第9课《中国古代美术巡礼（三）》课件-初中美术岭南美版八年级下册

中国古代美术巡礼（三）岭南美术八下第9课初中美术-如风老师元明清时期文人画这是谁的作品？什么画？画面有什么特点？文人（山水）画，追求个人情感表达，笔墨意趣。描绘简单，擅诗词。表现出文化人身份，有“诗、书、画、印”的结合。1.何为文人画？？思考主要采取世袭、恩荫与推举制的方式。

元灭宋，废科举，南方汉人科考仕途彻底阻断，社会地位低下。文人转向：避世隐居与精神寄托文人避世，将才情与政治抱负寄托于书画诗词中。艺术转变：从写实记录到写意表达从唐宋写实的宫廷画，转向对个人情感表现的文人写意画，强调个人情感笔墨情趣的抒发。元朝铁蹄下的高压统治元代最具代表性的山水画家，画风影响深远，文人山水画成熟的标志。元四家：山水画的巅峰（一）黄公望、王蒙、吴镇和倪瓒黄公望<富春山居图>特点：善用浅绛山水，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，意境悠远。元四家：山水画的巅峰（二）王蒙《青卞隐居图》特点：构图繁复茂密，笔墨层层叠加，画风苍润深秀，气势磅礴。元四家：山水画的巅峰（三）吴镇<渔父图>：墨竹画界泰斗笔墨雄秀，气象苍茫，画风坚实厚重，有别于元人空灵的主流。元四家：山水画的巅峰（四）倪瓒<容膝斋图>特点：构图极简，独创“一河两岸”式，意境萧散简远，极具辨识度。核心理论：南北宗论特点：工笔细腻，形神兼备，多为皇家服务。

技法风格：青绿山水，笔法严谨工细。南宗（文人画）北宗（院体画）特点：重笔墨情趣，写意抒情，强调修养。李思训（父）

李昭道（子）王维董源倪瓒黄公望技法风格：水墨为主，笔法自由洒脱。明代-徐渭《水墨葡萄图》画作以狂放的笔触、淋漓的墨色描绘了一枝无人采摘的野葡萄。画家借物抒情，将怀才不遇、落魄潦倒的悲愤之情融入笔墨之中，是文人画“以画抒情”的典范。明代最具个性艺术的画家之一。才华横溢，怀才不遇，命运多舛，中国“泼墨大写意画派”的创始人。清代革新者：石涛原名朱若极，明代宗室后裔，后出家为僧。《搜尽奇峰打草稿》是清代最具创新精神的画家之一，主张“笔墨当随时代”、“我自用我法”，强调艺术需突破传统束缚，展现个性。号八大山人，明代宗室后裔。常以象征手法表达对现实的不满，其作品风格孤傲冷峻，极具个性。画面中最引人注目的是那只眼睛向上翻白的水鸟，呈现出一种给人以不屑一顾之感。是画家内心的愤懑与不屈、倔强孤傲性格的自我写照。八大山人：朱耷《荷石水禽图》不拘一格：扬州八怪扬州八怪是清康熙中期至乾隆末年活跃于扬州地区的书画家群体，史称“扬州画派”，包含罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮、高翔、汪士慎、陈撰、华喦、高凤翰、边寿民等十五人。中国清代书画家群体“八”并非确数，现实情况是“八怪十五家”。清末李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》一书记载“八怪”较早而又最全的，一般人还是以此书的八人为准。即：汪士慎、郑燮（xie板桥）、高翔、金农、李鱓、黄慎、李方膺、罗聘。扬州八怪-汪士慎.书画怪才爱画梅扬州八怪-郑燮（xie板桥）.画竹狂人扬州八怪-高翔.手指画山水扬州八怪-金农.画梅狂人扬州八怪-李鱓.画风狂放扬州八怪-黄慎.爱画贫民老人扬州八怪-李方膺.清代书画怪才扬州八怪-罗聘.爱画妖怪名家作品临摹绘画练习6人小组每人临摹名家作品一张，20分钟分两次，3人一次，每组3份毛毡

毛笔

水桶

墨碟展示与评价说一说你对水墨的感受，手中的毛笔如运用？1.“元四家”、南北宗论代表、徐渭、石涛、八大山人以及“扬州八怪”的文人画历史传