《公共艺术-美术篇》第五章

第五章构成基础目录页第一节平面构成第二节色彩构成第三节立体构成第一节平面构成过渡页1.平面构成的形态要素3.平面构成的基本形式2.平面构成的形式美法则第一节平面构成标志设计平面构成是将相同或不同的视觉元素，按照一定的规则进行分解、组合，从而在二度空间内重新构筑丰富的视觉形象的一种方法。第一节平面构成1平面构成的形态要素点在整体空间中具有凝聚性，它是以最小的视觉单位呈现的图形。点的形态多种多样，并不局限于我们一般意义上所理解的点，它可以是圆点、椭圆点、方点、三角形的点、锯齿形的点或任意形态的点。此外，点是相对而言的，比如，人相对于一艘万吨级图5-1太阳和花朵相对于大自然而言也是一个点轮船是一个点，而万吨轮船在浩瀚的大海中又浓缩成一个点。因此，自然界中的任何形态只要缩小到一定的程度，就能形成点，只是形态越小，点的感觉越强，如图5-1所示。（一）点第一节平面构成线是点的运动轨迹。线强调方向和长度，并用以引导视线，如图5-2所示。在平面造型中，线比点更具有感情色彩，这主要体现在它的长短、粗细、曲折和虚实上。1平面构成的形态要素（二）线线总体上可以分为直线和曲线。直线又可分为水平线、垂直线和倾斜线，在形式图5-2线的形态上又可表现为折线、发射线、虚线和锯齿线等。曲线可分为封闭曲线和开放曲线。封闭曲线又可细分为圆、椭圆、封闭漩涡线等；开放曲线包括弧线、开放漩涡线、波浪线等。第一节平面构成1．直线1平面构成的形态要素图5-3水平线、垂直线、倾斜线（二）线水平线通常表示安定、平稳、沉着、理性、干净、整齐和中规中矩等；垂直线通常表示干脆、正直、果断、刚毅、下降或高升等；倾斜线通常表示飞跃、积极、活泼、调皮、不安、坍塌和危险等，如图5-3所示。第一节平面构成2．曲线1平面构成的形态要素图5-4弧线、漩涡线、任意曲线（二）线弧线通常表示弹性、丰满、张力和生命力等；漩涡线通常表示眩晕、谜团、神秘而优雅等；任意曲线通常表示自由、浪漫、洒脱和灵性等，如图5-4所示。第一节平面构成线是点移动的轨迹，同理，面是线移动的轨迹。点的密集或扩大，线的聚集或闭合都能产生面。面是容纳点和线的空间，是构成各种可视性形态的容器。它可以通过大小、形状、轮廓等变化来表达情感，也可用色彩、肌理、技法等来丰富内涵，如图5-5所示。

1平面构成的形态要素（三）面图5-5面的构成及应用第一节平面构成1．几何形面1平面构成的形态要素图5-6几何形面（三）面几何形面是指以数学方式构成的面，如三角形、正方形、梯形、圆形、菱形和矩形等，一般需运用工具描绘。例如，将几个几何形状的面做自由组合或分割，如等比分割、黄金分割等，可表现出秩序、平衡、理性、机械而冷静的效果，如图5-6所示。第一节平面构成2．曲线形面1平面构成的形态要素图5-7曲线形面（三）面曲线形面是指面的边线为曲线。它具有曲线所表现出的情感特点，富有生命韵律，易让人产生柔软、轻快、自由之感，如图5-7所示。第一节平面构成3．自由形态面1平面构成的形态要素图5-8自由形态面（三）面自由形态面是指面的边线由直线和自由弧线随意组合形成的面。它具有随意、浪漫等而典雅的气质，如图5-8所示。但是，使用这类面时，创作者必须把握好尺度，否则会使作品显得杂乱无章。第一节平面构成4．偶然性形态面1平面构成的形态要素图5-9偶然形态面（三）面偶然性形态面由于不是有意创造的，因而具有偶然性。它可以通过特殊的技法，如敲打、颜料的喷洒、拓印等技术手段来实现。偶然性形态面给人一种自由生长、生意盎然、放纵的感觉，如图5-9所示。第一节平面构成平面构成的形式美法则2在平面艺术中，“形式”指用点、线、面所成功塑造的效果。形式美是指自然、生活、艺术中各种形式因素（色彩、形状、线条及声音等）及其规律性组合所具有的美，包括平衡、对称及和谐等。平面构成中形式美的法则正是对形式的美和美的形式的高度概括，主要包括变化与统一、对称与平衡、对比与调和，以及节奏与韵律。第一节平面构成2平面构成的形式美法则变化是指在构成中强调各构成元素各自的特点，使画面呈现出丰富的差异性的美感。