【课外阅读】论《雷雨》的艺术成就

【课外阅读】论《雷雨》的艺术成就

《雷雨》剧作是著名剧作家曹禺创作于1928年，它以1923年前后的中国社会为社会

背景，描写了一个以周朴园为代表的带有浓厚的封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧。

再三拜读《雷雨》，曹禺的创作激情及满腔热血力透纸背，令人心潮起伏，久久不能平

静。惊叹之余不禁对这位戏剧天才叫绝。通过复杂的人物关系和尖锐的矛盾冲突，生动地勾

勒出现实的社会的阶级关系，反映了当时的历史真实，使这部戏剧在人民群众中产生巨大影

响的决定性因素。作为戏剧，《雷雨》的戏剧冲突的技巧是无与伦比的；作为话剧，它充分

展现''说话的艺术〃的独特魅力；作为文学作品，鲜活的人物形象脍炙人M,广为流传，深深

扎根于人民心中。

一、作为戏剧的冲突技巧是无与伦比的。

矛盾冲突是戏剧的灵嵬。

《雷雨》故事情节的发展具有夏日雷雨的特征：开始时乌云密布，空气闷热难当，随后，

空气的气氛渐趋紧张，时不时伴随电闪雷鸣，随后，大雨骤至，雷电轰鸣，整个宇宙都发怒

了。再看繁漪那充满愤怒与压抑，最终走向变态极端的感情，周萍那极度悔恨、惧怕与希望

并存，罪恶感与歉然同在的感情，鲁侍萍那饱受折磨仍逃脱不了命运残忍玩弄的内心，哪一

样不是''雷雨〃特征的典型写照。对制度的批判，对罪恶的揭露，对人物的同情与无奈，爱恨

交加的复杂感情，都化作了两个字：雷雨。

虽然四幕长剧的时间跨度仅仅是一天，但人物的感情发生如此大的变化，情节发生如此

大的转折，实在叫人能以想象。人物之间的关系形成了一个错综复杂的矛盾网、仇恨网，作

者正是通过把各种复杂的矛盾糅合在一起，从而表现作品的主题的。周朴园被迫或自愿抛弃

了已生下两个儿子的鲁侍萍，三十年后，周朴园偶遇鲁侍萍，矛盾一触即发。工人鲁大海为

争取工人的权益与自己并不认识的亲生父亲发生矛盾，被自己同父同母的哥哥周萍痛打，周

萍由于与自己的后妈繁漪发生了不自然的关系而悔恨不已，决定痛改前非，却摆脱不了失去

精神依托的繁漪的纠缠、威胁”与此同时，周萍爱上了鲁侍萍的女儿一一在周家当侍女的四

凤，恰巧，繁漪的儿子周冲一一一个善良、真诚的少年也对四凤情有独钟。四凤面临母亲和

周萍的抉择，周萍把人交给了四风，却受到繁漪的牵制，周冲面临母亲和哥哥双方面的压力，

这一切的一切交错在一起，终于在周朴园暴露身世之谜后酿成了惨剧。这惨剧是偶然的，太

多的巧合和天命，但又是必然的，封建制度对人性的扭曲、摧残必定造成这悲惨的结局。作

者的高超之处在于，他让矛盾相互交织，无处不在，让人分不清谁是谁，谁爱谁，谁恨谁,

但一切又是那么的鲜明，让人的心都能感受到。

二、作为话剧艺术的语言魅力

1、个性鲜明的性格化。（人物语言符合人物身份、性格，突显人物个性。）优秀的戏剧

语言，一定具有个性化的语言，因为剧中人物性格的创造，主要依赖于人物的语言。戏剧语言

的个性化，要求剧中人物的语言必须符合人物的身份、性格，有益于表现人物独特的个性。

曹禺笔下的人物个性化语言，非常突出。如第一幕中对鲁贵语言的刻画，那奸猾的笑容，委

琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现的淋漓尽致。给观众们内心刻上了很深的印象。又如后面

的周萍与的对话：

繁你父亲对不起我，池用同样手段把我骗到你们家来，我逃不开，生了冲儿。十几年来

像刚才一样的凶横，把我渐渐地磨成了石头样的死人。你突然从家乡出来，是你，是你把我

引到一条母亲不像母亲，情妇不像情妇的路上去。是你引诱我的！

萍引诱！我请你不要用这两个字好不好？你知道当时的情形怎么样？

繁你忘记了在这屋子里，半夜，我哭的时候，你叹急着说的话么？你说你恨你的父亲，

你说过，你愿他死，就是犯了灭伦的罪也干。

萍你忘了。那时我年青，我的冲动叫我说出来这样糊涂的话。

周萍正觉得这个家自己已经不能再呆下去了，他想月自己的逃避来远离着一切。但是他

是藜漏唯一的救命稻草，她怎么会轻易放过呢？于是她将乱伦的事情怪罪到周萍身上，然后

紧接着就是威逼利诱……在第二幕中的这段对话为我们诠释了这母子二人乱伦的关系，进一

步证实了鲁贵曾经说过的闹鬼的故事。但是面对这样的事实，周萍的懦弱和虚伪，不负责任

和推脱；繁漪的果敢阴玲，为了挣脱牢笼不择手段的决心便完全的暴露出来了。

2、精炼、含蓄，富有感染力。

1、丰富深刻的精炼美

戏剧语言的精炼美表现在台词表达内容上的丰富性和深刻性，也就是说，用最经济的语

言表达最丰富、最广博的内容，做到以一当十，以少胜多。在〈雷雨〉中这样的几乎没有特

别拗口的台词，做到了通俗易懂，精练深刻。而且，台词里充满了精妙的停顿和省略，使观

众随着剧情的发展完全进入台词所创设的情景中。

首先周朴园让周萍、周冲跪下''请〃繁漪吃药：（望着萍、不等萍跪下，急促地）我喝，

我在喝！（拿碗，喝了两匚，眼泪又涌出来，望一望周朴园峻厉的眼和苦恼的萍，咽下愤恨,

一气喝下）哦......

