2026年军队文职《戏剧与影视(含播音)》科目考试名师预测卷

2026年军队文职《戏剧与影视(含播音)》科目考试名师预测卷一、单项选择题（每题1分，共20分）1.在斯坦尼斯拉夫斯基表演体系中，“贯穿动作”是指：A.演员在舞台上的主要肢体动作线B.角色为追求最高任务而采取的一系列行动的总和C.剧本中标注的核心舞台调度D.导演为全剧设定的节奏变化曲线答案：B解析：斯坦尼斯拉夫斯基体系中的“贯穿动作”是角色为实现其“最高任务”（即角色的终极目标与意向）所采取的所有行动的内在逻辑线，它贯穿全剧，是角色心理行动与形体行动的统一，而非单纯的肢体动作或外部调度。2.下列哪部电影通常被视为法国“新浪潮”电影运动开山之作？A.《四百击》B.《筋疲力尽》C.《广岛之恋》D.《去年在马里昂巴德》答案：B解析：让-吕克·戈达尔执导的《筋疲力尽》（1960年）以其跳切、实景拍摄、即兴风格和对传统电影语法的颠覆，成为法国新浪潮最具标志性和影响力的早期作品之一。《四百击》也是新浪潮重要作品，但《筋疲力尽》在电影形式上的革命性更为突出，常被视作运动的美学宣言。3.在播音创作中，“对象感”的核心内涵是：A.想象并感受到受众的存在和反应，并与之进行交流的状态B.播音员对稿件内容的个人情感投入程度C.针对不同节目类型调整音色的能力D.与现场嘉宾或搭档的互动配合意识答案：A解析：“对象感”是播音员、主持人在非面对受众的演播环境中，通过想象和感受，在心理上建立起受众的存在，并产生与之交流、倾诉的愿望和状态。它是实现传播针对性、增强交流感的重要内部技巧，并非单纯的情感投入或外部互动。4.中国第一部有声电影是：A.《歌女红牡丹》B.《劳工之爱情》C.《渔光曲》D.《十字街头》答案：A解析：1931年由明星影片公司出品、张石川导演的《歌女红牡丹》，采用蜡盘发音技术，成为中国第一部有声电影。虽然其声音技术尚不完善，但具有划时代的意义。5.戏剧剧本中，“发现”与“突转”理论最早由谁系统提出？A.亚里士多德B.黑格尔C.布瓦洛D.易卜生答案：A解析：古希腊哲学家亚里士多德在其著作《诗学》中，系统论述了悲剧的六大成分（情节、性格、思想、台词、戏景和唱段），并特别强调了情节布局中“发现”与“突转”的重要性，认为两者结合能引发观众的怜悯与恐惧，达到最佳的悲剧效果。6.在影视光线造型中，“三点布光法”通常不包括下列哪一点光源？A.主光B.辅光（补光）C.轮廓光（逆光）D.背景光答案：D解析：经典的“三点布光法”是人物照明的基本方法，主要包括：主光（确定主要光影结构和方向）、辅光（弥补主光造成的阴影，控制光比）、轮廓光（从侧后方或正后方照亮人物轮廓，使之与背景分离）。背景光是用于照亮背景环境的独立光源，不属于“三点布光”的核心构成点。7.下列哪位戏剧家不属于“元曲四大家”？A.关汉卿B.白朴C.马致远D.王实甫答案：D解析：元曲四大家通常指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖（一说为关汉卿、白朴、马致远、王实甫，但学术界更主流观点是关、白、马、郑）。王实甫以其《西厢记》闻名，成就极高，但在传统的“四大家”表述中常被归入另一种说法或单独列出。8.电影中，由一系列镜头经过组接，能够表达一个相对完整意思的叙事单元，称为：A.场面B.段落C.场景D.镜头群答案：B解析：在电影叙事结构中，“段落”是由多个“场面”或“场景”组成，能表达一个相对完整的情节发展阶段或思想含义的较大单元。一个段落可以发生在同一场景，也可以跨越多个场景，通过镜头的组接构成叙事的层次。9.播音发声过程中，气息控制的“丹田”主要指：A.腹部脐下区域，作为气息支点B.胸腔中部，作为共鸣焦点C.喉部下方，作为控制阀门D.