变化的形式多种多样，如形态、大小、色彩、方向、曲直、浓淡、肌理和质感变化等。图5-10元素变化带来的视觉美感轮变化能使设计主题更加鲜明突出，使画面更具有视觉冲击力和跳跃性，如图5-10所示。（一）变化与统一第一节平面构成2平面构成的形式美法则统一是把性质相同或相近的造型要素或符号有意识地排列在一起，以表现出画面的整体感和秩序感，如图5-11所示。图5-11元素的统一（一）变化与统一第一节平面构成2平面构成的形式美法则变化与统一寻求运动与静止、变化与有序的结合。变化的因素越多，动感就越强烈；统一的因素越多，则越能表现出有序而安定的效果。形状有大小、长短、方圆、曲直之图5-12北京奥运会图标设计中的线条安排疏密得当，体现了完美的变化与统一分，结构有虚实、聚散、纵横之分，颜色有明暗、冷暖、浓淡之分。这些对应的因素合理地统一在具体的画面中，便形成了和谐的美感，如图5-12所示。（一）变化与统一第一节平面构成2平面构成的形式美法则对称是指两个或两个以上的单元形在一定秩序下向中心点、轴线或轴面构成的一一对应的现象。对称给人平衡的视觉感受，具有端庄祥和、严谨稳定的美感。对称可以分为轴对称、中心对称和旋转对称。图5-13对称关系图形以对称轴为中心，形成左右、上下或倾斜一定角度的对称称为轴对称；对称图形的对称点在中心称为中心对称；图形按照一定的角度旋转得到放射状的对称图形称为旋转对称，如图5-13所示。（二）对称与均衡第一节平面构成2平面构成的形式美法则均衡是通过重新组织图形中的构成要素，使得力量相互保持均等，从而达到一种平衡的视觉美感和心理上的安定感，如图5-14和图5-15所示。均衡是对称结构在形式上图5-14均衡表现的发展，是由形的对称转化为力的对称和协调，是一种重心的平衡。它体现为“异形等量”的外观，从视觉上来讲是一种等量和不等形的力的平衡状态。（二）对称与均衡第一节平面构成2平面构成的形式美法则图5-15均衡在设计作品中的表现（二）对称与均衡第一节平面构成2平面构成的形式美法则对比是将互为相反的要素设置在一起时所形成的对立状态。不同的要素配置在一起，彼此刺激，促使视觉效果更加活跃。它能使各自的特点更加鲜明突出，使强者更强，弱者更弱，大者更大，小者愈小。图5-16对比的形式对比会形成强烈的紧张感，具有震撼人心的力量，并富有视觉冲击力。对比有大小、明暗、方向、曲直和色彩等形式的对比，如图5-16与图5-17所示。（三）对比与调和第一节平面构成2平面构成的形式美法则图5-17对比在招贴中的表现（三）对比与调和第一节平面构成2平面构成的形式美法则图5-18调和的形式调和是从差异中求“同”，将多种元素相互联系，使之和谐统一，产生协调的美感。调和是在变化中寻找各元素的基本一致，给人以融合、宁静和优雅的感觉，如图5-18所示。（三）对比与调和第一节平面构成2平面构成的形式美法则对比和调和是互为相反的因素，平面设计中将对比与调和完美地融合在一起，可以达到变化中有统一、静中有动的艺术效果，如图5-19与图5-20所示。图5-19对比与调和的形式（三）对比与调和第一节平面构成2平面构成的形式美法则图5-20黑白色的鲜明对比，通过线条、色块和曲线得到调和，取得了和谐的视觉效果（三）对比与调和第一节平面构成2平面构成的形式美法则在平面构成中，节奏指同一要素重复出现时所产生的运动感，是依靠两个或两个以上相同或类似的单元形，在不断反复中表现出的快慢、强弱等心理效应，进而形成高低起伏而又统一有序的律动美和秩序美，如图5-21所示。图5-21节奏的表现（四）节奏与韵律第一节平面构成2平面构成的形式美法则韵律原指音乐中和谐悦耳而有节奏的声音组合的规律。平面构成中的韵律是指某一个基本形或复杂形连续交替、反复产生的美感形式。韵律也可以是整体的气势和感觉，图5-22韵律的表现如山脉、溪水所具有的韵律。在构成和设计中，形态框架和空间组织总体的起伏变化就是韵律，如图5-22所示。