民族拉弦、弹拨乐器制作工专项知识考试复习题库（附答案）

st民族拉弦、弹拨乐器制作工专项知识考试复习题库（附答案）单选题1.月琴的发音孔通常位于琴筒的什么位置？A、顶部B、侧面C、底部D、背面参考答案：B2.民族拉弦乐器制作中，琴筒的前口通常装有什么？A、马尾B、琴皮C、弓子参考答案：B3.制作京胡的琴筒通常采用什么材料？A、毛竹B、胡桃木C、紫檀木参考答案：A4.制作四胡琴筒的材质通常选择？A、木板B、芦苇C、竹管参考答案：B5.琵琶的弦轴通常用什么材料制作？A、竹子B、黄铜或铜合金C、木材参考答案：B6.弹拨乐器上漆的主要作用不包括？A、防止木材受潮变形B、防止虫蛀C、增加乐器的重量D、美化外观参考答案：C7.京胡的琴杆通常比二胡更细、更硬，这与其演奏特点中的“急”有直接关系，主要为了？A、轻便灵活B、调音快速C、响应灵敏D、声音洪亮参考答案：C8.制作弹拨乐器时，为了减少指板与琴弦之间的摩擦，品丝之间常填充什么材料？A、油脂B、指板漆C、尼龙片D、胶水参考答案：B9.制作阮的琴头时，为了便于安装琴轴，琴头内部通常预制什么形状的孔？A、圆形B、螺旋形C、直线形槽D、正方形参考答案：C10.琵琶下码（底码）的形状通常为？A、梯形B、三角形C、椭圆形D、圆形参考答案：A11.在制作琵琶弦轴盒时，通常使用什么木材？A、桦木B、梧桐木C、桃花心木参考答案：A12.制作琵琶的相和品位，常用什么材料制成？A、黄铜B、竹子C、木材参考答案：A13.制作古筝底槽时，通常在什么位置开凿？A、面板背面B、底板正面C、面板正面参考答案：A14.扬琴的琴弦主要使用什么金属制成？A、铜丝B、钢丝C、铝丝参考答案：B15.冬不拉琴杆制作时，与琴鼓（共鸣箱）连接的部位通常采用什么连接方式？A、螺栓连接B、粘接（胶合）C、铆接D、插入式参考答案：B16.弹拨乐器装配时，琴弦下方的张力调节器（如机械弦轴）对于铜丝弦特别敏感，其主要作用是？A、调节音量B、调节音高C、减少琴弦振动D、装饰美观参考答案：B17.在制作乐器过程中，为了提高木质共鸣，面板的内部处理通常是什么？A、不做处理B、抛光C、轻刮底面（毛面）参考答案：C18.制作二胡琴皮（蟒皮）时，对蟒鳞的要求是？A、纹路越乱越好B、纹路越密越好C、鳞片越大越好参考答案：B19.制作冬不拉琴弦时，最传统且核心的原料是？A、钢丝B、马尾C、骨丝D、尼龙参考答案：C20.制作柳琴的琴弦通常使用什么材料？A、金属弦B、丝弦C、羊肠弦参考答案：A21.制作二胡时，对蟒皮的“鳃”处理不当，容易导致乐器演奏时出现？A、无法发声B、音色发沙、发劈C、音量过大D、音准偏高参考答案：B22.乐器制作中，安装琴轴时使用的粘合剂主要是？A、白乳胶B、502胶水C、透明胶带参考答案：A23.中胡与二胡相比，琴筒较大，且常在底板下方加装一块木板，称为？A、膈膜B、偏音孔C、调音孔D、弦孔参考答案：A24.制作古筝筝码时，底部通常需要制作什么结构？A、弧形凹槽B、平面C、方形孔参考答案：A25.制作高胡琴筒的材料通常选择？A、竹子B、木质（硬木）C、铝合金参考答案：A26.在制作琵琶面板时，为了便于音孔加工，通常在哪个位置开孔？A、琴头B、琴背C、琴头与面板连接处参考答案：C27.古筝底部的“底板”通常使用什么材料？A、桐木B、榉木C、色木参考答案：B28.制作高胡时，为了使音色更加柔和，有时会在蟒皮上涂抹？