口腔后部，作为气流通道答案：A解析：在播音发声理论中，“丹田气”是重要的呼吸控制概念。“丹田”通常指脐下三指的区域（下丹田）。通过有意识地运用该区域肌肉（主要是膈肌和腹肌）来控制呼吸，可以获得稳定、持久、富有弹性的气息支持，是科学用声的基础。10.下列哪项不是影视后期非线性编辑系统的核心特点？A.对素材的访问采用随机存取方式B.编辑过程会损伤原始素材质量C.编辑点可任意修改，不影响前后部分D.集成了视音频剪辑、特效、合成等多功能答案：B解析：非线性编辑（NLE）系统基于计算机存储，其核心特点包括：随机存取（无需按顺序查找）、编辑非破坏性（所有操作都是对素材指针和元数据的处理，不改变原始文件）、修改灵活、功能集成化。它不会损伤原始素材质量，这与传统的线性磁带编辑有本质区别。11.戏剧导演艺术中，“舞台调度”的实质是：A.演员在舞台上的位置移动路线图B.以视觉造型语言揭示人物关系与戏剧内涵的空间艺术C.灯光、布景、道具的协同配合方案D.指导演员表演时的台词处理方式答案：B解析：舞台调度（亦称场面调度）远不止是演员的站位和移动。它是导演依据剧本内容和艺术构思，对演员在舞台空间中的位置、姿态、行动路线以及演员之间、演员与景物之间关系的安排与设计，是揭示人物性格、心理、相互关系以及戏剧冲突、思想内涵的重要视觉化手段。12.中国电视史上第一个正式开办的综艺栏目是：A.《正大综艺》B.《综艺大观》C.《旋转舞台》D.《曲苑杂坛》答案：B解析：1990年开播的《综艺大观》，是中央电视台第一个现场直播的综合性电视文艺栏目，集小品、相声、歌舞、魔术等为一体，在当时具有广泛影响力，被誉为“小春晚”，是中国电视综艺栏目的开创者之一。13.在声音的物理属性中，决定声音音高的是：A.振幅B.频率C.波形D.谐波成分答案：B解析：声音的物理三要素是频率、振幅和波形。频率指声波每秒振动的次数，单位是赫兹（Hz），它决定了人耳感知的“音高”。振幅决定“响度”，波形（及其谐波成分）决定“音色”。14.“长镜头理论”的美学倡导者与主要实践导演是：A.安德烈·巴赞；阿尔弗雷德·希区柯克B.齐格弗里德·克拉考尔；弗里茨·朗C.安德烈·巴赞；让·雷诺阿D.谢尔盖·爱森斯坦；安德烈·塔尔科夫斯基答案：C解析：法国电影理论家安德烈·巴赞是“长镜头理论”（或称“场面调度理论”）的主要倡导者，他推崇电影的纪实本性，认为景深镜头和长镜头能保持时空的连续性和真实性。法国导演让·雷诺阿是其理论的重要先驱和实践者。爱森斯坦是蒙太奇理论代表。15.普通话语音系统中，声母“j,q,x”的发音部位属于：A.舌面音B.舌尖前音C.舌尖后音D.舌根音答案：A解析：普通话声母按发音部位分类：j、q、x是舌面音（舌面前部与硬腭前部成阻）；z、c、s是舌尖前音；zh、ch、sh、r是舌尖后音；g、k、h是舌根音。16.下列哪部作品是曹禺先生的戏剧代表作？A.《茶馆》B.《上海屋檐下》C.《雷雨》D.《屈原》答案：C解析：曹禺是中国现代话剧的奠基人之一，其代表作包括《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》等。《茶馆》是老舍的作品；《上海屋檐下》是夏衍的作品；《屈原》是郭沫若的历史剧。17.影视剪辑中，两个镜头直接切换，第一个镜头结尾叫“出点”，第二个镜头开始叫“入点”，两者之间的连接部分称为：A.转场B.剪辑点C.叠化区D.切点答案：B解析：“剪辑点”是影视剪辑的专业术语，指上下两个镜头进行衔接的那个时间点。选择恰当的剪辑点是为了使镜头转换流畅自然，符合叙事逻辑、节奏和观众的视觉心理。它可以是动作剪辑点、情绪剪辑点、节奏剪辑点等。18.播音文体中，对“新闻播音”语言样式的核心要求是：A.亲切自然，娓娓道来B.庄重朴实，清晰明快C.感情充沛，夸张渲染D.