（四）节奏与韵律第一节平面构成2平面构成的形式美法则在平面构成中，节奏与韵律往往相互依存、互为因果。节奏是简单的重复，它是韵律的基础；韵律是对节奏的深化，是有变化的重复。节奏带有一定程度的机械美，而韵律又在节奏变化中产生无穷的情趣，如图5-23所示。图5-23节奏与韵律的实际应用（四）节奏与韵律第一节平面构成课堂讨论平面构成的形式美法则2下面4幅图片中分别体现了平面构成的哪种形式美？第一节平面构成3平面构成的基本形式重复构成是指在同一画面中，相同的基本形或骨格依照一定的构成原则连续多次出现而形成有秩序、有规律的形式。重复构成的画面效果统一、规整，形态上具有连续性和一致性，如图5-24所示。图5-24重复构成（一）重复第一节平面构成3平面构成的基本形式重复构成是设计中最常见的一种手法。形象只要通过多次的展现，便形成有规律的节奏感，便可使画面显得统一、有序，给人留下深刻的印象，如图5-25所示。图5-25重复构成在设计中的应用（一）重复第一节平面构成3平面构成的基本形式近似构成是基本形或骨格在整体协调的基础上进行适度的变化。近似构成是重复构成的轻度“变异”，是求大同存小异，是基本形产生局部的变化，但又不失整体相似的图5-26近似构成特点。近似构成在统一中寻求变化，具有较强的整体感和生动感，如图5-26所示。（二）近似第一节平面构成3平面构成的基本形式近似构成使画面有序、统一而不失灵活性和自由性。它赋予设计作品更多的创意和生气，在平面设计中有着广泛的应用，如图5-27所示。图5-27近似构成在设计中的应用（二）近似第一节平面构成3平面构成的基本形式渐变构成是指基本形或骨格进行循序渐进的推移变化。色彩的浓淡、冷暖，形态的大小及其位置、方向、肌理等都可成为渐变的因素。渐变构成使画面充满了趣味性和节奏感，如图5-28所示。图5-28渐变构成（三）渐变第一节平面构成3平面构成的基本形式渐变构成不受自然规律的限制，可以根据设计的需要而随意变动。它能产生强烈的图5-29渐变构成在设计中的应用透视感和空间感，且具有灵活、自由，充满趣味的视觉效果，在平面设计中有着较为广泛的应用，如图5-29所示。（三）渐变第一节平面构成3平面构成的基本形式发射构成是基本形或骨格围绕一个或多个中心点向内集中或向外扩散的一种特殊的重复形式，也可以说是一种特殊的渐变形式。发射构成有两个显著的特征：其一，发射具有很强的聚焦，这个焦点位于画面的中央；其二，发射有一种深邃的空间感，所有的图形都向中心集中或向四周扩散。发射构成具有较强的动感及节奏感，如图5-30所示。图5-30发射构成（四）发射第一节平面构成3平面构成的基本形式发射构成具有方向的规律性，它可以向中心集聚，也可以由中心向外围散开，产生一种强烈的节奏感和视觉冲击力，从而具有醒目、聚焦而有序的视觉效果，如图5-31所示。图5-31发射构成在设计中的应用（四）发射第一节平面构成3平面构成的基本形式特异构成是指在规律性的基本形构成内，变异其中个别基本形的特征，以突破规律的单调感，使其形成鲜明的反差，从而增加画面的趣味性和生动感，如图5-32所示。特异是相对的，程度可大可小，是在保证整体规律的情况下，小部分与整体秩序的相异。图5-32特异构成（五）特异第一节平面构成3平面构成的基本形式特异构成在平面设计中有着重要的运用，易引起人们的注意。例如，特大、特小、特亮、突变等异常现象会刺激视觉，从而使人产生振奋、震惊、质疑等心理反应，给人以强烈的视觉冲击力和深刻的印象，如图5-33所示。图5-33特异构成在设计中的应用（五）特异第一节平面构成3平面构成的基本形式密集构成是指众多的基本形通过无规律、有疏有密的排列使画面产生集散分明、虚实结合的效果。密集构成使画面充满张力，带有鲜明的节奏感和韵律感，其中最密或最疏的地方往往是整个设计的视觉焦点。在密集构成中，形的面积要小、数量要多，这样图5-34点、线、面的密集构成（六）密集才能达到预期的效果，如图5-34所示。第一节平面构成3平面构成的基本形式密集构成的构成形式较为自由、随意。