高考语文中的理解性默写

■今据■文十岭珏屏住JUI灯

一.《燕歌行》

1.《燕荻行》中，“报金伐金下榆关.旌痂逶迤礴石间”两句描绘了一帼大军出征图。

2.《燕歌行》中，“大漠大海塞秋用L,孤城落日斗兵稀”两句描绘了一帼战败被困因。

3.《燕荻行》中，“少妇城南欲折筋，证人前北空回首”两句描绘了一4®被困思亲图。

4.《燕歌行》中，“相符白刃血纷扮，死节从来岂顾勋”两句描绘了一例效命死节图。

£.《熬歌行》中，“战士军前半死生，头人帐下犹次拜■“两句与战士拼死作战，流血牺牲，而将帅却

美人歌羯，纵情声色，贪图享乐。

e.《煎映行》中.“战士军加半死生.美人帐下犹费■心“两句揭寄军中苦乐不均，批判身居要职的将

军们的腐败作风。

7.《燕映行》中，“铁衣远戍辛助久，玉芳应啼别两后“两句突出征大思妇双方的痛苦，先灾后妇。

&《燕驮行》中，“少妇城南欲断汤，征人到北空回首”两句交出证夫思妇双方的痛苦，先妇后夫。

9.《煎歌行》中.“君不见沙场征战苦，至今犹忆手将军”两句古今对比.李广勇猛若战，作风朴实，

龙苦侍部将，与士卒同甘共苦。而府将只知寻欢作乐，不思报效国家。

10.《燕毅行》中，“君不见沙场征战苦，至今犹忆手将军”两句既是对将帅骄奢淫逸行为的批判，

也足对朝廷用人的含蓄讽刺。

11.《燕歌行》中，“汉将辞家破我贼“一句写府军恃勇轻敌。

12.《燕联行》中，“男儿本自黄横行“一句写府军战士骄气。

13.《燕歌行》中，“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞■”两句表明将帅一贯如此.轻敌，狂妄自大，

不可一世，亳不顾惜士卒生命。

14.《燕次行》中，“战士军前半死生.美人帐下犹歌舞”两句运用对•比手法写士卒在前线阵地奋力

也敌，杀得S■天黑地，不辨死生，然而将帅却远离阵观与欢作乐°

15.《燕次行》中，“相若白刃血纷纷，死节从来岂顾妫“两句写士卒与敌人短兵相接.浴血奋战，

那种视死如归的精神，岂见为了取福个人的功勋！

16.《煎我行》中，诗中羯示主旨的i令句是“看不见沙场证战苦，至今扰忆李将军”。

17.《蒸歌行》中.“男儿本自克•横行，天子非特陶颜色貌似揄扬汉将去国时的成武荣燧，实则已

应含讥讽，预伏不文0

18.《爽•歌行》中，“校尉羽书飞瀚海一个"飞”宇誉告了军情危急。

19.《熬政行》中.“战士军前半死生，美人帐下犹歌鼻”施用群明的对比.将战士的为国死战和将

领的寻欢作乐对联来与，员无任何议论，但情感和观点却毋以显露，充满了愤怒和讽刺。

20.《燕歌行》中，诗人的感情包含着恕悯和礼势，而“死节从来岂顺勋”一句则是有力地讥刺了榜

开边衅，冒进贪功的汉将。

21《说歌行》中，“校的羽书飞■渝海，单干福火照狼山”二句，屉现了敌我双方紧张热战加郃班军丽

行动时的情景。

22.《燕歌行》中，“战士军前半死生，关人帐下犹半的■“二句，深刻揭寤了军中的苦乐不均。

23.《燕联行》中，“大漠穷秋寒军腓，孤城落日斗兵稀”二句，有力不兵染了塞外古战场艰苦的自然

环境和爱国战士殊死奋战的悲凉气观。

24.《盘歌行》中，“杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗”二句，概括了边庭战士白天努力拼杀，夜间时