A、松香B、油漆C、蜡参考答案：C29.检查二胡蟒皮音色好坏，除了听音色，通常还会用手轻轻触摸，目的是为了感受皮的？A、硬度和弹性B、颜色深浅C、蛇鳞大小D、纹理走向参考答案：A30.制作琵琶琴身的面板通常采用什么木材？A、紫檀B、色木（桦木）C、桃花心木参考答案：B31.乐器制作完成后，对木质部件进行干燥处理，是为了？A、便于运输B、防止开裂和变形C、美观参考答案：B32.柳琴的面板通常是实木还是胶合板？A、实木B、胶合板C、纸板参考答案：B33.制作柳琴时，其面板修整的重点在于中心区域的微调，这是为了调节乐器的？A、音量大小B、音色色彩（干湿、松紧）C、弦长D、品位位置参考答案：B34.制作中胡琴弓时，弓毛通常用什么材料？A、马尾B、金属丝C、尼龙参考答案：A35.月琴的琴弦通常使用什么材料制成？A、金属丝B、丝弦C、尼龙参考答案：A36.制作四胡琴弦通常使用什么材料？A、铜丝B、钢丝C、镀镍钢丝参考答案：A37.制作冬不拉琴码时，为了获得特殊的音色（如狼音效果），有时会故意将其制作成？A、薄片状B、凹陷状C、方形D、不规则多孔状参考答案：B38.琵琶背面的如意头构造，其主要功能是？A、固定品位和品丝B、增加琴身的装饰美感C、连接琴头与面板，加固结构D、调节乐器的音高音色参考答案：C39.在四胡的琴筒制作中，底板通常不封死，而是留有？A、一个孔B、两个孔C、四个孔D、一个月牙形孔参考答案：B40.扬琴的归弦（压弦码）通常使用什么材料？A、竹子B、金属C、塑料参考答案：A41.月琴的琴颈（品位板）多使用什么材料制作？A、竹子B、薄木板C、骨片D、塑料参考答案：B42.在制作冬不拉琴弦时，如果缺乏专用设备，可以临时使用什么材料替代部分铜丝制作弦轴？A、塑料管B、铅笔芯C、带螺纹的铜棒D、玻璃珠参考答案：C43.制作四胡的“瓢”如果漏气，主要会影响什么？A、音色B、弦轴C、弓子参考答案：A44.在制作二胡时，如果琴筒皮膜的张力过大，声音特征是？A、低沉B、嘶哑、发炸C、柔和D、无明显特征参考答案：B45.制作琵琶的琵琶片（琵琶面板）时，需经过“挖”与“修”两个步骤，其中“挖”的主要目的是？A、修整面板的边缘形状B、将面板中心挖空以制作共鸣腔C、确定琵琶颈部的安装位置D、进行整体的打磨抛光参考答案：B46.弹拨乐器面板上的“筋”如果过粗，会影响乐器的？A、外观B、结构强度C、发音灵敏度和音色纯正度D、音量大小参考答案：C47.三弦琴杆下端与琴轸连接的部位称为“轸盒”，制作时其形状通常是？A、圆柱形B、六角形或八角形C、三角形D、菱形参考答案：B48.二胡蟒皮张紧时，为了防止琴皮破裂，通常需要先涂抹什么？A、清漆B、胶水C、纯净水或蜂蜜水D、润滑油参考答案：C49.三弦的相与品多采用丝弦时，为什么需要在相品上加装小竹片或铜皮？A、为了增加厚度B、为了便于辨认音位（防滑）C、为了固定琴弦D、为了美观参考答案：B50.制作二胡琴弓时，弓毛通常使用什么材料？A、人发B、马尾C、羊毛参考答案：B51.阮的琴杆上是否安装品格（品位）？A、全部安装B、全部不安装C、部分安装，部分为空弦位D、仅安装铜品参考答案：C52.制作中胡琴筒的材质通常是什么？A、桐木B、芦苇C、红木参考答案：B53.柳琴面板的厚度通常比琵琶面板？A、更薄B、更厚C、一样D、更粗糙参考答案：A54.制作扬琴的琴身框架通常使用什么材料？