上海崇明区2025-2026学年高三年级下册二模语文试卷（原卷版）

上海市崇明区2025-2026学年高三下学期二模

语文试卷

（考试时间150分钟，满分150分。请将答案填写在答题纸上）

一、积累应用10分

I.按要求填空。

（1）亦余心之所善兮，。（屈原《离骚》）

（2）李密的《陈情表》中“,"两句以乌鸦反哺为喻，恳切表达自己

愿奉养祖母至终老的孝心。

（3）古诗词中常使用典故借历史故事或前人词句抒情言志：凝练含蓄且意蕴深远，如辛弃疾《永遇乐

•京口北固亭怀占》用“封狼居胥”典抒报国壮志。占诗词中运用这种手法的诗句还有

2.按要求选择。

（1）将下列编号的语句依次填入语段空白处，语意连贯的一项是（）。

乡土社会是□□口口的，生于斯、长于斯、死于斯的社

会。,,,o一年一度，周而复始。前人所用夫解决生活问

题的方案，尽可抄袭来作自己生活的指南。愈是经过前代生活中证明有效的，也愈值得信守。于是

“□□□□”，好古是生活的保障了。

①一个在乡土社会里种田的老农所遇看的只是四季的转换，而不是时代变更

②不但是人口流动很小，而且人们所取给资源的土地也很少变动

③在这种不分秦汉，代代如是的环境里

④个人不但可以信任自己的经验，而且同样可以信任若祖若父的经验

A.①④③②B.②③④©C.③②①④D.④①@@

（2）以下成语最适合填入两处方框处的一项是（）

A.安居乐业厚古薄今B.一成不变泥古不化

C.安士重迁言必尧舜D.故步自封循规蹈矩

二、阅读70分

（一）

近日，某期刊以“当代文学批评的精神重建与路径转向”为主题推出“当代文学批评新探索”专栏，

下列材料为专栏刊发的文章。请你结合相关材料完成小题。

材料一:

现在大学里流行一种文学研究的公式个吸引眼球的时髦文本或话题，套上似懂非懂的十八般理

论武艺，再套上主流方向的价值升华，就能生成一篇期末作业。或许再也没有比“素描”更合适的词语来

形容这一现象了，素描以点线而三种造型元素和朴素的透视法就能快速勾勒出眼前景观的焦点轮廓。很多

专业批评文章的模样也像极了素描式创作，有问题点、有技术性，布局分明，知识结构完整，情绪调度也

能恰到好处，可就是读不出创作者对这个世界活灵活现的真实感觉。一个有趣的悖论是，我他明明发现了

生机勃勃的现象，明明问题意识源自流动的日常生活，明明提出了具备反思能量的命题，可一旦落第，投

诸对象身上的反而是公认的、准确的、没有异议的判断框架，那个充满生命力的研究对象被困在陈旧的符

号标签内部，在标准的文字里被素描成了一尊凝固的雕塑，整个思索和书写的过程像是一种以公共知识为

名逃避个性的迅捷行动。

如何改善这种状况，我以为或许可以重新认识文学批评的“关切”功能，以此寻回一些我们选择读书

写作时原初的心愿和本真的性情。一方面,文学批评的关切在于真正看见他者。“他者”存在于一个活着

的历史、社会、文化现场里，存在于生动的、变化的关系网络中，我们不应该为了证明自己信任的理论判

断，或者为了躲避思考用前人的理论框架图方便，就把他们活生生地从千丝万缕中剥离出来，按照批判理

论使用说明书打造成我们理想中的模样。

另一方面，文学批评的关切还意味着看见批评从业者自己。看见自己首先要珍惜自己真实的感觉经验，

我时常会感觉到很多文章没有生命力的根源，在于作者本身生命经脸的匮乏，以及对情感模拟的惯习所导

致的同质化，我们一边寄希望于纯靠逻辑推理，从真空中产生好世界的洞见，一边也怕自己说出跟大多数

人不一样的感觉和观点，我们不自信于自己的感受，总想用别人说过的话来证明自己的言论是可靠的。同

时,看见自己也需要尊重自己的理论视野,关于批评文章是否需要理论这件事,根本无法构成一个问题.

