2026年南通市（江北八市）高三语文第三次学情监测古诗鉴赏详解：《山房春事二首(其二)》和王昌龄《梁苑》

阅读下面两首唐诗,完成15~16题。山房春事二首(其二)注释：山房:山野的房屋。春事：春色，春意，春天的景象。事，景象。解题：春日山中房屋的景象岑参知人：岑参（715年－770年），荆州江陵县人，郡望（魏晋至隋唐时每郡显贵的世族，称“郡望”，意即世居某郡为当地所仰望，如清河崔氏、太原王氏等,故古称郡中为众人所仰望的贵显家族。五姓七望，指隋唐两朝五个姓氏、七个郡望的世家大族，为陇西李氏、赵郡李氏、博陵崔氏、清河崔氏、范阳卢氏、荥阳郑氏、太原王氏，因李氏与崔氏分别有两个郡望，所以称“五姓七族”。这个群体凭借婚姻联结与仕宦垄断形成封闭阶层，影响我国中古时期的政治文化）南阳，唐朝诗人，宰相岑文本曾孙，盛唐边塞诗代表人物，与高适并称“高岑”（按：杜甫《寄彭州高三十五使君适》“高岑殊缓步，沈鲍得同行”，原指两人成才较晚却可比沈约、鲍照，边塞诗派也因此被称为高岑诗派）。曾在嘉州任职，今四川省乐山市刺史，后世因称“岑嘉州”。天宝三年（744年）第进士，守选（等候选用。按：唐起至清的一种选官制度。古代举士、授官相一致。至唐代，试士属礼部，试吏属吏部，以科目举士，铨选授官。吏部主文选，兵部主武选。除最高级职官由皇帝任命外，一般都由吏部按照规定选补某种官缺。唐以后，铨选代有更易，大抵不外集吏考试量人授官之意。清中叶后，铨选又分为“外补”与“部选”两途）三年，释褐（解褐，脱去平民粗布衣）为右内率府兵曹参军。前后两次出塞，第一次出塞在天宝八年（749年），充任安西四镇节度使高仙芝幕府书记，赴安西。第二次出塞在天宝十三年（754年）又任安西北庭节度使封常清的判官。前后两次在边塞驻守安西四镇（焉耆、龟兹、于阗、疏勒）共六年，直到至德二年（757年）才返回中原。回到朝廷后，杜甫等推荐他为右补阙,后出为虢州长史。大历元年（766年），官至嘉州刺史。罢官后，大历五年（770年），客死于成都。长于七言歌行。由于从军西域多年，对边塞生活有深刻体验，善于描绘异域风光和战争景象。岑参的边塞诗成就极为突出,慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的乐观精神为其诗的基本特征。前人谓其诗"语奇体峻,意亦造奇"(殷璠《河岳英灵集》),"拔孤秀,出于常情"(杜甫《岑嘉州诗集序》)。“新奇浪漫”是其边塞诗的基本风格。其诗气势豪迈，情辞慷慨，色调雄奇瑰丽。有《岑嘉州集》。高适与岑参均以七言古诗见长，诗歌题材多涉及边塞战争，风格豪迈而兼具个性化表达。清人王士禛以为“高悲壮而厚，岑奇逸而峭”。两者的区别在于，高适偏现实主义风格，诗作侧重反映军民疾苦，语言质朴直白，其诗风雄浑悲壮，诗歌尚质主理（尚质‌：语言质朴刚健，不事雕饰。‌主理‌：注重社会批判与理性思考，常夹叙夹议，表达对战争、民生、边防弊政的深刻洞察‌‌），多直抒胸臆或夹叙夹议。岑参长于描绘边塞奇景，善用瑰丽想象抒情，其诗风奇逸峭拔，诗歌尚巧主景（重修辞与奇景描绘。‌尚巧‌：追求修辞与构思的精巧新奇。‌主景‌：侧重于对自然景物，尤其是边塞奇异风光的描绘），富有浪漫主义色彩，想象瑰丽，善用奇语。论世：此诗作于玄宗天宝元年(742)春,去秋诗人由匡城至大梁,此年春游梁园时,恰当的诗题应为"梁园"。诗人此后同年夏天曾作《至大梁却寄匡城主人》，云：一从弃鱼钓，十载干明王。