A、胡桃木B、榉木C、橡胶木参考答案：B55.中胡琴杆使用的材料通常为红木，其硬度要求较高，主要原因是？A、防止演奏时琴杆因受力而弯曲B、减少琴杆与琴码之间的摩擦阻力C、为了便于通过钻孔安装琴弦D、装饰美观，体现档次参考答案：A56.制作弹拨乐器时，为了防止木材因干湿变化而开裂，木材干燥处理的终含水率一般应控制在多少？A、5%以下B、8%-12%C、20%左右D、30%以上参考答案：B57.琵琶背板背面常制作成龟背纹，这主要属于？A、装饰艺术B、结构加固C、声学反射面D、防滑设计参考答案：A58.制作京胡琴弓时，弓杆通常用什么材料？A、竹子B、金属丝C、钢丝参考答案：A59.制作月琴琴身的材料通常选择？A、桐木B、色木C、桦木参考答案：B60.制作琵琶的背板，选用的木材通常叫什么？A、梧桐木B、老红木C、桦木参考答案：B61.制作古筝筝码（雁柱）的材料通常是？A、梧桐木B、竹子C、塑料参考答案：B62.传统制作京胡蟒皮最讲究的是什么？A、蟒鳞的纹路大小B、蟒鳞的密度和紧致度C、蟒皮的颜色参考答案：B63.柳琴共鸣箱（琴鼓）采用什么形状，以获得最佳的高频泛音？A、方形B、椭圆形C、圆形D、长方形参考答案：B64.制作中胡琴筒时，为了提高低频，琴筒的口径通常比二胡？A、大B、小C、一样大参考答案：A65.京胡制作中，琴筒毛坯的修整，最常用的工具是？A、油石B、厚砂纸C、刨刀D、铣刀参考答案：C66.制作扬琴的击弦槌（琴竹）头通常包什么？A、橡胶B、软木C、布料参考答案：B67.制作京胡琴筒时，为了固定蟒皮，通常使用什么材料勒紧？A、线绳B、铁丝C、胶水参考答案：A68.制作三弦时，为了扩大音量，琴身侧板的弧度一般比二胡要？A、更平B、更大C、不变D、更厚参考答案：B69.在制作二胡琴筒时，选用紫檀木作为主要材料，其主要目的是为了？A、提高乐器的音色明亮度B、增加乐器的重量和稳定性C、赋予乐器深沉、悠扬的音色D、方便进行复杂的雕刻装饰参考答案：C70.京胡琴码通常选用什么材料制作？A、檀木B、三角木（枫木或红松）C、竹子D、塑料参考答案：B71.制作柳琴琴身的材料通常选择？A、色木B、桃花心木C、柚木参考答案：A72.制作扬琴码子（象牙或塑料）的主要作用是？A、美观B、压弦C、固定琴弦参考答案：B73.制作二胡的琴杆通常选用什么木材？A、柳木B、红木C、橡木参考答案：B74.柳琴的品位安装间距越来越密，主要目的是为了？A、增加音量B、便于演奏复杂的快节奏指法C、节省材料D、提高音色亮度参考答案：B75.在制作月琴时，为了解决金属琴弦对木质品位的磨损，品位制作通常比较？A、扁平B、宽厚C、薄且光滑D、只有圆弧参考答案：B76.制作阮（包括大阮、中阮、小阮）时，其共鸣箱的形状通常为？A、圆柱形B、八角形C、长方体D、半圆形参考答案：B77.制作京胡琴弓时，弓毛上抹的松香粉末的主要作用是？A、装饰B、增加摩擦力C、吸收水分参考答案：B78.琵琶的品位（品丝）安装时，为了防止生锈并减少杂音，品丝通常需要做何种处理？A、涂抹防锈漆B、镀金或镀银C、涂抹凡士林D、抛光成镜面参考答案：B79.制作高音弹拨乐器（如高胡、柳琴）时，琴码的高度选择通常？A、越高越好B、越低越好C、适中D、随意参考答案：C80.艺术琵琶的面板通常选用的是？A、桦木B、青杨木C、艺术板（多层胶合板）D、铁木参考答案：C多选题1.在制作琵琶或三弦的“相品”时，必须包含哪些步骤？