可以说，繁漪此刻是百感交集。她憎恶周朴园的专横、冷酷和虚伪，把免于''吃药〃的希

望寄托在身边那个令她倾注了热忱的男人周萍身上；然而，这个懦弱的男人给予她的却是难

堪的失望，而两人的情爱关系又使她不忍委屈于他；于是，她只好在''我喝，我在喝”的急促

语音伴随下将所有的懊恼连同那苦药咽了下去。饱含情感色彩的一声''哦……"多少悲苦和哀

怨都不言而明。

还有周萍羞愤地自杀。枪声传来，随之是一个惊心动魄、扣人心弦的静场。周朴园所不

愿相信也不敢相信的可怕预感被繁漪一声''啊！〃证实了。望着倒在血泊中的情人，繁漪没来

得及判明他的死活，一阵疑惑地''狂喊〃：''他……他……〃其间同样有着丰富的内涵。周朴园也

许是深感罪孽的深重，命运将他捉弄得''呆立〃在那里。繁漪的思绪则可能乱如麻团他死了

吗？还能活过来吗？但不管怎样，这一-声枪响破灭了-•切的幻想；这一滩腥血染没了所有情

怨……她的一番''困兽之斗〃可以到此结束了。可见这里停顿和省略是何等的精妙，正如曹禺

所言：''节制或沉静在舞台上更是为人所欣常。〃

2、耐人寻味的含蓄美

优秀剧作的语言总是含蓄、蕴籍，耐人寻味的，蕴含着丰富的''潜台词〃。潜台词，是戏

剧的酵母。''潜台词〃就是潜藏在人物台词之中的真正含义，即言外之意，弦外之音，也就是

人们在FI常交谈中常说的”话里有话〃。

如《雷雨》第二幕周朴园与侍萍相见那场戏,当周朴园还不知道站在他面前的就是侍萍

时，表现出一种眷念、忏悔之情,当认出侍前后，露出了资产阶级伪君子的真相。他严厉地贡

问：''你来干什么？内谁指使你来的？〃这两句从下意识中冒出来的话，是有内心语言和潜台词

的。前一句话''你来干什么？〃的潜台词有两层意思：其一，你大可不必到这儿来；其二是一

种威胁之意，你想来敲诈我吗？后一句话''谁指使你来的?〃的潜台词是：不是你，那一定是鲁

费指使你来敲诈我的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在售货这个下人面前，这对他的名誉、

社会地位都是一个严重的威胁。这两句''言外之意"的潜台词，对于表现周朴园的虚伪性格起

到了很重要的作用。通过含蓄的语言表达潜在的意思是曹禺等优秀作家最值得称道的艺术手

法，这使观众在欣赏话剧的过程中能够完全的投入其中，调动起观众的积极性，思在其中。

3、富于感染力的动作性

戏剧语言的动作性，是指剧中人物不仅表现出在说话，而旦出表现人物自身的心理活动、

思想感情，它是和手势、表情、形体动作结合在一起的,,推动着剧情的发展。如《雷雨》

第二幕中鲁大海在揭露周朴园罪恶的发家史时，侍萍目睹了离别二十多年的长子周萍打自己

另•个儿子鲁大海时，内心世界的痛苦变化过程。

鲁大海：你们这些混账东西，放开我。我要说，你放意淹死了两千二百个小工……

她大哭起来，不禁冲口而说出了这样一段话：

哦，''这真是一群强盗！（走至周萍面前,抽咽）你是萍，一凭，一凭什么打我的儿子？〃

这段话饱含了侍萍极其复杂的感情，她先是震惊，接着猛醒，继而愤怒，最后怒斥，一

系列感情的急剧变化过程。周家父子这样对待鲁大海，是侍萍所没有想到的，感到非常震惊,

但事实又使她幡然醒悟，所以她愤怒地斥责「这真是一群强盗！〃周萍打了鲁大海两记耳光,

犹如打在她的心上，她没有想到日夜想见的萍儿竟这样很毒。

于是，她惊疑地说：''你是萍〃，这明明是想认离别多年的儿子，言外之意是想说''你是

萍儿〃。话音刚出口，她答应周朴园不认儿子的要求又理智地把''萍〃改为谐音''凭〃并愤怒地