基本形的疏与密、虚与实、松与紧的对比形成了画面的主次、大小、韵律的变化，使得画面充满张力，如图5-35所示。图5-35密集构成在设计中的应用（六）密集第一节平面构成3平面构成的基本形式对比构成是构成元素之间形成对立关系，从而使得某一视觉元素得以加强和突出的构成。形态的大小、肌理、色彩、位置和方向等变化都可以作为对比的因素。对比构成依据形态本身的要素来进行，是一种较为自由的构成形式，但是要把握好画面整体的均图5-36对比构成（七）对比衡关系，以达到对比中有协调、协调中有变化的视觉效果，如图5-36所示。第一节平面构成3平面构成的基本形式对比构成是平面构成中较为重要的基本形式，它给人一种明确、肯定、清晰的视觉感受，同时也使画面充满了不稳定感和动感。对比构成在平面设计中有着重要的应用，如5-37所示。图5-37对比构成在设计中的应用（七）对比第一节平面构成3平面构成的基本形式肌理通常指物体表面的质地纹理，也称质感。在平面构成中，以肌理为构成的设计，就是肌理构成。不同的肌理会形成不同的视觉感受，它带有心理联想的性质，是非常富有表现力的造型元素，如图5-38所示。图5-38肌理构成（八）肌理第一节平面构成3平面构成的基本形式肌理是标志自然界中物种属性的最基本元素。一般来说，物种的肌理是不会更改的，一旦更改便会给人一种奇异的感觉。在平面构成中，肌理转换就是通过巨大的肌理反差，促使画面产生丰富有趣的变化，从而引起观者的惊愕和兴趣，给人以深刻的记忆，如图5-39所示。图5-39肌理的转换（八）肌理第一节平面构成3平面构成的基本形式此外，为了强化表现内容，突出设计主题，可以运用肌理构成创造出崭新的视觉效果，以达到设计的目的，如图5-40所示。图5-40肌理构成在设计中的应用（八）肌理第一节平面构成3平面构成的基本形式所谓分割构成，即按一定的比例和构图秩序对平面空间的区域进行重新划分，使构图中各造型元素得以合理地布局。观者可以从被分割画面中的零散部分感知到整体的存在，并在整体和部分的比例中凸显出主题的存在，如图5-41所示。图5-41分割构成（九）分割第一节平面构成3平面构成的基本形式分割构成可以合理而有效地利用平面设计出优美的视觉样式。分割构成在平面设计图5-42分割构成在设计中的应用（九）分割中有着重要的应用，它能使单薄的画面变得丰满而充实，使复杂涣散的画面得到统一和稳定，如图5-42所示。第二节色彩构成过渡页1.色彩的基础知识2.色彩的情感与心理感应3.色彩对比与调和第二节色彩构成标志设计色彩构成（InteractionofColor）是从人对色彩的知觉和心理效果出发，将两种或多种颜色按照一定的色彩规律来构成表达色彩的相互关系的一门学科。学习色彩构成基础理论有助于深入地研究和探讨色彩的特征，理解色彩关系，掌握配色方法，进而帮助设计师有效地利用色彩进行设计创作。第二节色彩构成1色彩的基础知识色彩是由光的作用产生的一种视觉效应。没有光就没有色彩，人们凭借光源才能看见物体的形状、大小、肌理、色彩等视觉元素，以此来认识客观世界。光与色是自然存在的有机整体，光是色的先决条件，色是光的感知结果。图5-43大自然中的固有色（一）色彩的形成固有色、光源色、环境色是形成物体色彩不可缺少的三个因素，它们是相互关联的。固有色是指物体在正常的白色日光下所呈现的色彩特征，如白色的墙、湛蓝的天空、绿色的草地等，如图5-43所示。第二节色彩构成1色彩的基础知识图5-44光源色（一）色彩的形成图5-45环境色凡是能自行发光的物体都可以叫作光源，光源主要包括太阳、电灯、蜡烛等。各种光源发出的光，由于光波的长短、强弱、比例不同所形成的不同颜色，即为光源色，如图5-44所示。环境色也称条件色，是指某一物体反射出的色光又反射到其他物体上的颜色，如图5-45所示。第二节色彩构成1色彩的基础知识色彩从广义上可分为无彩色和有彩色两大类。无彩色是指白色、黑色和灰色；有彩色是指无彩色以外的其他所有的色彩。有彩色按照色彩是否需要以其他颜色调配或调配比例的多少可分为原色、间色和复色。（二）色彩的分类