刻甘惕的紧张战斗生活。

25.《熬次行》中，“铁衣远戍辛勤久.玉善应啼别离后，：少妇城南武所肠，证人前北空回首”四旬，

每两句对仗，表现征人、足妇两地相定,、相会无期的痛苦心情■<>

26.《蒸次行》中，“男儿本自宓•横行.天子非常赐颇色”两句是对将领破敌卫国，建立功勋，哥子

除空。

27.《熬求仃》中，“史凡本白tfr植仃.K子非的蜷领•巴”载.含•丁为隹1H研建诙干.次叨水货，深拽

应忧。

28.《菰炊行》中，“校尉羽书飞瀚海，单于抬火照狼山”两句写军用方急文书到处飞传.外敌边犯.

局势紧急，战火堂延。

29.《燕歌行》中，“校尉羽书飞谕海，单于措火照狼山”两句玛出了军情的危急、战火更延。

30.《燕歌行》中，“山川甭条极边土”一句，展现开间而无险可凭的地带，带出一片肃杀的气氛。

21.《熬歌行》中，“山川萧条极通土.胡骑凭陵杂风雨”这两句理出边地自然环境物苦，敌军近攻

他烈，宜央父比妁险迎O

32.《燕烫行》中，“战士军前半死生,美人口下犹歌抖”两旬暗示了必败的原因——从内部瓦解了

战斗力。

33.《燕歌行》中，“身当思理常轻敌.力尽关山未解国“两旬写将领受朝廷厚地，肆无忌惮，轻举

安动.进功求赏，导致战争连连失利.士卒刀已耗尽，未能解困°

34.《蒸班行》中，“上庭取欲那可度，绝城苍茫天所有“两句写边城遥远，难可度越，苍茫广滇，

一无所有，从空间上写出士兵飘零孤独之苦。

35.《燕歌行》中.“杀气三时作陈云,寒声一夜一刁斗”两句从时间上写出征战生活的日夜不宁°

36.《次映行》用边塞的阴惨景承烘托出戏兵败卒心境凄:京的诗句是“大滨穷秋寨华腓，孤城落日斗

兵稀°”

37.《我坎行》中，“大汉穷秋寒早腓，孤城落日斗兵稀”两句衬托出战事的惨烈，府军伤亡惨ifrc

38.《燕歌行》运用对比手法把矛头直指汉将的诗句是“战士军前半死生，美人帐下犹矛/J

39.《燕映行》中.2军队出师时盛大气势，为失利时•狼狈忻景作反衬的诗句是：接金伐一下榆关，

旌施逢迤码石间。

40.《燕毅行》中.揭露“汉军”中将军和士兵苦乐不均、生死迥界的地位和田当的诗句足：战士军

前半死生，美人帐下犹耿邦。

11.《燕歌行》中，以汉代胫来夸越军队城风同时又舶委婉讽刺生命的两句是：汉家烟工在东北，汉

将轩家破残贼。

42.“臣愿科十万众，横行匈奴中“句子表现了笑吟的憎■勇轻敌，《燕联行》中也有类似的诗句是：

另几本自觉横行，天子非常赐颇色。

43.《燕次行》中，用古代军队酎见的意豕“锣”“鼓”“旗"来描写威武壮观的行军场面诗旬是：堡

金伐蚊下榆关.旌旃运迤碣石间。

44.《燕歌行》中，突出边关军情紧急、敌人来势凶猛的诗句里：校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。