无由谒天阶，却欲归沧浪”，大意：自从放弃鱼钓生活，十余年来求见明王，可叹无路踏上天阶，又想回那隐居之乡。按岑参《感旧赋并序》：“二十献书阙下”，然“蹇而无成，岂命之过欤”，诗人曾献书天子,希冀以此获取官位,未能如愿。此后十年他继续为出仕而奔波,但始终一无所获。也就是说，作本诗时仍在汲汲于仕。解诗：梁园①日暮乱飞鸦,极目萧条三两家。注释：梁园（补）：又名兔园,史载西汉梁孝王刘武在封地睢阳(即宋州),大筑宫室,为复道,自宫中连属于平台,五十余里。这是一处规模宏大的皇家园林。园中山水相接,官观相连,奇果佳树,珍禽异兽,应有尽有,繁华富丽,雄冠全国。唐时已废。梁孝王曾於此大宴宾客,招延四方豪杰。此谓梁园遗址。司马相如、枚乘、邹阳等文人学士皆为梁园上宾。后世谢惠连、李白、杜甫、王昌龄、岑参、李商隐等都曾慕名前往。极目:放眼远望。极，尽。萧条:冷落荒凉。疏解：在人们看来，飞鸦往往只"衷情"于衰败萧条的所在。而在诗人所见,更不是偶尔掠过的一只,而是“乱飞鸦”。原本一只已足以让人顿生不祥的感觉,而群鸦乱飞,如今梁园无边落寞与萧条则可以想见了!再漂亮、再豪华、再盛大的宫室,唯有人的居住才会富有生气,而眼前的梁园,林立的宫室、曲折的楼台等等早已不见踪迹,又昔日的热闹与繁华已成云烟,何谈一丝生气呢?三两户人家散落在空旷的园子,虽说时节正是庭树发花的春日,但对诗人来说,此处却远比秋日所带来的萧索和荒凉更为萧瑟难耐。目光所及，我们的诗人没有找到一丝慰藉，这是诗人内心里不能甘心的。一二句,写黄昏时分的梁园,诗人看到的是一片荒凉景象,找不到一点梁孝王、枚乘、司马相如等历史名人的痕迹,失望之情油然而生。诗的前两句依题实写,以天空“乱飞鸦"暗示此处少人,引出入句的萧条景象，可谓先声夺人。译诗：日暮的梁园，乌鸦乱飞。放眼望去，一片冷落荒凉，只有三两人家。庭树不知人去尽,春来还发旧时花。注释：庭树：园庭中的树木。去,离,这里有离散、淹没之意。发：开花。旧时花:与旧时同样艳丽的花朵。疏解：三、四两句宕开笔墨,由实及虚,笔致空灵飘逸,颇显韵致。移情于景，庭中树木因而沾染人情,正迎接春天的到来,竞相开满了芬芳的花朵。虽说梁园已不再繁盛,但春色并没有丢弃梁园于不顾,而是以在平等地装扮这衰败的所在，而这里的萧条则因庭花而减却几分肆虐,这不是春天伸出的眷顾之手么?诗人为何对此还不满足,还要频频扼腕叹息呢?这里,正是春时无差别的自然物事触发了诗人内心的感慨，不只是沮丧地倍显凄凉,而是与诗人的心境的强烈反差。繁华落尽,诗人深自伤悼,而庭树丝毫不体会人意，偏偏在这个时节崭露它的满枝芳华!其实，这也暗示诗人无心领略这醉人的春光!嘻嘻品来，与谪仙人李白《苏台览古》“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今惟有西江月,曾照吴王宫里人”可谓机杼同构,二者皆是以萧条中衬托繁盛,不言人之感慨,而借自然的永恒反衬人世之短暂,表达物是人非的深沉感伤。正是这扎眼的三、四句为诗的前两句做了反面文章,别开生面于寂寞的园林中拈出一树春花,给整个沉郁的画面晕染上了一抹暖色,又不仅没有冲淡感伤的主题,反而因反衬的着墨,大大加强了悲凉的韵致。诗的后两句颇受世人推崇,而被反复袭用,如“归梦不知湖水阔,夜来还到洛阳城”(戎昱《旅次湖南寄张郎中》)、“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》”(杜牧《泊秦淮》)等。