料，然后按照织物的结构和性状着手起取。墓葬中出土的纺织物，根据埋藏的环境和保存状况，起取的方法也有所区别。在干燥地区的纺织品一般是受风化影响，另外由于尸体的腐朽使衣物容易遭受污染，起取后要采取清洗措施。而湿润封闭的墓葬中往往会有许多积水，棺椁内的纺织品由于质量较轻经常会漂浮在水中，清理时可先将漂浮在水中的织物用纱网托捞起取，放室内避光吹凉缓缓干燥。而对于粘附于棺椁上的薄质纱罗，可选用湿强度好的纸张，薄薄地、均匀地刷上浆糊，贴在织物上。略干后，分幅切割成块，编号，揭取下来。再用揭裱字画的方法去纸后，装裱保存。对平放在棺上的帛画，因质地酥脆，则可用细竹棍卷薄绵纸自一端底下向另一端缓缓展放，使帛画下面全都衬上薄绵纸。接着在纸下再衬塑料薄膜，将帛画托入预先做好的匣中，安全运回室内，随后清洗、装裱。棺内丝织品保存较好，则应属于重大考古发现，此时应当将整棺运回到室内仔细进行清理。在搬运之前，如棺内液体较多，需首先抽出棺液，这样做的原因是避免运输时的震动引起棺液摆动而损坏棺中物品。棺液要收集在无菌容器内，以供分析、化验。

死者身上衣物的起取根据尸体保存的状况分为两种情况：①在纺织品起取之前，就要进行探查，如果尸体保存尚好，则重点是保护好尸体，所以尸体土的衣服是不能硬行脱下的，而应采用剪开的方法起取。剪开的部位要视具体情况而定。一般说来，尽量将切口放在不显眼的部位，并且注意保持花纹的完整。剪开后，趁丝织品保持一定湿度时在表面贴一层白绵纸，利用绵纸的强度将剪开的丝织品从下向上起取，起取时可以视具体情况采用卷展或平展的揭取方法。起取后的丝织品放在已备好的托板上，然后进行第二层衣物的揭取。如丝织品十分跪弱，无法—一按层揭取时，可考虑将衣物整体或几层一并剪开起取，因为多层丝织品在一起时的强度远远大于单层丝织品的强度。②尸体腐烂殆尽或仅剩下骨骼时，在弄清葬式等有关情况并将其它随身饰品取走后，就可以着手对丝织品进行清理和起取。对了能整体取下衣物尽量不要采用切口剪开的方法，可以用木棍插到袖筒、裤管支取将衣物和骨骼分离的办法把衣服揭取出来。对于无法整体取下的衣物再考虑采取剪开的方法分层揭取。而对于已经无法区分个体腐烂成团、成块的衣物，可依其破损的具体情况采取分团、分块的方法起取，起取时要首先将棺液抽出，等成团、成块的丝织物内的水分大部分沥去后再起取。对丝织品进行分团、分块时要记录下它们相互之间的位置关系，到室内再分层揭取、整理和拼接。揭取的衣物要放在铺有白绵纸的托板上，衣物的两层之间已揭开的应放入一层自绵纸隔离。已揭开的丝织品应尽量避免一层或多层的丝织品之间重新相互粘连，然后，可用较厚的塑料薄膜袋将丝织品套装密封。密封时，托板放入一敞口塑料小袋，袋内盛一团浸饱蒸馏水的棉花，以维持丝织品的水分不致很快干燥，便于室内进一步整理。4、皮革制品

