【巴赫六首管风琴三重奏鸣曲的结构特征分析16000字】

巴赫六首管风琴三重奏鸣曲的结构特征分析巴赫的六首管风琴奏鸣曲均由快-慢-快三个乐章组成，其中两个乐章为赋格（BWV525的第一乐章；BWV527的第三乐章）；六个乐章为古二部曲式（BWV525的第二、三乐章；BWV527的第二乐章；BWV528的第一、二乐章；BWV530的第二乐章）；四个乐章为三段式（BWV527的第一乐章、BWV528的第三乐章、BWV529的第二乐章、BWV530的第三乐章）；以及六个其他结构的乐章，（BWV526的第一、二、三乐章、BWV529的第一、三乐章、BWV530的第一乐章）。一、赋格赋格（Fugue）是盛行于巴洛克时期的复调音乐体裁，用来指一段基于卡农式模仿的音乐（即一个声音“追逐”另一个声音）StanleySadie.TheNewGroveDictionaryofMusicandMusicians.PAULWALKE:Fugue.长沙:湖南文艺出版社。；是以单一主题（除二重赋格、三重赋格外）为基础的作品，这主题起初在一个声部上单独出现，随后由所有其他声部按照一定规律轮流模仿[英]E.普劳特著，段平泰译《赋格写作教程》[M].上海音乐出版社，2007年8月，第1页。；它的材料主要是由主题和它的伴随对位发展而来的，其最明显的特征是一个基本动机展开的不间断性。赋格曲一般由呈示部、中间部、结束部三个部分构成，它的结构在某种意义上与二部曲式、三段式、回旋曲等有相似之处，但其结构的根本特性、织体的写法以及发展的层次等方面又与主调音乐有所不同陈铭志《赋格曲写作》[M].上海音乐出版社，1997年11月，第106页。。StanleySadie.TheNewGroveDictionaryofMusicandMusicians.PAULWALKE:Fugue.长沙:湖南文艺出版社。[英]E.普劳特著，段平泰译《赋格写作教程》[M].上海音乐出版社，2007年8月，第1页。陈铭志《赋格曲写作》[M].上海音乐出版社，1997年11月，第106页。第一号管风琴三重奏鸣曲（BWV525）的第一乐章就是一首三声部的赋格，它由呈示部、副呈示部、中间部、结束部以及三个间插段组成。乐曲主题的动机为两个八分音符加一个四分音符，音符上行构成分解和弦的形式，呈示部间插段I间插段II副呈示部中间部间插段III结束部1-1112-1718-2122-3637-4647-5051-58bE-bB-bE对主题的动机的展开bB-bE调性不稳定对间插段Ⅱ的展开bE表2-BWV525第一乐章结构图示呈示部（1-11），乐曲主题先从中声部奏出，长度为2小节，调性为bE大调，主题可以在bE大调的主和弦与下属和弦的衬托下进行，随后旋律从小字一组的e音迂回下行至小字组的e音。（谱例1）《第一管风琴三重奏鸣曲》第一乐章第1-6小节与主题同时出现的是低声部上的固定对题Ⅰ，其材料在主题的动机的基础上节奏发生了改变，由一个四分音符、一个十六分休止符和三个十六分音符构成，第2小节两个四分音符后，节奏变成稳定连续的八分音符。守调答题在第3小节的高声部出现，是对主题的上五度模仿，调性进入属调bB大调上，此时的中声部为固定对题Ⅱ，波浪形连续的十六音符后节奏逐渐递增。第5-8小节，是一个连接句，主要使用了模进的手法来展开，主题的动机音型xxx与级进下行的旋律形态在两个声部中模进，低声部则使用了连接句中后半拍四分音符加八分休止符加八分音符的音型来模进。第6小节低声部后半拍出现了主题的动机音型。第9-11小节主题在中声部额外出现，高声部是固定对题Ⅱ，低声部为固定对题Ⅰ，乐段最后结束在主调上。间插段Ⅰ（12-17），该插段是一个紧接模仿的插段，上方两声部对主题的动机音型做紧接模仿，低声部使用的是连接句的音型。间插段Ⅱ（18-21）上方两声部是主题的动机音型和固定对题Ⅱ的倒影，在此形态的基础上不断模进，该段的低声部依旧沿用连接句的音型。乐段最后落在第21小节bB大调的v上，为引出副呈示部做准备。两个间插段对主题的动机音型做模进、倒影，使得乐曲发展更具动力性，伴随着调性的不断变换，推进着音乐情绪的高涨。副呈示部（22-36），守调答题先在高声部出现，调性在属调bB大调上，低声部为固定对题Ⅰ，两小节后中声部出现主题，调性在主调上，高声部此时为固定对题Ⅱ。副呈示部结构图示如下：守调答题——固定对题Ⅱ——主题——固定对题Ⅰ————————bBbE中间部（37-46），该段为赋格的展开部分，它将呈示部中主题的动机加以展开，调性变化频繁。第37小节开始主题的材料在高声部出现，中声部在一小节后对其进行下行六度模仿。随后两声部的模仿间隔缩小，由一小节变为半小节，该段的主题与答题一共出现了7次。间插段Ⅲ（47-50），该段使用了间插段Ⅱ的材料，与间插段Ⅱ相比，上方声部产生了对置，使用倒影的手法对主题的动机不断发展。结束部（51-58），对呈示部进行了不完全的再现，调性回到主调bE大调上，此处的主题与答题都在低声部伴奏中做了变型，最后在中声部再一次再现主题并终止在主调上。第三号管风琴奏鸣曲（BWV527）的第三乐章同样是一首三声部赋格，由呈示部、呈示部的补充、中间部、结束部以及三个间插段构成。