45.《蒸炊行》中，用四个地点的连斑，由远及近地概括了出证历程的责句是：报佥伐鼓下榆关，旌

旃迤迤礴石间°校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山0

46.《熬我行》中,描写战士们作战的条件极其不利的两个因素是：山川卅条极边土，胡吩凭陵杂风

Q

47.《茄1映行》本延乐府旧题.多与思妇怀念征人之情，本诗中直接与思妇愁1念征人的两句建“五苦

应啼别离后”和“少妇城南欲断肠”。

48.《燕歌行》中，诗人以对照的，法庭接写征人思乡、画妇怀人的四句是：铁衣迟戍辛勤久，玉苦

应■啼别南后,少妇城南欲折肠.征人前•北空回首。

49.《燕歌行》中，诗人极力渲染边地环境恶劣、空旷法迷故士无法反日的诗句是：边庭飘砒那可及，

绝域苓笑无所有。

50.《燕欧行》中，以白天夜晚的场景来写军队时刻处在戒备中的诗句是：杀气三时作阵云，寒声一

承传刁斗。

51.《燕歌行》中，诗人感慨国福我将、兵要体恤的诗句是：君不见沙场征战苦,至今犹忆字将军°

52.《熬歌行》中，诗人饱含热忸•坦赞美战士们为国流血牺牲从不顾惜自己的名利的诗句是：相否白

刃血给给.死节从来岂顾勋。

53.与“千嶂里，长烟落日孤城间”的诗句类似，都抓住边塞杓有的意象来烘托塞外荒球册条的诗

旬足：大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵秣。

£4.R选的《熬歌行》揭示全诗题旨的诗句足：战士军为半死生，美人帐下犹歌算。

55.《蒸次行》中，话人在讴歌士兵们勇敢、质朴的同时，也暗讽哪些冒进贪功的将领的句子是：相

者白刃血幼•纷.死节从来岂顾勋。

£6.在初居叼期，在或历_u延立叨业坦i艮给人迫水的目标，光处边塞为国&叨也一度成为一种社法-凤

气，高造的《然映行》中的“男儿本自重横行”这一句就是很好的证明。此外，对于敢于为国效力

的人，最高统治者表现出来的态反是：“天子非常赐颜色这就直接推动了这种风气的形成。

57.在高适的《熬欧行》中“校尉羽书飞瀚海”这一句通过加方的急报侧面写出了敌人边攻速反之快.