批评行为天然就需要理论视野，理论视野的炫惑和空洞也不该归咎于理论本身，而在于我们是否真能理解

理论方法的历史性和生命感，尤其是对现代批判理论的认识不该止步于展现辛辣机智的评说，批判性思维

也不该止步于解构，而应该走向建构的理论关切。

文学批评的关切还意味着开放的观念。我们需要承认，当强大的数字化媒介系统带来社会元素的破界、

重组，叙事主体不断放宽边界至大语言模型，汉语新文学传统注定要不断记录自身的变形记，接受文学与

媒介，文学与科技的互相发明，文学批评应该良诚陪伴语言，人物，情节.结构.故事……去拥抱流动的

技法和不拘的命运。而批评文章自身也应该随之冲破这个偏爱素描时代的符号暴力，看见他者，看见自己，

走向人文关怀和情感体脸的关切。

（节选自姜肖《在素描时代重提文学批评的“关切”》）

材料二：

在人们的惯常理解中，文学批评是文学创作的附属品。但细究起来，不管是专业读者抑或是业余读者,

其最早知道一部作品，都是通过寥寥数语的乎业评论。这就是批评家的功效，为读者与作品之间搭建起了

一座沟通、共振的桥梁。现今的文学创作，比之语言文字的丰盛，好故事却稀缺，对社会世态的剖析更难

为。这就更凸显了当下文学批评的重要性。

何为好的文学批评？这就得说到文学批评的“内与外”，所谓“内”，是指批评家与作家的关系；所

谓“外”，则是批评家怎样来看作家的作品。批评家在从事对作家作品的批评活动时，既是一位读者，也

好俅是对作家个人的情况比较熟悉的朋友。他不是冷静地站在作家的世界之外，而是设身处地进入其心灵

活动之中，体贴地触摸和猜想这些隐秘的心理活动。我把这种“设身处地”和“触摸”，称之为“入其内”

的批评经验，没有这种经验做底子，他的批评文章就会与作家真实的一面很“隔”。

但是，对一个批评家来说，仅仅“入其内”也不够，还应该“出其外”。所谓“出其外”，就是一定

不能被作家这个人束缚住，而需要从这个漩涡中走出来，站得比作品更高一点，去体察作家内心世界的想

法——也就是“历史心情”，是否在其具体作品中得到了很好的实现。

好的批评家和好的评论文章的出现，恰好是批评家在批评活动中，“内与外”的关系协调得比较好的

时候。这是一种理想之状态，曾经存在于19世纪到20世纪上半叶的世界，乃至20世纪80年代的中国文坛，

文学成为社会呼声之利器，批评精神一度推动了文学潮流之兴废，引领了一时之风尚。而在现今的文坛，

批评精神似乎略有匮乏。批评家与作家之间，少了保持距离感的审视，批评家对作品和作家的创作历程也

缺少体贴入微的揣摩，而是成为某种共同体。

法国文学理论家托多洛夫在《批评的批评》“前言”中有一句话，足以证明批评在文学活动中的不可

替代性：”批评不是文学的外在附属物而是文学必不可少的一面，因为文学作品本身永远不可能说出其全

部真理。”