A、在指板上铣出弧度（品槽）B、在品槽中粘嵌金属（或竹/木质）半圆柱形制品C、品位表面必须打磨光滑，防止划伤琴弦D、琴弦张好后，品位应低于弦枕，形成适度弧度参考答案：ABCD2.弹拨乐器音梁（如吉他或古筝底部的肋木）的制作，主要作用包括？A、增强面板的强度，防止受压变形B、增加面板的内部阻尼，抑制杂音C、协调面板各部位的振动频率D、美观装饰作用参考答案：ABC3.制作弹拨乐器拨子（如琵琶拨片、柳琴拨子）时，对材料的选择有？A、象牙或牛角（传统材料，弹性好，声音清脆）B、塑料或尼龙（现代材料，耐用且价格低廉）C、贝壳或骨片（根据雕刻工艺选择）D、木材（由于重量过重，不适合制作拨子）参考答案：ABC4.关于制作琵琶“头”的装饰工艺，常见的有？A、绘画（如金漆、彩绘）B、镶嵌螺钿C、仅需光面处理，不做装饰D、旋切出简单的几何图案参考答案：ABCD5.弹拨乐器（如扬琴）码子（琴马）的制作，主要应考虑以下哪些因素？A、码子的材质（如枫木、红木、塑料等）B、码子的形状和底面积大小C、码子的高度（根据弦长和音色要求调整）D、码子的安装位置是否精确参考答案：ABCD6.制作弹拨乐器（如古筝）的筝码时，对以下参数的选择有影响的因素有？A、筝码的材质（如兰考泡桐、黑檀、老红木等）B、筝码底部的弧度（如平面、半圆、V型槽）C、筝码上表面的斜度（以适应琴弦排列）D、筝码的高度（定制高度以调整音准）参考答案：ABCD7.在制作拉弦乐器琴弓时，红木弓杆的干燥处理，以下说法正确的有？A、必须经过长时间的阴干和烘焙B、烘焙温度不宜过高，以免碳化变脆C、烘焙后应自然冷却再使用D、只要弯曲不会断裂即可直接使用参考答案：ABC8.下列关于民族拉弦乐器制作工艺的描述，正确的有？A、琴杆的长度通常直接决定琴弦的有效弦长B、琴筒的材质选择（如木、竹、铜）主要影响音色C、轫子（千斤）的位置决定了定弦的高低D、琴码的位置移动对音准和音色均有显著影响参考答案：ABCD9.在制作中阮或大阮的“相品”时，若遇到品位偏高或偏低，正确的调整方法是？A、用细砂纸打磨指板底部以降低品位B、用刮刀刮除指板顶部品丝底部的胶水以降低高度C、用木工凿子凿掉指板以降低品位D、更换新的指板和品丝参考答案：ABC10.拉弦乐器琴弓两端的毛毡（粗毛、细毛、中毛）作用分别是？A、细毛主要压住弓毛，使弓毛更平行B、粗毛主要用于调节弓毛的张力和宽度C、中毛通常用于二胡等乐器，防止弓毛散开D、粗毛主要起缓冲作用，保护琴弦参考答案：ABC11.在民族拉弦乐器琴杆的木材加工中，针对材质较硬或过湿的木材，以下处理方法正确的有？A、自然风干或人工烘干至含水率达标B、使用重物（如石块）压在琴杆毛坯上以防止变形C、放在烈日下暴晒以快速干燥木材D、在内壁挖空以减轻重量参考答案：ABD12.制作琵琶的“复手”时，必须包含的操作有？A、将复手安装在与琴弦张力匹配的位置B、复手孔的大小需略大于琴弦直径，防止摩擦卡死C、复手内部通常垫有毡垫以缓冲振动D、复手必须完全封闭，不能有任何透风空隙参考答案：ABC13.下列属于制作扬琴时琴竹（琴槌）制作要求的正确描述有？A、琴竹需选用弹性好、不易变形的硬木B、竹尖部分可缠绕尼龙布或绸布以改变音色C、两根琴竹的重量和反弹速度必须保持一致D、琴竹制作完成后无需进行平衡调整参考答案：ABC14.制作中阮或大阮等弹拨乐器时，关于背板的描述，正确的有？