《茶馆（节选）》统编版高二语文选择性必修下册

“茶馆是三教九流会面之处，可以多容纳各色人物。一个大茶馆就是一个小社会。”学习提示各类人物先后登场，写他们的言行举止，写他们怎样活着，怎样死去，折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。老舍先生的典型语言特点：幽默作者把对黑暗社会的讽刺、批判和对劳动人民的同情，对国家的热爱联系起来，在微笑中蕴含着严肃和悲哀，形成自己独特的幽默风格。考题链接：2018年高考小说阅读《有声电影》2012年《马裤先生》均能感受到老舍先生幽默的语言风格。老舍（1899年2月3日—1966年8月24日），原名舒庆春，字舍予，另有笔名絜青、鸿来、非我等。因为老舍生于立春，父母为他取名“庆春”，大概含有庆贺春来、前景美好之意。上学后，自己更名为舒舍予（含有“舍弃自我”，亦即“忘我”的意思）。北京满族正红旗人。中国现代小说家、作家、语言大师、人民艺术家、北京人艺编剧，新中国第一位获得“人民艺术家”（《龙须沟》)称号的作家。作者简介

老舍的一生，总是忘我地工作，他是文艺界当之无愧的“劳动模范”。1966年8月24日，由于受到文化大革命运动中恶毒的攻击和迫害，老舍被逼无奈之下含冤自沉于北京太平湖。

1978年，老舍得到平反，恢复“人民艺术家”的称号。墓碑上刻写着老舍的一句话：“文艺界尽责的小卒，睡在这里。”

2017年9月，中国现代文学长篇小说经典《四世同堂》由东方出版中心出版上市。这是该作自发表以来第一次以完整版形式出版。老舍的作品大多取材于北京胡同里小人物的日常生活。老舍的作品表现出鲜明的反帝爱国的题旨，具有强烈的民族自尊感和炽热的爱国主义。老舍的作品从人民群众的口头语言中汲取和提炼文学语言，娴熟地运用“京味”十足的文学语言。老舍的作品具有大众化、通俗性、民族色彩浓厚等特点，从形式到内容都能够雅俗共赏。他对于多种文艺体裁都进行过广泛的实践。小说作品中短篇与中篇不乏佳作，而尤以长篇小说最有影响，与茅盾、巴金齐名，同为现代长篇小说大家。长篇小说代表作有《赵子曰》、《二马》、《猫城记》、《离婚》、《骆驼祥子》、《四世同堂》等。话剧代表作有《龙须沟》、《茶馆》。写作背景《茶馆》创作于1956年，当时毛泽东主席提出了“百花齐放、百家争鸣”的“双百”文艺方针，鼓励文艺繁荣发展，创作环境相对宽松。老舍先生积极响应号召，于同年8月完成了一部歌颂人民普选的作品《一家代表》，故事从“戊戌变法”开始写到解放后的普选，其中第一幕的场景设定在清末的一家大茶馆里。之后作者老舍又创作了《秦氏三兄弟》，这个剧本写的是历代的宪法改革，以秦家为背景。在北京人民艺术剧院的曹禺、焦菊隐等艺术家的建议下，老舍以这一幕为基础，重新创作了三幕话剧《茶馆》。老舍说：“茶馆是三教九流会面之处，可以容纳各色人物，一个大茶馆就是一个小社会。这出戏虽只有三幕，可是写了五十来年的变迁。我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治，只认识一些小人物，这些人是经常下

茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就侧面地透露出一些政治消息么？这样，我就决《茶馆》分三幕，以老北京裕泰茶馆的衰败为背景，以茶馆掌柜王利发为线索，通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物，依次反映了戊戌变法后、军阀混战时期和中华人民共和国成立前夕三个时代的社会变化，用老舍自己的话说，要表达“葬送三个时代的目的”。全剧折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。解题“茶馆”，卖茶水的铺子，设有座位，供顾客喝茶,是三教九流的聚会处，可容纳各色人物。

本文指“裕泰茶馆”，既是人物活动的主要场所，又是展示社会面貌的窗口。《茶馆》结构上分三幕，本文节选自第一幕，第一幕写戊戌变法失败后的黑暗年代。（节选）《茶馆》《茶馆》分三幕，以老北京裕泰茶馆的衰败为背景，以茶馆掌柜王利发为线索，展现了戊戌变法后、军阀混战时期和中华人民共和国成立前夕三个时代的社会变化，用老舍自己的话说，要表达“葬送三个时代的目的”。全剧折射出黑暗腐朽的时代，形象地表现了旧中国必然灭亡的历史趋势。茶馆三幕剧政治腐败，社会混乱茶馆张贴“莫谈国事”第一幕 1898年戊戌变法失败后军阀混战，列强虎视眈眈王掌柜坚持改良，苦苦支撑茶馆第二幕

