建筑空间组合论

总论

一.建筑的复杂性

1o与相关学科的关系

建筑设计是一门综合性的科学，它包括着复杂而多方面的现象，它不仅是物质功能的关系，还与一个国家

或地区的社会制度、文化、经济、科学技术发展程度有着千丝万缕的联系，并且包涵着哲学、美学、艺术、

宗教等各方面的涵义，因此要学好这门科学，它需要我们有广阔的知识面和各方面的修养，这也是我们作为

一个好的建筑师所必需具备的素质。

2o建筑设计的系统性和秩序性

(1)建筑是个复杂的体系，要想设计的好，首先要建立一个系统的概念，将设计对象分解为多个子系统;

(2)然后进行相应的功能网络分析，确定建筑内系统之间的功能网络的结构关系；

(3)再参照外系统的条件(城市和四邻关系)确定内外系统的结合点(主要出入口和公用设施连接点等)；

(3)再根据场地条件，大体上有一个粗略的区位划分和场地策划，而后再进行组合方式的选择和具体的建

筑布置。

3.建筑的内涵

(1)人们对建筑提出功能和使用方面的要求；

(2)人们对建筑提出的精神和审美方面的要求；

(3)以必要的物质技术手段来达到前述的两方面要求。

二、建筑设计的内容

1.总体规划(选址)

任何建筑的设计都要从城市规划、环境设计、城市设计的角度出发，考虑到它所在的位置、地位和作用，

与总体规划的要求保持一致，才能取得与整个城市总体的协调。

大到一个区域，小到一幢建筑都存在一个选址的问题，选址是否合理直接影响到其社会价值、文化价值

和经济价值。

思考:苏州博物馆的选址，是否合理?

博物馆新馆选址位于拙政园历史保护街区,毗邻世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位

太平天国忠王府

贝聿铭先生亲自主持设计的方案承袭了水乡古城粉墙黛瓦的基本风貌，遵循“中而新、苏而新”、”不高

不大不突出''的设计原则.在整体布局上，新馆巧妙地借助水面,与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通,成为其

建筑风格的延伸和现代版的诠释。馆区内建筑以一层坡顶为主,局部辅以二层展厅,膨成错落有致的特色,

既与周围环境相融,又不乏创意与个性。

2«建筑布局

指建筑中大的部位和空间环境的关系的安排，主要涉及地段环境、平面布局、体型组合、建筑的扩

建、空间层次的分配，还有建筑与四周相邻建筑的关系，地段环境条件的利用与改造，道路、绿化、水面之间

的关系等等。徒国芝加哥千年公园设计）

3.功能关系分析

每幢建筑均有自己的功能要求，在设计之前要加以仔细的分析和精心的组织、分配。

4o空间组织

内处空间的处理，一方面满足使用功能的舒适和合理要求，另一方面满足人们精神功能的需求，创造一个

舒适美好的空间环境，如运用空间的开放、封闭、内外渗透、静与动的结合等空间组织手法，创造一个“有

质量”的空间。（中国美术馆）

5.技术措施的考虑

材料建筑材料的发展直接影响建筑的平面布局和空间体系。如钢结构、木结构等.

结构砖混、框架、悬索、薄壳、网架、膜结构、充气结构等结构形式，直接改变空间平面组合，刷

新造型表现的效果。

施工技术建筑的工业化程度、机械化程度、施工工厂化、系列化、标准化等均与设计有着密切的关

系。

考虑给排水、建筑电气、暖通等各种技术措施与方案的关系。

6.造型表现

*所谓“造型”是指利用建筑自身存在的某些规律，运用一定的物质、技术手段，满足建筑功能要求，结合

反映建筑空间处理、环境布局而构成的完美的建筑形象。

*建筑不是固定不变的东西，它与自然条件、地形条件、固有相邻建筑均有相互密切的关系，在造型设计

中既要尊重原有的环境，又要有所创新。

7o经济因素的比较

*一个好的建筑设计，必须是以最少的手段达到最大的效果，具体来讲就是要考虑节约用地、节约能源，

充分利用工业化条件，缩短施工周期、节约材料，注意可持续性发展等方面的内容.

*我们国家很早就制定了《节能设计标准》，近几年又提出了绿色建筑、节能建筑的设计要求，制定了关

于建筑节能的强制性标准，均是从经济角度去约束建筑设计。

以上各点因不同类型的建筑而各有侧重:

居住建筑、学玄，总体布局较为重要；

医院、旅馆,功能关系较为重要；

影剧院、图书,指则强调内部空间的适宜感人；

体育馆、火至站希望用先进的技术解决大空间的问题；

博沏馆、展览馆、美术馆,除了考虑功能外，更要强调其艺术表现和空间感受，增强其感染力；

纪念建筑,要求加强思想意识的表达和给人震撼心理的感受.

建筑设计内容：总体规划，速筑布局，功能关系分析，空间组织，技术措施，造型表现，经济因素。

建筑设计的发展主要表现在以下几个方面：

1.设计方法论的研究日益增加；

20建筑技术的革新带来设计方法和设计思想的转变；

3.建筑结构的进步为建筑设计提供更多的可能性；

4.古建筑保护的观念深入人心，为设计提出了更多要求，也提供了机遇和挑战；

5«审美观念的转变使得设计风格更加多样化。

三、建筑设计的发展

建筑设计的发展主要表现在以下几个方面：

1.设计方法论的研究日益增加;

2.建筑技术的革新带来设计方法和设计思想的转变;

3。建筑结构的发展为建筑设计提供更多的可能性;

4。古建筑保护的观念深入人心,为设计提出了更多要求,也提供了机遇和挑战;

5.审美观念的转变使得设计风格更加多样化.