考古发掘出土的皮革制品比较少见，除了皮甲胄和皮囊外，一般只是一些物品的附件和装饰。发掘出土的皮革其物理性状已发生极大的改变，而影响皮革毁坏的原因除去长时间的埋藏以外，皮革本身的化学性质和结构，制革的工艺和技术等也都决定着皮革制品的保存状态。同其它有机质遗物一样，皮革制品得以存留于世的条件也无外乎稳定的干燥或湿润环境，所以发掘中一旦有皮革制品出土，应当尽快起取后置入密封避光的环境中，或者用合适的材料将它们封护起来。因为大多数皮革制品在改变了长期的保存条件后，就会迅速地褪色、变形、皱裂和变质等。此外如果是湿润环境下出土的皮革制品还容易产生霉变等结果。随县擂鼓墩一号墓出土皮甲的清理和复原是我国田野考古工作中对体量较大的皮革制品保护处理比较成功的一例，为今后同类遗物的清理和保护提供了参照。在擂鼓墩一号墓的北室，置有为数很多的皮甲胄，发掘时多已散乱，将上面的零散甲片取出后，下面的一些皮甲，虽然编联的组带已残断，甲片亦有残毁，但大致还保留着原来的位置，因此在清理时先用铝板贴椁底插入，将这些皮甲整体托起，保持原状，然后装箱。皮甲片共有两组，分别装箱运输。其中第一组保存体积较大，东西长约１.3、南北宽约１、西南部厚０.3、西北部厚约０.1米，系由多件皮甲重叠交错地放在一起。清理时以这一组为重点，将表面的一些凌乱的散片清出以后，就呈现出最上层的四件皮甲的轮廓。由于原来墓内浸水潮湿，为了保护标本，清理时一直注意保持一定的湿度，并及时盖好塑料薄膜。在清理时，采取了自上至下逐件逐层清理的办法，及时进行照像纪录，再以座标法绘制投影图，对于甲片上的孔眼和组编痕迹，尽可能用绘图纪录清楚。然后把甲片编号，顺序取出，绘图后分别装入塑料袋保存。因此，准确地掌握了每一甲片与周围甲片的相对位置关系，以做为进行甲片编排复原的基础。在对皮甲各部分仔细观察的基础上，也可以将袖部或皮胄等作一完整单位，一次取出。甲片取出以后，除绘图外，还采用了复制原大的纸模型的办法，然后用甲片的纸模型排列复原，或粘联起来，即可得出甲胄的大体形状，有助于进一步分析研究。这是一种简便的方法，在此基础上即可正式进行皮甲的复制和复原工作了。

5、骨（牙、角）质制品

骨器在考古发掘中属于比较常见的物品，而利用兽角、牙制作器物也并不少见，如大汶口文化的獐牙和鹿角制品等，但对于发掘和清理的环节而言比较特殊的是象牙及其制品，此外人以及各种动物的骨骼的起取也具有和骨（牙）制品相同的性质。骨头作为一种生物材料属于非匀质物质，随其物理构造的不同而具有不同的性质。骨质制品容易受到埋藏环境的温湿变化的影响，而在酸的侵蚀和水的长期溶解下，骨头就更易毁坏。所以在南方的酸性土壤环境下，很难发现保存完好的骨质制品。考古实践中最常见到骨质制品的损坏，主要有破裂、腐蚀、糟朽、粉化等现象，另外地下水的渗透使骨制品的矿化也容易使骨制品因各部位膨胀系数的差别而形成崩坏。在田野工作中经常可以看到骨器或者骨头仍保留着原来的基本形状，但却已无法起提取出来。这时除了可以采取连周围的土一起起取的方法外，也可以采用一些化学制剂进行加固，取回室内后再清理修复，但加固的药液一定是可逆的，否则最好不用。在商周时期一些重要的遗存当中，往往发现有象牙或象牙制品，例如在三星堆和金沙都发现有大量的整支象牙，而在中原的商周大墓中也经常会有象牙制品出土。

从基本工作方法而言象牙的清理和骨头基本相似，但对于象牙的容器，由于属于一种空腔的器皿，所以保存状况会更差，大都已被压成碎片，或一层层剥裂，因此对于它们的清理就需要采取一些特别的措施，以下以殷墟妇好墓象牙杯的清理、修复为例，介绍一下有关象牙制品的处理。

