朱自清威尼斯

朱自清威尼斯课件第1页，共54页。（优选）朱自清威尼斯课件第2页，共54页。朱自清（1898—1948），现代散文家、诗人、学者。原名自华，号秋实，后改名自清，字佩弦。幼年在私塾读书，深受中国传统文化的影响。1919年开始发表诗歌。1922年出诗合集《雪朝》，1923年发表抒情长诗《毁灭》，1924年，出版诗和散文集《背影》。散文名篇有《背影》、《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》。1934年出版《欧游杂记》，1943年出版《伦敦杂记》。1948年8月24日，朱自清死于贫病交迫之中。毛泽东称赞他和闻一多“表现了我们民族的英雄气概”。第3页，共54页。写作背景1931年8月，朱自清取道苏联赴欧洲游学，翌年7月，从威尼斯回国。回国后，他把在欧洲的所见所闻写成了《欧游杂记》和《伦敦杂记》两部散文游记。作者在《欧游杂记》中说，这本书“用意是在写些游记给中学生看。在中学教过五年书，这便算是小小的礼物吧。”《威尼斯》就是《欧游杂记》的第一篇。

第4页，共54页。威尼斯始建于公元6世纪，是意大利北部一座风光旖旎而具有悠久文化艺术传统的古城。该城位于亚得里亚海西北岸，由118个岛屿组成。这些岛屿靠378座桥梁连接起来，成为一座名副其实的“海中的城”威尼斯简介第5页，共54页。识记生字沙堤（dī）

酽（yàn）

镶嵌（qiàn）堆砌（qì）

淌（tǎng）恍（huǎng）

简截（jié）

犄（jī）角

缂（kè）丝

沁（qìn）

第6页，共54页。解释生词团花簇锦（cù）：形容五彩缤纷，十分华丽。华妙庄严：华丽美妙，庄重严肃。脍炙人口：比喻好的诗文等，大家都称赞。炙：烤肉。简截：简单明了，直截了当。

第7页，共54页。第8页，共54页。第9页，共54页。第10页，共54页。第11页，共54页。第12页，共54页。第13页，共54页。第14页，共54页。第15页，共54页。第16页，共54页。游记的写作手法游记一般有两种写法：一种是按时间顺序，以游踪为线索，游到哪里写到哪里，如李健吾的《雨中登泰山》。另一种是以空间方位为线索，以某一地、一物为观察点，描绘各种事物，构成清晰画面。前者写法较为普遍，从柳宗元的“永州八记”到散文家大多如此，而后者采用较少，《威尼斯》这篇游记则采用这种写法。第17页，共54页。第一段：从写水上交通入手描写“水上之城”的特点；第二段：从圣马克方场的钟楼俯看威尼斯城的近景、远景，突出“海中的城”的特点；第三段：总写圣马克方场；第四段：写圣马克堂及其他建筑；威尼斯的建筑艺术第五段：写公爷府的建筑艺术；第六段：写威尼斯的夜曲（音乐艺术）；第七段：介绍威尼斯的绘画艺术；第八段：介绍国际艺术展览会；第九段：介绍工艺品。

威尼斯的建筑艺术绘画雕刻艺术以及工艺美术品

威尼斯的自然风光第18页，共54页。①大运河②亚行利亚海③圣马克方场的钟楼④方场东边的圣马克堂⑤圣马克堂右侧新衙门⑥圣马克堂左侧衙门⑦方场东面向南直伸运河的公爷府⑧方场西北边的圣罗珂堂⑨方场西北边的佛拉利堂⑩方场沿河向东去的一处公园

第19页，共54页。课后题一（三），归纳出作者漫游的行踪

出了火车站→圣马克方场→钟楼→圣马克堂→新衙门→老衙门→公爷府（太息桥）→圣罗珂教堂和佛拉利教堂→公园内参观国际艺术展览第20页，共54页。第一自然段：威尼斯是一个别致地方“别致”在哪些方面？第21页，共54页。1、“出了火车站，你立刻便会觉得：这里没有汽车，要到哪儿，不是搭小火轮，便是雇‘刚朵拉’”。立刻：马上。表现出与其他城市不同的地方：交通工具第22页，共54页。2、“不是搭小火轮，便是雇刚朵拉”。