A、背板常选用红木、紫檀等硬木B、背板通常设计为双面弧度，以增加共鸣箱体积C、背板制作完成后，必须进行精细的磨光和抛光处理D、背板开孔数量越多，乐器音量通常越大参考答案：ABC15.民族乐器制作中，关于琴弦（钢丝弦、尼龙缠弦）的装配工艺，正确的有？A、装弦前需先调整弦轴的松紧度B、弦轴的旋转方向应遵循“上紧下松”的原则C、弦轴孔内可涂抹松香粉以增加摩擦力D、乐器调至标准音高后，琴弦的张力会相对稳定参考答案：ABCD16.关于民族拉弦乐器琴弓的制作，正确的描述有？A、琴弓毛应选择白马尾，纤维长且弹性好B、琴弓的弯曲度需根据木材特性进行烘干定型C、弓毛应从中间向两端均匀展开并刷胶D、琴弓制作完成后，弓杆与弓毛应保持绝对平行参考答案：ABC17.对于弹拨乐器（如阮）指板的开槽（品丝槽），制作时需考虑哪些因素？A、槽宽应略大于品丝宽度，留有余量B、槽深应与品丝顶部平齐或略低，保证弦高一致C、槽的底部应平直，不能有突起D、槽的两侧应垂直，不应有倒角参考答案：ABC18.关于制作“马头琴”的“琴杆”时，正确的描述有？A、琴杆通常用整块木料雕刻而成B、琴杆表面需打磨至极度光滑C、琴杆上装饰有龙、鹿等雕刻D、琴杆可以是拼接而成的，以节省材料参考答案：ABCD19.在制作二胡时，关于“蛇皮”保存和使用的描述，正确的有？A、避免蟒皮接触高温和阳光直射B、潮湿环境下需将蟒皮放在干燥通风处C、蟒皮使用前需裁剪成适当大小D、蟒皮可以用水浸泡后再使用以增加柔软度参考答案：ABC20.关于扬琴琴架（脚架）的结构要求，正确的有？A、脚架应具备调节高度的伸缩功能B、脚架底部应安装橡胶垫以防滑动C、脚架应稳固，确保演奏时琴体不晃动D、为了美观，脚架可以不装橡胶垫直接接触地面参考答案：ABC21.关于制作马头琴时“琴箱”蒙皮的描述，正确的有？A、常用牛皮或驴皮，鳞片纹理需顺直B、蒙皮时需根据气候（湿度）调整松紧度C、琴箱蒙皮后，听其震动声音清脆响亮为佳D、皮面边缘可用特制木条固定参考答案：ABCD22.制作柳琴或琵琶的“品丝”（相品）时，表面处理要求包括？A、品丝粘接处需留有微小的缝隙B、品丝表面必须打磨成弧面，与琴弦接触C、品丝的高度差必须小于0.05毫米D、品丝可以直接平贴在指板上，无需打磨参考答案：ABC23.制作弹拨乐器（如柳琴、中阮）品丝（品格）时，需要具备哪些工具条件？A、细齿钢锯或锉刀（用于截断品丝）B、钻头和钻床（用于钻孔固定品丝）C、手工挫刀或专用打磨条（用于修磨品丝顶面）D、游标卡尺或金属直尺（用于测量品丝高度和间距）参考答案：ABCD24.拉弦乐器蟒皮的打磨处理中，常见的处理方式有？A、使用细砂纸轻轻打磨皮面，去除杂质B、使用“退浆”方法（如热水或化学剂）软化虫胶膜，以便调整音色C、在皮面涂抹桐油或其它油脂以改变音色D、剪除皮面上过多的筋纹或杂毛参考答案：ABD25.制作拉弦乐器（如二胡）时，马尾弓毛在制作过程中需要进行的处理包括哪些？A、使用松香块反复摩擦以附着松香粉末B、使用白油或酒精清洗弓毛以去除多余油脂C、调整弓毛的张紧度以保持弓毛平行D、检查弓毛是否有断毛并剔除参考答案：ABCD26.在制作拉弦乐器琴轴（琴轸）时，为了防止松动，工艺上通常采取哪些措施？A、在轴孔内涂抹松香粉末或鱼鳔胶B、增大轴的直径或使用锥形轴孔C、使用夹板或销钉固定琴杆D、在轴杆上涂抹蛤粉或核桃油增加摩擦力参考答案：ABD27.