1．原色原色是指不能通过其他颜色混合调配而成的基本色，亦称第一次色。原色分为两个系统：一个是色光中的原色，即红、绿、蓝三种颜色，如图5-46所示；一个是颜料中的原色，即品红、柠檬黄、湖蓝三种颜色，如图5-47所示。

2．间色间色是指由色光或色料的两种原色相混合而得到的颜色，如图5-46与5-47中所示的第二节色彩构成1色彩的基础知识图5-46色光中的原色与间色（二）色彩的分类图5-47颜料中的原色与间色两色重叠部分的颜色即为间色。但是，如果改变两种原色所占的调和分量，就会产生多种间色，所以相对意义上的间色不止三种。第二节色彩构成1色彩的基础知识复色是指间色和原色再继续相互叠加混合，或者三种以上的颜色相互叠加混合所得到的颜色，亦称第三次色，如绿紫色、蓝紫色等。对于色光来说，多种单色光相混合会产生越来越亮的光；而对于色料来说，多种色料相混合会使颜色越来越深，甚至会让人觉得颜色越来越脏。（二）色彩的分类第二节色彩构成1色彩的基础知识1．色相色相即色彩的相貌，如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。图5-48色彩明度等级（三）色彩三要素2．明度明度即色彩的明暗程度。它包括各种色相之间的明度差别和同一色相的明度变化，如图5-48所示。第二节色彩构成1色彩的基础知识图5-49色彩纯度等级（三）色彩三要素3．纯度纯度即色彩的鲜艳程度，是色彩感觉强弱的标志，如图5-49所示。第二节色彩构成1色彩的基础知识色彩的混合包括加法混合、减法混合和中性混合。加色混合指色光的混合形式。当两种以上的色光混合在一起时，明度提升，混合色的总亮度相当于相混各色光的亮度之总和，如图5-46所示。减色混合是指色料的混合。当两种以上色料混合在一起时，部分光谱色光被色料吸收，纯度和明度相应降低，如图5-47所示。中性混合是指并未图5-50旋转混合、空间混合（四）色彩的混合真正将两种颜色混合，而是利用视觉错觉获得的一种颜色“混合效果”，它包括旋转混合与空间混合两种形式，如图5-50所示。第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应1．红色红色是太阳、火和血的颜色，它能使人感到炎热、温暖和兴奋。红色在中国象征着喜庆、热烈、幸福，常被用作男女婚嫁、节日庆祝、金榜题名时的装饰色彩，如图5-51所示。图5-51红色在中国文化中被赋予特殊的寓意（一）色彩的情感第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应图5-52红色在生活中的应用（一）色彩的情感红色还具有警觉、危险的含义，常被用作警告、危险、禁止、防火等安全用色，且被国际上普遍用来作为停止通行的信号灯、信号牌等标志。由于红色穿透力强、感知度高，易于引起人们的注意，所以在各种媒体中也被广泛运用，如图5-52所示。第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应2．橙色橙色是明度较高的暖色，是一种令人兴奋的色彩，且易见度极强。橙色易使人联想到丰硕的果实，它象征着成熟、富贵、成就和辉煌等。当橙色处于高饱和状态时，会给人以光明、华丽、辉煌、快乐、欢欣和热烈的感觉，如图5-53所示。图5-53食物中的橙色、橙色餐厅充满温馨的情调（一）色彩的情感第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应图5-54橙色的救生衣、橙色的工作服（一）色彩的情感由于橙色的注目性较强，是警戒的指定色，因而在工业安全用色中较为常用，如建筑安全帽、救生衣、登山服装、清洁服装等，如图5-54所示。第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应3．黄色黄色代表着光明、纯真、轻松、年轻、幼稚、权势、高贵、嫉妒、诱惑等复杂的情感，是明度最高的色彩，具有扩张力，在设计领域有着较为广泛的应用，如图5-55、图5-56所示。