斥责''凭什么打我的儿子？〃这一个谐音''凭〃字的巧妙运用，确且地表达了她感情的急剧变

化，内心世界的极大痛苦和悲愤。当周萍问''你是谁？〃侍萍说：''我是你的一■一你打的这个

人的妈。〃做母亲多么想让眼前的儿子周萍喊一声''妈妈〃,''我是你的------〃的潜台正是机

说：''我是你的妈〃。妈字就要脱口而出，她又再一次抑制住自己感情•，马上改成''你打的这

个人的妈〃。

3、隽永深沉的诗意美。

在剧本中，曹禺喜欢对他所描绘的人物进行外貌、性格和身世的具体描述，对人物生活

的场景作祥细的说明和描绘。这种语言如同叙事诗一般，具有浓厚的抒情性。曹禺决不是孤

立地、静止地撰写人物台词，而是让人物身临其境地讲话，将刻划人物内心活动的台运同舞

台效果、布景的描绘紧紧地联系在一起，产生强烈的戏剧效果。

《雷雨》是当做诗来写的，其中的许多台词准确地展现了人物的性格，抒发了人物的内

心情感。繁漪是一个''五四〃以后的资产阶级女性，聪明、美丽，有追求自由和爱情的要求；

但任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境而又只能屈从这样的处境,

正象作者所说，她陷入了v一口残酷的井〃。繁漪在第二幕中那段著名的独白，简直就是一首

贮满愤懑与渴望：热极了，闷极了，这里真是再也不能住的。我希望我今天变成火山的口、

热烈烈地冒一次，什么我都烧个干净，当时我就再掉在冰川里，冻成死灰，一生只热热地烧

一次，也就算够了。我过去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都预备好了，来吧,

恨我的人，来吧，叫我失望的人，叫我忌妒的人，都来吧，我在等候着你们。繁漪在,宇宙

残酷的井里〃拼死攀援的艰辛与焦灼、压抑与烦闷，''爱起你来像一团火〃，''恨起你来也像一

团火”的炽烈阴鹫的个性也都熔铸在这诗里。

在心埋语言和抒情独白中渗透人物细致的所思所感和曲折的情感意志，这是他戏原语言

抒情性的特点。

三、作为文学作品的形象塑造脍炙人口

1、最具''雷雨〃式性格的人物一一繁漪

繁漪是一个资产阶级女性。繁漪出生在中国最后一人封建王朝的末年，又经历了辛亥革

命和五四运动，三个时期都在她的身上打上了自己的印铃。繁漪具有旧式女人的''文弱〃、''明

慧〃，以及在仆人面前那种旧式大家主妇的风范和对侍萍、四凤深重的阶级偏见。（旧式女人

的表现）另外，她上过私塾，又''受过一点新的教育〃，这不仅使她具有了较高的文化人平，

丰富了她的感情，开阔了她的精神世界，更重要的是使她具有了较易接受新事物、新思想的

条件，所以当资产阶级革命的浪潮掀起以后，受到资产阶级个性解放思想的影响，使她不能

安于''三从四德〃所规定的命运，她要挣脱封建礼教的束缚，改变身为''工具〃的命运，力图作

为一个''人〃而''真真活着〃，她不顾封建礼法高呼：''我的心，我这个人还是我的。〃这完全是

一个资产阶级女性追求人格独立、个性解放的重要表现。

繁漪生活了十八年的周家的阶级属性对她的性格亦有很大影响。周家对繁漪来说，无异

于一个不透气的''铁屋子〃。这对她的个性解放是一个极大的限制。同时也使她的反抗形式明

显地有别于西方资产阶级女性。西方资产阶级女性虽然乜没有政治地位，但是在个人生活上

却有一定的自由，而繁漪却没有任何社交的自由，她完全是周朴园的附属品。虽然在物质上

她应有尽有，过着衣来伸手，饭来张口的资产阶级太太的生活，但在精神上却贫困如洗。