清沈德潜评此二句云:“后人袭用者多,然嘉州(岑参)实为绝调。”(《唐诗别裁》)后世多以为人事已非而景物依旧而袭用三四两句，其实联系当时背景，还是有颇多值得揣摩的地方。此处移情于物，借物来书怀，梁园虽败尚且开出和过去一样的鲜花来欢迎我，为什么我自荐却处处碰壁呢？其中同样充溢着怀古伤今，怀才不遇的愁情。梁园若此，意盛世自谓的天宝一朝为何不能举用人才呢？而此时，唐玄宗更改官制，李林甫改为右相兼尚书左仆射，加光禄大夫，统辖吏、户、礼三部，妒贤嫉能，大力控制科举，以至后来闹出了“野无遗贤”的笑话，如此，诗人如何能得遂其愿呢？译诗：庭中的树木不知道人们已经散尽,春天来了，还开着和旧时同样艳丽的花朵。小结：这首诗通过梁园今昔盛衰巨大变化来抒发抚今追昔之深沉感慨,感情极为沉痛,但出语却十分含蓄委婉。梁园一片荒凉景象实为当时战乱而流离失所社会景象的生动写照,诗人深为今昔巨变物是人非而感慨万端,说“庭树不知”,借物抒怀，将乐景写哀情,相反相成。诗中作为被表现对象的梁园,在古诗中被反复地吟咏过。古往今来吟咏梁园,多着意于表达物是人非、世变沧桑的感慨。诗人以清新流丽的笔触,在极短的篇幅之内,将绝句的轻巧与怀古诗的深沉厚重极自然地结合在一起,表现了深刻的历史主题,具有奇妙的艺术效果。梁苑解题：梁苑，即梁园也。此“东苑”则即后世所称“梁园”；文中又有“平台”之说，而所谓“平台”，则又更深远一层。平台又叫古吹台，为春秋时期宋平公所始建。台字原写为“臺”字之样貌，指筑于高台之上的宫殿甚至宫殿群。据司马迁“大治宫室，为复道，自宫连属于平台三十余里”之说，则西汉梁孝王又重修了宋平公之“平台”，以为离宫别苑，在此接待宾客，成一时之盛。文段也大致提到了“四方豪杰”“游说之士”，梁孝王无不给予优待。而梁孝王“得天子旌旗，出从千乘万骑”，也就是王昌龄在诗里追问的“万乘旌旗何处在”了。再者，梁园也有“竹园”之说。葛洪《西京杂记》载云：“梁孝王苑中有落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫岛。诸宫观相连，奇果佳树，瑰禽异兽，靡不毕备。俗人言‘梁孝王竹园’也。”因此，王昌龄《梁苑》诗首句才会点明“竹”字，并带着沉痛悲凉心情说是“梁园秋竹古时烟”。王昌龄知人：王昌龄(约698-756),字少伯,京兆万年，今陕西西安人。早年居灞上,曾北游河陇边地。开元十五年(727)登进士第,补秘书省校书郎。七年后中博学宏词科,为汜水尉。因“不护细行,屡见贬斥”。开元二十七年(739)获罪谪岭南,翌年北归,任江宁丞。约于天宝初又被贬龙标尉，世人又称“王龙标”。安史之乱时,他被亳州刺史闾丘晓杀害。王昌龄的诗绪密而思清,与高适、王之涣齐名,时谓王江宁。王昌龄存世的诗歌可分为两类，一类是以《出塞》《从军行》为代表作的边塞诗，另一类是描写妇女生活的诗，代表作有《采莲曲》《越女》等。他的诗和高适、王之涣齐名，因其善写场面雄阔的边塞诗，而有“诗家天子”（或作“诗家夫子”）、“七绝圣手”“开天圣手”“诗天子”的美誉。世称“王江宁”。论世：按《王昌龄集编年校注》（胡问涛，罗琴校注，巴蜀书社，2000版），开元十一年前数年。而此时的王昌龄四处漫游。漫游是配合科举应试以求取声援的一种举动。唐代确立科举取仕制度，为广大庶族地主进入仕途打开了大门。入仕的途径主要通过科举，以及参加幕府或征辟。