图5-55黄色在包装设计、书籍装帧中的应用（一）色彩的情感图5-56黄色在室内设计中的应用第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应图5-57黄色指示牌和警示牌（一）色彩的情感同时，黄色与橙色一样具有警戒的作用，也常用作危险警告或提醒注意，如黄色警示牌，如图5-57所示。第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应4．绿色绿色是大自然中的主要色彩，除了天空、江河和海洋，绿色所占的面积最大。它象征着和平、生命、青春、希望、环保，给人以轻松、安逸之感，因此，在邮政业务、军队服装、交通信号灯等领域使用颇多，如图5-58所示。图5-58绿色在邮政行业、军装中的使用（一）色彩的情感第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应图5-59绿色在设计中的运用（一）色彩的情感此外，绿色还能给人清爽、优雅和稳重的感觉，在其他行业中应用也较为广泛，如图5-59所示。第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应5．蓝色蓝色使人联想到无边无际的天空和海洋，它象征着广阔、无穷、遥远和深沉等，具有理智、大方、高深和神秘莫测的意味。在中国，蓝色代表着典雅庄重，如独具华夏民图5-60典雅庄重的中国蓝和象征高贵的西方蓝（一）色彩的情感族神韵的青花瓷，蓝白相映，美观隽久。由青花瓷产生灵感而设计的旗袍，充分展现出了东方女性端庄优雅的气质。在西方国家，蓝色象征着高贵、深沉，是王室常用色，如图5-60所示。第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应图5-61科技广告中的蓝色（一）色彩的情感在现代设计中，蓝色是科技之色，代表着高科技和高效率，是科技产品宣传或企业形象展示常用的标准色，如图5-61所示。第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应6．紫色紫色是在冷暖色之间游离不定的色彩，它充满着神秘的复杂情调，给人以无限浪漫的联想，代表着神秘、高贵、优雅、奢华和忠诚之意。不同色调的紫色给人不同的心理感受；蓝紫色传达出孤寂、献身、恐惧和凶残等精神意念；深紫色蕴含着神秘、深刻、忧郁、悲哀、自私和痛苦等寓意；灰紫色常给人以忏悔、无为、腐朽、病态、消极和堕落等心理感觉；红紫色给人大胆、开放、娇艳、温暖和优雅等心理暗示；浅紫色是少女花季时节的代表色，它蕴含甜美、浪漫、梦幻、妩媚、羞涩、清秀和含蓄等含义，如图5-62所示。（一）色彩的情感第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应图5-62紫色在设计中的应用（一）色彩的情感第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应7．白色白色具有一尘不染的特质，它象征着纯洁、神圣、光明、洁净、坦率、正直、无私、空虚和缥缈等。白色在西方是爱情的象征，西方婚礼中的白色婚纱和礼服代表着爱情的图5-63白色婚纱（一）色彩的情感图5-64白色丧服神圣、坚贞和纯洁，如图5-63所示。在我国，白色是哀悼之色，向来被作为传统葬礼的用色，代表死亡、恐惧和悲哀，如图5-64所示。第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应图5-65白色与其他色彩的搭配（一）色彩的情感白色与任何有彩色系的颜色混合或并置都易于协调，在生活中应用广泛，如图5-65所示。第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应8．黑色黑色是明度最低的无彩色，它象征着力量，具有不屈不挠的精神，同时又意味着邪恶和黑暗。