舒缓优美，意境深远答案：B解析：新闻播音以传递信息为首要功能，其语言样式要求：庄重（体现新闻的严肃性和权威性）、朴实（用语规范，不夸张）、清晰（语音规范，语意清楚）、明快（节奏顺畅，新鲜感强）。它不同于通讯、评论或文艺播音的语言样式。19.电影《一江春水向东流》所代表的20世纪40年代中国电影创作主流是：A.武侠神怪片B.左翼进步电影C.抗战胜利后的社会批判现实主义电影D.“软性电影”答案：C解析：蔡楚生、郑君里联合执导的《一江春水向东流》（1947年）通过一个家庭的悲欢离合，史诗般地展现了抗战前后十余年的社会变迁，深刻揭示了社会的黑暗与人民的苦难，是战后社会批判现实主义电影的巅峰之作，产生了巨大的社会影响。20.在戏剧结构中，“高潮”部分最主要的功能是：A.介绍人物和背景B.矛盾冲突发展到最紧张、最激烈的顶点C.交代故事的最终结局D.为后续发展埋下伏笔答案：B解析：戏剧高潮是剧本中矛盾冲突发展的顶峰，是人物命运、戏剧悬念、情感张力最集中的时刻，也是主题思想得到最强烈揭示的部分。它通常出现在全剧的后半部分，是戏剧动作的必然结果和观众期待的核心所在。二、多项选择题（每题2分，共20分，多选、少选、错选均不得分）1.下列属于广播电视即兴口语表达基本原则的有：A.坚持真实性，避免信息失真B.坚持准确性，力求表述严谨C.坚持艺术性，追求辞藻华丽D.坚持时效性，反应迅速敏捷E.坚持交流性，注重对象感受答案：A,B,D,E解析：广播电视即兴口语表达（如现场报道、访谈、主持）需遵循的基本原则包括：真实性（内容真实）、准确性（事实、数据、用语准确）、时效性（快速反应）、交流性（有对象感，注重沟通效果）。艺术性并非其核心或普遍原则，过度追求辞藻华丽可能损害信息的清晰和直接。2.电影声音主要包括哪几个组成部分？A.对白B.音响（动效）C.音乐D.画外音E.静默答案：A,B,C,D解析：电影声音的构成通常划分为三大类：人声（包括对白、独白、旁白等画外音）、音响（包括动作音响、自然音响、环境音响、机械音响等所有非音乐和非人声的声响）、音乐（包括有源音乐和无源音乐）。静默（无声）是声音的一种特殊运用方式，可视为声音设计的组成部分，但一般不单独列为与前三者并列的“组成部分”。3.下列哪些元素属于戏剧的综合性特征的具体体现？A.文学（剧本）B.表演（演员）C.美术（布景、服装、化妆）D.音乐（伴奏、效果）E.舞蹈（肢体动作）答案：A,B,C,D,E解析：戏剧是一门高度综合的艺术。它以表演艺术为中心，融合了文学（剧本）、音乐（唱腔、配乐、音响）、美术（布景、灯光、服装、化妆、道具）、舞蹈（程式化动作、肢体语言）等多种艺术元素。这些元素在导演的统一构思下，共同塑造舞台形象，表达思想情感。4.影视镜头的基本景别包括：A.远景B.全景C.中景D.近景E.特写答案：A,B,C,D,E解析：这是影视摄影中最经典和基础的景别分类。远景展示广阔空间和环境；全景展现人物全身及周边环境；中景摄取人物膝盖以上部分；近景摄取人物胸部以上部分；特写突出人物面部或物体的局部细节。它们构成了影视视觉叙事的基础词汇。5.在普通话语音训练中，克服“尖音”问题主要针对哪组声母的混淆？A.z、c、sB.zh、ch、shC.j、q、xD.g、k、hE.d、t、n、l答案：A,C解析：“尖音”问题主要是指将舌面音j、q、x发得接近舌尖前音z、c、s，尤其是在与i、ü或i、ü开头的韵母相拼时。规范的普通话要求j、q、x的发音部位是舌面前部与硬腭前部，而z、c、s是舌尖与上齿背。纠正“尖音”就是强化j、q、x的正确发音部位。6.下列电影理论家与其主要理论观点对应正确的有：A.路易斯·贾内梯——视觉文化分析B.劳拉·穆尔维——女性主义电影理论（凝视理论）C.大卫·波德维尔——电影诗学与认知理论D.