呈示部间插段Ⅰ呈示部的补充间插段Ⅱ中间部（62-117）间插段Ⅲ结束部1-1617-2526-3637-6162-8182-108109-117118-144145-180d-add-a-d第一部分（主题展开）第二部分（间插段Ⅱ展开）第三部分（间插段Ⅰ展开）F-gd表3-BWV527第三乐章结构图示呈示部（1-16）主题先在高声部出现，调性在d小调，长度为8小节，旋律从小字组的a开始向上跳进至小字一组的d音级进上行，随后在小字一组的e音向下跳进回到a音再从小字一组的d级进下行，形成波浪形的旋律线条，其节奏型以八分音符、十六分音符为主。与主题同时出现的是低声部的固定对题Ⅰ，低声部是连续的八分音符，旋律以跳进和同音反复为主。随后中声部在第9小节奏出真实答题，该答题为主题的下四度模仿，调性进入属调a小调上，此时高声部为固定对题Ⅱ。主题——固定对题Ⅱ———真实答题————固定对题Ⅰ————————da间插段Ⅰ（17-25）中的材料从主题材料发展而来，将级进下行的旋律做了节奏变型，以卡农的手法写成，与呈示部表达的形象形成了对比。（谱例2）《第三管风琴三重奏鸣曲》第三乐章第1-4小节（谱例3）《第三管风琴三重奏鸣曲》第三乐章第15-18小节长音加连续的三连音旋律在第16小节的最后一拍从高声部旋律进入，中声部相隔一拍对其进行模进，两声部轮流演奏，旋律相互呼应并不断向上二度模进。低声部从固定对题Ⅰ的材料发展而来，连续的八分音符向上级进。呈示部的补充（26-36），第26小节主题再一次从高声部奏出，低声部为固定对题Ⅰ，中声部为固定对题Ⅱ，调性在主调上，随后乐段结束在主调上。间插段Ⅱ（37-61）材料中连续的三连音节奏与级进的旋律形态均是从间插段Ⅰ中发展而来的，调性在主调上，4小节后两声部进行了交换，调性到属调上。第45-48小节，中声部间隔一拍对高声部的旋律进行重复，形成轮奏的形式，低声部伴奏则取固定对题Ⅰ中同音反复的材料。第49-57小节，运用了卡农式的模进，中声部间隔1小节对高声部进行模进，且固定为五度的音程距离。中间部（62-117）是乐曲的展开部分，分为三个部分，调性不稳定。第一部分（62-81）是对主题的展开，第61-72小节主题在中声部出现，高声部为固定对题Ⅱ，调性在主调上。第73-81小节，上方声部分别演奏主题与答题的变型，与主答题呼应的声部则使用的是间插段Ⅰ三连音的材料。第二部分（82-108）是对间插段Ⅱ的展开，第82小节高声部出现了固定对题的材料片段，第85小节高声部再一次出现主题的材料片段，并随后紧接了间插段Ⅱ三连音的材料。第82-86小节低声部伴奏是连续的八分音符，且在每小节的第一拍构成了级进下行的旋律线条，这与前间插段Ⅱ中低音伴奏的级进方向相反。第94-95小节的三连音使用了倒影的手法对第45-46小节的材料进行了发展，见谱例。（谱例4）《第三管风琴三重奏鸣曲》第三乐章第45-46小节（谱例5）《第三管风琴三重奏鸣曲》第三乐章第94-95小节第三部分（109-117）是对间插段Ⅰ的展开，乐段最后结束在主调上。间插段Ⅲ（118-144）是间插段Ⅱ的变化重复，这一段先重复的是间插段Ⅱ中轮奏和以卡农式模仿写成的材料，上方两声部的旋律进行了互换。第129-132小节调性进入F大调，中声部为三小节的主持续音，之后上方声部从第133小节开始再现间插段Ⅱ的开始部分，乐段结束在g小调上。结束部（145-180）是呈示部的再现，调性回归主调。二、古二部曲式古二部曲式是巴洛克时期成形的一种小型曲式结构，它的二部构造既非再现单二部也不是并列单二部范乃信《曲式精要》[M].中央音乐学院出版社，2014年4月，第26页。。这种结构布局普遍存在于巴洛克组曲中的舞曲乐章和教堂奏鸣曲之中贾达群《作曲与分析》[M].上海音乐出版社，2018年5月，第154页。。典型的古二部曲式通常在A段中就有材料的发展，且伴随转调结束（大调转到属调，小调转到平行大调），B段会继续在从属调性上展开A段的主题材料，直至回到主调结束范乃信《曲式精要》[M].中央音乐学院出版社，2014年4月，第27页。。范乃信《曲式精要》[M].中央音乐学院出版社，2014年4月，第26页。贾达群《作曲与分析》[M].上海音乐出版社，2018年5月，第154页。范乃信《曲式精要》[M].中央音乐学院出版社，2014年4月，第27页。第一号管风琴三重奏鸣曲（BWV525）的第二乐章为古二部曲式，其核心音型为八分音符与连续的十六分音符，旋律进行以八度跳进再级进的形式为主，乐曲主要以两声部相互模仿的手法写成。AB1-1112-28c-gc表4-BWV525第二乐章结构图示A段（1-11），可以分为5+6两个乐句。主题旋律在高声部上陈述，调性在c小调上，旋律从弱起小节小字一组的g音开始，以跳进为主、跨度较大。随后是1小节的小尾声，小尾声八分音符加连续的十六分音符音型为主，低声部为四分音符加八分休止符的音型。第2小节最后一拍中声部在对主题做进行下行四度模仿，调性转到g小调上，低声部以四分音符加八分休止的音型为主。（谱例6）《第一管风琴三重奏鸣曲》第二乐章第1-2小节第4-6小节是一个连接句，上方声部用小尾声中的材料发展而来，见谱例。