（节选自程吻《文学批评的内与外》）

3.下列有关《红楼梦》的文学批评中，符合材料一所说的“素描式创作”特点的一项是（）

A.贾宝玉以“己”的情感好恶重新划定亲疏远近，将未婚少女置于圈层最内，已婚女子次之，男子推至最

外，这正体现了差序格局以“己”为原点的灵活性。

B.贾宝玉厌恶科举，贾政视科举为正途，父子间的冲突，是封建旧传统与新性情的碰撞，也藏着二人对天

性与家族责任的不同坚守，在价值认同上存在分歧。

C.贾宝玉与大观同的姐妹们耳鬓斯磨，共情她们的悲喜起落，如为黛玉的愁绪揪心等，这种以情感为核心

的相处，体现了他对封建礼教的轻视与疏离。

D.贾宝玉面对晴雯被撵等事件，并未诉诸外部裁决，而以沉默回避应对，但其以祭奠、哭泣等方式对强权

作无声反抗，并非刻意遵循“无讼”的礼治。

4.材料二作者提出“好的文学批评需要协调好'内与外'的关系”，下列不属干该观点成立所需的隐含前

提的一项是（）

A.批评家若仅“入其内”而不“出其外”，易被作家视角束缚，丧火客观判断的能力。

B.批评家若仅“出其外”而不“入其内”，易与作家创作脱节，批评会显得生硬隔阂。

C.文学批评的“内”与“外”两种视角，是评判文学批评质量H勺重要维度。

D.批评家与作家形成共同体，会弱化其“入其内”与“出其外”的审视度。

5.能够依据两则材料内容做出的一项推断是（）

A.依据材料」文学批评过程理论判断需要让步于感觉经验。

B.依据材料一，开放观念的缺失会加剧素描时代的符号暴力。

C.依据材料二，文学批评对文学创作中好故事的产生具有决定作用。

D.依据材料二，批评家与作者关系疏远是当代文学批评的主要困境。

6.下列是一篇投稿文章《批评的正典与副典》的内容摘要，请你结合专栏主题和两则材料，判断该文是否

录用，并简要说明理由。

文章摘要：本文梳理中国古代文学批评脉络，归纳两条核心路径，以“立德”“抒情”为核心形成了

规范有序的“正典”，奠定了批评的基本语义与支点。而“副典”作为疏离正典的存在，李卓吾、金圣叹

的评点便是典型代表，其重其重情的取向彭显了批评家的主体性。结合80年代批评经验，提出当代批评需

融合正典与副典价值，表达数字文明下当代人的感受。

7.某期刊线下论坛以“当代文学批评的精神重建与路径转向”为主题，邀请你作为发言人，面向参会的文

学批评写作者提出写作建议。请结合以上专栏主题及两则材料，拟写一份建议提纲。

（二）（16分）

阅读下文，完成各题。

春有信

钱红莉

H君：

①春天深了。看了一番番花开草绿，人对季节的知觉慢慢地有了钝感，不比初始那么惊奇雀跃。这样

也好，人不能老是活在热血沸腾中，钝下来，有了另一层眼界。

②李花全部谢了，树上长出新叶，一天比一天密实，猪肝紫的颜色，肿胀着，偶尔停一只马在枝杈间，

都不容易发现。李树的技态太像一个人，一生中只能有那么惊艳的几天，余下的，一直那么平凡平庸，披

着一身猪肝紫度过漫长四季，尤其到了盛夏，久不下雨，叶子上落满尘埃，原本不出彩的衣饰上又铺上灰

扑扑的土粒子，真的好难看。

③有时，人的一生就是一棵棵紫叶李，灰扑扑地站在原地，无以腾挪，默默地，把日子过下去，过下

去……所以，曹雪芹才说：玉粒金花噎满喉。

④这样的类比，也没有多糟践人的，原本就是一种生存的真相。

⑤我们这里连续一星期阴雨，倒春寒冷得让人无所适从。咳气停了，冻得人站也不是，坐也不是，很

多年没有这样冷了。颈榷腰椎全犯，痛得生不如死。

⑥终于啃了。昨夜，出去散步，把头长久地仰着，边走边看星星，颈椎稍稍缓解些。星空黝黑，目力

范围内，只见几十颗星星，很小很小的光点，尚不及夜行飞机的灯光亮堂。还记得吧，童年的星空何等绚

烂，密集恐怖症患者若是置身于我们童年的星空下，肯定要崩溃的吧，比雨后搬家的蚂蚁要密得多，头皮

都发麻——常常暗示自己一定要在梦境里遇见它们，可是，总是不能如愿，只永远记在脑海里。童年的星

空是可以呜咽的，犹如流淌的河水，生生不歇，无数颗灵魂的化身……

⑦仰头走在草地边缘，试图寻找北斗七星，一无所获，尽管白天的天空如此湛蓝，没有雾襄阻挡，可

是一旦置身城市，便再也无法肉眼看见那些星星，也不知被什么遮挡了。为何在乡下，银河与我们如此亲

近？仿佛一伸手就能把它摘下来。

⑧夜里总是睡不踏实，就读书。朋友送了许多书。最近读的是《小王子》，诗人树才翻译的，语言非常

到位。这个版本之前，我读过别人翻译的，可惜没读下去。倘若没有这个树才的版本，怕是这一生就要与

这本书失之交臂了。它可以与怀特的《夏洛的网》相媲美，同样不朽的好作品，随时翻开哪一页，都能读

下去。可见，语言的还原多么重要。

⑨读到小王子去到第五颗星球上那节，我想哭。

⑩那颗星球很小，只容得下一盏街灯和一个点灯人。这个点灯人一下点亮灯，过一分钟又熄灭灯。这