唐代科考，考生要被选中，不光试卷要做的好，还要事先为自己制造声誉，让姓名传入考官耳中。为此，王昌龄科考之前，曾游学中原，涉足梁苑，感梁园林昔盛今衰，触景生情。另按王昌龄《上李侍郎书》所述说：“昌龄久于贫贱，是以多知危苦之事……昌龄岂不解置身青山，俯饮白水，饱广道义，然后谒王公大人，以希大遇哉。每思力养不给，则不觉独坐流涕”，可知家境贫寒。家境、出身如此，欲通过漫游为科考加持自然困难。直至开元十五年，才进士及第。综上，诗人才有感慨梁孝王接纳群贤，赞叹了招贤纳士的孝王。流露出对现实的失望，慨叹今无爱贤好士如孝王者，抒发怀才不遇，壮志未酬的悲叹。读诗：梁园秋竹古时烟,城外风悲欲暮天。注释：古时烟：像汉时一样的云雾。悲：悲凉。欲：将要。暮：晚。疏解:

在秋日的黄昏,游览历史旧迹,那清瘦直立的修竹俨然被昔日的云烟笼罩,整个环境中仿佛弥漫着古老的气息，已然为全诗抒情定下了沉郁的基调。当然，一、二句诗人正是从如此微妙细微处刻画出当下景致和往日记忆交汇时的内心世界;运用眼前景物来衔接古今,这种贯穿历史与当下的写法十分高妙。译诗：秋天的梁园竹林弥漫着汉时一样的烟雾，天色将晚，城外秋风悲凉。万乘旌旗②何处在【宾语前置，在何处】，平台宾客有谁怜。注释：平台:叫古吹台，春秋时期宋宋国皇国父平公所始建。台，指筑于高台之上的宫殿甚至宫殿群。据司马迁“大治宫室，为复道，自宫连属于平台三十余里”之说，则西汉梁孝王又重修了宋平公之“平台”，以为离宫别苑，在此接待宾客，用来招揽天下人才，成一时之盛。在今河南商丘东北,与梁园相连。因南朝宋谢惠连曾在此作《雪赋》,故又名雪台。宾客：门客、策士等。怜：喜爱，此指欣赏。疏解：三、四两句诗人运用显赫的意象也很成功,"万乘旌旗”“平台宾客”仿佛演示了一段繁华簇锦的盛事由兴旺到冷清的过程,读来可见影影绰绰的形象如在目前,令人一再感叹。此处借梁孝王平台纳贤之典，怀古伤时，怀人伤己，抒发怀人不遇，伯乐难逢的悲慨！译诗:梁园那盛大的出行仪仗在哪里呢？还有谁欣赏那些像平台门客一样的才俊呢？小结:这首诗在名胜古迹处怀古,诗人睹物思人,不禁感慨人世变更,咏叹历史的沧桑,全诗有着很强的艺术魅力。此诗作描写梁园之内景物依旧,可梁园之外却是风急天昏。但就在这景复存在,也没有人再建造平台,招揽士人。诗人通过梁园古今的繁华与落寞进行对比,抒写了不得志的苦闷。用"平台宾客"自比,慨叹当今无好贤爱士如梁孝王者。这正如周珽《唐诗选脉会通》所云：因目前之寂寞，想昔日之赛华也。见怜才好客世间所少，安得梁王常在哉。少伯自负举宏词科而仁止外僚，故感梁苑而致慨也。【注】①梁园:西汉梁孝王刘武所建的园囿,因竹景闻名。②万乘旌旗:《史记·梁孝王世家》载梁孝王“得赐天子旌旗,出从千乘万骑”。15.下列对这两首诗的理解和赏析,不正确的一项是(3分)

A.岑诗的“旧时花”与王诗的“古时烟”,都是由眼前的景致勾连起历史,形成今昔对比。

B.岑诗以“日暮乱飞鸦”和“萧条三两家”勾勒出了梁园日暮的荒凉景象,画面感强。

C.王诗通过“悲风”“暮天”等意象渲染了梁园萧瑟悲凉的氛围,为后文抒情作铺垫。明确：蓄势：积蓄势头或能量。写作中的“蓄势”，是作者在文章的高潮或者结局来临之前，不断地铺垫、渲染，通过把控文章的节奏，延迟高潮的到来，调动读者的心理，勾起读者的阅读欲望。一般有两大类：一类是情节发生了反转，意料之外，情理之中；一类是长期的期待，终于有了如愿的结局。和铺垫的区别：蓄