大学语文（下篇）43菩萨蛮小山重叠金明灭

菩萨蛮

温庭筠(812-约870)，唐末诗人和词人。本名岐，字飞卿，唐宰相温彦博后代，属于没落贵族家庭出身。才思敏捷，屡举进士不第，一生抑郁不得志。温庭筠，与李商隐并称“温李”，与韦庄并称“温韦”．花间词的开山鼻祖，奠定了文人词“绮丽香艳、婉约柔媚”的风格,内容多以描绘女子闺中生活情态为主，带给人女性化的生活感受。其词意象绵密，富艳精工．花间词派

花间词派是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征，风格秾艳华美的词派，后蜀赵崇祚将温韦等十八人词编为《花间集》，故名。

译文：屏风上的小山重重叠叠，在晨阳的映照下金光闪闪忽明忽灭，蓬松如云的鬓发将掩未掩到雪白的脸颊，慵懒地起身后画起漂亮的眉毛，迟迟地梳理打扮。插上头上的花饰，仔细地在镜子的前后照来照去，红花与容颜交相辉映。穿上新贴图案的绣花丝绸短袄，那图案上是成双成对金色的鹧鸪。

概括内容：上片：女主人公睡醒后娇慵形象。

下片：梳妆打扮的过程。人物形象：这首词塑造了一个娇美又满怀幽怨（孤寂）的闺中贵妇形象。艺术手法：小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。环境（比喻）：安排人物出场的背景，渲染寂寥的氛围。肖像：从视觉和嗅觉两个角度突出了女子容颜的美艳。动作：着一“懒”字和“迟”字，说明女主人公对梳妆打扮并无兴致。其惆帐倦怠之情，生动可睹。动作：写出一幅花面相映图，花似人面，人面似花。刻画人物自得自怜的情态。着装（反衬）：容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。鹧鸪双双，反衬人物的孤独

。赏析“度”字的妙处。

俞平伯先生指出：“度”字含有飞动意。叶嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说：“度”字生动，……足以唤起人活泼之意象。在词人的联想中，“云”字乃从”鬓”字生出，“度”字又从“云”字生出。词人再于“度”字添一“欲”字，就把无生命的“鬓云”写活了。试想：于金光明灭之中，云鬓飘拂之际，连细小的眉、发也如此富有生气，岂不更撩人乎？“度”将一种动态注入静态的描摹之中，使诗句平添几分生机。思考:前人评价其词“意象绵密，富艳精工”。请结合词句内容加以解说。全篇选取“小山、鬓云、香腮、蛾眉、花、镜、面、绣罗襦、金鹧鸪”等意象，画面交叠，富于视觉美，故曰“意象绵密”。思考:前人评价其词“意象绵密，富艳精工”．请结合词句内容加以解说.词中女子装扮“绣罗裙”“金鹧鸪”雕饰华丽，是一个美丽的富贵形象。“香腮、蛾眉”等用词精致。“照花前后镜”尤其精妙。此外，词中感情表露隐含,从“懒”“迟”“双双”词中微微透漏内心的寂寞。构思工巧，故可以说“富艳精工”。讨论:这是一首写闺中女子的艳词,也有人说这首闺怨词中词人有所托寓,你认为词人寄托了什么感情?（结合作者生平遭遇各抒己见）

此词表面上看是写一女子晨起梳妆过程、姿容服饰之美及其慵懒无聊的心境和自矜自怜的情怀，但联系作者累举不第、坎坷终生的遭遇，我们有理由认为其中一定程度地流露了词人怀才不遇之感。

