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1国内和声力学理论研究现状文献综述1.1和声力学研究的基本问题在书法艺术中，人们时常会评价某位书法家的笔划十分“有力”,在绘画等其他数理逻辑的影响也十分深刻，里曼的功能和声理论中的功能(function)一词正2乐理论专著,虽然在一些专著中会提到关于和声张力或和声结构力的问题，但大协和性有着基于声学原理的探讨，如人民邮电出版社的《音乐声学与心理声学》发现共有6位学者在和声力学领域进行了较完整的理论构建。最早见刊的是高为杰老师1986年发表的文章《和声力学研究一论音高集合纵列的分类及和声张力效应定量化分析》,这一理论虽然最早诞生，却是诸多理论中最为完善的重要的，高为杰和声力学理论体系(以下简称高氏理论)在音高的《和声动力问题研究的重大突破—一介绍高为杰<和声力学研究>》一文对高3氏理论给予了充分的肯定。此后的1987年、2010年高为杰在《和声的色彩性与结构力》与《和声的音乐意义———在2010全国和声复调教学研讨会上的发言》两文中又都提及了其理论，并阐述了定量化研究和声的合理性与必要性。1987定量化研究体系。杨衡展在1988及1989年分别发表《论和声的流量、涵量、幅提出了一种和声力学的梯级开发体系。李虻1997年发表了文章《试论和声紧张则通过2012年的文章《和声力学研究一—“拍音论”为基础的“和声体”张力定量化分析》及2013年的文章《论音级集合4-23“和声张力”的特殊性》提出内蒙古师范大学的申慧发表的《高为杰与赵晓生和声力学观点的比较研究》4和声学理论，主要出自其《和声的结构功能》,勋伯格认为和弦连接的不同力度此外，国外已经存在一些与和声张力进行量化研究，在一篇名为MusicalTensionCurvesanditsApplications的论文中，我们可以追溯到三种可以用来计算音乐中的张力的较有知名度的理论模型：分别是FredLerdahl的调性音高空间及CarolL.Krumhansl的音高-音程模型(Pitch-IntervalMethod伦福特对音高集合归类的方法对国内的和声力学理论的研究产生了不同程度的【8】.冯勇.论音级集合4-23“和声张力”的特殊性[J].交响(西安音乐学院学5【10】.杨衡展.论和声的流量、涵量、幅度及离散度[J].乐府新声(沈阳音乐学院学【13】.华萃康.有关和声紧张度设计的基础知识[J].南京艺术学院学报(音乐与表演【22】.YooMJ,LeeIK.MusicalTensionCurvesanditsApplications[C]//ICMC.2006.【24】.LerdahlF,Jackendof

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