1o速筑设计方法论的研究

建筑设计方法论是应用现代科学技术的新方法和人文科学成果进行建筑设计方法、设计准则、设计程序

研究的理论。它强调应用理性分析的思维以补充经脸方法的不足，以提高建筑设计科学化的重要手段之一。

现代建筑设计方法论起源于本世纪50年代末和60年代初，目的是想使建筑设计方法现代化以适应新的

社会需要，力图克服传统方法的局限，而不仅仅是依靠个人主观认识。

它的中心问题是研究设计应该如何进行与行筑师应如何思考和工作。

《建筑模式语言》《住宅制造》（C•亚力山大）

2o建筑技术的革新

建筑中引进了新的科学技术如自动控制、遥感装置，引起了建筑设备技术的革命；新材料的研制，高强、

轻质、合成材料、合金材料的利用，改变了设计手法及建筑造型。

3.建筑结构的发展

建筑结构的发展。一方面是新材料的发展，另一方面由于仿生学在建筑设计领域的启示，两方面的原因

使得新的结构类型不断的出现，如各式杆件结构、薄壳结构、张拉结构、球型空间网架结构的运用。

4.古建筑的保护

菊儿胡同的改造设计，成为古城保拧的典范之一.

5o建筑设计流派、风格的多样化

建筑风格的发展主要是由于建筑审美观发生了变化而引起建筑的革新（当然建筑审美观的变化是一方面

是由于技术的发展，另一方面是受其它艺术形式的影响），从古希腊、罗马到现在多元化建筑，人们的建筑审

美观念发生了两次巨大的转折，这就是：

第一次从古典速筑的形式美学到现代建筑的技术美学：

第二次从现代建筑的技术美学到后现代、解构等建筑建筑的建筑审美观念的变异.

5o1从古典建筑的形式美学到现代建筑的技术美学

大纵观古典建筑的整个发展历史，都毫无例外地推崇和谐和多样统一的美学基本法则。可以说追求和谐

完美的审美理想，讲求比例、尺度、均衡等形式美法则，始终是古典建筑美学的主要内容.

*建筑功能的复杂化，单纯的古典建筑空间不能满足日益增多的建筑类型，由于引发了一场革命性的转

变——新建筑运动。

*铸铁、钢筋於和钢等新材料逐步取代了传统的建筑材料，不仅改变结构方法，也极大的改变了建筑物

的内外形式，于是出现了所谓的“技术美学”。

*技术美学的主要特点在于它重视艺术构思过程的逻辑性，注意形式生成的依据和合理性，追求建造上

的经济性以及建筑形式和风格的普遍适应性o（西格莱姆大厦）

5«2从现代建筑的技术美学到当代建筑的审美变异

进入60年代，西方发达国家开始由工业化社会向信息社会，也就是向后工业社会过渡，人们的审美观

又发生了一次重大的转折.这一次的转折超出了演变和发展的范畴，而带有明显的逆反性质，它背离了和谐

统一的传统美学法则，R推崇矛盾性、复杂性、含混性,直至追求残破、断裂、扭曲、解构等一系列为传统

美学所不相容的审美范畴。

a。历史主义的倾向

既“传统”又“现代”，运用抽象约简、符号拼贴、移植和嫁接、多元重构等设计手法，达到一种复杂

含混的效果（母亲住宅）

bo乡土主义的倾向

摒弃千篇一律的国际式风格，立足于本地区，关注地方材料、结合地方环境、气候特点，刻意追求具有

地域特征与乡土文化特色的建筑风格。（赛珊罗纳镇中心）

Co追求高技术的倾向

对技术美学的发扬和延续，运用新材料和新技术，将技术发扬到极致来塑造一种崭新的建筑形象。

d.解构主义倾向

反对整体性和统一性，崇尚分离，主张冲突、破碎，反对和谐统一.

e0新现代主义

坚定不移的走现代主义的道路，并力图改掉现代主义千篇一律的国际式面孔，寻求崭新的建筑形象。

（罗马千禧教堂）

空间的形态构成（一）

空间的两大特性：限定与导向

一.要素介绍

1.点建筑.中的一个点，表示空间的一个位置，在概念上没有长度，深度和方向。

点的构图作用;积聚性，求心性，控制性，导向性，对空间的限制作用最弱

2O线实存线：有位置、方向和一定的宽度，但以长度为主要特征；

虚存线：指由视觉----心理意识到的线。

线的构图作用:表明面和体的轮廓，使形象清晰；对面进行分割，改变其比例，构成新形；限定、划

分有通透感的空间；虚存线对其它构成要素起空间组织的作用；对空间的限制作用较强.

3c面实存面：其主要特征是有一定厚度和形状，分为规则几何形与不规则的任意形：

虚存面：指由视觉----Q理意识到的面.

面的构图作用:限定体的界限；以遮挡、渗透、穿插关系分割空间；以自身的比例划分产生良好的美学

效果；以自身表面色彩、质感处理,产生视觉上的不同重量感；对空间的限制作用最强，是主要空间限定因素.

4o体实体（体量）：有长、宽、高3个量度.性质上分为线状体、面状体、块状体；形状上分为有规

则的几何体与不规则的自由体，各产生不同的视觉感受如方向感、重量感、虚实感等.

虚体（空间）：自身不可见，由实体围合而成，具有形状、大小及方向感。因其限定方式不同而产

生封闭、半封闭、开敞、通透、流通等不同的空间感受。

实体与虚体是反转、共生的关系

体量与空间的反转、共生关系

*图底关系：建筑形态要素在构成建筑物时，吸引视觉注意力的正要素“形”（图）与负要素的背景（底）同时

被感知。它们同时产生，构成一个不可分的对立统一的建筑景观.