庭筠温唐讲解:李敬敬目录壹贰叁肆人物介绍生平经历文学成就历史评价人物介绍壹人物介绍温庭筠温庭筠（约812年—866年或824年—882年）是中国唐代著名文学家，本名岐，字飞卿，又作庭云、廷筠，号温钟馗，世称温方城、温助教，太原祁（今山西祁县）人，唐初宰相温彦博后裔。他出身没落贵族家庭，文思敏捷，每入试，押官韵，八叉手而成八韵，故有“温八叉”之称。“元和说”（812年或816年）“贞元说″(801年)“长庆说″(824年)晚唐著名词人温八叉”：文思敏捷，每入试押官韵，八叉手即成八韵律赋，故称“温八叉生平经历贰生平经历早年经历（约812年—830年）温庭筠约出生于唐宪宗元和七年（812年），太原祁县（今山西祁县）人，为唐初宰相温彦博后裔。但到他这一代，家世已逐渐没落，父亲早逝，他与兄弟姐妹随母亲迁居江淮，生活清苦。少年时期：温庭筠自幼聪慧，文思敏捷，每入试押官韵，八叉手而成八韵，人称“温八叉”。唐穆宗长庆四年（824年），父亲生前好友段文昌（时任刑部尚书）将温庭筠带至长安杜陵，与段文昌之子段成式同窗共读。出塞与入蜀：温庭筠曾出塞至阴山一带，留下《敕勒歌塞北》等诗作；后入蜀地游历，创作《利州南渡》《过分水岭》等山水诗，展现其诗才。唐文宗大和四年（830年），温庭筠随段文昌调任荆南节度使，赴荆楚之地，开始接触科举考试，但早年未中第。生平经历中年经历（约841年—859年）847年，应进士试不第，作《春日将欲东归寄新及第苗绅先辈》自嘲。848年，李德裕再贬为崖州司户，温庭筠作《题李相公敕赐锦屏风》，借屏风隐喻权臣命运。855年，参加博学宏词科考试，为京兆尹柳熹之子柳翰代笔作赋，考场泄题案爆发，考官沈询被贬。温庭筠因此事名声受损，累试不第。859年，贬为随县尉，依附山南东道节度使徐商，任巡官。此后辗转于襄阳、荆南幕府，生活困顿，诗中多抒发羁旅之愁与怀才不遇之愤。生平经历晚年经历（约860年—866年）：仕途绝望与郁郁而终860年，徐商调任京职，温庭筠解职归江东，客居江陵，贫病交加。863年，过广陵（今江苏扬州），因醉犯夜，被虞候毁容折齿，诉之令狐绹未果，反遭报复。866年，任国子监助教，主持秋试，榜示考生诗作三十余篇，抨击时政，触怒宰相杨收，被贬为方城尉。贬谪途中，温庭筠贫病交迫，不久后去世，享年约66岁。其生平坎坷，仕途绝望，最终以悲剧收场文学成就叁文学成就词坛地位文学影响诗歌成就艺术特色花间派鼻祖：现存70余首词，以《菩萨蛮》《望江南》为代表，开创“密丽隐约”风格。后世影响：冯延巳、李煜、周邦彦等均受其启发，周济评其“下语镇纸，端己揭响入云”。他通过“诗庄词媚”的创作理念，将词从民间曲子词提升为文人独立文学体裁，为宋词繁荣奠定基础。其“温八叉”的才名与“花间鼻祖”的地位，使其成为晚唐文学的重要符号，甚至被曹雪芹在《红楼梦》中引用，彰显其文化影响力。他善用繁复意象与细腻描写，如《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，以十个意象勾勒出清冷孤寂的旅途画面，被誉为“意象派典范”。温庭筠的乐府诗继承元白新乐府传统，同时融入词体婉约手法，如《春江花月夜词》以浓艳笔调描绘历史事件，形成独特的“诗中有词”风格温庭筠的作品以“绮靡”为显著特征，擅长以繁复意象构建朦胧意境，如《梦江南·梳洗罢》中“斜晖脉脉水悠悠”，以夕阳与流水烘托女子盼归的愁绪，情景交融，余韵悠长。他将音乐节奏融入诗词创作，使作品兼具文学性与传播性。其诗中常出现艳丽与清冷风格的对比，如《苏小小歌》以浓艳笔调刻画南齐名妓，而《回中作》则以清新语言描绘边塞风光，体现艺术张力的平衡。历史评价肆历史评价王士祯《花草蒙拾》：温为《花间》鼻祖。陈廷焯《词坛丛话》：终唐之世，无出飞卿右者，当为《花间集》之冠。范文澜《中国通史简编》：李商隐是旧传统的结束者，温庭筠是新趋势的发扬者。郑振铎《中国文学史》：晚唐时代的代表作家，无疑是温庭筠与李商隐，其余诸作家，除杜牧等若干人外，殆皆依附于他们二人的左右者。游国恩等《中国文学史》：中唐以后，文人写词的渐多，温庭筠是其中写词最多、对后人影响也最大的作家。历史评价诗坛地位:温庭筠与李商隐并称“温李”，其诗辞藻华丽、浓艳精致，尤擅乐府诗与咏史诗。例如《商山早行》中“鸡声茅店月，人迹板桥霜”以白描手法勾勒意境，被欧阳修誉为“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”。词坛鼻祖:作为“花间派”开创者，温庭筠现存词作约70首，多以女性视角写闺情相思，语言秾丽精巧。其《菩萨蛮·小山