吉尔·德勒兹——电影哲学（时间-影像/运动-影像）E.克里斯蒂安·麦茨——电影符号学答案：B,C,D,E解析：劳拉·穆尔维的《视觉快感与叙事电影》是女性主义电影批评的奠基文献；大卫·波德维尔以电影诗学、认知理论和形式分析著称；吉尔·德勒兹在《电影》两卷中提出了“运动-影像”和“时间-影像”的哲学概念；克里斯蒂安·麦茨是将结构主义符号学系统引入电影研究的先驱。路易斯·贾内梯的《认识电影》是重要的电影入门教材，涵盖多种理论视角，但其本人并非某一特定理论的标志性提出者。7.播音员主持人应具备的基本政治素养包括：A.坚定的政治立场B.敏锐的政治鉴别力C.高超的娱乐搞笑能力D.强烈的社会责任感E.严格遵守宣传纪律答案：A,B,D,E解析：播音员主持人是党的新闻舆论工作队伍的重要组成部分，必须具备过硬的政治素养：坚定的政治立场和方向；敏锐的政治鉴别力和判断力；强烈的社会责任感和职业使命感；严格遵守党的宣传纪律和职业道德规范。娱乐搞笑能力属于业务技能范畴，并非政治素养的核心内容。8.下列属于中国戏曲表演艺术基本特征的有：A.综合性B.虚拟性C.程式性D.写实性E.即兴性（在一定规范内）答案：A,B,C,E解析：中国戏曲艺术的主要特征包括：高度的综合性（唱念做打、音乐美术等）、虚拟性（以虚拟动作表现时空和对象）、程式性（表演动作、服装、脸谱等都有规范化的格式）。在程式规范之内，优秀演员也有一定的即兴发挥空间。写实性不是戏曲的主要美学追求，戏曲更重写意和表现。9.影响影视画面曝光的三个基本要素是：A.光圈B.快门速度C.感光度（ISO）D.白平衡E.焦距答案：A,B,C解析：在摄影和影视摄影中，控制进入镜头光量、决定画面明暗（曝光）的三个核心技术参数是：光圈大小（控制单位时间进光量）、快门速度/角度（控制曝光时间）、感光度（ISO，控制感光元件对光的敏感程度）。白平衡影响色彩还原，焦距影响视角和景深，均不直接决定曝光量。10.戏剧与影视作品中的“悬念”设置，其主要作用在于：A.吸引并保持观众的注意力与期待感B.推动情节向前发展C.深化人物性格的刻画D.直接揭示作品的主题思想E.营造特定的氛围和节奏答案：A,B,C,E解析：悬念是叙事艺术中引发观众好奇、焦虑、期待等心理状态的重要技巧。其作用主要包括：吸引观众持续关注（“后来怎么样了？”）；驱动情节发展（角色为解开悬念而行动）；在悬念设置与解决过程中展现人物性格、选择与成长；营造紧张、神秘等特定氛围，控制叙事节奏。主题思想的揭示通常需要综合情节、人物、对话等多方面，悬念本身不一定能直接揭示主题。三、简答题（每题5分，共20分）1.简述斯坦尼斯拉夫斯基表演体系与布莱希特表演理论在“演员-角色-观众”关系上的主要区别。答案：斯坦尼斯拉夫斯基体系追求演员与角色的“合一”。演员通过“体验”深入角色内心，在舞台上“生活”于角色之中，力求真实再现角色情感，从而引发观众的情感共鸣（“共鸣”），使观众相信舞台上发生的是真实的，并沉浸其中。布莱希特的理论则主张“间离效果”（陌生化效果）。演员不应完全化身为角色，而应“表现”角色，保持清醒的批判意识，向观众展示角色。目的是打破舞台幻觉，阻止观众的情感沉溺，促使观众理性思考角色行为背后的社会原因，进而激发他们改变现实的愿望（“思考”与“行动”）。2.什么是影视剪辑中的“轴线规则”（180度规则）？其作用是什么？答案：“轴线规则”是指在拍摄和剪辑一组相关镜头（尤其是对话或运动场景）时，摄像机应设置在动作轴线（由被摄主体的视线方向、运动方向或相互关系形成的一条假想线）的同一侧（通常为180度范围内）。其核心作用是保持空间关系的统一性和方向的连续性，避免观众产生视觉上的混乱和方向感的迷失。例如，在对话场景中，遵守轴线规则能确保两个交谈者始终处于相对固定的左右位置关系，使观众对场景空间有清晰、连贯的理解。