*建筑体量与空间的共生：形态要素按一定关系构成建筑空间的同时，构成外部表现的实体，两者是正负互

逆的反转共生关系。

*内部空间与外部空间的共生：形态要素在构成内部空间的同时，不是决定周围的空间形式，就是被周围空

间形式所决定。

*建筑群体构成中的共生：设计中不仅应考虑建筑单体自身的形态，还应考虑其对周围空间的影响，在城市

范围内考虑它是现有建筑的延续部分，作为其他建筑的背景、限定城市中的一个空间，还是城市某空间中的

一个独立体等O

建筑群体构成中的共生：（圣马可广场）

二，线，面的空间限定

1.线要素

A.独立垂直线：无方向性，在一定范围内有控制空间的向心和视觉焦点的作用

轴线控制在空间序列中位于中轴线上的垂直线要素，成为构成吸引人前进的目标，或成为轴线的结束

端，或成为空间距离的视觉焦点。

Bo虚面限定两根线要素之间由于视觉张力、相互吸引形成心理上的虚面，暗示一根空过该虚面的轴线，

形成庄严的对称性，产生引导作用，成为序列的人口.

Co角限定三根以上的线要素可限定出空间容积的府，建立起一个视觉空间框架。

构成通透的空间，边界感很弱，但可调整空间的形状、尺度、量度感、比例。

D.系列线要素多根线要素限定一个由虚面构成的通透空间°

柱廊限定空间边缘，并使空间与周围有视觉和空间的连续性。

柱列与墙面结合为壁柱或倚柱，可改变墙面比例及韵律。

柱列与窗的结合，改变墙面比例及韵律。

Eo双向线列有助于表达大空间的尺度感，在大空间中划分出不同的空间地带.(纵横)

F.水平线要素在高度上限定空间，并可改变空间划分。

2.面要素

(1).底面轮廓清晰、色彩与质感同背景有对比的平面可以从背景中限定出一个空间范围。抬高或降低

底面可增强限定感.限定感之强弱、视觉的连续程度与底面的高度变化有关。

(2).顶面与底面之间构成的空间形式由顶面自身的形状、尺寸及其与底面的距离决定。顶面的变化是

空间视觉上和心理感受上的重要影响因素。

(3)垂直面视觉上比水平面更活跃，是限定空间并给人以国合感的重要手段。它自身的造型形式以及面

上的开口控制着建筑物室内外空间之间视觉上和空间上的连续性.它也是构成体量的重要元素。

Ao独立垂直面对其两个表面所朝向的空间既分割又控制，其限定效果与人的视线高度有关，但不

能完全限定空间，表面的色彩质感、划分形式影响视觉质量和空间效果。

B.平行垂直面构成外向性空间，有明显的对称轴线，开放端产生强烈的方向感，在垂直面上开洞

则引入次要轴线，可调整空间的方位特征。

C.L形垂直面由转角限定一个沿对角线向外的空间范围。在内角处呈内向性，在开敞处呈散发性

与模糊性。(巴塞罗那国际展览会德国馆)角部开口则改变空间感受.

DoU形垂直面限定的空间内含一个内向的焦点，开散端使空间有外向性，可与相邻空间保持视觉

与空间上的连系性。在转角处开口，则使该空间呈现多向性并具有动感。

侧边长于底边可产生动感并对运动的程序起导向性作用。

底边长于侧边可划分几个互相交融的静态空间.

在转角处开口，则使该空间呈现多向性并具有动感。

E.四个垂直面构成最完整的内向封闭空间，是典型的建筑空间形式，也是限定感最强的一种。垂

直面上的开口可增强空间的对外连系性，减少封闭感，增强面的独立性.

Fo垂直面组合面与面之间位置、方向的变化，采用错位、穿插、接触相交等手法，可构成相互穿

插的丰富多变的系列空间，各空间在视觉上相互交融、流通.

小结：点、线、面、体等作为抽象的构成要素，是与具体的建筑构件，如墙、柱、檐口、地面、开花等相结

合，合理运用这些构件并运用美学规律、构图规律和空间概念对其加以组织，创造出既有良好的空间形态又

符合其使用功能的建筑内外部空间.

三，单一建筑空间的形成手法

1o覆盖这种空间的特点是行为的自由，并有某种“关怀保护”6勺作用，覆盖物的大小和高度，是影响空

间限定的两个因素。

2.围合最常用的一种空间形成方式，通过门窗墙等建筑要素，围合成建筑空间。

3o凸起这种空间的限定强度，会随着凸起物的增高而增强，其空间性质是“显露”的.如北京天坛运用

了三层凸起。

4O凹入空间的性质是“隐蔽”的，具有安全感。

50架起与凸起空间有些类似，只是其下部也是使用空间。

6o平面对比通过在同一水平面上进行色彩、质感、材料的对比而形成的意象性空间。

7。设立空间是意象性的，“边界”具有不确定性，与围合是相反的构成方式。二者分别构成“积极空间

”与“消极空间”.如纪念碑的设计，常采用这种手法。

第三讲空间的形态构成（二）

二.建筑空间的属性

属性1:空间的形状*长方体空间有明显的方向性，水平长方体有舒展感，垂直长方体有上升感；*

三角锥形空间有强烈上升感；*圆柱形空间向心性团聚感；*正六面体空间各向均衡，具庄重严谨的

静态；*球形空间有内聚性，有强烈封闭压缩感；*环形空间具有明显的指向性和流动感；*拱形剖

面空间有沿轴线集聚的内向性。

属性2:空间的比例

属性3:空间的尺度是衡量建筑空间及其构成要素大小的某种主观标准，它涉及空间形象给人的视觉

感受是否符合其实际尺寸的问题.（a.压抑bo正常co不亲切）

属性4:空间封闭与开放这个属性主要与主要与洞口的尺寸、数量、形式及所处的位置有关。

三、几种常见的建筑空间类型

1.开敞空间与封闭空间

1o二者的主要区别在于对空间围护界面的取舍与处理。

2c二者性格比较：开敞空间：流动渗透的：开朗的、活跃的：吸纳性：社会性和公共性C

封闭空间：静止的；严肃的、安静的或沉闷的；拒绝的；个体性和私密性。

开敞空间开敞空间是外向性的，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交流、渗透，讲究对景、倩

景，与大自然或周围空间的融合。

开敞空间经常作为室内外的过渡空间有一定的流动性和很高的趣味性.