颗星球转得一年比一年快，竟然一分钟转一网，所以点灯人忙程要死，他每分钟都要点一次灯，然后又熄

灭一次灯，累得根本没时间睡觉。小王子看着也心痛这个点灯人，就教他一个既忠诚又偷惭的办法，他说：

你的星球这么小，跨三步就可以走完一圈。你只要慢慢走，就可以一直照到太阳。想休息时，你就开始走……

你愿意白天有多长,它就会有多长。

⑪点、灯人却说：这辈子我喜欢的事情，就是睡觉。

⑫命中注定，他无法睡觉，他在内心对于规则的忠诚，迫使他二十四小时内要点灯熄灯一千四百四十

次。

⑬这个点灯人，就是聪明人眼里的老实人，憨大，二货，二傻子，二愣子。我就是这样的人。圣•埃

克苏佩里肯定也是这样的人。

⑭R是，在人的丛林里，无论从事哪一个行当，屹立不倒的，拼到最后的，还是品行。这个世界上，

聪明人太多了，老实人便成了稀块资源。

⑮《夏洛的网》也并非写给孩子看的。十多年前，我读它，感知到的，是蜘蛛对于猪的情意，是物种

之间的相珍互惜；近年再读，却读出了怀特要表达的生命的无奈。蜘蛛把猪救下来，自己却走到了生命的

尽头。曾经织就的网尚在，那个织网的它死去了，这张网历经日后的风吹雨打，慢慢地也会消逝，仿佛这

个世界上，它不曾来过。

(g星・埃克苏佩里与怀特，都是不朽的。

⑰0乍天，我搬个小髡子，带一个废纸篓，一把韭菜，到屋前空地上边晒太阳边择韭菜。韭荚是土韭菜，

露天种植的，根部还带紫皮，既杳又嫩，汪曾祺说：秋末晚茄，春初新韭。微风吹拂，已然有了暖意，一

棵一棵地择干净，坐在阳光里舍不得离开，索性多坐一会儿。离我不远处的草地上，开了两朵蒲公英，小

黄花在阳光下格外招眼，两只小眼睛一样骨碌碌来回摇晃——叫人不由得想起小时候，猫在外婆的两腿之

上，也是这样和煦的天气，大风从几万里的地方飞奔而来，吹着我们祖孙俩，在阳光下打盹，人世如此平

常安静，我们被无边的阳光笼罩，有永生永世的安宁……

⑱就是这份安宁，一直护佑着我，自童年，少年，再到中年一我是没有青年时代的。自16岁来到城

市，没有选择地加入到工厂流水线，我的青春期便早早结束了，以致如今每逢听到小虎队的歌声，都不禁

有落泪的冲动。这是属于一个人的隐秘的青春记忆。

⑲时间不早了吧。我还没有吃早饭，送完孩子，只买了一杯豆浆喝。还得准备午餐去。今天买了许多

豌豆，准备还是跟昨天一样，去到楼下草地边，边晒太阳边剥豌豆。阳光下，专注地做一件手工活，不焦

虑，不紧张，用心做，如同修禅，真正与春天相逢在一起，紫花地丁正开得酣扬，仿佛一场场紫色的梦，

连凤都叫不醒它们...

（有删节）

8.赏析第⑥段画线句的表达效果,

9.分析第⑰§两段描写“蒲公英”“紫花地丁”的作用。

10.文章以“春有信”为题，第②-⑯段却大量书写日常琐事与读书感悟，请从构思角度分析其用意。

11.文章采用书信体写作，请结合本文内容，简要分析这一形式在表达上的妙处。

（三）（7分）

阅读下列诗歌，完成小题。

送崔埼赴宜州幕

〔唐〕卢纶

五马①临流待累宾，羡君谈笑出风尘。

身闲就养宁辞远，世难移家其厌贫。

天际晓山三峡路，津头腊市九江人。

何处遥知最惆怅，满湖青草雇声春。

【注释】①五马：太守的代称。

12.下列对这首诗的分析正确的一项是（）

A.这是一首七言古诗，篇幅短小，语言凝练，以偶句押平声韵甘造韵律美。

B.这是一首七言律诗，中间两联对仗工整，全诗采用“起承转合”的结构。

C.这是一首七言古诗，句式灵活，意境开阔，以叙事为主，兼以抒情写景。

D.这是一首七言律诗，全诗一韵到底，韵脚分别为“宾、尘、贫、人、春”。

13.本诗最后一联笔法精妙，请结合全诗加以赏析。

（四）（19分）

阅读下列材料，完成小题。

黄梅源翁传

（明）王慎中

①梅源翁姓黄，名以盛，字宗大，徽州休宁人也。以李子方伯君福之责，赠为兵部职方司员外郎。然

人追敬翁者，不以赠官故，而犹以其所赠未足以偿其号根也。

②仔字‘停善贾，水航陆辇，山负海涵，转贸而行。要以对赢.牟息，美服食，舆马仆妾，营良田好宅，

或盛燕遨，广结附，以明得意相矜为贤。翁生其乡，故亦为贾，然其意不为相矜以利，独为二亲故，行贾

以为养也。言信情思，游江湖间，人莫不以为诚而任之。其规酎合变，损盈益虚，巧而不贼，虽不殆于利

而贾大进，家用益富，以有余货，足以娱其亲矣。乃弃而归，专意以养。父存耕公，母周氏，存致其爱，

病致其忧，丧致其哀，皆出至性。有好礼慕学之士，所不能勉而到也。事二叔甚敬，每食必先之，曰：“吾

父之所爱也。”乡人有乏辄贷之，薄其息而缓其入，终不能入者捐之，焚其券以绝其后，曰：“吾父之所

教也。”教其子必以循礼好善。于诸子中，察其李子独贤，而励之学，曰：“吾祖先父母之所望也。”