1976年发掘的妇好墓中发现有象牙器皿，出土时已被压成一堆碎块，经过精心的处理复原成三件完整的象牙杯。其中二件形状相同，杯身作觚形，一侧有夔形的鋬，通体雕刻饕餮纹等纹饰，并镶嵌绿松石，另一件杯身上端有流，一侧有虎形鋬，周身也雕刻饕餮、夔纹和鸟纹，但不镶嵌绿松石。这三件象牙杯出土于妇好墓深5.6米的填土中，填土经过夯打，夯层较薄，但夯得非常坚实，三件象牙杯和大量的雕花骨笄重叠在一起，象牙杯被压成一堆碎块，有的部分损坏比较厉害成了粉状。这些器物放置整齐，估计原来是装在一个长方形的木匣内的，附近还有玉盘、石豆等器物。在这种情况下，如果匆忙起出，只能加剧象牙器皿的破碎程度，而难以复原。最理想的办法就是在现场边清理边加固复原，但是，这将大大延迟对整个墓葬的清理，所以就采用了套箱起回室内清理加固的办法。当时，正值暑夏，高温燥热。木箱运回室内，水份蒸发很快，未及开箱清理，箱内的土就开始干裂，这就增加了清理工作的难度。为了防止象牙碎块错开或掉碴，先将裂缝用细土填平，再把复盖在器物上的填土清理掉，使原先已剔剥出来的部分露出，再将和象牙器皿叠压在一起的雕花骨笄等物取出，让象牙器皿露出的部分暴露更多一点。

由于过去没有发现过完整的象牙容器可作参考，所以仅凭露出的部分仍然不能确定其器形，所以只好先将露出的碎块进行加固处理。加固之前，首先要将象牙碎块上面粘附的土清刷干净。因为木箱内的填土已经干燥成为坚硬的土块，勉强清除硬土块会使象牙碎块更加破碎，所以首先要对填土注入水份以便清理。这时必须注意不能将象牙碎块弄湿，否则会加速象牙碎块吸收水份后会进一步粉碎和层层崩裂，特别是碎块的边沿部分若遭损坏，将无法粘对复原。比较适当的方法是由表及里分层用滴管将水渗入土内，使之逐层软化，逐层清除，直到接近象牙碎块时，再用竹片或塑料薄片将象牙碎块表面粘附的土轻轻刮去，最后用棉球或毛笔小刷蘸少量的水将象牙碎块表面擦净，务必不能使水滴渗透到象牙碎块的里面去。待象牙碎块表面干燥后就可以加固了。加固的方法是用释稀的三甲树脂，含量为1％至3％，用小的滴管滴在象牙碎块上，隔一段时间待其吸收后，再滴一次。滴的次数多少要视象牙碎块的具体情况而定，往往在同一块象牙碎块上也因腐蚀的程度不同，对胶的吸收多少也不一样，腐蚀比较严重的部分吸收胶比较多，就要增加滴胶的次数，胶的浓度也可以大一点，保存较好的象牙碎块，加固时用的胶要稀一点，滴的次数要少一点。胶的浓度太大，就会在象牙碎块表面结成薄膜，影响文物的原来面貌。总之，是要使胶被吸收到象牙碎块的里面去。在加固象牙碎块的茬口时也不宜用胶太多太稠，以免结膜结块，否则粘对时就不能严丝合缝。还需要注意的是在加固一面时不要用胶过多或范围过大，以致把粘附在另一面的土固着在上面。加固好的每一块象牙碎块找到它在器物上的位置是非常重要的。因为三件象牙杯叠压在一起，碎块比较多，而且一开始也不知道器物的形状，加以断裂的地方碎裂比较厉害，边沿部分往往无法取出，因此，碎块和碎块间的对接往往要靠边沿部分残留的痕迹来确定。如果大部分的碎块都能找到它们确切的位置，整个器物就能够复原了。所以要特别注意那些象牙碎块边沿的碎成粉状的痕迹，这些痕迹虽已无法加固，但对象牙碎块的对接、定位以至器物复原都是很重要的。象牙杯碎块的加固过程也是粘对、复原的过程，但又不能加固一块就粘合一块，因为这样很容易变形。一定要等所有碎块都加固了，而且大部分确定了它们在器物上的位置，然后将若干小块粘合成大块，最后由几个大块合拢成形。粘合剂也采用三甲树脂，

用的胶要稠一些，粘接时，先在对接的茬口上抹一点较稀的胶，待其吸收，然后再抹一些稠胶，就可以粘合成形。在粘合时要争取一次成功，因为用三甲树脂为粘合剂，器形不易纠正，如用丙酮释稀就有可能使象牙器皿碎成更多的小块。所以，一定要比较有把握时再粘合成型。当然，在刚粘合时用热吹风加热使三甲树脂变软而做些较小的纠正也还是可以的。修复后的象牙杯需要精心的保管和维护以期能够长期保存下去。时间一长，胶粘剂老化后，难免又会损坏。所以一定要定期仔细观察，详细记录，在粘合剂老化前再做一次加固，一般来说，经十年左右的时期，根据保存情况加固一次是合适的。加固剂的材料应与原来的材料一致为好，以免发生其它变化。二、无机质制品