（谱例7）《第一管风琴三重奏鸣曲》第二乐章第3-7小节第7小节开始低声部使用的是主题的材料，第10-12小节由高声部先陈述旋律，中声部在六拍后对其进行下七度模仿，乐段结束在g小调上。B段（12-28）分为11+6两个乐句。第13小节中声部旋律取自A段的主题材料，在最后半拍高声部对其做上四度模仿。第15小节低声部从连续级进的八分音符过度到主题材料的音型。第23-28小节上方两声部使用模进手法交替演奏旋律，低声部连续的八分音符，沿用了A段低声部八度跳进后级进的音型，最后乐曲结束在c小调上。第一号管风琴三重奏鸣曲（BWV525）的第三乐章以声部间相互模仿、模进、对位、乐段的变化重复等方式写成，主调是bE大调。AB1-3233-64bE-bBbE表5-BWV525第三乐章结构图示A段（1-32）可以分为12+14+8三个乐句。第1-4小节由高声部奏出主题，随后是一个小尾声，长度为7小节。主题旋律从小字组的e音向上跳进，后半拍为主持续音，前半拍形成上行音阶线条，随后为连续级进的四十六节奏型，调性在bE大调上，核心音型为八分音符的向上跳进。中声部在第5小节对高声部的旋律进行下四度模进，随后在第9小节的低声部再次出现了主题。第13-24小节高声部出现主要的旋律线条，中声部在1小节后对这一线条进行低八度的重复。从第17小节开始低声部伴奏不断将主题的动机进行发展，最后乐句落在bB大调的V级上。第25-32小节从属调进入，低声部有5小节的主持续音，主题的动机贯穿三个声部中，最后乐段结束在bB大调上。B段（33-64）上方两声部在A段的基础上进行了置换，旋律先在中声部陈述，调性在属调上。该段的主题旋律为A段主题的倒影，旋律从小字一组的f音向下八度跳进，后半拍为属持续音，前半拍形成下行音阶线条，低声部同样以倒影的方式展开。高声部在第37小节对主题旋律进行上四度模仿，随后低声部在第41小节对再现主题的动机，乐曲最后结束在bE大调上。第三号管风琴三重奏鸣曲（BWV527）的第二乐章为两部分组成的古二部曲式，调性为F大调。ABaba’1-89-2021-32F-CCF表6-BWV527第二乐章结构图示A段（1-8）中上方两声部相隔三度同时演奏主题旋律，在第2小节的第二拍上相隔十二度，随后两声部旋律做反向进行，调性在F大调上。低声部从主音开始八度跳进，形成了由八分音符与十六分音符组成的锯齿形旋律，见谱例。（谱例8）《第三管风琴三重奏鸣曲》第二乐章第1-4小节主题呈示之后上方声部的小尾声以模进的手法发展，中声部对高声部旋律做了两次下五度模进，两声部相互呼应，最后乐段结束在C大调上。B段（9-32）是对A段材料的发展，是A乐段的变化重复，12+12两个乐句组成，调性从C大调进入，最后回归F大调。b句（9-20）中第9-10小节是对A段主题的模仿，调性在C大调上，且上方两声部进行了互换，音程距离从三度变为相隔六度。第13-14小节也是对A段主题的变化重复，在四分音符上添加了装饰音，使乐曲在重复时更富动力性。第16-19小节延续A段的写作手法，上方两声部轮流演奏乐句，高声部对中声部的旋律做两次上四度模进。该段的低声部基本保持连续的八分音符形态，起着稳定速度突出6/8拍节奏特点的作用。a'句（21-32）是第1-8小节的变化重复，第21-22小节是对A段的主题动机的变形，上方两声部的旋律进行了互换。第24-32小节是对小尾声的展开，高声部对中声部的旋律做上四度模进，低声部沿用小尾声中连续的十六分音符加连续八分音符跳进的音型，最后乐曲结束在F大调上。第四号管风琴三重奏鸣曲（BWV528）的第一乐章乐曲开始有一个4/4拍、4小节、慢板速度的引子，旋律先由高声部奏出，1小节后中声部对其进行下四度模进，调性在主调e小调上在第4小节第三拍利用属上的导七和弦离调至属调引出A乐段。

引子1-4ABabca’5-2526-3031-4950-65ee-be-Cae表8-BWV528第一乐章结构图示A段（5-30）由ab两个乐句构成，乐曲由此开始变为3/4拍子、快板速度，与引子部分4/4节拍、慢板速度均形成强烈的对比。a句（5-25）乐曲主题首先由中声部奏出，旋律从小字一组的f音开始向下级进，随后旋律以四分音符、四十六节奏型为主呈波浪形展开，第5-6小节作为乐曲的主题的动机，是构成乐曲的主要材料，始终贯穿于乐曲中。与主题对应的低声部伴奏旋律以跳进为主，节奏型以八分音符与四分音符为主，在第7-9小节形成了长线条的级进下行旋律。随后高声部在第9小节奏出主题旋律，对主题进行高八度重复，中声部采取对位的形式演奏，声部层次更加丰富。第13小节开始上方声部将连续的四十六节奏型动机展开。第16-28小节，主题旋律先从高声部奏出，调性在属调b小调上，中声部间隔4小节对高声部的旋律进行重复。b句（25-29）是一个连接句，它由a句中主题的动机和对题的连续十六分节奏型的材料发展而来，并且上方两个声部对这个材料做紧接模仿，见谱例。（谱例9）《第四管风琴三重奏鸣曲》第一乐章第8-9小节（谱例10）《第四管风琴三重奏鸣曲》第一乐章第25-28小节此处的低声部多为同音反复的形态，如第26小节从大字一组的e音八度向上跳进，同音反复两次之后再向上级进，随后的两小节均为此形态，乐句最后结束在C大调上。