民国时期国民党和美国兵横行，政治空前黑暗茶馆被霸占，王掌柜被逼上吊第三幕

抗战胜利剧情梗概

第一幕：1898年，戊戌变法失败。一个初秋的上午，裕泰茶馆开业，掌柜王利发兴致勃勃地坐在柜台上。三三两两的旗人，遛够了鸟儿，走进茶馆来歇腿、喝茶。有两位茶客唱着京戏，另外几个围着桌子观赏瓦罐中的蟋蟀。茶馆中到处贴着“莫谈国事”的纸条。可是常四爷偏要谈国事。他因一句“大清国要完”，被特务宋恩子和吴祥子抓去，送进监狱。相面骗人的唐铁嘴来讨碗茶喝；说媒拉纤的刘麻子也来了，要把康六的十五岁女儿康顺子卖给七十多岁的庞太监当老婆。主张实业救国的秦仲义走进来，说要办工厂，搞维新。

第二幕：民国初年军阀混战。这时裕泰茶馆渐趋衰落，茶馆主人王利发积极迎合潮流实行改良，却仍然难以维持。小茶馆展现出一幅兵荒马乱、日益衰败的社会画面：常四爷出狱；康顺子母子逃出宫；拉皮条的刘麻子被稀里糊涂砍了头；两个逃兵想合娶一个老婆；茶馆生意清淡，面积缩小，苦心经营，试图改良，“改良”后还未开张就厄运临头，特务、巡警、兵痞就接二连三来敲诈勒索，宋恩子、吴祥子摇身一变又成了军阀的走狗。

第三幕：抗日战争胜利，国民党特务和美国兵在北京横行。这时的裕泰茶馆更加破败，只有“莫谈国事”的纸条写得更多，字也写得更大。康妈妈正在商量去西山找康大力，由小刘麻子介绍来当女招待的小丁宝，也走进茶馆与老掌柜攀谈。小刘麻子向小唐铁嘴炫耀着他那一套拐骗妇女的缺德计划，被国民党党部雇用的打手小二德子跑到茶馆来抓人，庞四奶奶则来恐吓王利发，让他交出康顺子。包办满汉全席的有名厨师被迫到监狱去蒸窝窝头，出名的评书艺人一次挣不上三个杂合面饼子钱，常四爷的生活更加艰苦，秦仲义的工厂被抢走，王利发的茶馆也将被人霸占。这时，常四爷、秦仲义相继来到茶馆，找阔别多年的老掌柜谈心。他们互诉不幸，含着眼泪为自己撒起了纸钱。这时，茶馆里的灯光渐渐暗下去了，而大街上的阳光却渐渐明亮起来。话剧是以演员的对话和动作为表现手段的戏剧形式。话剧的三个要素：舞台说明、戏剧冲突、人物台词。话剧一般呈现出以下三个特点：空间和时间比较集中：《雷雨》的故事就发生在周公馆内，《茶馆》的故事就发生在茶馆内；反映现实生活，矛盾突出：《雷雨》中侍萍和周朴园的矛盾就是非常突出的；语言表现人物个性：周朴园的语言就是严厉、不容置疑的，体现出他霸道、不容反抗的性格。文学常识人物台词：包括对话、独白、旁白和唱词。戏剧冲突戏剧冲突：戏剧受演出的时间空间条件限制，只有具有集中而强烈的矛盾冲突，才能吸引观众，没有冲突就没有戏剧，所以戏剧冲突是构成戏剧的根本因素。舞台说明：包括人物形象特征、心理活动、情感变化和场景、气氛的描写，时间、地点、人物上下场和动作的说明，对灯光、布景、效果等艺术处理的要求等。人物台词舞台说明读一读，析茶馆特点阅读关于茶馆的介绍文字(包括舞台说明)，说一说这是一个怎样的茶馆?这种大茶馆现在已经不见了。在几十年前，每城都起码有一处。这里卖茶，也卖简单的点心与菜饭。玩乌的人们，每天在蹓够了画眉、黄鸟等之后，要到这里歇歇腿，喝喝茶，并使鸟儿表演歌唱。商议事情的，说媒拉纤的，也到这里来。那年月，时常有打群架的，但是总会有朋友出头给双方调解;三五十口子打手，经调人东说西说，便都喝碗茶，吃碗烂肉面(大茶馆特殊的食品，价钱便宜，作起来快当)，就可以化干戈为玉帛了。总之，这是当日非常重要的地方，有事无事都可以来坐半天。在这里，可以听到最荒唐的新闻，如某处的大蜘蛛怎么成了精，受到雷击。奇怪的意见也在这里可以听到，像把海边上都修上大墙，就足以挡住洋兵上岸。这里还可以听到某京戏演员新近创造了什么腔儿，和煎熬鸦片烟的最好的方法。这里也可以看到某人新得到的奇珍一个出土的玉扇坠儿，或三彩的鼻烟壶。这真是个重要的地方，简直可以算作文化交流的所在。屋子非常高大，摆着长桌与方桌，长凳与小凳，都是茶座儿。隔窗可见后院，高搭着凉棚，棚下也有茶座儿。屋里和凉棚下都有挂鸟笼的地方。各处都贴着“莫谈国事”的纸条。《茶馆》第一幕人物众多,试理清这些人物的身份。