“胡驹•凭陵杂风雨”这一句则直接描玛了敌军侵袤时•的来势汹汹。

58.《燕衣行》中，描写军队出师时戊边破敌、爱气冲天的气势，月以烘托气氛的八旬是：家烟尘在

东北，汉将轩京破戕贼。男儿本白更横行，天子非常赐颜色。报金伐效下榆■关，旌掘逢迤碣石间。

校附羽书飞瀚海•,单丁处火照狼山0

59.《燕联行》中，描写军队战败，方景，战斗艰苦，无法解困，兵将遣冯是班大，从而揭示战败的真

正原因的八旬是：山川诩■条极边土，胡骑凭陵杂风雨:，战土军前半死生，美人帐下犹歌舞、大旗作

秋塞草腓，孤城落日斗兵稀！身当思域的轻敌，力尽关山未解困。

CO.在商适的《蒸歌行》中.“提金伐政下榆关.行旃中迤碣石间”两句通过写汉将带兵出证时金蚊

震天、大摇大摆前进的场面.刻画了一位临战轻敌的统帅形象，为下文的战败被困作反利'c

61.在商适的《熬软行》中，“战士军知•半死生，美人帐下尤歌舞“两句用战士们在的方杀敌的出生

入死与汉将在军帐中的轻软爱拜作对比.控诉了汉将不懂铅体恤士兵，为下文战败埋下了伏名。

C2.有战争就会次•南别，甚至乱生死而利。在高适的《燕映行》中，“少妇城南欲会肠，征人刎北空

回首”两句通过描写思妇和征夫分别后对对方的思念.从侧面折射出战争的残酷。

C3.在高造的《燕歌行》中.“铁■春远戍辛勤久，玉若应啼别两后“两句一实一虚.既写出了战士们

打仗的辛苦.又写出了家中妻子生远征战士的思念之侪。

E.在初舟时期，在蜕场上延切立也是很受人追求的目标.奔赴边赛为国速功立业也一度成为一种社

会风气，高适的《燕歌行》中的“男儿本自理横行”这一句嵌是很好的证明。此外，对于敢于为国

致力的人，最离统治老表现出来的态度是：“天子昨怖'赐颜色这就立接推动了这种风气的形成。

C5.在莉适的《燕歌行》中，“大泱穷秋的草腓，孤城落日斗兵怖”两句对边塞黄S■时风景的描写，

泡染了一种超壮的气氛，暗示若战争的失败。

66.同样是描写塞外黄谷时的风景，王维的《使至塞上》是“大漠孤烟JX,长河落日圆”的樵奇壮阔，

而离适的《燕联行》则是“大澳穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀”的潼旅与悲壮。

£7.李广是西汉时期抗击匈奴的名将，王马盼在《出塞》中用“但使龙城飞将在，不数胡马度阴山”

表达对■其仰墓与赞颂之情，而造的《燕歌行》也提商了李广，这两旬是：“君不见沙场证战苦,至今

我忆学将军”.委婉地表达了对如今出塞边强打仗的将军的不满。

68.在适《燕歌行》中，描写前线军忸•紧济，敌军攸!略的战火已经点燃的两句是“校府羽书飞瀚海.

单于猎火照狼山”。

69.《煎歌行》中描绘唐军出证景家的句子的“报佥伐鼓下榆关，旌旃逶迤碣石间。”

70.《熬软行》中与双方紧张的军旅活动的句子是“校二羽书飞瀚海，单于猎火的狼山”。

71.《燕次行》中，以汉代府夸燧军队成风的同时又耗姿妮讽刺空帝的两句是：汉家烟尘在东北，汉

将辞家破残贼。

72.《菰歌行》中与天子特赐光彩，将军讲宠而骄，为后文轻敌伏名的一句是“男儿本自加横行，天

子非笊赐颜色”。

73.《燕歌行》中诗人以对照手法直接与征人思乡，思妇怀人的诗句是“铁衣远戌辛劫久，玉若应啼

别末后＜少妇城南欲断•肠，征人蓟北空回首7

74《茁歌行》中农顼土氏浴血春战.视死如归并非为了个人取洱功勋的句子・和木•白刃血纷纷，死

节从来电顺助。

75.《痂歌行》中以古代的名卷来院比现实中的将■军的对比句：君不见沙场征战苦，至今犹忆手将军。

76.《熬歌行》中揭姆了军中官兵的音乐不均，批判了身居要职的将军们的腐败作风的句子是“竺主

军前半死生.美人修下犹歌””。

77.《燕歌行》中表现军队出师时的注大气势，为失利时•的狼狈愦景作风时的句子是“报金伐蚊下榆

关，旌旃运迤褂石间”

二.李元箜篌引

1.《手凭堂倭弓I》中表明时间是九月深秋的词句是：“吴丝李桐张衣秋”。

2.《手凭箜篌引》“吴丝泉桐张桐秋”一句.写箜篌构迨梳良，借以利托演奏者技艺而趣°

3.《手允筌侯5I》“央丝明例张启秋”一包.论人从乐师手允演奏时所用的乐暮•落至，石那件箜侯

是用吴地的丝弦和置地的桐木制成的，强化了乐翳本身的椅致，也是为了突出表现音乐的高■雅。

4.《手凭箜篌31》一诗中.用“吴丝蜀桐张高秋，空山凝云烦不流”两句写物与人，越象空旷山野

上的浮云凝神驻又、定记流动.仿佛在俯首谛听来衬托箜篌演奏的美妙乐音。

£.《手凭空篌引》“空山凝云颓不流”一句.写流云为之凝神，从侧面花玛堂篌音乐之美。

e.“空山凝云颓不流”句移情于物，把云与成具有人的听觉功能和陶怒■态情，似乎比“天若有情天

亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）克进一层。它和下面的“江娥啼竹紊女逛“句互相配合，互相补充，极