封■闭空间封闭空间是用限定性较强的围护实体包围起来的，具有较强的内向性，领域感和私密性较强，

强调空间的独立性和完杂性，与周围环境的流动性较差C

2.动态空间与静态空间

10二者的主要区别在于对空间的态势与性格。

2o二者的性格比较：动态空间：动态空间引导人们从“动”的角度观察周围事物，把人们带到一个由

空间和时间相结合的“第四空间”.有较多的流动元素；强调丰富的色彩强烈的对比。

静态空间：相对静止的，满足心理上对安静的需要。空间尺度、比例、色彩

协调.色彩淡雅，视线转换平和，避免强烈刺激.

运动的自动扶梯使空间充满动势,粗犷的材质和自由的布黄,使空间运动感突显出来。

运用流动的光影、水体、楼电梯等动态要素来丰富空间,形成富有动感的空间.

舒适沆稳的色彩、良好的空间比例,形成安静的学习工作环境。

3o凹入空间与外凸空间

凹入空间：在室内某一墙面或角落局部凹入的空间，通常只有一面或两面开放，所以受干扰较少.

其领域感与私密性随凹入的深度而加强。可作为休憩、交谈、进餐、睡眠等用途的空间。

外凸空间：将凹入空间垂直围护改为大面积的窗，则空间转换为外凸空间，是室内凸向室外的部分.

可与室外空间很好的融合，形成良好的视野。可做为休闲、娱乐、聚会等空间。如果外凸空间的顶部

为玻璃等盖时便形成了阳光室，与室外取得良好的沟通。

4.下沉空间与地台空间利用地面的下沉与抬起，限定出一个范围比较明确的空间.

下沉空间：室内地面局部下沉；有较强的围护感；性格是内向的；下沉的深度和阶数视环境条

件和使用要求而定.

外凸空间：室内地面局部抬高；有较强的表现性；性格是外向的；处于地台上的人具有居高

临下的优越感，视野开阔。

50交错、穿插空间现代的建筑空间已不满足于封闭规整的六面体和简单的层次划分，在水平方向上

和垂直方向上打破常规，空间相互交错。特别交通面积的相互空插交错，颇象城市中的立体交通，在大的公

共空间中，还可便于组织和疏散人流，在住宅一类的小空间中，也可增加很多情趣。

通常用在公共建技中,为了营造某种气氛和特殊效果，空间相互穿插,相互交错,充满动碧.

6.流动空间在空间设计中追求连续运动的空间，空间在水平和垂直方向上都采用象征性的分隔，而保持

最大限度的交融和连续，视线通透.

7.母子空间母子空间是对空间的二次限定，在原空间中，用实体性或象征性的手法再次限定出小的空

间，既能满足功能要求，又丰富了空间的层次。

8O迷幻空间迷幻空间的特色是追求神秘、幽深、新奇、动荡、光怪陆离、超现实的戏剧般的空间效

果C

9。共享空间一般处于大型公共建筑内的公共活动中心和交通枢纽，含有多种多样的空间要素和设施,

具有综合性和灵活性的特点。空间处理手法极为丰富，满足“人看人”的心理要求。

四、速筑内部空间的组织

空间的对比与变化，空间的衔接与过渡，空间的重复与再现，空间的渗透与层次，空间的引导与暗示，

空间的序列组织。

只有有意识的进行内部空间序列组织,才能形成“丰富的、有生命的"空间。

（一）空间的对比于变化

空间的大小、高低、形状以及开敞或封闭的程度，首先必须适合于功能要求，但是如果能巧妙地利用功能的

特点，在组织空间时有意识地把大小悬殊的空间，高低悬殊的空间、形状差别显著的空间或开敞与封闭程度

不同的空间连接在一起，就可以借空间的强烈对比而获得某种效果。（高大与低矮之间,开敞与封闭之间,

不同形状的空间对比,不同方向的空间对比）

（二）空间的衔接与过渡

1o大空间之间的衔接与过渡

2。内、外空间的衔接与过渡当人们从外界进入到建筑物的内部空间时，为了不致产生过分突然的

感觉，也有必要在内、外空间之间插进一个过渡性的空间，从而通过它把人很自然地由室外引入室内。

3.入口到大空间的过渡

（三）空间的重复与再现与对比相对立的是空间的重复与再现。在一定条件下，使某种形式的空间不

断重复地出现，将会产生另外一种效果——韵律和节奏感

（四）空间的渗透与层次在分隔空间时，有意识地使被分隔的空间保持某种程度的连通，使处于某个空

间的人可以看到另外一些空间的景物，从而使空间彼此渗透、相互因借，这样就会大大地增强空间的层次感。

（透过玻璃隔断看到室外及另一室内空间,具有丰富的层次感）

（五）空间的引导与暗示

引导与暗示的处理手法1o根据人流特点以曲线形式的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示着另

外一个空间的存在。

2o利用特殊形式的楼梯或踏步把人流引导至上一层空间

3<>通过天花、地面处理给人流指出前进的方向；

4.利用空间的灵活分隔，向人们暗示着另外一些空间的存在。

5。其它非建筑手段，如标志、雕塑等；

（六）空间的序列组织

合理运用前几种手法，把个别的、独立的空间组织成为一个有秩序、有变化、统一完整的空间集群，对

整体建筑空间的序列及节奏进行组织，以全局的观念进行设计，使人在行进的过程中不断地体验建筑，实现时

间与空间的完美结合。

序列的组织：起点一铺垫一高潮——结束

分为规则的序列和不规则的序列

第四讲公共建筑的功能关系与空间组合（一）

公共建筑中要解决的主要功能问题

*各空间组成部分的合理分配

大功能分区与组合

*各单元空间的使用要求（如尺度、通风采光、朝向等）

§1公共建筑的空间组成

建筑功能空间：主要使用空间（功能的主体）；辅助使用空间（功能的必要补充）；交通联系空间（空

间的“骨架”）.建筑功能空间的组合即是以交通联系空间作为“骨架”，有效的联系各主要使用空间和

辅助使用空间。

公共建筑的辅助部分包括：行政管理用房、厕所、盥洗间、卫生间、供应服务用房，如旅馆、托儿所、

幼儿园中的厨房、洗衣房等以及设备用房（锅炉房、通风机房等）和库房、车库等附属用房。

§2公共建筑的空间组合原则

空间组合原则：功能分区合理;流线组织明确；空间布局紧凑；结构选型合理；设备布里合理。

一、功能分区合理1。必须根据建筑物的功能联系特点来选择与之相适应的空间组合形式.