B段（31-65）由b与a’两个乐句构成。b句（31-49）主题旋律在中声部完整出现，调性在a小调上，高声部为属持续音，低声部有一条连续八分音符组成的拱形级进线条，第35小节主题在高声部高八度重复。从第40小节开始上方声部对主题的动机进行紧接模仿，短小的动机在上方声部被轮流演奏。a’句（50-65）主题旋律在高声部上变化再现，中声部为属持续音，第52小节中声部对主题进行了低八度的重复，调性转至e小调。第57小节调性离调到B大调上，随后上方声部为间隔三度、六度的齐奏，主题的动机再一次出现后乐曲结束在主调上。该乐章的主题的动机始终贯穿全曲，据统计该乐章主题旋律完整出现了8次（含最后2次变化重复），主题的动机（不包括主题）出现了17次。第四号管风琴奏鸣曲（BWV528）的第二乐章，乐段主要以材料间的相互模仿模进的方式写成，调性在b小调上。AA’a插段a插段a’1-1112-2425-2829-4142-46b-#feG-bb表9-BWV528第二乐章结构图示A段（1-23）可以分为11+12两个乐句。a句（1-11）主题旋律从小字一组的f音开始向上做和弦的分解，随后以四个音为一组向下级进，第3小节第二拍为乐曲主题的动机的变型，动机的节奏更富动力性，此处低声部的旋律做向下三度跳进，以八分音符加八分休止符的节奏为主。中声部在第3小节对高声部的主题旋律进行重复，从第4小节开始低声部的旋律沿用了主题中分解和弦的动机，将和弦做下行分解不断向下级进，此时乐曲也通过临时变化音记号使得调性频繁的转换。第5-6小节上方两声部奏出对题的变型，见谱例。随后高声部在第7小节奏出完整的主题。（谱例11）《第四管风琴三重奏鸣曲》第二乐章第1-3小节（谱例12）《第四管风琴三重奏鸣曲》第二乐章第4-6小节插段（12-24）主要由对题的材料发展而来，高声部对中声部的乐句进行高四度模仿，低声部旋律为八度跳进后向上级进的形态。第14-16小节对对题的材料使用了倒影的手法，高声部对中声部进行上五度模仿，此时的低声部也为倒影的形式，向上级进的形态变为向下级进。第17-18小节上方声部轮流演奏连续的三十二分音符，形成了轮奏的效果，节奏变得更为紧凑，为乐曲发展提供了动力，此处的低声部伴奏将节奏变缓，只以第一、三拍的八分音符为点缀，突出了上方两个旋律声部。A’段（24-45）由a句、插段和a’句构成。a句（25-28）高声部呈示主题，中声部对题，随后中声部对主题做低八度重复，乐句结束在e小调上。插段（29-41）是对对题材料的展开，是A乐段中插段的变化重复。第28-35小节上方两声部交替演奏，低音伴奏则为连续的八分音符来突出节拍特点。第38小节中声部的级进下行装饰音将乐段自然连接到一个尾声，高声部连续的四十六分音符中隐含一条级进下行的线条。a’句（42-45）第40小节主题在高声部再次出现，中声部在第42小节对旋律进行变化重复，并结束在b小调上。第六号管风琴奏鸣曲（BWV530）的第二乐章调性在e小调上，具有古二部结构的特点。ABabca’b’1-89-1617-2425-3233-40e-bEe表10-BWV530第二乐章结构图示A段（1-16）由8+8两个乐句构成。a句（1-8）主题在高声部的弱起小节出现，从小字组的b音经过装饰有跳进至小字一组的g音上，随后旋律做弧形级进，节奏型以八分音符、十六分音符、三十二分音符为主，辅助音、经过音在主题旋律中多处运用。第4小节最后一拍，中声部在对主题进行下五度模进，调性进入到b小调上，低声部为连续的八分音符，高声部为主题旋律的对位。b句（9-16）第9小节开始中声部对高声部旋律做下四度模进，低声部为连续的八分音符级进音型。第13小节后半拍开始三个声部在固定的音型上采取模进的手法发展旋律，最后乐句结束在b小调上。B段（17-40）是对A段的发展和再现。c句（17-24）中声部对a中主题的动机音型进行展开，低声部为连续八分音符同音反复的以及跳进的形态，其调性在e小调上，高声部在两小节后对旋律进行上四度模进，调性在a小调上，中声部的对题为A段中对题的倒影。第21-22小节三声部以小节为单位对固定的音型进行模进，连续紧凑的三十二分音符在上方声部轮流进行，随后旋律以长音装饰音自然引出再现部分。第25-40小节是对ab两乐句的再现，主题先从中声部呈现，高声部对中声部作上四度模仿，中间的调性转换与A段不同，乐曲最后回到e小调上结束。三、三段式三段式由三个相对独立的乐段按三部性结构原则组合而成，是在二段曲式，特别是带再现的二段曲式的基础上发展形成的高为杰，陈丹布编著《曲式分析基础教程》[M].北京：高等教育出版社，2006年5月（第二版），第71页。。在巴赫的六首管风琴三重奏鸣曲中有5个乐章（BWV527的第一乐章、BWV528的第三乐章、BWV529的第一、二乐章、BWV530的第三乐章）的结构为三段式结构。高为杰，陈丹布编著《曲式分析基础教程》[M].北京：高等教育出版社，2006年5月（第二版），第71页。第三号管风琴奏鸣曲（BWV527）的第一乐章其结构具有三段式结构的特点，中部为引伸中段，主调为d小调。