王利发唐铁嘴常四爷松二爷二德子马五爷刘麻子贫农康六黄胖子秦仲义宋恩子吴祥子庞太监乡妇及女儿

康顺子人物身份人物身份王利发唐铁嘴

常四爷/松二爷刘麻子

马五爷庞太监

康六父女宋恩子、吴祥子

秦仲义

二德子

乡妇母女

黄胖子

老人

李三

“裕泰”茶馆的掌柜相面术士，喜抽大烟没落的满族旗人靠说媒拉纤、拐卖人口挣线的地痞无赖地方绅士，专与洋人打交道总管太监，伺候皇族失业农民，进北京卖女儿康顺子北衙门办案人员(侦辑)地主乡绅、实业家善扑营的打手失业农妇，打算卖孩子小妞黑社会头面人物，专管官府管不了的民事纠纷“裕泰”茶馆的跑堂小贩第一幕人物众多，按照社会阶层大致可以分为哪几类？阶层人类王利发、李三、康六、老人、乡妇、小妞、康顺子秦仲义松二爷,常四爷打手二德子、吃洋饭的恶霸马五爷、西太后的宠奴庞太监、特务宋恩子、吴祥子。江湖骗子唐铁嘴、人口贩子刘麻子、流氓黄胖子下层劳动人民民族资本家有闲阶级帝国主义、封建主义、官僚资本主义势力及其奴才社会渣滓请根据第一幕的主要事件，探讨其揭示了怎样的时代特征？揭示了什么冲突？主要事件时代特征马五爷施威帝国主义的势力庞大康六卖女鸽子之争秦仲义梦想实业救国秦庞交锋庞太监买妻常四爷被抓常四爷骂洋货农村经济凋敝，农民走投无路帝国主义对中国经济的掠夺豪门骄奢，普通百姓人如草芥，还不如一只鸽子民族资本家兴起又渺茫民族资本家和封建势力的博弈封建统治的荒淫高压政策，言论不自由

清末整个社会黑暗腐朽，不可救药。作者没有一句写政治，却通过人事展现了那个时代的政治全貌。唐铁嘴讨茶大烟残害百姓，迷信思想盛行序号主要事件矛盾冲突一常四爷出直言，二德子抖威风二刘麻子拉纤，穷康六卖女三刘麻子推销，常四爷骂洋货四黄胖子调解鸽子之争，老人家感慨人不如鸽五秦仲义意欲涨房租，王利发恭顺笑应酬六常四爷怜悯乡妇母女，秦仲义大谈实业救国七秦仲义舌战庞总管，众茶客纷议谭嗣同八常四爷被捕，庞总管买妻爱国者与地痞的矛盾社会渣滓与下层民众的矛盾洋货冲击与清廷无能的矛盾穷人富人生活和情感的矛盾民族资本家与小商户的矛盾民族资本家与正义民众的矛盾维新派与保守派的矛盾保守派与下层民众的矛盾从人物身份和命运入手，将剧中众多人物分成两类。社会本质问题：人民与黑暗腐朽的时代存在巨大矛盾反动统治阶级走狗或帮凶“三座大山”压迫下各阶层民众太后宠奴庞太监，吃洋饭的马五爷，特务宋恩子、吴祥子，打手二德子，流氓黄胖子，人口贩子刘麻子，江湖骗子唐铁嘴等。苦心经营茶馆的王利发、实业救国遭打压的秦仲义、正义直言被抓捕的常四爷、救家人被迫嫁太监的康顺子、苦难被逼卖女的康六、乡妇、活得人不如鸽的老人等。社会渣滓肆无忌惮，横行霸道正直善良的人无法摆脱厄运三座大山：帝国主义、封建主义、官僚资本主义。戏剧冲突是指表现人物之间矛盾关系和人的内心矛盾的艺术形式。与传统戏剧冲突相比，《茶馆》的戏剧冲突有何特点？