黑色具有明确的独立性，可以与其他任何色彩相搭配，具有良好的衬托作用。（一）色彩的情感图5-66海报设计中的黑色在现代设计中，常用黑色来表现特定的主题，比如在反对战争与呼吁和平的海报设计中，人们通常将黑色作为底色，以表达一种哀思和寄慰，如图5-66所示；第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应图5-67高贵华丽的黑色礼服（一）色彩的情感图5-68现代简约风的室内设计在服装设计中，黑色代表神秘、大方和高贵，如图5-67所示；在室内设计中，黑色空间能彰显出个性与独特的品味，如图5-68所示；在商业设计中，黑色代表简约和稳重，如许多电子产品都采用黑色，如图5-69所示。图5-69简洁稳重的黑色电子产品第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应9．灰色灰色介于白色与黑色之间，是一种能最大限度满足人眼对色彩明度、舒适度要求的中性色。灰色给人以谦逊、沉稳、含蓄、优雅、平凡、中庸、暧昧、消极和灰心等色彩图5-70灰色与明亮的黄色搭配（一）色彩的情感图5-71灰色与纯净的白色搭配印象。它能起到调和各种色相的作用，是设计和绘画中最重要的配色元素。由于其自身没有明确的倾向，所以具有不确定因素。当灰色与鲜艳的暖色搭配时，会呈现出冷静的品格，如图5-70所示；当灰色与明度相近的有彩色系搭配时，会显出苍白乏力之态，如图5-71所示。第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应灰色通过明度的递阶、过渡，可分为深灰、浅灰和中性灰。深灰色具有与黑色相类似的特征，如沉稳、厚重；浅灰色具有与白色相类似的特征，如明快、高雅、轻盈；中性灰具有朴素、雅致的特征，如图5-72所示。图5-72灰色在室内设计中的应用（一）色彩的情感第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应1．色彩的冷暖感不同的色彩会给人不同的冷暖感，比如当人看到红、橙、黄等色时，常联想到太阳、火焰和熔岩等，从而形成心理上的温暖感；蓝、青等色则让人不自觉地联想到蔚蓝的大海、浩瀚的宇宙等，从而产生寒冷的心理反应。这种心理上对色彩的冷暖反应，即为色彩的冷暖感。这种冷暖感不是触碰色彩的感知，而是观看色彩的心理反应，图5-73和图5-74所示分别为自然界中的冷、暖色调。（二）色彩的心理感应第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应图5-73冷色调的森林（二）色彩的心理感应图5-74暖色调的森林第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应2．色彩的轻重感色彩的轻重感主要取决于明度。高明度色彩有较轻的色彩感觉，使人联想到羽毛、云雾、棉花和奶油等，给人柔美、轻盈、上升和敏捷的感觉；低明度色彩有较重的色彩感觉，使人联想到岩石、煤炭、泥土和钢材等，给人沉重和下坠的感觉。色彩的轻重感还受纯度的影响，在色相和明度相同的情况下，纯度高的色彩让人感觉轻，纯度低的色彩让人感觉重。此外，暖色让人感觉轻，冷色让人感觉重；面积小的色块让人感觉轻，面积大的色块让人感觉重。如图5-75和图5-76所示分别为轻盈的白色羽毛和沉重的黑色哑铃。（二）色彩的心理感应第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应图5-75轻盈的白色羽毛（二）色彩的心理感应图5-76沉重的黑色哑铃第二节色彩构成2色彩的情感与心理感应3．色彩的空间感色彩的空间感也就是色彩的前进感与后退感，它是色相、明度、纯度、面积等多种关系的对比而造成的错觉现象。明度高、纯度高的暖色系，如红、橙、黄等色，看起来有逼近之感，被称为“前进色”；明度低、纯度低的冷色系，如青、绿、紫等色，看起来有推远之感，被称为“后退色”。