ABA’a连接a’b连接b’a连接a’1-2425-3233-4849-6869-7677-112113-135136-146147-160d-ad调性不稳定d表11-BWV527第一乐章结构图示A段（1-47）由a句、连接和b句构成。a句（1-24）主题先由高声部奏出，主题的动机为乐曲开始时两个连续的前十六后八节奏型。主题的旋律线条从小字一组的f开始向下级进到#c再反向级进至d音，连续级进至第4小节开始大跳，随后又是连续的级进。此时的低声部伴奏是八分音符与八分休止符的交替进行，旋律同样以级进为主，在第1-2小节、3-5小节、6-7小节都形成了向上级进的线条。中声部在第9小节对主题进行下四度模进，调性在属调a小调上。第16-21小节三个声部的旋律都以小节为单位对前一小节进行上二度模进。连接（25-32）中的材料既有对比又有发展，上方声部轮流演奏乐曲的旋律，节奏更加紧凑，出现了新的节奏型：小附点、连续切分。在第29-30小节的中声部将a句动机进行了节奏上的改变，且低声部伴奏保持了a句中的音型，旋律做下行级进。a’句（33-48）是a句的变化重复，对a句的第9-24小节进行重复，调性在主调上。B段（49-112）由两个乐句和一个连接组成。b句（49-68）的材料由A段主题材料发展而来，高声部旋律从小字组的a音级进上行至小字一组的f后反向级进，形成一个拱形线条，第51小节的三连音由A段第21小节发展而来，此时低声部伴奏中出现了A段的主题的动机，随后该动机音型陆续在三声部中穿插。连接（69-76）是A段连接段的变化重复。b’句（77-112）是b句的变化重复，主题先从中声部奏出，调性在bB大调上，第88小节低声部伴奏为长度两小节的属持续音，第91小节低声部伴奏为主持续音。第93-109小节变化重复了A段中第35-48小节的旋律片段，随后上方声部轮流演奏乐曲的主要旋律，在第109小节低声部又出现了主题的动机，第111小节低声部以长颤音连接到A段的再现部分。A’段（113-160）是对A段（1-48）的完全再现。第四号管风琴三重奏鸣曲（BWV528）的第三乐章是由AB两个乐段组成的三段式结构，其中段是引申型，在A段材料的基础上进行展开，调性在主调e小调上。ABA’1-3536-5960-97e-GG-ae表12-BWV528第三乐章结构图示A段（1-35）主题旋律先在高声奏出，调性在主调上，小字组的b音向上四度跳进，同音反复两次后级进下行，随后是连续三连音节奏的波浪形的旋律，这一段构成了乐曲的主题动机，第5小节开始旋律对动机进行发展，跳进后为连续的级进，低声部伴奏以八分音符与四分音符为主，旋律以级进与八度大跳的形态居多。第9小节开始中声部对主题旋律进行下五度模进，调性到了属调b小调上，高声部是连续的三连音节奏型。第16-21小节上方两声部均为连续的三连音，两条旋律呈三度、六度关系，此处的调性为e旋律小调，低声部长时间的休止使旋律更加突出，直至第21小节开始低声部才出现，主题的动机在低声部奏出并不断变型发展，第25小节高声部的三连音节奏变化为小附点节奏。从第28小节开始调性到了主调的关系大调G大调上，这一段落八分音符加三连音的音型分布在了三个声部中，将三个声部紧密地联系在一起，见谱例。（谱例13）《第四管风琴三重奏鸣曲》第三乐章第24-33小节三声部相互交错形成一种连绵不断的听觉效果，横向来看低声部每小节向下做了二度模进。最后上声部轮流演奏旋律，低声部回归连续的八分音符伴奏织体，乐段结束在了G大调的终止式上后进入一个小尾声，引出B段。B段（36-59）是对A段中材料的发展，属于引伸型中段。主题旋律在中声部奏出，调性在G大调上，高声部的三连音锯齿形旋律是它的对位，随后高声部在第44小节对中声部第41小节开始的主题做基本在上五度的模仿，调性在D大调上。主题呈示完后上方声部轮流演奏主要旋律，中声部间隔1小节对高声部做下四度模进，低声部每两小节形成一条级进下行的旋律，最后乐句落在了a小调上。A’段（60-97）是A段的变化重复，主题旋律先在中声部再现，低声部原本连续的八分音符旋律变成八分音符加三连音的音型，节奏更加紧凑，因此高声部对应的旋律分布相对松散。第75小节后上方旋律声部同时演奏连续的三连音，与A段相比声部进行了互换，低声部则在每小节第一拍奏出低音，形成级进下行的线条。第87-91小节八分音符加三连音的音型贯穿在三声部中，旋律连绵不断，第92-96小节上方两声部旋律再次进行互换，旋律的音域产生了八度变化，乐曲最终结束在e小调上。第五号管风琴三重奏鸣曲（BWV529）的第二乐章B段在A段材料的基础上展开，为引申性中段，A’段是A段的再现。A连接B连接A’1-1314-2122-2829-4142-54aGa表13-BWV529第二乐章结构图示A段（1-13）主题旋律从高声部奏出，从小字组a音开始向上做主和弦的分解，是旋律的主题的动机，随后旋律围绕主音成波浪形展开，旋律进行以级进为主，以十六分音符与三十二分为主构成密集的音型。低声部首先为四分音符加八分音符的八度跳进，随后发展为连续的八分音符，突出乐曲6/8拍子的节拍特点。中声部在第5小节对主题进行下四度模仿，调性转向e小调上，高声部是中声部主题旋律的对位，第8小节开始三个声部以三拍为单位连续向下二度模进。第9小节后半拍高声部演奏旋律，中声部随后对其进行下六度模进，最后乐句结束在a小调上。