戏剧冲突的一般特点有：高度集中；紧张激烈；曲折多变等。

而《茶馆》中各冲突是散点式的。虽出场人物众多,但并非以一、两个人为中心，每个人物都在自说自话。人物之间虽有戏剧冲突，但并不集中，也不激烈，且没有一个贯穿剧作始终的冲突矛盾，而是一碰即离，片言只字便达到高潮。

虽然冲突不集中，但人物之间每一个小的冲突又都暗示着全剧最大的冲突——人民与时代的冲突，由此构成社会的尖锐冲突，反映了社会的本质，是时代与社会冲突的侧面。曹禺称誉为“古今中外罕见的第一幕”，在结构安排上有何特点?

戏剧结构指剧本题材的处理、组织和设置安排。一般包括对事件的处理，如分幕分场；戏剧冲突的组织设置；人物关系及人物行动发展的合理安排等。《茶馆》在戏剧结构上的特点：散点式的戏剧冲突

打破了“一人一事”为情节发展主线,将不同人物的一个个戏剧片段巧妙地连缀起来。一方面,这一幕没有一个完整的故事情节;另一方面,从戏一开场王利发与唐铁嘴之间的对白开始,戏剧性冲突就接连不断。这些冲突是散点式的,并不集中在一两个人物身上;有的有关联，有的无关联，它们连缀在一起,又共同构成历史和社会的尖锐矛盾,让观众清晰地看到那个时代的本质。

作者采用“大茶馆，小社会”的独特构思。《茶馆》第一幕里光是有台词的人物就有21个且身份杂陈：宫廷内的太监总管、吃洋教的小恶霸、卖耳挖勺的老人、卖亲生女儿的穷人……各种社会身份殊异的人物同处一个舞台空间之中。他们合起来,就从整体上呈现出了一幅时代生活的巨幅画图。人物众多，身份殊异

