室内设计手绘效果图表现技法线条黑白

室内设计手绘效果图表现技法线条黑白第1页，共125页。设计表现及设计效果图设计表现是设计师通过可视的影象表达设计思维的一种方式，它能直观地反映出设计师预想中的室内空间、色彩、材质、光照等装饰艺术效果。设计表现产生的手绘效果图是介于一般绘画艺术与工程技术图纸之间的一种绘画形式，是对客观真实的描绘，不带主观随意性；绘画作品则主张突破现实，表达自己的主观感受与激情。手绘效果图不同于一般工程技术图，它具有较高的艺术观赏性。第2页，共125页。教学目的：通过线条、色彩、材质表达等不同训练内容，使学生对设计表达的手段有全面的认识与把握。该章节内容不仅突出设计的表达能力，还应强调效果图表现与思维之间的互动关系。

重点：1、运线知识

2、线条在效果图中传达情感的作用；

3、空间效果中色调、肌理、光影和材质的表达。

难点：合理地选择表达手段，将思维图像化。第3页，共125页。室内设计效果图的特性传真性通过画面对建筑物、室内空间、质感、色彩、结构的表现及艺术处理能够接近真实的场景效果。快速性运用新型的绘画工具、材料快速勾勒出能够表达设计师设计意图的画面场景。注解性为了让业主了解设计师的创作意图、性能及特点，能够以一定的图面文字、尺度来注释说明。启发性在表现物象结构、色彩、肌理和质感的绘图过程中，能够启发设计师产生新的设计思路，逐步完善设计。第4页，共125页。室内设计效果图的具体要求透视准确、结构清晰、陈设之间的比例关系正确素描关系明确、层次分明、空间感强明确室内整体的色彩基调，依据不同的空间环境，确定色彩的基调种类第5页，共125页。绘图工具、裱纸、拷贝人体工程学透视与构图色彩与光影第6页，共125页。

绘图工具

绘图工具、裱纸、拷贝第7页，共125页。绘图工具各类表现技法所要求的工具、纸张和颜料

绘图工具、裱纸、拷贝第8页，共125页。裱纸技法——

湿法裱纸

具体操作步骤（如图所示）用板刷将纸两面润湿，将其正面朝上。再用板刷将纸下的空气赶出。将湿毛巾平铺在画纸正面，再将四边折起2CM宽度，用干毛巾吸干水分，涂上糨糊。用湿毛巾将纸折起的部分压紧，为了能让纸绷紧，需向外用力，绘图工具、裱纸、拷贝第9页，共125页。裱纸技法——

干法裱纸

具体操作步骤（如图所示）首先用板刷纸的正面润湿。再将纸的四周折起2CM的宽度，涂上糨糊。用湿毛巾向外用力将纸折起的部分紧压到画板上。将纸吹干或使其自然风干。绘图工具、裱纸、拷贝第10页，共125页。拷贝底图为保证透视效果图尤其是用透明水色及水彩等表现出的色彩画面，能够干净整洁，一般都要在绘图前使用描图纸或在拷贝纸上绘出透视底稿，然后再再将底稿描拓拷贝到正图上，或是在拷贝台上直接对底图进行拷贝。台上拷贝纸上拷贝绘图工具、裱纸、拷贝第11页，共125页。

界尺技法界尺有台阶式和凹槽式两种，通常是效果图着色不可或缺的绘图工具，它能使线条保持平直挺拔。绘图工具、裱纸、拷贝

握笔——右手握两支笔，一支为沾上颜料水粉笔或叶筋笔，笔头向下，另一支笔头向上，笔杆向下，顶部抵靠在界尺上，如图所示。运笔——左手按尺，右手的拇指、食指、中指控制画笔，距尺约6-10MM处落笔于纸面，中指、无名指、与拇指夹紧笔杆，由左向右沿界尺均匀用力移动。握笔运笔凹槽式台阶式第12页，共125页。人体工程学人体工程学是依据人的能动学、心理学、生理学等了解并掌握人的活动能力及其极限，使用生产器具、工作环境、起居条件等和人体功能相适应的科学。表现我们的居住环境，就必须掌握人体所需的最基本的活动尺寸。例如：沙发的内座空间是710毫米（宽）x450毫米（进深），而它与茶几间的距离大约有450毫米宽，因此我们在透视图中表现的间隔距离应与沙发的进深尺度感觉上大体相同。第13页，共125页。透视与构图透视点的正确选择对效果图表现效果尤为重要，最经典的空间角落，丰富的空间层次，只有通过理想的透视点才能完美的展现。

要将画面最需要表现的部分放在画面中心，对较小的空间要进行有意识的夸张，使实际空间相对夸大，并且要将周围场景尽量绘全一些。

尽可能选择层次较丰富的视觉角度，若没有特殊要求，要尽量把视点放的底些，一般控制在1.7米以下。透视与构图技法太大拥挤太小拘谨太偏失衡第14页，共125页。硬笔效果图表现技法工具与线条速写徒手线描器械线描第15页，共125页。