2.功能分区是将建筑空间按不同的功能要求进行分类，并根据它们之间的密切程度加以划分与联系，使分区

明确又联系方便。

分区要点1——主与次

分区要点2—闹与静

按建筑物各组成空间在“闹”与“静”方面所反映的功能特性进行分区，使其既分隔，互不干扰，又有

适当的联系。

闹与静可以水平划分，也可以垂龙划分.

分区要点3——内与外

在进行功能分区时，应具体分析空间的内外关系，将对外性较强的空间，尽量布置在出入口等交通枢纽

的附近，对内敛性较强的空间，力争布置在比较隐蔽的部位，并使其靠近内部交通的区域。陕西省博物馆

二、流线组织明确

流线纽成：不同人流、货流

组织方式：平面、立体

组织原则：明确，尽量避免交叉和相互干扰。

住宿客流、非住宿客流以及后勤服务人流要分开。

三、空间布局紧凑

在对建筑各组成空间进行合理的功能分区和流线组织的前提下，进行合理的设计，使空间布局紧凑，适

当提高使用面积的比例。可采用的手法有：a.加大建筑进深；b.增加层数；c.降低层高；do

在尽端布置大空间。

四、结构选型合理

大空间的组合应有利于结构的布置。

*常用结构类型：砖混结构、框架结构、空间结构、框一剪结构、剪力墙结构、筒体结构等.

*采用合理的结构类型，避免不必要的浪费。

*类似的空间采用相同的结构形式，大小空间尽量避免大空间上布置小空间。

（一）砖混结构1o平面采用走廊式或套间式平面组合的多层或低层建筑采用。

2.有横墙承重、纵墙承重和纵横墙混合承重三种形式。

3<>墙体承重的混合结构系统，对建筑平面的要求主要有:

a.房间的开间或进深基本统一，并符合钢筋於板的经济跨度，上下层墙体对齐；

b.承重墙的布置要均勺、闭合，以保证结构布置的刚性要求；

c.承重墙上的门窗洞口的开启应符合墙体承重的受力要求；

d.个别面积较大的房间，应设置在房屋的顶层，或单独的附属建筑上，以便结构上进行处理.

（二）框架结构

1.平面采用走廊式或套间式平面组合，且房间面积较大，层高较高、荷载较重时，或建筑物的层数较多时，

宜采用框架结构。

2.框架结构系统，对建筑平面的要求主要有：

*建筑体型齐整、平面组合尽量符合柱网尺寸的规格、模数以及梁的经济跨度。

大为提高框架的刚度，要设置一定数量的刚性墙（剪力墙），或梁、柱的节点采用刚性处理；

*楼梯间和电梯间在平面中的地位，应均匀布置，选择有利于加强框架结构整体刚度的位置.

（三）空间结构

1o大厅式平面组合中，采用合理的空间结构，可以丰富建筑的造型；

20大厅的跨度较小且彩状为矩形时，可采用排架结构；

3.大厅的跨度较大，平面为矩形或其它形状时，可采用各种形式的空间结构，如悬索结构、薄壳结构和网架

结构；

4O广泛应用于影剧院、体育馆建筑中

五、设备布置合理

*民用建筑中的设备主要包括上、下水，采暖通风、空调以及电器照明.

大主要考虑以下几个方面：

ao充分考虑设备要求，使建筑、结构、设备三方面相互协调；

b.合理安排设备用房的位置，如锅炉房、水泵房、冷冻机房以及电梯机房、消防控制室等用房。

§3单元使用空间的设计

一。合适的大小和形状

*房间的面积二家具所占的面积+人活动所需的面积+交通面积

*取决于行为单元

例：影剧院观众厅剖面单层大厅―容纳人数不超过800人:一层楼屋——客纳人数不超过1200人:二

层楼座—容纳人数在1800人以上。

房间的比例：同样面积的房间，比例及尺寸的不同，也直接影响家俱的布置和使用效果，故一般房间的良

好比例应为1:范围内；（如面积均为20m2的办公室设计）

房间的形状：a.使用活动的特点、性质的要求；通常以矩形为主，也有例外.

bo构成和组合房间的技术、经济条件；

Co人们对室内空间视觉、采光、通风、音响等各方面的要求。

二、良好的朝向

*一般朝南为宜：黑龙江和海南等地例外。

*某些要求光线均匀的房间，如绘图室、美术室、化验室、药房、手术室、陈列室等要求朝北。

去在进行功能分区时应考虑朝向的因素.

三、人流路线和交通疏散

1.内部活动路线：主要与内部设备、家具布置以及附属设施有关，要求达到流线明确、尽量避免和减少

交叉、相互干扰。

2。对外交通：与走道布置、疏散口的位置及数量有关，要求达到交通畅通、疏散迅速。

四、自然采光

*自然采光：指通过窗户直接获取自然光线。

*足够的照度和均匀的光线：采光面积比：通常用S窗/S房间之比作为采光标准。

*光线的方向；要求光线投向主要使用区；在某些房间（如陈列室、橱窗和阅览室）要避免太阳的直晒光，

以免展品、商品、图书晒后变质或褪色。

*避免反射光——关键在于采光口的设计；

*房间的进深与采光口的高度及采光方式有关。

*单层进深较大的房间，从采光角度考虑，常在层顶设置各种形式的天窗.