说明威尼斯的交通工具除了船之外，再也没有别的交通工具了。更加强烈地表现出威尼斯的交通工具唯有船的别致风光。第23页，共54页。★大运河穿过威尼斯像反写的S；这就是大街。(比喻)★另有小河道四百十八条，这些就是小胡同。（比喻）★轮船像公共汽车，在大街上走；（比喻）★威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。

水上之城河多、船多、桥多（平视）第24页，共54页。3、“威尼斯并非没有桥，三百七十八座，有的是”。“并非没有”是什么意思呢？并不是没有。双重否定表示肯定，形象地说明了威尼斯的桥多。第25页，共54页。这一段作者采用平视的角度即从一个刚到威尼斯的游客观察这座“水上之城”的突出印象写起的。文中同样有一句话告诉了我们：“出了火车站，你立刻便会觉得”。第26页，共54页。正面描写和侧面描写分别是哪几句？①威尼斯（Venice）是一个别致地方。②出了火车站，你立刻便会觉得；这里没有汽车，要到那儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉”（Gondola）。③大运河穿过威尼斯像反写的Ｓ；这就是大街。④另有小河四百十八条，这些就是小胡同。⑤轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它那儿都去。⑥威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。⑦只要不怕转弯抹角，那儿都走得到，用不着下河去。⑧可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。第27页，共54页。正面描写和侧面描写分别是哪几句？①威尼斯（Venice）是一个别致地方。②出了火车站，你立刻便会觉得；这里没有汽车，要到那儿，不是搭小火轮，便是雇“刚朵拉”（Gondola）。③大运河穿过威尼斯像反写的Ｓ；这就是大街。④另有小河四百十八条，这些就是小胡同。⑤轮船像公共汽车，在大街上走；“刚朵拉”是一种摇橹的小船，威尼斯所特有，它那儿都去。⑥威尼斯并非没有桥；三百七十八座，有的是。⑦只要不怕转弯抹角，那儿都走得到，用不着下河去。⑧可是轮船中人还是很多，“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。第28页，共54页。第2段：海中的城景近：城美远：水美、天美情思乡爱国、眷恋春光、热爱美景

（俯视）站在圣马克方场钟楼上由近及远从实到虚第29页，共54页。首先映入作者眼帘的是什么呢？1、“团花簇锦似的东一块西一块在绿波里荡漾着”东一块西一块：岛屿岛屿在绿波里荡漾着：“以动写静”。让静态的岛屿赋予一种动态的美，显得更加可爱。第30页，共54页。2、放眼望去，作者看到的是“水天相接，一片茫茫”。水和天连接在一起，分不清哪里是天，哪里是水，茫茫一片，给人一种梦幻一般的感觉，更加突出了威尼斯的奇美别致。3、抬头向上看，“这里没有什么煤烟，天空干干净净；在温和的日光中，一切都像透明的”第31页，共54页。面对这些明媚的景色，作者有哪些感想呢？

类比联想A、“中国人到此，仿佛在江南的水乡。”B、“夏初从欧洲北部来的，在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。”运用拟人的修辞手法，写出了对威尼斯由衷的喜爱之情。另外，据此还可以推断出作者到威尼斯的季节是——春末夏初。第32页，共54页。C、“海水那么绿，那么酽，会带你到梦中去。”海水那么绿，“绿”到什么程度，用海水的“酽”来形容，让人们从海水的色、香、味的浓厚去感受海水的“绿”到什么程度。这种从视觉转换为味觉的修辞手法叫通感（移觉或移用）。这样运用不同的感觉来描写、形容客观事物，不仅能令人感受得更具体、形象，而且这“绿”能让人迷得“带你到梦中去”。这是多么美好的境地，这“绿”有着多么大的魅力。第33页，共54页。水上之城海中的城水上城市温和明媚第34页，共54页。第4自然段①圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞延式，以直线为主。②十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。③所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲儿。④教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的地，蓝色或红色的圣灵像。⑤这些像做得非常肃穆。⑥教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。⑦在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。⑧教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。⑨但这两溜房子都三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。⑩教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。11好像我们戏里大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。12十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto）一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。13德国德莱司敦画院中有几张，真好。第35页，共54页。圣马克方场方场运河圣马克堂新衙门老衙门公爷府钟楼第36页，共54页。第37页，共54页。圣马克堂是方场主人比喻、拟人作用：为了表示圣马克堂的地位突出和重要性。