连接（14-21）材料与A段形成对比，高声部为连续的三十二分音符，伴随同音它的主要旋律如谱例所标示。（谱例14）《第五管风琴三重奏鸣曲》第二乐章第11-15小节中声部每一拍的后半拍都为主音，每一拍的前半拍同样构成了一条级进的线条，一小节后两声部旋律进行互换，旋律在音域上做了改变。第15-16小节是以小节为单位做向下二度模进，两声部构成相反的音阶线条，低声部伴奏为向上级进后反向八度跳进的形态。之后上方声部从中声部开始轮流演奏旋律，调性回到C大调上，此处的低声部音符逐渐减少至第19小节变为一小节一个音，且在主音上，最后上方声部再现b句开始的旋律。B段（22-28）是引申型中段，对A段材料进行发展，首先乐曲在中声部再现a句的主题，调性在C大调上。第25小节高声部对其做上五度模仿，调性进入G大调，中声部重复对位旋律。连接（29-41）是前一连接段的变化重复。A’段（42-54）是一个对A段的再现，乐曲结束在第53小节a小调上，随后的小尾声和声进行到了a小调的属和弦，为进入第三乐章做属准备。第六号管风琴三重奏鸣曲（BWV530）的第三乐章A’段是A段的变化重复，B段在A段的基础上进行展开，具有引申型中段的特点，调性在G大调上。ABA’1-1819-5253-77Ge-G-CG表14-BWV530第三乐章结构图示A段（1-18）主题首先在中声部呈示，旋律从小字组的g音开始，围绕前三拍的骨干因gad三个音展开，见谱例。（谱例15）《第六管风琴三重奏鸣曲》第三乐章第1-2小节主题以四分音符、八分音符与十六分音符为主。随后高声部在第2小节后半拍对主题进行上五度模进，调性进入属调D大调上，低声部节奏则由二分音符时值递减为连续级进的八分音符形态。第4小节高声部对中声部旋律进行重复，形成轮奏的形式，低声部则为跳进的形态，2小节后声部旋律进行交换，调性回到主调上以同样的手法发展。第8小节乐句旋律在高声部上，3小节后中声部对其作下三度模进。第14小节主题在高声部出现并由原本的两小节长度扩展为四小节，中声部在1小节后对其进行重复，之后乐段结束在主调上。B段（19-52）是乐章的中段，属于引申型中段，这一段调性变化频繁，沿用了前段声部轮流演奏主要乐句的手法。首先乐句在中声部上呈示，从e小调进入，主要由八分音符、十六分音符构成，节奏紧凑，高声部演奏对位。4小节后高声部再对乐句进行上五度模进，随后乐句在高声部进行，调性在b小调进入。第24-31小节旋律在上方两声部以卡农式模仿展开，模仿距离间隔两拍，声部之间距离五度，调性在主属调上不断转换。第31-36小节为主题动机的紧接模仿，高声部间隔两拍对中声部的主题旋律作反复，见谱例。（谱例16）《第六管风琴三重奏鸣曲》第三乐章第30-33小节第36-42小节为卡农式的模仿，模仿距离为三拍，声部之间距离为五度，此处的低声部节奏从四分音符接四分休止符过渡到八分音符接八分休止符的形态。第41小节最后一拍高声部再现B段开始的主题旋律，第45小节中声部对其进行下五度模进，从第49小节后半拍开始低声部形成了一条下行的音阶线条，后半拍两声部以固定的节奏型不断发展，在C大调上结束乐段。A’段（53-77）是对A段的变化重复，第52小节后半拍主题在高声部上再现，从属调进入，2小节后由中声部进行模仿，调性回到主调。第53-55小节是对A段1-5小节的反复，第56-63小节是对第4小节材料的变化重复，这两处反复声部、调性都发生了改变。从第67小节到最后是对A段中第7-18小节的完全重复，直至乐曲结束，调性落在G大调上。四、其他结构除了赋格、古二部、三段式结构外，巴赫这六首三重奏鸣曲中部分乐章还具有变奏曲的结构特点，有的则为镶边结构和循环反复的结构。笔者把这些统一归为了其他结构中，包含有：BWV526的第一乐章、BWV526的第二乐章、BWV526的第三乐章、BWV529的第三乐章、BWV530的第一乐章。第二号管风琴三重奏鸣曲（BWV526）的第一乐章初步具有变奏曲的结构特点，乐曲通过对A段材料的变化重复不断展开，主调为c小调。AA1A2A3Aaba’b’a’’a’’’b’’a1-89-1617-2223-3031-4142-6061-7071-78cbEfggggc表15-BWV526第一乐章结构图示A段（1-16）由ab两个乐句构成，调性为c小调。a句（1-8）开始上方两个声部的旋律走向相同，声部之间构成三度关系，低声部为两个八分音符的八度跳进，此时的三个声部的和声在c小调的主和弦上，形成协和的音响效果。第2小节上方两声部对前一小节的旋律做下方二度模进，低声部在g音做八度跳进，和声进行到属和弦上。第3-4小节对主题的动机进行展开，上方两个声部构成三度、六度关系，低声部的旋律每两拍向下做二度模进，第3小节最后一拍用六级上的属和弦使乐曲离调至bA大调上，第4小节bA大调的主和弦后为副属和弦，乐曲向bE大调离调。第5-8小节是对1-4小节的变化重复，乐曲对主题的动机做模进，乐句最后结束在主调上。b句（9-16）与a句的形象形成对比，可以分为4+4两个乐句，调性转换频繁。b句的主题先从高声部奏出，旋律以连续跳进的十六分音符为主，随后中声部对主题做下四度模仿，高声部奏出连续十六分音符加四分音符音型的对题，低声部旋律主要为连续的八分音符级进下行。