考古中发现的无机质制品主要有金属、玉石、陶瓷等质地的遗物，相对而言，无机物比有机物更坚固和耐久，但在埋藏环境的化学作用下，无机质遗物的保存也会受到很大的影响。1、青铜器

青铜器是考古工作中经常会遇到的金属制品，铜是人类最早认识和利用的金属，在我国铜器的出现也至少已有4500年的历史。商周时期铜器作为礼乐和兵器，一般制作的都十分厚重、结实，所以关于它们的清理，一般无须特别的手段，只是尽量细心谨慎即可。而到了战国以后，青铜已经普及到日常器皿的领域，所以青铜器中出现了比较多的轻薄、简陋的制品，而对于这类器皿的发掘和清理，就会有比较高的要求，否则就很容易造成对遗物的损坏。以下简略介绍一些有关薄胎青铜器起取的方法和手段。薄胎青铜器是指胎厚一般在1毫米左右的青铜器皿，往往多见于战国和汉代的遗存当中。由于埋藏环境的不同，薄胎铜器的出土状况也存在很大差别，在北方黄土地区由于比较干燥，土壤多呈碱性，所以薄胎铜器的起取并不存在太大的问题，一般只要注意其被积土挤压的变形和破裂即可。而南方地区环境比较潮湿，土壤又多呈酸性，经过数千年左右严重的腐蚀，薄胎铜器仅一毫米厚度的金属芯已所剩无几，大都已氧化成为金属盐类。因此关于它们的起取就要费一些周折。在南方环境下，薄胎青铜器特别是器底和下半部实质上已基本变成了一种盐层薄胎器物，中间或许尚夹有多少如纸薄的金属芯，而对于口沿和上腹部来说，由于一般会厚一些，所以保存的往往要好于下部，这也是我们经常在考古文献中看到一些薄胎青铜器往往只残存上半部的主要原因。由于这些薄胎青铜器尤其是下半部已几乎失去了金属性，强度很低，以至在发掘时起取十分困难，稍有不慎就造成器物的残毁，所以发掘时最好采取箱取或托板的方式连器物周围的泥土一起取出，送回室内再进行去土、剥离等工作。对于铜器上附着硬土的剔除应当细心而谨慎，由于化为金属盐的器壁已同土溶为一体，所以剔除时很容易对器物造成损伤而产生无可挽回的损失。清理时应先将器内外的积土去除到接近器壁，可视器物保存的状况决定留下多厚的附土，然后再进行细部的剔土工作。根据经验，剔除硬土时可将已烘干的青铜器轮番浸入碳酸氢钠饱和溶液和柠檬酸的饱和溶液中，两种药液便会在器物表面的硬土内进行化学反应，产生大量二氧化碳气泡。而在气泡的作用下一部分硬土会逐渐溶解到水中，另一些也会逐渐疏松，这时再细心剔除就容易的多了，而对于不适于浸泡的器物，则可以采取用两种药液轮番滴透的方法。在去除表面的附着土后，可以用稀释的三甲树脂对器壁进行滴渗或涂刷加固。待干燥后再对其它部位进行同样方式的处理，注意不要追求一次剔除十分干净、完美的效果，只要能把绝大多数附着土剔除，把器壁显露出来就可以了，在完成加固后还可以采用机械剔除的手段仔细修整，这样就可以把濒于残毁的薄胎青铜器起取、保护起来。考古发掘技能与特殊遗存处理一、考古发掘现场针对重要遗存经常应用的方法1、箱取法箱取法又称“套箱法”，这是在考古发掘时针对重要的遗存最常使用的一种方法。这种方法的应用一般有两种情况。一是面对比较复杂的遗存，需要尽量保持埋藏的原状而取回室内从容地进行清理；二是需要将特别重要的遗迹，按照原形状、结构完整地切割下来，用于展示、研究或收藏。提取方法可分为背衬法和整体提取法。背衬法主要用于大的片状的文物提取。整体提取主要用在非常脆弱或复杂迹象文物的提取。箱取法在我国田野考古发掘中的应用已有相当长的历史，早在安阳殷墟发掘时的甲骨大坑就是采用箱取的方式，运回南京在室内仔细清理的。箱取法在考古发掘中的应用已十分普遍，特别是经过了数十年的实践和几代人的完善，在我国当前的考古工作中箱取的方法已运用的十分自如，可以说已成为对待特殊遗存最常使用的一种发掘、清理的工作方式。下面以整取土坑墓为例，介绍箱取法的一般操作程序。第一，将人骨架上及墓穴内的填土剔除干净，将手指、足趾等易于移动的小骨骼以及小件随葬品用502胶点滴少许以固定。