3.播音主持创作中，如何理解“广义备稿”与“狭义备稿”？答案：“狭义备稿”是指播音员主持人在具体播出某一篇稿件前所做的直接、具体的准备工作。包括：划分层次、概括主题、联系背景、明确目的、找出重点、确定基调、处理停连、把握语气节奏等。它针对性强，是播出前的临阵磨枪。“广义备稿”是指播音员主持人长期的、全面的学习和积累。包括：提高政治理论水平和政策理解能力、丰富文化知识储备、深化对社会生活的体验和观察、加强专业基本功训练、提升艺术审美修养等。它是播音创作的基础和底蕴，决定着创作者的理解力、感受力和表达力的上限。广义备稿是根本，狭义备稿是应用，二者相辅相成。4.简述中国第五代导演在电影美学上的主要突破与贡献。答案：中国第五代导演（以张艺谋、陈凯歌、田壮壮等为代表）在20世纪80年代崛起，其电影美学突破主要体现在：（1）强烈的视觉造型意识：打破传统叙事电影的视觉平淡，追求极致的画面构图、色彩运用和光影造型，赋予画面强烈的象征性和表意功能（如《红高粱》的色彩、《黄土地》的构图）。（2）深沉的历史与文化反思：将个人命运置于宏大的历史、文化背景中，对民族性格、传统文化进行深刻审视和批判性反思（如《黄土地》、《孩子王》）。（3）电影语言的现代化：大量运用象征、隐喻等手法，叙事结构更加复杂多元，强化了电影的影像本体意识和哲学思辨色彩。（4）在国际影坛获得广泛认可，推动了中国电影走向世界。四、论述题（每题10分，共20分）1.结合具体作品，论述声音设计在当代电影叙事与情感表达中的重要作用。答案：声音设计已从电影的技术附属品演变为独立的艺术创作部门，在当代电影叙事与情感表达中扮演着不可或缺的角色。其作用主要体现在：（1）构建逼真或风格化的时空环境：音响效果（如环境声、空间混响）能精准塑造故事发生的具体空间（如《星际穿越》中太空的寂静与飞船的轰鸣），甚至创造超现实的世界听觉景观（如《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》中改装车的咆哮声）。（2）参与叙事，推动情节：关键性的声音可以成为重要的叙事线索或推动力。例如，在《窃听风暴》中，监听者听到的打字机声、撕纸声直接揭示了被监听者的行动和心理，声音本身就在“讲述”故事。（3）外化人物内心世界与情感状态：主观声音的运用能直接让观众感知人物的心理。如《美丽心灵》中，纳什幻想中的人物声音始终缠绕，直观呈现其精神分裂的世界；《爆裂鼓手》中密集的鼓点既是音乐，也是主角焦虑、执着与崩溃情绪的听觉外化。（4）控制节奏与营造氛围：声音的节奏、力度、密度与画面剪辑相结合，共同控制影片的叙事节奏。恐怖片、悬疑片中，精心设计的寂静、突如其来的音效或低频噪音，是营造紧张、恐惧氛围的核心手段（如《闪灵》中空旷酒店的回声）。（5）深化主题与象征意义：声音可以超越其物理属性，承载象征意义。在《现代启示录》中，瓦格纳歌剧《女武神的骑行》与直升机轰炸画面的并置，形成了对战争暴力美学的残酷反讽，声音在此具有了强烈的哲学批判意味。综上所述，优秀的声音设计不是画面的补充，而是与影像平等对话、深度融合的叙事与表情元素，极大地拓展了电影艺术的表达维度和感染力。2.试论新媒体环境下，广播电视播音员主持人面临的挑战与应对策略。答案：新媒体环境（以移动互联网、社交媒体、短视频、直播平台为特征）深刻改变了传播生态，给传统广播电视播音员主持人带来严峻挑战，也提供了转型机遇。主要挑战：（1）传播垄断地位被打破：人人都有麦克风，UGC（用户生成内容）海量涌现，专业播音员主持人的信息发布特权被削弱，注意力被分散。（2）话语方式与审美变迁：新媒体传播更趋向个性化、碎片化、网感化、互动化。传统媒体相对庄重、完整、单向的播报和主持风格可能显得“有距离感”，与年轻受众的接受习惯存在隔阂。