五、热工和通风要求

1.热工要求:

寒冷地区，建筑上必须采取保温措施，以减少热量损失，节约能源；

炎热地区，防止夏季过热，必须采取隔热措施C

2.自然通风：通过较好的设计门窗的位置组织室内的空气流动。平面与剖面设计时注意风压的利用。

3.机械通风：容纳大量人流或要求密闭使用的房间可设置通风设备，由专业人员配合建筑设计进行专门的通

风设计。

六、视线和音响的要求

具有视听等使用功能的大空间，其形状的确定是由视线分析和音质分析等综合的结果，主要满足视线无遮挡、

恰当的视距以及良好的音质效果。

影剧院观众厅平面

a。矩形平面—结构简单、施工容易，但前排反射声较差;

b.钟彩平面——加强对后排声音的反射,音质效果好:

c.六角形平面——增加了良好视听区域的面积;

4扇膨平面―能使声音均向分散到大厅的各个区域.

七、艺术要求

根据不同性质的房间进行空间比例和界面的处理，创造具有个性的空间.

第五讲公共建筑的空间组合（二）

问题：各功能空间如何能串联起来形成完整的空间序列？

*交通空间是空间组织的“骨架”和“联系体”

*确立建筑内交通系统的概念。

§2交通联系空间设计

建筑物内部的交通联系方式有三种：水平交通，垂直交通联系，交通枢纽。

设计要求：

a.交通联系空间应当有适当的高度、宽度和形状，以满足通行要求；

bo交通部分应简捷明确，防止曲折迂回，以保证通行方便和疏散要求；

c.应有良好的采光和照明，并注意防火安全；

d.考虑空间的处理和造型;

e.应力求节省交通面积

一、水平交通空间

（一）走道的性质1.完全为交通联系的需要而设的过道；如观众厅、交通建筑的大厅内走道。2O

主要作为交通联系空间，兼为某些从属内容而设的过道；如有橱窗的教学楼走廊，医院候诊的走廊等。3.

多种功能综合使用的过道或廊子。如展览建筑的参观廊道。

（二）空间尺度

1o宽度：（1）考虑人流量的大小：单股人550~600mm；两股人流：1100〜1200mm；三股人21500mm；公

共建筑：*1500mm。

（2）考虑到走道中附属功能的设置；

（3）走道中门的开启方向;

（4）考虑走道的长度、建筑物层数和耐火等级等因素；

（5）医院中过道22200mm,一般为3000mm左右，学校建筑中为2300mm,旅馆办公建筑中为1500~2000

inrn,住宅内部3900mnio

2.走道的高度：一般*2.5m,住宅中小走道可低到2m,公共建筑〉3m。

3o长度：按防火规范规定，根据建筑物的性质、结构、类型、耐火等级等不同情况，控制过道长度，主

要是最远一间房间出入口到安全出入口（或垂直交通的进出口）的距离，必须控制在一定限度内，如下表

（三）采光和通风

去尽量采用自然采光和通风；

*在不能直接采光和通风的条件下，则需要进行专门的考虑，如利用尽端开口，两侧局部开敞、利用楼梯

间采光，或者利用顶部天窗采光。

二、垂直交通空间

（一）楼梯1o楼梯设计的内容：a。根据使用要求和人流通行情况确定楼梯和休息平台的宽度；bo选

择适当的楼梯形式；c.考虑整幢建筑的楼梯数量：do楼梯间的位置和空间组合。

2。楼梯的形式分为直跑、双跑、多跑、交叉、螺旋、弧形等

3o楼梯的尺寸的确定*梯段的宽度取决于同时通过的人流的股数及有否经常通过例如家具或担架等

特殊的需要。*公寓式住宅楼梯净宽1100〜1200,*公共建筑*1200o

*单人通过梯段宽》900（满足单人通过）双人通过1100〜1400三人通过1650~2100

夫平台的深度2梯段的宽度。*医院建筑中平台的深度市1800mm大直行多跑楼梯中平台深度二梯段

宽度，或yiOOOmm

4c楼梯的数量和位置

数量：根据楼层人数和建筑防火规范来确定。一般楼层应设两个或两个以上的疏散楼梯，但当人数<50

人，楼层面积〈200m2时，可以设一部楼梯。

位置：a。通常在主要出入口处，相应在设置一个位置明显的主要楼梯；

b.在次要出入口处，或者房屋的转折处和交接处设置次要楼梯以供疏散用；

Co在大型公共建筑内，楼梯均匀布置。

（二）坡道

设计要求：*坡道的坡度范围一般在1:6—1:12左右；室内才1:8。室外》1:10。残疾人坡道坡度

>1:12.*坡道的净宽度*0.9m°*每段坡道允许高度0.75m,水平长度9。0mo大坡道表面要做防

滑处理。*为减少占地面积，常采用对折的和螺旋形的坡道。

（三）电梯*在多、高层民用建筑中，电梯是一种快捷、便利的垂直交通设施。

*包梯分客梯和货梯两大类；此外还有医院专用也梯、观光电梯等。*设计可根据使用功能选择电

梯的种类、载重量和速度，并按所需的运载量确定电梯的数量。

*消防电梯-------高层速筑除设置普通电梯外，一般还要配备消防电梯。消防电梯在平面布置中宜靠

近底层出入口位凄。

*电梯不应计作安全出口，设有电梯的建筑物仍应按防火规范规定的安全疏散距离设里疏散楼梯。电梯

并不宜被楼梯环绕.

（四）自动扶梯

*公共建筑中设置自动扶梯可以即时连续运送上下楼层的人流。自动扶梯可以正逆方向运行，当机器

停运时，还可兼作临时楼梯使用，但不得计作安全出口.