力烘”堂彼六彳中可美妙，具行“惊天垃，泣鬼钟”的魅力0

7.《李凭箜篌弓I》一诗中，优美悦耳的箜篌声一经传出，空旷山野上的浮云低颓然为之凝滞，仿佛

在俯首谛听；善于蚊焚的演嫉与亲女.也被这乐声触动了您怀，潸然泪下。极力烘托箜篌声神奇美

妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力.这两句是：空山凝云颓不沈.江娥啼竹祭女慈。

&交代演奏者姓名和地点的诗句是：“手凭中国弹箜篌“。

S.“手凭中国弹堂篌“，用“赋”笔点出演奏者的名姓，弁且交代了演奏的地点。

10.侧面写乐声的责句提.：“空山战云颓不沆“江娥啼竹素女您这里责人故总避开无形无色，

难以捉摸的主体，从客体落毛，以实写虚，亦口亦幻，极需表现力。

11.《手凭空彼3I》中运用通感的艺术手法直接描琴音乐的诗句是：昆山玉碎凤凰叫，芙中泣露香

兰笑C

12.《手凭空修引》一诗中，用昆山山崩地裂和凤凰孤独真呜来“以声类声”描学乐音消•脆激越空

灵衣婉，并用露漓戏荷的凄家和W花盛放如笑府的欢愉来“以形类声”描孽乐音悲成转为欢快的一

句是：昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣缪香兰笑。

13.《手凭空侯引》中形容音乐清脆激越的诗句是“昆山玉碎风烟叫乙

14.“昆山玉碎凤凤叫，芙蓉泣丁香兰笑”两句：“昆山玉碎”可以唉起山崩地裂的形象感，形容乐

声乍起的壮观；“凰叫”可以唤起孤独真鸣的形象感，形容乐户•的幽怨；“芙蓉泣幅”可以唤起含

酒戏荷的形景感，形容乐声的凄二京；“杳兰关”可以唤超兰花盛开宛如英JS■的形象感，形同乐声的

欢快愉悦。

15.“昆山玉碎凤凰叫”.用“昆山玉碎”来相容乐声，表现乐声极其激昂，共有很强的理■发力和压

例一切的气势。“风底”在传说中是一种衣•贵的神鸟，居住在昆仑山。“昆山玉碎”后，栖居其上的

反凤的叫声自然足澧厉婉转，忧伤的忸■给在其中绵延——若重景现乐声的起伏多变。

16.《手凭箜篌弓I》中以四样美好的乎物描荽声音的诗句足“昆山玉碎凤凤叫，芙善泣露香兰笑以

17.《手凭箜篌别》中正面描写美妙多变、华丽悦耳、悲抑或欢快的乐声的句子足“昆山玉碎凤凤

叫，芙蓉泣霖香兰笑”o

18.《手凭望篌弓I》主要描名音乐产生的艺术效果，对于音乐旋律本身的起伏跌宕若果弁不多.只

在“昆山五碎凤凰叫.芙蓉■泣霭杳兰笑”两句.为侧面■烘托手法。

19.《花也行》主要通过比喻描挈音色的强弱嫁急.为再接描写的手法，“江州句马青杉湿”为侧面

烘托,而《李凭箜篌引》中“昆山玉碎凤用，叫，荚就泣霭香兰笑”两句，若姿于音乐城律本身的起

伏跣宕，为侧面烘托手法。

20.《手凭空篌引》中“昆山玉碎风烟叫.芙馨泣痴舌兰笑”两句正面用乐声，不仅可以耳闻.而

且可以目啥。典是构思奇特，形神兼备。

21.《手凭空侯引》中“昆山玉碎从烟叫.芙暮泣露香兰笑”两句正面与乐声，时而众弦齐呜，咐

咱杂杂，仿佛玉碎山明，冷人不51分拼；B+而又一曲独的，宛如风凤鸣叫，声悔林木.询遇行云。

如带露的芙蓉，似盛开的兰花，不仅可以耳闻，而且可以目睹。总是构限令特，形神兼备。