图5-77可以明显看出暗色的背景有后退之感，而明黄的色块给人以前进的感觉。此外，面积的大小也影响着色彩的空间感，影响着色图5-77不同明度产生的远近感（二）色彩的心理感应图5-78面积大小产生远近感彩的空间感，大面积的色块给人逼近之感，小面积的色块给人后退的感觉，如图5-78所示。第二节色彩构成课堂讨论色彩的情感与心理感应2观察下列3幅图片，说一说它们分别给你什么样的心理感受。第二节色彩构成3色彩对比与调和1．色相对比色相对比是指因色相的不同而形成的色彩对比。根据色彩在色相环上的位置，可分为同类色对比、近似色对比、中差色对比、对比色对比和互补色对比，如图5-79所示。图5-79近似色对比、中差色对比、互补色对比（一）色彩的对比第二节色彩构成3色彩对比与调和2．明度对比明度对比是指色彩明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比。色彩间明度差别的大图5-80低明度、中等明度和高明度对比（一）色彩的对比小决定了明度对比的等级。明度对比弱时，形象不明朗，清晰度较低；明度对比中等时，色彩感觉比较舒适；明度对比强时，形象的清晰度高，如图5-80所示。第二节色彩构成3色彩对比与调和3．纯度对比纯度对比是指因纯度差别而形成的色彩对比。任何一种颜色，只要它的纯度稍微降低，就会改变其原有的面貌。一般来说，低纯度色的色彩对比柔和含蓄，略显平淡乏味；图5-81低纯度、中纯度和高纯度色彩对比（一）色彩的对比中纯度色的色彩对比给人和谐、舒适的感觉；高纯度色的色彩对比清晰明确，引人注目，如图5-81所示。第二节色彩构成当两种或两种以上的色彩有序、协调、和谐地组合在一起时，色彩间的关系称为调和。色彩的调和是色彩对比的妙用，它们之间是相辅相成、相得益彰的关系。绝对的对比会产生刺激；反之，绝对的调和则显得平淡无奇。色彩调和可分为同一调和、近似调和和面积调和等。3色彩对比与调和（二）色彩的调和1．同一色调和同一色调和就是当两个或两个以上的色彩对比非常强烈时，将同一种颜料混入各色中，增加各色的同一因素，通过改变色彩的明度、色相或纯度，使强烈、刺激的色彩变得缓和。同一色调和包括同一色相、同一明度和同一纯度调和。同一色相调和具有单纯、朴第二节色彩构成3色彩对比与调和图5-82同一色调和（二）色彩的调和素、柔和的特性，但容易造成模糊、单调的感觉，调和时应注意纯度的变化。同一明度调和较为容易，在同一明度和色相的情况下，变化纯度进行调和；在同一明度和纯度的情况下，变化色相进行调和。同一纯度的调和要注意变化明度与色相，如图5-82所示。第二节色彩构成2．近似调和选择性质与程度很接近的色彩组合，或者增加对比色各方的同一性，使色彩间的差别很小，以避免与削弱对比感觉，进而取得或增强色彩调和的基本方法，称为近似调和法。近似调和包括：近似色相调和—主要变化明度、纯度；近似明度调和—主要变化色相、纯度；近似纯度调和—主要变化明度、色相；近似明度和色相调和—主要变化纯度；近似色相和纯度调和—主要变化明度；近似明度和纯度调和—主要变化色相。3色彩对比与调和（二）色彩的调和第二节色彩构成3色彩对比与调和图5-83近似色调和（二）色彩的调和近似调和应本着统一中求变化的基本原则。单调、贫乏不好，模糊不清也不好，关键是色彩对比关系要恰到好处，如图5-83所示。第二节色彩构成3色彩对比与调和3．面积调和面积调和是通过增大或缩小色彩面积而获得一种色与量的平衡，从而达到和谐的画图5-84面积调和（二）色彩的调和面效果。在面积调和中应注意：面积比例相差越悬殊，对比关系越易调和。较强的色要缩小面积，较弱的色要扩大面积，这样才能取得色彩的视觉平衡，如图5-84所示。第三节立体构成过渡页1.半立体构成3.面立体构成2.线立体构成4.块立体构成第三节立体构成1半立体构成立体构成就是形态元素按照视觉规律、力学原理、审美法则在空间中进行创造性的组合，从而形成富有个性美的立体形态。图5-85半立体构成体加工，使之在视觉与触觉上皆具有立体感，如浮雕