b句的主题旋律形成了一条半音下行的隐伏线条，见谱例。（谱例17）《第二管风琴三重奏鸣曲》第一乐章第7-11小节第12-14小节为卡农式的模进，从高声部开始，两个声部间隔两拍轮流演奏乐句，音程距离为五度关系。第14-16小节中声部间隔两拍对高声部进行下五度模进，第16小节后半小节两声部旋律走向相同，为引入A1段做准备。A1段（17-30）由a’b’两个乐句构成，是A段的变化重复，调性在bE大调上。与a句相比，a’句（17-22）上方两个声部的旋律进行了置换，第20-22小节出现了二分音符的长颤音，它能够让乐曲流畅地连接到b’句。b’句（23-30）上方两个声部的旋律进行了置换，旋律从中声部模仿高声部变为高声部模仿中声部，乐段最后结束在g小调上。A2段（31-41）是对a句的变化重复，上方声部进行了互换，低声部的向下八度跳进使用逆行的发展手法变成了向上的八度跳进，调性最后落在g小调上。A3段（42-70）由a’’b’’两个乐句构成，是A段的变化重复，调性在g小调上。a’’句（42-60）主要对a句的材料做了引申展开，乐句a句中两个旋律线条相同走向的形态开始，低声部为持续的长音，先作为g小调的主持续音，在第43小节最后一拍调性回归主调后为属持续音。第47-49小节低声部使用了a句主题材料中两个八分音符跳进的音型。第50-54小节是对第42-45小节的变化重复，上方旋律声部互换，调性在f小调上，随后上方声部轮流演奏连续的十六分音符旋律和长音。b’’句（61-70）从中声部开始演奏主题，这一主题是b句主题的倒影，低声部保持连续的八分音符跳进加级进的形式。第63-64小节上方声部出现b句中连续十六分音符加四分音符的音型，在这里四分音符被扩大成了二分音符，最后调性落在g小调上。A段（71-78）乐曲回到主调c小调中对A段中的a句进行了一次再现。第二号管风琴三重奏鸣曲（BWV526）的第二乐章的由AB两个乐段组成了一种循环反复的结构，在结尾处有一个小尾声，调性为bE大调。ABA’B’A’’coda1-1617-2728-3536-3940-4546-48bE-bBbB-cc-gg-c-bEcc-g-G表16-BWV526第二乐章结构图示A段（1-16）可以分为两个8+8两个乐句，调性为bE大调。第1-8小节主题先在高声部奏出，在小字组的b音上，为属持续长音，随后音符级进下行至g音，节奏变紧凑。中声部的对题为连续十六分音符从小字组的g音开始向上跳进后又反向级进，以小节为单位向下二度模进，低声部以连续的四分音符跳进为主。随后经过一个小尾声后乐句结束在bE大调上。第9-16小节是对前一乐句的变化重复，上方两个声部的旋律置换，由中声部先奏出主题，调性在属调bB大调上。B段（17-28）开始的旋律从前一小节即第16小节发展而来，是对16小节的变化重复，随后的18小节又对第17小节进行变化重复，两个声部交替演奏旋律，见谱例。低声部形成一条级进下行的旋律线条，使得两个乐段之间的连接非常连贯。（谱例18）《第二管风琴三重奏鸣曲》第二乐章第15-19小节沿用了A段中模进的发展手法，第20-23小节以小节为单位进行上二度模进，第25-27小节以小节为单位做下二度模进。与A段相比，B段三个声部一起模进且节奏变得更为紧凑，加强三个声部联系的同时使乐曲更具动力，乐段最后结束在c小调上。A'段（29-35）是A段的变化重复，B段的低声部伴奏织体在该段继续使用，主题旋律在中声部上，调性从c小调到g小调，最后结束在g小调上。B’段（36-39）是对B段第20-24小节的变化重复，上方两个声部进行了置换，这一段三个声部以小节为单位向上模进二度，调性从g小调进入后转至c小调最后落在bE大调上。A’’段（40-45）是A段变化重复，此时主题旋律在高声部上，调性回归bE大调，并结束在c小调上。在最后的4小节尾声中，上方两声部相隔六度同时演奏，调性转向了G大调并结束在主和弦上，为第三乐章的进入做准备。第二号管风琴三重奏鸣曲（BWV526）第三乐章的结构与前一个乐章相同，该乐章的两个段落构成了循环反复的形式，调性在c小调。AB连接A’B’连接A”1-5859-8283-8586-102103-126127-129130-172cbEgfbAcc表17-BWV526第三乐章结构图示A段（1-58）的是一个赋格段，声部进入顺序为自上而下，主题先从高声部奏出，调性在主调上，主题的动机为全音符的上四度跳进。低声部伴奏将全音符跳进的动机紧缩为二分音符的上四度跳进，并以小节为单位进行向下二度的模进。中声部在第9小节奏出答题，答题为守调答题，调性从主调进入属调中，此时高声部跨小节连线的音一直做级进下行。第17-22小节对A乐段进行了展开，在展开段中第18小节的中声部以小节为单位做下二度模进，形成了两条三度关系的级进下行音阶，见谱例。（谱例19）《第二管风琴三重奏鸣曲》第三乐章第14-25小节第22小节开始低声部出现主题，调性在主调上，第30小节高声部奏出答题的变型，调性到了下属调f小调上。第36-43小节同样是乐段的展开，调性在近关系中不断转换，最后回到主调在中声部再现主题。