22.《李凭箜侯引》中立接描写呆户激越动听的诗句是“昆山玉碎凤凰叫芙碌泣宜否斗笑％

23.《手凭箜侯弓I》中形容石乐归而幽咽，时而轻快的诗句是“笑蓉泣露香兰笑”。

24.“笑蓉泣簿春兰笑”一句中.诗人用“芙蓉泣英”琰写琴声的悲抑,以哭泣的声音禁写乐声的

悲惨，又以露水一点一滴在残荷上滚动、滑落的视觉感受比喻乐声的悲切，似乎比“风风叫”还要

布媛。而以“香兰笑”显示号声的欢快，“笑”具有诉诸听觉的内性，还能给人“笑腐如花”的视觉

感受.不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，口有形神兼备之妙——刻念也雍乐声的优美

动听。

25.《手凭空篌弓I》中“芙蓉泣露香兰笑”一句.构思奇特：带露的芙再（即荷花）足展见不鲜的，

头开的兰花也确实给人以张口欲笑的印衣；它们都见美的化身。

2G.《手光筌侯31》中“十二门加心冷光.二十w丝动紫至“西电，诂人用浓■漫呼张的手孙，与育

响效果c长安城门前的冷气塞光，空城仙府，全被空篌声所消融。

27.《手凭登侯51》中，在结构上承上启下的诗句是“十二门加融冷光，二十三拄动紫生”。

28.“十二门前融冷光,二十三十动赞空”与乐声由欢快转为清冷，回列了音乐的主体情绪。

29.《李凭堂篌引》一诗中.“十二门前釉冷光，二十三丝动紫生?'两句写整个长安城仿佛只有空

传的美妙旋律在回荡，不仅如此，手凭的演奏感动了“紫生”，巧妙地理出清冷的乐声从人间传到天

界。此时，整个宇宙仿佛也只有壁篌的旋律存在c

00.《手梵丝筱引》十州为育乐研农.撼力的词句；at.女丁炼石补K父,石破夭你是秋雨。

31.《手凭箜篌引》一诗中，“女涡炼石补天处,石破天惊逗秋雨便空篌的美妙之效继续在天界

展开：在女纲煤石补天的地方，造五色石都被乐音爆破.弓I来了一场秋雨0

32.《诚斋语话》：诗有惊人句。杜甫《山水障》：“堂上不合生枫竹，怪底江山起烟雾。”.....李贺

云：“女婿炼石补天处：石破天惊天秋雨

33.“女蜗炼石补天处，石破天惊注秋雨”两句把法■冷的音乐情绪发底到极致.把音乐的震拉力描

单可■无以复加。

34.成语“石破天惊”出自李贺《李光箜篌引》中的“女力炼石补天处.石破天惊逞秋雨"c

35.李贺《李凭箜篌引》描写音乐可以双破五色石，弓1来一场秋雨的句子：女―炼石补天处,石破

天惊过秋雨。

36.《手凭空修引》中“女―炼石补天处.石破天惊返秋雨”两句，与乐声传到天上，正在补天的

女知听得入了迷，竟然忘记了白三的职守，结果石破天惊，秋雨颈泻。这种想冢是何等大胆超奇，

出人意料，而又感人肺腑。

37.《手凭空篌引》中“女娟炼石补天处，石破天惊返秋雨"两包自然地把诗歌的急境由人寰扩大

到仙府，巧妙地写出清冷的乐声从人间传到天界。此时，整个宇宙仿佛也只有堂篌的旋体存在。

38.《手凭空侯引》中，“石破天惊运秋雨”一句写石破天惊、秋雨舞笳的景象，也可视作音乐形象

的示现。

39.《手凭箜篌引》中从音乐效枭的用度渲染出乐曲美妙的诗句是：梦入神山致神妪，老鱼跳波与

蚊并,，吴质不眠待桂树，谿脚斜飞湿寒免.