没有一个统一的情节，也没有一个非此不可的中心人物，只是像画卷一样，将一个个人物展览进去，把一个个情节镶嵌进去。在横向层面，通过对人物群像的刻画和比对，截取与组合这些人物在茶馆中活动的横断面，如一幅卷轴画展开剧情。在纵向上则打破传统戏剧“三一律”的束缚，通过长的时间跨度来表现人物性格命运变化，展现了长达50年的社会变革图景。人物虽多，但人物之间的联系都是单线的、小范围的，每个人的故事都是单一的。卷轴画式的平面结构在这些变迁里，没法子躲开政治问题。可是我不熟悉政治舞台上的高官大人，没法子正面描写他们的促进与促退。我也不十分懂政治，我只认识一些小人物，这些人物是经常下茶馆的。那么，我要是把他们集合到一个茶馆里，用他们生活上的变迁反映社会的变迁，不就是侧面地透露出一些政治消息么？——老舍看似未谈国事，实则件件皆国事莫谈谈之无用谈之有难保护自己国事农村破产民不聊生官欺百姓官怕洋人无言论自由保皇派得势恶势力横行人要生存时代要毁灭葬送旧时代！为何“莫谈国事”？文中茶馆里反复出现的“莫谈国事”纸条，在时代背景下究竟有着怎样深刻的象征意义？政治高压：它像一道无形的枷锁，紧紧禁锢着人们的思想与言论自由，直观反映了晚清末年清政府的极端专制与高压统治。社会压抑：揭示了当时整个社会的压抑、窒息与黑暗，底层百姓在恐惧中敢怒不敢言，国家大事成了人人避讳的“雷区”。深刻反讽：越是明令禁止“莫谈国事”，越说明了国事已糜烂到不可谈论的地步，无声地控诉着这个病入膏肓的社会。王利发：裕泰茶馆的掌柜（线索人物）台词：“我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”“那么多的买卖，您的小手指头都比我的腰还粗。”茶馆各处都贴着“莫谈国事”的纸条,在言语上他也不时地提醒茶客“莫谈国事”，想避开政治，维持生计自保为上；他也有善良的一面，比如送唐铁嘴一碗茶喝，悄悄提醒常四爷“说话请留点神”。胆小怕事，不乏善良年富力强,从父亲手里继承了茶馆生意,也继承了父亲的处世哲学,即多说好话,多请安，讨人人的喜欢。怕得罪有权有势的茶客，无奈笑脸相迎。练就了独特的圆滑和精明,见什么人说什么话,一副左右逢源、八面玲珑的姿态。但他也有自己的情感，有自己的喜恶，但不会明显表露出来。圆滑机灵、善于应酬他有商人的冷漠和自私。他让进店的乡妇母女出去；面对常四爷赏面给母女，他说谁也管不了；面对即将被卖的康顺子,他只是熟视无睹。他不会伤害别人，面对乱世，只能逆来顺受。冷漠自私、逆来顺受委曲求全、谨小慎微王利发的悲剧并非个人能力不足，而是整个黑暗、腐朽的时代悲剧。无论他如何“改良”和挣扎，都无法挽救茶馆与自己的命运，他的毁灭是旧中国小商人阶层必然灭亡的缩影。常四爷：正义爱国的晚清旗人台词：“这得往外流多少银子啊！”“乡下是怎么了？会弄得这么卖儿卖女的！”“大清国要完！”常四爷对洋货倾销中国充满忧虑,感叹“大清国要完”；看到康六卖女,他感慨“乡下是怎么了”。他热爱国家,忧国忧民常四爷怜悯卖女儿的乡妇,同情受苦受难、啼饥号寒的乡妇小孩，送给乡妇母女两碗面。他有同情心,乐于助人常四爷看不惯官府兵营的人充当富人的打手,看不惯吃洋饭的人,在二德子等打手及宋恩子等官差面前不服软，还斥责伤天害理的刘麻子。被宋、恩二人抓走时也坦言爱大清国，说“甭锁，我跑不了！”他正直、倔强,敢作敢为因直言“大清国要完”入狱。他的悲剧，是正直的爱国旗人在清末腐败黑暗的社会中，理想与现实碰撞后必然破碎的缩影，深刻映射了清王朝的腐朽与民心向背。秦仲义：裕泰茶馆的房东、维新浪潮中成长起来的民族资本家台词：“我要办工厂，搞维新，那才救得了穷人，那才能抵制外货，那才能救国！”“我办了一辈子的事，到头来，一事无成！”面对乞讨的乡妇母女,他冷漠无情，直言让王利发把乡妇母女轰出去，缺乏同情心。缺乏同情心,冷漠他把土地和买卖都卖了办工厂,认为“那才救得了穷人,那才能抵制外货,那才能救国”爱国人士敢跟保守势力针锋相对,同有权有势的庞太监进行言语斗争，言语犀利，分寸不让，不甘示弱。敢于反抗，不甘示弱秦仲义是裕泰茶馆的房东，是维新运动后出现在政治舞台上的新生民族资本家。家道殷实，主张维新他有一个自认为很远大的理想，就是“实业救国”。讲“实业救国”时自命不凡——似乎只有自己懂得怎样救国。胸怀理想，自命不凡秦仲义对王利发摆出主子的态度,言辞凿凿地要收回茶馆；对常四爷买面给穷人的事不屑一顾；他居高临下,态度傲慢，目空一切变卖祖产兴办工厂，最终在半殖民地半封建的旧中国宣告破产。