*自动扶梯的坡度有27度，30和35几种；

*从防火安全考虑，在室内每层设有自动扶梯开口处，四周敞开的部位均须设置防火卷帘或水幕，

并加密自动喷淋的喷头。

*自动扶梯起止平台的深度除满足设备安装尺寸外，还应根据梯长和使用场所的人流留有足够的等候

及缓冲面积

・自动扶梯的扶手与平行墙面间、扶手与楼梯开口边缘间及相邻平行梯的扶手间的水平距离不应小

于0。40m

三、交通枢纽设计

（一）门厅1作用：门厅是完成室内外过渡的空间，进行交通组织和分流是门厅最重要的功能.在有些

公共建筑中，门厅还兼有问讯、休息、陈列、小卖等功能，如酒店的大堂。

2面积：主要是由建筑物的使用性质和规模来决定的.

3门厅的导向性设计合理分布楼梯与过道，并尽可能的减少人流的交叉和干扰。

4门厅的布局分为对称和不对称两大类

对称的门厅，常采用轴线的方法以表示空间的方向感，常将联系人流的主要楼梯或自动扶梯安排在

主轴上。不对称的门厅则相对活泼，但要较好的组织空间的人流.

5门厅设计时注意几点

a.交通空间的高效性：足够的面积和引导组织；

bo交通空间的可认知性：减少认知元素，路线组织明确：

Co门厅应有较好的天然采光，并保证必要的层高和合适的空间比例。

d.门厅应注意防风、防雨、防家等要求，设置必要的门廊、雨蓬。

（二）过厅通常位于建筑内主要空间的连接处和轴线的转换处，合理的运用过厅可以帮助人流的集散，

通常在以下位置设置过厅：

（1）在建筑内几条走道或与楼梯交换的地方；（几条走道的交汇处）

（2）在走道与使用人数较多的大房间连接处，设过厅以缓冲人流。走道与美交何交之交

（3）在几个大厅或大房间的连接处，起空间过渡的作用。（大空间的交汇处）

合理的运用过厅可以帮助人流的集散，有时为了产生空间对比与变化，具有不同的空间体脸，也会借助

过厅来达到衬托主要使用空间的目的，特别是在一些大型的建筑物中，过厅成为重要的空间转换工具。

（三）中庭*中庭是贯穿建筑两层以上空间，专供人流集散和交通联系用的空间，作为交通枢纽，它成

为建筑中被强化的“节”；

*它将各主要使用空间连接成一体，通常它是整个建筑的趣味中心，它具有交通、交往、休憩、展示、

景观等空间功能；

去各种交通元素如楼梯、电梯、走道、坡道等通常结合中庭空间进行设计。

§3建筑空间的组织方式

一、集聚型组织

为一种稳定的向心式构成，一般由一定数量的次要空间围绕一个大的主导空间，以大厅主要使用空间为

中心进行布置的一种空间组合方式.常以大厅为构图中心，而将其他空间或辅助空间围绕其四周布置，并且利

用空间高度的差别，互相穿插、重登。

2.适用范围：常用于电影院、剧院、体育馆、客运站等类型公共建筑中。

3.分类：a。小空间围绕大空间布直；b。小空间围绕主体大空间底层或看台下布置：c.大空间与小空间

分离，相对独立。

二、线性组织

是由若干单体空间按一定方向相连接，构成空间系列具有明显的方向性，并具有运动、延伸、增长的趋

势，构成时具有可变的灵活性，容易适应环境的条件，有利于空间的发展。

线性构成中具有重要性的空间里元，除以其形式与尺寸之特殊表示其重要性外，也可以其位置强调，位

于序列中央、端部，偏移序列之外，或在序列之转折处。

并联式空间构成内廊式外廊式内外廊混合式复廊式

走廊式利用走道、门厅过厅等交通空间将各个使用要求不同的房间联系在一起，使其形成一个完

整的空间整体。

适用范围：房间面积不太大，使用性质相同的房间数量较多，如学校、行政办公建筑、医疗建筑、居

住建筑等建筑类型.

类型：内廊式和外廊式

内廊式和外廊式优缺点比较：

内廊式优：面积使用较紧凑，经济、组合较方便。劣：：朝向有一半较差，不利于组织通风，南方

炎热地区，不太适宜采用这种形式。

外廊式优：朝向好，采光和自然通风好，适合南方炎热地区。劣：面积使用不太紧凑，走道面积

多，利用系数低，不太适合北方地区。

三、单元式组织

单元式空间构成是将建筑物各种不同的使用功能划分为若干个不同的使用单元，并按照它们的相互联系

要求，将这些独立的单元以一定的方式组织起来，最终构成一个有机的整体。

单元的划分一般有两种形式：

1.依据不同性质的使用部分组成不同的功能单元。

2.将相同性质的主要使用房间分组布置.，彩成几种相同的使用单元，如幼儿园的活动单元、病房的护理

单元等.

四、放射式组织

为臬中式与串联式两种构成的结合。同主导的中央空间和向外辐射扩展的线性臂空间所构成，呈外向性

图式。中央空间一般为规则式，外伸线性臂的长度、方向因功能或场地条件而不同。

放射式的组合模式：

A.线式臂相同：线式臂在长度、形式方面大体相同，保持整体组合的规则性，构成的空间具稳定与均衡

感。

B.线式臂相互垂直：线式臂在长度、形式相同或不同，方位相互垂直的向外延伸，构成富有动势的旋转

运动感。

C.线式臂互异：线式臂的形状、长度、方位互相可不相同，中央空间处于一侧，以适应功能或地形的条

件。

五、集簇式组织

这种空间组织形式就像植物中的“葡萄串”一糠，是“仿生”的一种形式。建筑物内部遵循一定的规律,

采用相同的空间形态聚合在一起，形成一个整体的集簇式布局。其形态构成具有相同的视觉特征，构成具有

很强的灵活性。

集簇式构成方式:A.沿轴线将不同空间串联起来B.不同大小、不同性质的空间细胞沿着多条轴线串联起来

形成一个整体。Co围绕一个节点的集簇.Do树型集簇Eo堆叠式

六、网格式组织

阿拈法是建筑设计中最常用的手法之一，它通过利用大小不同的网格对整个基地或建筑进行控制，从而

使建筑形态呈现整体性.