第50-58小节为A段的尾声，高声部长达5小节的主持续音，最终乐段结束在主调上。B段（59-82）的主题形象与A段形成了对比，该段主题的动机为前十六后八的节奏型与下行分解和弦形态，节奏活泼紧凑。乐段的主题在高声部出现，低声部的伴奏织体延续了A段尾声中连续四分音符的形态。第66小节中声部对主题旋律作下四度模进，这种四度关系与A段主题动机中的四度巧妙地联系在了一起。第74-78小节高声部旋律与第78-82小节的中声部旋律构成了五度关系，这种五度关系与A段答题中的五度同样联系在了一起，调性最后落在了bE大调上。连接段（83-85）中，低声部重复了两次A乐段中答题的动机，为A’段的出现做铺垫。A’段（86-102）是A段的变化重复，主题旋律在高声部奏出，答题的变型在主题结束的1小节后的低声部出现，紧接一个小尾声。B’段（103-126）是B段的重复，上方两声部的旋律发生了置换，调性最后落在bA大调上。连接（127-129）低声部重复出现A段答题的上五度动机，调性转向主调。A’’段（130-172）是A段的不完全再现，乐段开始处高声部对中声部做紧接模仿，两条主题旋律交错进行。中声部的主题结束后低声部出现答题的变型，完整的答题形态在第144小节的中声部再现。第150-157小节是对乐段的展开，调性慢慢转向主调并在第158小节再次出现主题，之后为A段的尾声，乐曲最终结束在主调上。第五号管风琴三重奏鸣曲（BWV529）的第一乐章主调为C大调，这一乐章由两个乐段构成了镶边结构。ABB’A’1-5152-8485-105106-155CC-aCC表18-BWV529第一乐章结构图示A段（1-51）可以分为17+35两个乐句。a句（1-17）主题旋律首先在高声部奏出，为围绕小字一组的主音做级进跳进的迂回型旋律，最后落在属音上，以连续的十六分音符为主，构成了乐曲主题的动机，见谱例。（谱例20）《第五管风琴三重奏鸣曲》第一乐章第1-5小节第2小节的中声部旋律与上方旋律形成十度关系，低声部旋律在小字组与大字组的主音间做连续跳进，中声部在第3小节低八度重复了主题旋律，并于第4小节的高声部形成六度关系，低声部在大字组与大字一组的主音间跳进。随后上方声部以对位的方式发展旋律，十六分音符与八分音符相互对应，以小节为单位向上做二度模进，低声部用扩大的发展手法延续了八度跳进的伴奏织体。第10小节开始调性过渡到g小调，低声部为主持续音，上方声部轮流演奏连续的十六分音符的旋律线条，构成了多条下行的音阶，低声部则与旋律声部相反，形成上行的音阶，乐句最后落在属调G大调上。a’句（18-51）是a句的变化重复，第18-24小节是对主题的反复，上方声部的旋律进行了互换，调性在属调上，之后调性到d小调对乐句进行展开。第25-35小节上方声部以模仿的方式轮流由连续的十六分音符组成的旋律，两声部相互追赶，这一材料取自a句中的第8小节，低声部伴奏先为长音的主持续音再发展为连续的八分音符，4小节后音符距离拉开变为八度向上跳进，并以小节为单位向上二度模进。第35小节调性进入F大调后，低声部又回到了长音主持续音的形态，中声部演奏主要旋律，高声部为其对位，两声部都以小节为单位向下二度摸进。随后乐曲在C大调上低声部也加入到模进中。在第42-45小节高声部对第35-38小节的中声部旋律进行上五度模进，调性在主调上，低声部为主持续音。第46小节后，高声部每小节形成一条下行音阶线条，中声部也在每小节做向下模进，低声部则为反向进行，最后结束在主调上。B段（52-84）由新材料构成，与A段形象形成了对比，该段以上方两声部之间的不断模仿以及卡农式的模进写成，低声部以八分音符为主来突出节拍的韵律。乐句旋律首先在高声部奏出，中声部在第53小节对其进行下五度模进，调性到属调上，该段旋律以连续的十六分音符级进下行为主，在第54-58小节材料的紧接模仿使得乐句此起彼伏，见谱例。（谱例21）《第五管风琴三重奏鸣曲》第一乐章第51-59小节第59小节高声部的大跳音型采用的是A段低声部伴奏中的材料。第60-68小节主题先在高声部上奏出，中声部为a小调的属持续音，2小节后旋律在中声部做了下三度模进，第62-64小节调性离调至F大调，高声部为F大调的属持续音。第64小节旋律又在高声部上做上方六度模进，调性到d小调，中声部为属持续音，最后一次旋律在中声部做低八度重复，这一部分低声部以八分音符在每一拍的前半拍做点缀。第68小节A段的主题旋律不完全再现在高声部上，第70小节对旋律做下二度模进，中声部、低声部与其相反，为向上二度模进。第72小节开始是在F大调上对主题的再现，随后在第80小节从中声部再一次再现主题，调性在a小调上。B’段（85-105）是B段的再现，上方两声部进行了互换，调性从a小调进入最后结束在C大调上。A’段（106-155）是A段的再现。第五号管风琴三重奏鸣曲（BWV529）的第三乐章该乐章由ABC三个乐段组成，初步具有二部曲式的特征，C段在前两个乐段的基础上展开，B’段是B段的减缩再现。ABCB’1-2930-7374-119120-163CGFC表19-BWV529第三乐章结构图示A段（1-29）主题旋律在高声部奏出，旋律从小字一组的g音先向下跳进至e音再反向四度跳进，向下做分解和弦至d音再向