第38页，共54页。这正是威尼斯人的漂亮劲儿。这：漂亮劲儿：代“庄严华妙的圣马克堂建筑”指这种庄严华妙的艺术瑰宝使威尼斯人由衷的感到自豪。第39页，共54页。该段文字在写法上对圣马克堂建筑艺术的特点是怎样进行描述的？

1、在描述的顺序上，先写圣马克堂的上下、内外，集中写教堂主体建筑的外观；再写教堂的左右及周围建筑物的特点。2、在写教堂周围的建筑群时，既写了教堂主体建筑和其他建筑不相称的特点，又写了教堂建筑群和谐统一。

3、运用正面的描写手法之外，还用意大利画家多取材圣马克堂及方场的建筑的事例，从侧面来描写建筑的艺术价值。

第40页，共54页。圣马可堂建筑美在哪里？1、圣马克堂居中是“方场的主人”2、形体错综变化。3、色彩浓淡相衬第41页，共54页。第一层：写圣马克堂自身特色

第二层：（从“教堂左右”起）写圣马克堂与其他建筑的关系。作者为什么要写圣马克堂与其他建筑的关系？以其他建筑衬托圣马克堂，足见其“主人”地位。第42页，共54页。第4自然段：议论句①圣马克堂是方场的主人，建筑在十一世纪，原是卑赞延式，以直线为主。②十四世纪加上戈昔式的装饰，如尖拱门等；十七世纪又参入文艺复兴期的装饰，如阑干等。③所以庄严华妙，兼而有之；这正是威尼斯人的漂亮劲儿。④教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画，大概是真金色的地，蓝色或红色的圣灵像。⑤这些像做得非常肃穆。⑥教堂的地是用大理石铺的，颜色花样种种不同。⑦在那种空阔阴暗的氛围中，你觉得伟丽，也觉得森严。⑧教堂左右那两溜儿楼房，式样各别，并不对称；钟楼高三百二十二英尺，也偏在一边儿。⑨但这两溜房子都三层，都有许多拱门，恰与教堂的门面与圆顶相称；又都是白石造成，越衬出教堂的金碧辉煌来。⑩教堂右边是向运河去的路，是一个小方场，本来显得空阔些，钟楼恰好填了这个空子。11好像我们戏里大将出场，后面一杆旗子总是偏着取势；这方场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。12十八世纪意大利卡那来陀（Canaletto）一派画家专画威尼斯的建筑，取材于这方场的很多。13德国德莱司敦画院中有几张，真好。第43页，共54页。这广场中的建筑，节奏其实是和谐不过的。修辞手法：通感第44页，共54页。公爷府先写总的感觉——“真像在画中”再作细部描绘——

底层：二层：三层：疏阔繁密简单再写主观感受——“好像在水里”、“令人有惝恍迷离之感”第45页，共54页。圣马克堂公爷府建筑艺术第46页，共54页。威尼斯夜曲（音乐艺术）意大利歌曲的特点：当地风俗民情：整体的氛围：语音纯粹朗，节奏繁密，声情热烈

反拿帽子收钱，多少随意运河上一片朦胧的夜也似乎透出一玫瑰红的样子第47页，共54页。在微微摇摆的红绿灯球底下，颤着酽酽的歌喉，运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。

这实际上写的是威尼斯夜歌的美。运用了通感的修辞手法来写威尼斯夜曲听来不仅有“颤着”的美，而且还像品味醇厚的酒或茶那样，让人感到歌声的浑厚，甜润和有韵味。又像欣赏玫瑰的红色那样，让人听了入迷。这样写能很好地调动人们的听觉、味觉和视觉去感受威尼斯夜曲美的韵味。如果仅从听觉方面写，远远收不到这种效果。第48页，共54页。绘画艺术圣罗珂堂和佛拉利堂的绘画和雕塑

“几经琢磨”“力量最雄厚”“灵巧”“宏壮”“全幅气韵流动，如风行水上”……第49页，共54页。全幅气韵流动，如风行水上。运用的是移用和比喻修辞手法。“气韵”的含义是抽象的，而“流动”的气体“风”是我们可以感觉到的，“流动”