在制作柳琴时，关于“面板”厚度的要求，正确的有？A、面板中心通常较厚，边缘较薄B、面板厚度直接决定柳琴的音量和音色C、面板过厚会导致声音发闷D、面板过薄会导致声音沙哑且缺乏穿透力参考答案：ABCD28.关于民族乐器中“品”与“位”的区别与制作，正确的有？A、“位”是固定的琴弦基音位置，通常用白点标示B、“品”是按变格演奏时手指按下的位置，具有可调性C、固定品位在制作时必须严格控制高度误差D、在某些乐器上，位和品的位置可以互换使用参考答案：ABC29.关于制作中阮“面板”的选材，常见的有？A、梧桐木B、白松C、桃花心木D、竹子参考答案：ABC30.制作古筝底板时，关于“尾钉”的描述，正确的有？A、尾钉用于抵住底板背面，防止共鸣箱变形B、尾钉通常旋入底板的末端C、尾钉的位置是固定的，不可移动D、如果尾钉松动，会导致琴身共鸣不良参考答案：ABD31.制作弹拨乐器（如琵琶、阮、扬琴）时，琴面板的选材要求包括？A、必须选用纹理顺直且无节疤的材质B、常用材质为白松、梧桐、泡桐等C、厚度通常需要根据面板的共振特性进行精确打磨D、表面涂饰漆膜越厚越好，以保护面板参考答案：ABC32.制作弹拨乐器琴箱（如阮箱、扬琴箱体）时，采用“拼板”工艺（胶合木板）的优点有？A、可以使用不同纹理、不同含水率的木材拼合B、相比整板，拼板在宽度上不受限制C、可以通过拼板结构增加箱体的刚性D、拼板会导致箱体容易受潮开裂参考答案：ABC33.关于民族弹拨乐器（如琵琶、古筝）的面板开孔（音孔、出音孔），以下说法正确的有？A、音孔形状通常为圆形或长方形，主要影响音色的亮度B、出音孔的数量和位置会影响共振效果和音色平衡C、音孔通常开设在面板的边框位置，以方便修理面板和更换琴弦D、开孔位置若过于靠近琴弦振动区，可能导致“品”或“格”的振动干扰参考答案：ABD34.在制作二胡琴弓时，关于“弓毛”修剪的描述，正确的有？A、弓毛需从中间向两边展开，长短一致B、展开后需修剪多余的弓毛C、两边弓毛的密度应保持均匀D、弓毛修剪得越短越好，这样可以增加弹性参考答案：ABC35.关于民族拉弦乐器（如二胡、马头琴）琴弦张紧装置的描述，正确的有？A、琴轸（轴）的轴孔通常锥形设计，以便于安装B、转动琴轸时，弦通过摩擦力作用带动轴旋转C、使用了弦轴的乐器，通常需要定期在轴上涂抹铅笔芯粉末D、琴弓马尾上胶时应均匀，且胶液不宜过稠参考答案：ABCD36.弹拨乐器琴弦在缠绕（如琵琶弦的缠弦）过程中，为了防止散开，通常采取哪些措施？A、在缠绕末端涂抹胶水或松香B、使用特殊的锁扣结构或金属圈固定C、紧密缠绕直至无法再多绕一圈D、在缠绕过程中不施加任何张力，让线自然堆叠参考答案：ABC37.在制作古筝“雁足”时，关于其形状的描述，正确的有？A、形状呈“Y”字形或勺状B、底部需宽大以增加接触面积，防止滑动C、雁足的大小需与琴弦直径匹配D、雁足的大小与音色没有关系参考答案：ABC38.关于民族拉弦乐器琴筒（如京胡）蒙皮前的准备工作，正确的有？A、在竹筒内壁涂布生漆或胶水B、裁剪蟒皮形状，预留边沿C、将蟒皮边缘浸水或浸胶软化D、直接将蟒皮湿贴在干燥的竹筒上参考答案：ABC39.在制作古筝或古琴的弦轴盒时，结构设计应考虑？A、轴盒内部需有足够的深度和摩擦力设计B、轴盒上需设有调音用的小孔或缝隙C、轴盒制作粗糙会导致调音困难D、轴盒完全密封对乐器调音没有影响参考答案：ABC40.制作民族拉弦乐器琴筒时，确定内膛尺寸通常依据哪些因素？