第二，沿骨架四周开一道宽深约20—30厘米的沟，内边土壁切齐，套上大小适当的木箱框，在骨架上垫一层薄麻纸或铺撒一层细砂土，便于以后清除。然后以潮湿细土填回箱内并稍加压实，加上盖板钉住。第三步，沿木框底边向内平掏，去掉泥土后插入底板。底板由若干宽20厘米左右的板条组成；长度略大于箱宽。操作时先掏空两端，插入底板，用砖垫实以防箱内泥土漏出。再依次将底部的泥土掏空，插板。全部掏好底板插满后，用绳或铁丝将各底板与箱体绞紧；绞棍设在两侧，以便拆卸。

遗存被纳入箱内，箱取全部完成后的情景箱取法应用时应注意的事项

1、箱取过程中会对所取遗存周围以及下部的遗存造成破坏，所以要事先对将产生影响的遗存注意观察和记录。

2、在能够保证所取遗存的强度时，应当尽量去除周围的附土，以减轻重量。

3、在箱取之前必须做好遗存的记录、绘图和照相等工作。对于成组的遗物则最好能编号并做好标记。箱取示例秦陵铠甲坑T2G1石铠甲出土状况箱取之前将每一个甲片编号并绘图标明位置以及相互关系套箱工作过程套箱加固套箱起运前面介绍的是目前在我国考古发掘中箱取法应用的基本操作原理和程序，下面简单介绍一下日本考古发掘工作中，针对较大的遗存，利用新技术和方法采取的一种特殊的箱取方法。在日本箱取工作随着新材料的不断应用，一般对于规模较大的遗存，特别是那些需切割展示保存的遗存，往往不再使用木箱，而是改用硬质的聚氨材料，用喷涂包裹的方式代替木箱。包装之后的吊运另外：在日本有时针对工作场地比较狭窄，切割包装有一定难度的发掘对象，会采取一种冷冻加固，使需要提取的对象在低温下冻结形成一个整体，这样就可以比较容易地提取了。冷冻的方法一般是均匀地喷淋液氮，使遗存逐渐冻结。但必须注意这种方法可能因冻结以及之后的化冻而会对遗存造成损害，所以使用时一定要谨慎小心。总之，无论采取何种方法来提取遗存，首先要考虑工作是否会对相关的遗存造成损害或影响。其次是必须了解所处理遗存的强度，在一般情况下最好能采取一些措施，对遗存进行补强处理，此外所有方式的记录工作必须完善，这样才能尽可能地保证遗存的安全以及一旦出现损失时，能够采取的补救方法。2、插板法插板法又称托板法，是指在需要提取的遗存下插入薄板，而将欲提取的遗存放置于板上整体取出，以便回到室内作进一步的清理。插板法通常作用于体积较小、重量较轻的遗存，另外当遗存是安置在砖石等坚硬的基础之上，不能采用箱取法时也可以考虑使用插板托取的方式。目前插板法应用最广的就墓葬中随葬简牍或其它成组物品的清理。过去使用的插板多是木质的三合板或五合板，现在薄板的材质很多，其中具有一定硬度和韧性的金属板或塑料（树脂）板，都可以作为插板来使用。为了便于插入土中，最好将插板的前端制成比较锋利的刃状。插板法的实例湖北枣阳九连墩楚墓发掘现场用插板的方法清理竹简，在竹简之下插入薄板在竹简表面覆盖麻纸（宣纸）麻纸上可以略为施点水，使其能按照竹简的形状紧紧贴附，这样一方面有助于保持竹简的水分，防止