③晚岁卜居霞关，辟裹由之田数百亩以耕焉。不奢不俭，具适仪节，用天因地，智术刊除，不卑不亢，

情事完安，翁盖自是老矣。裹由之最胜者曰梅坑，泉出石中，溢而为塘。环塘古梅数本，根据呵而枝轮困，

幽姿异馨，与水相映，其清淋澈。公尤乐之，行吟坐啸，婆娑其下，忘其时之尊也，因以梅源自号，亦以

见志云。

④翁之迹贾也，而其意非贾也。惟甚意丕在于贾而迹姑托焉故其行特不类于贾非独贾不类也有为士之

贤者所不能至齿。予惧世之知公者，以为因其子之贵而尊，因其子之贤而传，且溷以贾之迹疑翁也，故特

为之传以行口，庶作宇多修有所慕而勉哉。

（有删节）

14.写出下列加点词在句中的意思。

（1）要以射赢牟息（）（2）忘其时之理也（）

15.为下列句中加点词选择正确的释义.

（1）而犹以其所赠未足以偿其用饵（）

A.积累的财物B.积累的才能C.积累的德行D.积累的名望

（2）虽不及于利而贾大进（）

A.注重B.夸耀C.骄傲D.慎重

16.把第②段画线句译成现代汉语。

乡人有乏辄贷之，薄其息而缓其入，终不能入者捐之，焚其券以绝其后，曰：“吾父之所教也。”

17.第④段画波浪线句应有四妙停顿,请用“/”加以标出。

惟其意不在于贾而迹姑托焉故其行特不类于贾非独贾不类也有为士之贤者所不能至焉

18.填入第④段方框处恰当的一项是（）

A.乎B.也C.焉D.耳

19.第②④段两次提到“休宁之俗”，请结合文本内容分析作者的用意。

（五）（11分）

阅读下列材料，完成小题。

材料一：

简王十一年，诸侯会于柯陵①。单襄公见晋厉公，视远步高。晋郤钻②见单子，其语犯；郤颦见，其语

迂；郤至见，其语伐。

鲁成公见，言及晋难③及郤单之谓■。单子曰：“君何患焉？晋将有乱，其君与三郤其当之乎？”鲁侯日：

“寡人惧不免于晋。今君曰'将有乱'，敢问天道乎，抑人故也？"对曰：“吾非瞽史④，焉知天道？吾见

晋君之容，而听三郤之语矣，殆必祸者也。”夫君子目以定体，足以从之，是以观其容而知其心矣。今晋

侯视远而足高，其心必异矣。夫合诸侯，国之大事也，于是乎观存亡。故国将无咎其君在会，步言视听，

必皆无谪，则可以知德矣。郤氏，晋之宠人也，今郤伯之语犯，叔迂李伐，犯则陵人，迂则诙人，伐则掩

人，有是宠而益三怨，其谁能忍之？十二年，晋杀三郤。十三年，晋侯弑。

（删改自左丘明《国语・周语下》）

【注释】①会于柯陵：指鲁、晋、单、齐、宋等国在柯陵会盟.旨在巩固盟友关系。②郤倚：与郤颦、

郤至并称“三郤”，为晋国的权臣集团。③晋难：指柯陵会盟前晋君责备鲁国未按约定与诸侯会师伐郑。

④瞽史：乐师、史官的并称，上古时期瞽史都有占卜凶吉的职责。⑤无咎：没有灾祸。

材料二：

左丘明记柯陵之会，目：“单襄公见晋厉公，视远而步高，且告鲁成公以晋必有祸乱。成公问之日：

'天道乎？人事也。'单子曰：；吾非普史，焉知天道？吾见晋侯之容矣。'又曰：'观其容，知其心。'

后卒如单子之言。”

甚矣，丘明之好奇！若单子之言然，则夫单子者，未得为笃论①君子也，幸其言与事会而已。何以论之？

观其容，虽圣人不能知人之心、知其必祸福也。

夫礼之为物也，圣人之所以饰人之情而闲②其邪僻之具也。衣冠之不正，瞻视之不尊，升降周