A、琴弦的有效长度B、琴码的材质与厚度C、乐器所需的音色特性（如音量大小、音色松紧）D、琴杆的材料硬度和长度参考答案：ABC41.关于二胡“蟒皮”蒙制工艺的描述，正确的有？A、选择蟒皮时需关注鳞片的大小、疏密及张力B、蒙皮前需将蟒皮浸泡软化，并刮去油脂C、蒙皮时需控制张力，张力过大皮会破裂，过小声音虚D、蒙制完成后，只需干燥即可，无需进行调音孔修整参考答案：ABC42.弹拨乐器面板（如琵琶面板）在胶合底板或边缘处理时，需注意的事项包括？A、面板必须与底板形成严密的闭合腔体B、使用生漆或耐水胶粘合，确保不漏气C、可以在接缝处使用报纸或胶带临时固定D、涂抹清漆或生漆封闭板面，防止开裂参考答案：ABD43.在制作扬琴弦轴时，若发现琴弦容易打滑，可能的原因及解决方法有？A、弦轴孔过大，可能是开孔时误差过大B、弦轴表面未涂石墨粉C、琴弦本身表面过于光滑D、弦轴松动后必须立即用胶水粘死，不能转动参考答案：ABC44.在制作二胡时，关于“千斤”的制作或选材，正确的有？A、常用金属丝、尼龙绳或织物结B、千斤不能太紧，否则会压断琴弦C、千斤位置过低会导致音高偏低D、千斤可以直接用夹子夹在琴杆上参考答案：ABCD45.制作拉弦乐器琴弦（如二胡弦）的钢丝部分时，需要考虑哪些工艺参数？A、钢丝的直径（决定粗细和张力）B、钢丝的表面处理（如镀镍或镀银以增加光泽和耐腐蚀性）C、钢丝的材质（如中碳钢或不锈钢）D、钢丝的绞合方式（单股还是多股）参考答案：ABCD46.拉弦乐器（如马头琴）蛇皮的蒙制工艺中，以下工序属于关键步骤的有？A、选皮（选择纹路、孔径合适的皮张）B、制皮（修剪形状、打磨边缘）C、蒙制（将皮张固定在琴框上并调整松紧）D、褪色或染色（处理皮面颜色以符合审美）参考答案：ABC47.在制作扬琴底板时，为了增强共鸣，常见的结构措施有？A、在底板背面开制弧形音孔B、在底板背面粘贴肋木C、在底板背面安装““死音钉””D、必须在底板上开凿通长的槽沟参考答案：ABC48.在制作扬琴弦钉（琴钉）时，要求包括？A、弦钉需采用红木、牛角等耐磨材料B、弦钉需紧固在底板上，且必须水平C、弦钉中心需钻孔，穿入琴弦并拧紧固定D、弦钉可以随意倾斜，只要能固定弦即可参考答案：ABC49.关于制作琵琶“弦轴”的描述，正确的有？A、轴孔必须呈锥形，以便安装和紧固B、轴体表面需进行滚花处理以增加摩擦力C、轴体通常选用红木或硬木D、新轴安装后必须涂抹铅笔芯粉才能锁紧琴弦参考答案：ABCD50.在制作古琴“龙池”、“凤沼”等音孔时，工艺要求包括？A、音孔位置需经过声学设计，以优化共振B、音孔形状通常为圆形或长方形C、音孔内壁应打磨光滑D、音孔越大，古琴音量越大，因此越大越好参考答案：ABC51.在制作古筝或古琴的“雁足”时，工艺要求包括？A、雁足必须安装在底板的正确位置，以平衡琴弦张力B、雁足表面需刻出浅槽，以便卡住琴弦C、雁足的高度和朝向必须精准，保证琴身的水平D、雁足通常用实木雕刻而成，无需打磨参考答案：ABC判断题1.京胡的琴码通常体积较小且呈方形，这是为了适应其尖锐的音色需求。A、正确B、错误参考答案：A2.琵琶的下码（筝码底部）必须与面板和底板贴合紧密，不能有空隙。A、正确B、错误参考答案：A3.在制作古筝的岳山（琴头琴尾突出部分）时，不需要考虑木质收缩率，只需打磨光滑即可。A、正确B、错误参考答案：B4.