40.《手凭空篌弓I》一诗中.诗人在“学幻”中展开了一片神奇的天3电，“梦入神山致1神妪，老鱼跳

波秀校算”两句写出好似手凭不足在人间演奏.而足在神山上数神妪弹奏箜篌.仙境中衰老授的的

食和龙听到乐曲声都瓯之追风逐浪，在波洛中翩翩起舞。

41.“抄入神山数神妪，老鱼跳波瘦蛟舞”两句写神山上数神妪弹奏箜篌，仙境中衰老授弱的鱼和

龙听到乐曲声都随之追风逐浪.在波涛中翩翩起舞。

42.《手凭望篌引》中写美妙绝伦的乐声传入神山，令神妪也为之感动不已，“纷入神山教彳申妪”：

乐声感物至深，致使“老鱼跳波双坎辩”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平且干枯的字眼修饰鱼龙，

却有布■完全相反的艺术效果，使音乐形象更加牛■满°

43.《手凭空修引》一诗中，“吴质不眠倚杜树，霭脚料飞湿塞兔”两句.借用神仙幻境.，月宫中的

吴刚志记砍树，侍在杜树上凝神假听.不知困倦：桂树下的玉兔浑然入境，全然觉察不到寒霭打湿

了全身。想像仙界神灵的痴迷状态，从音乐效果的角度渣染出乐曲的美妙。

44.《手凭空篌引》中“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿穿兔”两句，与成天伐桂、劳累不堪的吴刚

侍着桂树，久久地立在那儿，竞友了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把

廷衣湮湿，也不言离去。这些饱含版短旗怖的优#形源,深:梁印在件告心中.就他皎沽的月充.殁影

于水，显洱幽深渺远，逗人忧思，发人联想。

45.运用浪漫主义的手法，用自由的越象和瑰丽的神话世界来表现音乐世界的美妙，与《舐世行》

“东婚西舫悄无言，唯见江心秋月白”有形同之妙的诗句是“吴质不眠侍桂树\露肿斜飞湿寒兔”。

(锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年)

三.福瑟

(1)《锦鬓》中以锦糕起兴，引起对•华年•往班的追忆的句子足j,0(锦鬓■无端五十弦,一

弦一柱甩华年)

(2)李商院《锦风》以“(锦瑟无端五十弦.一弦一柱思华年)”两句起兴.引发感慨万千°

(3)李商威《锦品》中“,”两句.以锦展多弦为喻.抒发了诗人对先吞年华

的追忆。

(4)《锦焚》用兵的四句诗：t0,0(庄生晓梦迷湖蝶，皇帝春心托杜鹃。沧海月明珠次•泪，蓝

田日眠玉生烟。)

(5)季商就的《锦焚》中，“”一句化用典故来表现诗人沉迷在美好的统界之中。(庄

生晓梦迷蝴株)

(6)李西•叫《锦城》中“,"两句，借用庄子和望帝的典故，表达对过去美

行事•物或情感的怀恋之情。(庄生晓梦迷潮堞，筌帝存心托杜鹃)

(7)手商隐岭《锦唐》中，脩庄士、父饰々，笠*与白口发忸的电丁",“°(庄

生晓梦迷用妹，M.饰卷心托杜的)

(8)“梦境再渺，理想难托”.李商隐在《锦瑟》的“，”两句中用凄迷衣婉的笔触委婉地写

出了人生的理想与纪灭、相聚与分甫的，戋成难言•之1齐。(庄生晓梦逑蝴蝶，曼帝在心托杜鹃)

(9)李商陶的《锦鬓》中“"，以声音•表现内心的凄怨；7T'”,

以形象喻指内心的悲辰。(里帝吞心托杜鹃，沧海月明