（3）技能要求多元化：不再局限于“播”和“说”，还需具备全媒体策划、拍摄、剪辑、运营、粉丝互动等多方面能力。直播带货、短视频创作等新业态对主持人的商业转化能力提出要求。（4）舆论环境更复杂：信息真伪难辨，舆论热点瞬息万变，对主持人的信息甄别能力、快速反应能力、舆论引导能力以及应对网络暴力的心理素质要求更高。应对策略：（1）坚守核心价值，提升专业深度：在信息泛滥时代，权威性、公信力、专业性成为稀缺资源。播音员主持人应更加注重新闻核实、理性评论、深度解读，在关键问题上发挥“定音鼓”作用，巩固专业优势。（2）主动适应话语变革，实现“破圈”传播：在保持语言规范底线的同时，学习运用更鲜活、亲切、富有网感的表达方式。积极入驻新媒体平台，打造个人IP，通过短视频、直播、Vlog等形式，将专业内容进行适配性转化，拉近与受众距离。（3）拓展技能边界，成为“全媒体人才”：主动学习视频制作、新媒体运营、数据解读等技能，能够独立或主导完成从内容策划到多平台分发的全流程工作，适应媒体融合的生产要求。（4）强化互动意识，构建新型传受关系：将单向传播转变为双向乃至多向互动。通过直播连麦、评论区互动、发起话题等方式，与受众建立更紧密、更平等的情感连接和社群关系。（5）加强终身学习，提升综合素养：持续学习新知识、新政策、新技术，深化对社会各领域的理解，培养更开阔的视野和更深刻的思辨能力，以应对日益复杂的传播内容需求。总之，新媒体环境下，播音员主持人需在坚守专业内核与积极拥抱变革之间找到平衡，从单一的“播音器”“主持人”向复合型的“内容创作者”“舆论引领者”“社群连接者”转型，方能适应时代发展，持续发挥影响力。五、案例分析题（20分）案例材料：某卫视计划推出一档聚焦新时代军人家庭生活与情感故事的纪实观察类节目《家国·边关》。节目拟采用“纪录片跟拍+演播室观察”模式。跟拍部分深入边防哨所、舰艇部队、科研基地等，记录军人及其家属（配偶、子女、父母）的日常生活、情感牵挂与奉献付出。演播室部分邀请相关军人家庭代表、社会观察员、心理学家、文艺工作者等，观看VCR片段，进行交流讨论，挖掘故事背后的家国情怀与时代精神。节目旨在温暖人心、增进军民理解、弘扬爱国奉献价值观。问题：1.若你担任该节目的总导演，请阐述你的整体创作理念与节目核心立意。（8分）2.为提升节目的传播效果和艺术感染力，在“纪录片跟拍”环节，你将从哪些方面进行重点构思和设计？（7分）3.在“演播室观察”环节，主持人的功能定位和话语策略应如何把握？（5分）答案：1.整体创作理念与核心立意：创作理念：秉持“真实记录、深情观察、时代抒写”的理念。以“真实”为生命线，杜绝摆拍和表演，用镜头真诚捕捉军人家庭最本真的生活状态和情感瞬间。以“观察”为深化器，通过多元视角的解读，将个体故事置于家国同构的宏大背景下，透视其普遍意义。以“抒写”为升华点，用影视语言的艺术力量，塑造有血有肉、可亲可敬的当代军人及军属群像，奏响一曲平凡而伟大的时代颂歌。核心立意：节目超越简单的英雄赞歌或苦难叙事，旨在深入探讨“家”与“国”在当代军人生命中的深刻联结。核心立意在于：展现奉献背后的柔软与坚韧，诠释小家守望中的大国担当。通过军人家庭聚少离多下的相互支撑、理解与选择，揭示“国”之安宁源于无数“家”之付出，“家”之幸福依托于“国”之强盛。最终传递出：军人家庭的奉献，是一种深沉的爱，既是对家人的小爱，更是对国家和人民的忠诚大爱；他们的坚守，是新时代爱国主义和牺牲精神最具体、最动人的写照。2.“纪录片跟拍”环节的重点构思与设计：（1）选题的典型性与多样性结合：选取不同军种（陆、海、空、火箭军等）、不同驻地（边关海岛、高原荒漠、都市军营）、不同家庭结构（新婚夫妻、有孩家庭、双军人家庭、与父母同住家庭）的案例，全面反映军人家庭生态的丰富面貌。（2）拍摄的