网格的分类：虫微观层面：平面柱网r名人屋美次矽*中观层面：建筑体块组合（甘地纪念馆）*宏观

层面：庭院式空间组合（德国农药研究所）

第六讲建筑的造型艺术问题（一）

一建筑造型的基本内涵

（一）.什么是建筑造型

建筑师利用一定的物质、技术手段，在满足建筑功能目的的同时，在建筑创作中运用建筑构图的规律进行

有意识的组织与加工，综合反映建筑的环境布局、空间处理、外部形象，称之为建筑造型。

（二）。建筑造型艺术的基本特点

a。建筑造型首先是为了服务于建筑的基本功能;

be建筑造型与建筑的物质材料、结构技木、施工方法等有着密切的关系；

c.建筑艺术的表现是通过一定的建筑语言，如空间和形体、比例和尺度、色彩和质感等方面构成的艺术形

象，表达某些抽象的思想内容.

do建筑造型具有一定的社会性，表现出地方性和民族性的特点；

在设计时，建筑造型要考虑以下几个方面的因素：设计的科学性、设计的经济性、工业化的施工方法、

新材料新工艺的运用、新结构的研究。

（三）建筑形体与建筑空间的依存关系

建筑体量与空间的共生：形态要素按一定关系构成建筑空间的同时，构成外部表现的实体，两者是正负互

逆的反转共生关系

公共建筑的体形与空间是建筑造型艺术中矛盾的两个方面，它们之间是互为依存，不可分割的，因而在

设计时不能孤立地去解决某个方面的问题.

二建筑造型的设计原则

（一）遵循力学法则

（二）遵循美学法则多样统一原则是建筑形式创作的基本原则，即统一中求变化，变化中求统一。多样

统一原则也是形式美的基本原则。

多样统一原则，基本上包括了三个方面的内容：即统一、变化与量度。量度是工具、变化是手段而统

一是最终的目的。

统一是形式美最基本的要求，它包含着两层意思：一是秩序——相对于杂乱无章而言；一是变化一相对

于单调而言.量度衡量着统一与变化的程度，恰当地把握既丰富又有秩序，形成有机的统一体

形式美的规律用于建筑艺术形式的创作中，常称之为建筑构图原理。

（三）遵循自然法则解自然与文化，研究当地风土人情，观察当地乡土建筑，研究当地资源和自然条件。

三建筑构图原理

（-）统一与完整

1o统一与完整的重要性：夫最伟大的艺术，是把最繁杂的多样变成最高度的统一。*一切优秀

的建筑，必须体现平面、立面、剖面的统一这个原则。*多样统一堪称之为形式美的规律，其它原则如对

比、韵律、比例、尺度、均衡等则是多样统一在某一方面的体现。

2.达到统一的手法

1以简单的几何形状求统一

2利用次要部位对主要部位的从属关系a以体量的支配地位求统一.b以高度求统一

3利用细部和形状的协调求得统一

4利用色彩和材质来获得统一

5利用表情的协调来获得统一

（二）对比与微差对比与微差只限于同一性质的差别之间。

对比：建筑中某一因素（材料、色彩、明暗等）有显著差异时，所形成的不同表现效果称为对比.

它可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化；

微差：是指因素之间不显著的差异，可以借相互之间的共同性以求得和谐；如园林中的花窗.

1.大小的对比2。形状的对比3。不同方向的对比4.虚实的对比5。不同色彩与质感的对比6.

光影的对比7.微差

（三）均衡与稳定

均衡的分类：动态的均衡，静态的均衡（对称的均衡，非对称的均衡）

1o对称的均衡最简单的一类均衡，就是常说的对称。在这类均衡中，建筑物火称轴线的两旁是

完全一样的，只要把均衡中心以某种微妙的手法来加以强调，立刻就会给人一种安定的均衡感。

越复杂的建筑物，其均衡中心的强调越重要.

20不对称的均衡在均衡中心上加上一个有力的强音，是不规则均衡的首要原则；

自然形成的均衡中心，被加高的入口部分做了进一步的强调。

杠杆平衡原理，是不规则均衡的第二个原则

3o动态均衡

古典建筑注重从一个方向来考虑建筑的均衡问题，而近现代建筑往往从各个方向来看建筑的均衡问题。

（四）韵律与节奏

节奏与韵律是建筑造型中连续变化的规律；

节奏和韵律都是有组织的运动，在建筑构件中是连续组织构件的一种规律；

节奏和韵律是使大体上并不相连贯的感受获得规律化的最可靠的方法之一.

1o韵律与节奏的类型重复韵律；渐变韵律；交错韵律.

2.重复韵律—体量与形态上的重复；大构建的重复；细部的重复;

（五）比例与尺度

比例是指建筑物各部分之间在大小、高低、长短、宽窄等数学上的关系，尺度则是指建筑物局部或物体,

对某一固定物件相对的比例关系，因此相同比例的某建筑局部或整体，在尺度上可以不同。

建筑物的空间及其各部分的尺度和比例，主要由功能使用和不同材料性能、结构形式确定的，不同类型

和性质的建筑在尺度上和比例上都有不同的要求和相应的处理方法。

建筑物的整体和局部、局部和局部的比例和尺度关系，对于获得良好的建筑造型至关重要。

a.古典柱式是研究比例的典范；

bo用几何关系的制约性来分析建筑的比例，是西方古典建筑常用的一种手段，具有确定比例关系的圆、

正三角形、正方形以及1：V2的长方形通常被用来用为分析建筑比例的一种楷模。