周朴园的凶横以及繁漪自身的地位，都使她再也难跨出周家大门一步.这使得她只能把

自己的追求局限在家庭以内，不得不把眼光投向她不该爱的周萍，使她一步步走向悲剧的结

局。

繁漪具有强烈的反抗精神。在《雷雨》整部剧中，繁漪和周朴园的正面冲突就有四处。

第一次冲突是周朴园逼繁漪喝药。这次繁漪的反抗性是表现出来了，但这属于消极抵御。这

可以从她的语言中看出来。如：''我不愿意喝这苦东西我不想喝〃，''留着我晚上喝不成

么？〃她最后还是屈从了，带着极大的愤怒把药喝了。虽然这主耍不是为了周朴园。笫二次

冲突是周朴园催繁漪去看病。这次繁漪却是以挑战者的姿态出现的。周朴园曾经两次派仆人

催繁漪去看病，繁漪都没有去，周朴园只能自己亲自去催，企图以家长的威严逼她看病，但

他没有想到，繁漪并没有被他吓住，她仍没有去看病，而是径自回楼上去了。这次冲突中繁

漪的态度有所改变，但优势仍在周朴园一方。因为最后他还是让周萍陪着柯大夫上楼替她看

了病。第三次冲突是繁漪雨夜从鲁家归来遇到周朴园。这次繁漪的反抗性更表现得淋漓尽致。

她对周朴园的每•落千丈次问话的回答，都使周朴园感到惊愕骇异最后又只能摆出家长的架

势命令繁漪到楼上去，但他得到的回答却是：''（轻蔑）我不愿意，告诉你，我不愿意。〃

⑤这可以看出优势转到了繁漪一方。第四次冲突是在剧尾。这次繁漪更以一个审判者的姿态，

将周朴园叫出来，当着众人的面，撕毁了他庄严的外衣，肃治了他的道德面具，让周公馆见

不得人的黑暗暴露无遗。而周朴园此时完全处于消极的被动地位。每次冲突之后，都使她们

的关系发生变化。繁漪对周朴园的反抗，也由消极到积极，越来越不可遏制。

虽然繁漪时周朴园的反抗，带有个性解放思想跟封建专制斗争的性质，具有较积极的社

会意义，可是繁漪性格中的封建性，使她的反抗不能不带有旧式女人的痕迹，具有软强无力

的特点。她对周朴园的禁锢和摧残感到痛苦，使出一切力量进行反抗，却从没想到要与周朴

园彻底绝裂，到周家以外去呼吸更为自由的社会空气；她虽竭力反抗，但她并没有正确地估

计一下自己与对手之间悬殊的力量对比。对她的反抗前途也没有什么更为考虑。所以在传统

思想的重压卜，她没有也不可能通过个人的力量去挣脱周朴园的控制，这使她的反抗带有某

些苍白的病态。

繁漪具有大胆追求个性解放的性格。繁漪不仅具有强烈的反抗精神，而且还有个性解放

的要求，但她却不知如何获得个性解放。繁漪在周家过的是装居似的生活，没有地位，没有

自由，什么都要听周朴园的摆布，这使她渐渐磨成了石头样的死人。但这并没有把她内心的

渴望完全浇灭。因此，当五四风暴席卷全国，反对旧礼教，个性解放的呼声象春风般吹进周

公馆时，繁漪便从一个''石头人〃的冬眠中苏醒了。她从中汲取了思想营养和精神力量，使她

的生活出现了重大的转折，从冷漠地等死转而为对真真活著的追求。繁漪正是那个年代里为

数不多的个性派女性的代表，读过一些书，有自己的思想，敢于作出自己的决定，即使成为

封建婚姻的牺牲品后，仍敢于冲破封建纲常，大胆追求自己的爱情。她这样一个敢于大胆释

放自己的女性，比起那个时代许多把自己的一生归于命运安排的女性来说，她的确勇敢得多，

她不屈服于命运，她敢于大胆追求，正是这，才把她与那曲默默忍受政权、族权、夫权，神

权的一大群妇女区分开来，显出一丝耀眼的锋芒。

繁漪以往的教养和所受的'、一点新的教育〃都不能使她对如何才是''真真活着〃作出正确

而深刻的回答。她所渴望和追求的''真真活着〃的内容，只是在个性解放思想的鼓舞下，要求