制作京胡的蛇皮时，应优先选择腹部（接近尾部）的皮，因为那里质地最硬。A、正确B、错误参考答案：B5.拉弦乐器中，千斤（千斤钩）的位置高低对音色有显著影响。A、正确B、错误参考答案：A6.京胡琴轴一般采用木质制作，其表面需要进行精细的打磨抛光处理。A、正确B、错误参考答案：A7.在给拉弦乐器（如二胡）上弦时，琴皮（蟒皮）不能绷得太紧，否则音色会变得尖锐刺耳。A、正确B、错误参考答案：A8.民族弹拨乐器面板上的“音孔”挖得越大，乐器的音量一定会增加。A、正确B、错误参考答案：B9.制作板胡时，为了增加音色亮度，有时会在琴筒上嵌贴骨片。A、正确B、错误参考答案：A10.民族乐器在组装时，琴轴与弦轴孔的配合间隙过小会导致转动困难。A、正确B、错误参考答案：A11.制作民族乐器时，木材的干燥处理越彻底越好，时间越长越好。A、正确B、错误参考答案：B12.在制作京胡时，蛇皮通常粘贴在琴筒的圆周上，这种方式有利于琴筒共鸣的均匀性。A、正确B、错误参考答案：B13.民族乐器面板（蒙皮面）的厚度越厚，乐器的共鸣箱体容积越大，音量就越大。A、正确B、错误参考答案：B14.民族弹拨乐器琴码的材质越硬，传递声音的速度越快，高频泛音越丰富。A、正确B、错误参考答案：A15.马头琴的面板多选用松木制作，因为松木纹理清晰且硬度适中。A、正确B、错误参考答案：B16.民族弹拨乐器中，对于像柳琴这样高音区的乐器，通常使用较硬的背板材料以支撑面板振动。A、正确B、错误参考答案：A17.民族拉弦乐器（如二胡）的千斤，如果太紧会阻碍琴弦的振动。A、正确B、错误参考答案：A18.琵琶的“品”是固定不动的，安装位置决定了音程。A、正确B、错误参考答案：A19.在制作弹拨乐器琴头时，实木雕刻件比机制件更能体现民族乐器的工艺价值。A、正确B、错误参考答案：A20.制作三弦的缠弦时，缠绕的金属丝越粗，乐器的音量通常越大。A、正确B、错误参考答案：B21.在制作蒙皮工序中，温度和湿度是控制蟒皮松紧度的关键因素。A、正确B、错误参考答案：A22.弹拨乐器中，制作面板的木材与制作背板的木材强度要求必须完全一致。A、正确B、错误参考答案：B23.使用指甲拨弦时，指甲的材质越硬，对琴弦的回弹越好，不易变形。A、正确B、错误参考答案：A24.琵琶“相”的定位依据是五声音阶中的音程关系。A、正确B、错误参考答案：A25.制作马头琴时，琴码的材料必须选用质地坚硬的红松木。A、正确B、错误参考答案：B26.制作板胡时，琴筒的形状决定了其特定的音色类型（如高音板胡或中音板胡）。A、正确B、错误参考答案：A27.拉弦乐器的琴杆（蛇皮壳）不仅要承受琴弦张力，还起到传导振动的作用。A、正确B、错误参考答案：A28.古筝的岳山是镶嵌在筝面上的木制构件，主要起定位琴弦和装饰作用。A、正确B、错误参考答案：A29.制造民族拉弦乐器时，弓毛的左右松紧度必须保持一致，否则会导致乐器音色发闷。A、正确B、错误参考答案：A30.琵琶的品位安装时，必须保证相邻品位之间是绝对平行的直线。A、正确B、错误参考答案：B31.拉弦乐器的琴轴孔加工时，应留有适当的余量，以便日后微调。A、正确B、错误参考答案：B32.制作琵琶的指板时，必须在指板表面预留出决定音位高度的"面宽量"（滚弦量）。A、正确B、错误参考答案：A33.制作马头琴时，马头雕刻的造型决定了乐器的定弦标准和音色特点。A、正确B、错误参考答案：B34.拉弦乐器琴筒的