他的悲剧不仅是个人的，更代表了整个旧中国民族资产阶级在时代夹缝中，无法实现“实业救国”理想的共同宿命。这三个人物的悲剧，共同指向了一个核心：旧中国的黑暗与腐朽。在那个时代，任何个人的奋斗都无法改变国家的命运，只有推翻这个吃人的旧制度，中国才有希望。他们的悲剧，是时代的悲剧，是整个民族的悲剧。王利发“顺民”小商人拒谈国事最终：茶馆被占，悬梁自尽常四爷正直爱国者挂怀国事最终：自食其力，潦倒而终秦仲义民族资本家谈论国事最终：工厂被抢，一无所有王利发、常四爷、秦仲义，他们分别代表了旧中国的三个不同阶层：小商人、爱国者、民族资本家。他们的身份不同，性格不同，理想也不同，但最终都走向了悲剧的结局。这说明了什么？前面有试着调节常四爷与二德子的争执，结尾也有替常四爷解围，但最终也承认了“我听见了，他是说……”二德子找碴儿，他好言相劝，但无效；宋恩子、吴祥子抓捕常四爷，他维护朋友但又不敢为朋友出头。善良却胆小爱鸟、爱表，悠哉度日。清朝灭亡前，他游手好闲，整日喝茶玩鸟。清亡后，“铁杆庄稼”没有了，但他仍然留恋过去的生活，不愿自食其力。懒散无能松二爷：懒散无能、善良却胆小怯懦的晚清旗人台词：（调节争执）“别，别，都是朋友，有话好说。”（谈鸟儿）“我这鸟儿，养了好些年了，可机灵着呢。”松二爷是依赖“铁杆庄稼”的满清旗人，终身不事生产，彻底丧失独立谋生能力。他善良有礼却胆小怯懦、极度爱面子，在晚清风雨飘摇的剧变中仍沉湎旧梦，其悲剧是旧制度寄生者在历史洪流中无力自救的必然结局。庞太监：封建统治阶级的忠实代表，旧时代特权阶层的缩影。台词：“那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！”性格画像：性格专横跋扈、内心荒淫无耻，思想极端反动且顽固守旧。戊戌变法失败后，作为慈禧太后心腹的庞太监对维新派代表秦仲义的赤裸裸威胁，淋漓尽致地展现了封建顽固派的嚣张跋扈与垂死挣扎，也精准点明了第一幕“变法失败、守旧势力反扑”的时代背景。—宋恩子、吴祥子——刘麻子—说媒拉纤，拐卖人口赚昧心钱，心狠贪婪走狗特务，奸邪小人为非作歹，坑害无辜—唐铁嘴—麻衣相士，算命骗人混吃混喝，厚颜无耻这四人是晚清半殖民地半封建社会的病态缩影。刘麻子、唐铁嘴是道德崩塌的投机者，宋恩子、吴祥子是异化的国家机器，暴露了旧制度全面溃烂、恶人当道的黑暗现实。这四人反映了民众对维新变革或者浑然不知，或者认为是胡闹腾，或者坚决反对的社会现实。可以看出这些有闲的市民对时事漠不关心，对穷人的苦难麻木不仁，明哲保身，玩物丧志，无聊麻木——大清国的确气数已尽，日薄西山，走到了它“要完”的时候了。茶客甲、茶客乙、茶客丙和茶客丁茶客甲：谭嗣同是谁？茶客乙：好像听说过！反正犯了大罪，要不，怎么会问斩呀！茶客丙：这两三个月了，有些做官的，念书的，乱折腾乱闹，咱们怎能知道他们捣什么鬼呀！茶客丁：得！不管怎么说，我的铁杆庄稼又保住了！姓谭的，还有那个康有为，不是说叫旗兵不关钱粮，去自谋生计吗？心眼儿多毒！茶客丙：一份钱粮倒叫上头克扣去一大半，咱们也不好过！茶客丁：那总比没有强啊！好死不如赖活着，叫我去自己谋生，非死不可？老舍先生的语言被誉为“京味语言的典范”，生动、形象、幽默且富有浓郁的生活气息。剧中每一个人物的语言表达，都高度契合其社会身份、性格特征与当下处境，真正做到了文学创作中“话到人到”的至高境界。思考：找出文中你认为最精彩的台词，结合上下文，细细体会老舍先生“京味”语言的独特魅力与表现力。《茶馆》中人物众多，每个人台词不多而个性各异，人物语言有精练之至而异彩纷呈的特点。一、“开口响”——人物台词高度个性化如王利发的“滑”

“这点小事用不着您分心，您派管事的来一趟，我跟他商量，该长多少租钱，我一定照办！”——表面谦卑顺从、实则绕弯拖延。

“您甭吓唬着我玩，我知道您多么照应我，心疼我，决不会叫我挑着大茶壶，到街上卖热茶去！”——善于奉承、巧妙周旋。如常四爷与松二爷个性不同，面对二德子寻衅，他俩的台词是这样的：常四爷（不肯示弱）你问我哪？花钱喝茶，难道还教谁管着吗？松二爷（打量二德子一番）我说这位爷，您是营里当差的吧？来，坐下喝一碗，我们也都是外场人。如二德子面对不同的人变换出不同的嘴脸：（对常四爷动手揪打，一副凶狠嘴脸）“怎么着？我碰不了洋人，还碰不了你吗？”（对马五爷夹起尾巴）“喝，马五爷，您在这儿哪？我可眼拙，没看见您！”由于人物语言个性鲜明，即使隐去人物，单看台词，我们也可以判断是谁的台词。例如：①轰出去！②是！出去吧