硬笔效果图表现技法硬笔效果图，是运用铅笔、钢笔、针管笔、签字笔以及塑料彩色水笔等这类工具绘出的效果图，其表现形式即可快速深动，又能认真而严谨，线条丰富多变，表现力极其丰富。硬笔效果图的表现，能够加深我们对设计语言的理解以及空间关系的把握，还能够培养和锻炼我们对空间的概括及设计的抽象思维能力。第16页，共125页。硬笔效果图表现技法学习目标■通过对本节的学习，了解室内设计行业中所需的人才，找到学习目标和方法，理解手绘表现的在设计中的功能和重要性，对室内设计手绘效果图有完整的认识。学习重点■在本节的学习中，了解和掌握线条的应用和流畅性的表达，而不是照本宣科的描绘。学习难点■熟练的练习后，掌握一定的技巧性并结合自己的理解，独立表达绘画场景。

第17页，共125页。硬笔效果图表现技法工具与线条第18页，共125页。硬笔效果图表现技法工具与线条——线条的表现第19页，共125页。线的综述第20页，共125页。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART一、“线”的性格特征：（感情的注入）

1、刚劲、挺拔的直线

直线的表现有两种可能，一种是徒手绘制，另一种是利用尺子绘制。

注意：“力”的把握恰恰是手绘表现的魅力之一。

2、柔中带刚的曲线。在运用曲线时，一定要强调曲线的弹性、张力。画“曲线”时用笔一定要果断肯定、有力，要一气呵成，中间不能“断气”。

3.一般的线：

符合透视规律，造型规律连贯，清晰第21页，共125页。第22页，共125页。4、纤细、绵软的“颤线”

颤线可以排列的较为工整，通过有序的“颤线”排列可以形成各种不同疏密的面，并组成画面中的光影关系。“颤线”穿插于各种线条之中，与其他先行组织在一起构成空间的效果。

作者可以在“颤线”的运用中把自己的感受充分地融入线的表现过程中，或激情澎湃，或清净平和。可见，“颤线”是丰富表现图表情的有效手段。

5、透视曲线与空间的面：关键的起笔、落笔。

起笔位置，顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视效果亦有变化

“线”的透视：起笔的开始位置，顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视效果亦有变化。在一段时间的摸索与体验后，我们会体会到其中的乐趣。

第23页，共125页。线的密度，直线、曲线的布局与节奏构成了图画的

空间感和节奏感在貌似混乱的条件中，归纳总结、整理出若干有形体感的像，在练习线的组织技巧的同时，不知不觉经历了逻辑归纳的过程。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART曲线与空间的面纸面空间中各种向度的线第24页，共125页。运线知识

线有着丰富的表现力，它可以有粗细、曲直、疏密等变化，正是这些变化体现着设计的神韵…

线条——透视——色彩——设计（理论与思维）——心理分析的学习与锻炼时艺术设计的康庄大道在这里线条应练到登峰造极的程度。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第25页，共125页。1、观察方法

通常认为徒手画线主要在手上功夫，其实不然，运用方向、尺度主要在于掌握正确的观察方法。

①平行观察方法——依据垂直、水平的参照物。

②对应观察方法——有意识、有条理地主动制定逻辑规则。

③平横观察方法——对线进行逐量的视觉分配，以求平均。

④尺度观察方法——手绘表现画线区别于纯绘画，要有尺度概念。

2、直线训练（徒手绘制直线可以分为“快画法”和“慢画法”两种方法）

常见的错误画法：涂改的习惯；“顺手”的习惯（倾斜、颠倒画纸）；不确定的习惯（补笔、蓄笔、甩笔、荡笔……）。

3、弧线训练

训练要领：速度、尺度、平衡、弧度、方向等方面。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第26页，共125页。4、组合线的训练

①齿轮线训练

具有较强的随意性，用笔灵活多变，线条走向也应该蜿蜒曲折，具有一定的不规则形。画线不要求快，更不能按固定模式反复。

②锯齿线训练

速度略快，要保持平稳，长短不一，讲究自由进退效果，整体保持统一。

③爆炸线训练

类似锯齿线，整体轮廓是放射性的，尽量避免“套索”现象的出现。

④水花线训练

体现用笔的灵活度，以曲线形式为基础，提高对自由曲线和流线的适应。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第27页，共125页。⑤波浪线训练

刻意地强调轻重缓急，线条压力要有轻重缓急，呈现较为匀称的效果。

⑥骨牌线训练

由多条短线排列组成，形态像连续倒下的骨牌，分为长短不一的组，很有序列感；其变化主要就是疏密得变化，在手绘效果图表现中应用十分广泛。

⑦稻垛线训练

由多组排列的短线交错叠加，多用于植物或织物的表现。

⑧弹簧线训练

随意性很大，多用于快速设计表现技法，属于“乱笔”一类。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第28页，共125页。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第29页，共125页。第一节.线的正确绘制方法一正确线条与错误线条对比线条是一幅效果图的灵魂，一张好的作品线条既要有表现力，又能准确的表达事物的结构和明暗关系，线条的应用要一气呵成，线条不能拘谨，把握好线条的运用是根本。正确的线条应该是流畅的，有韵律的表达。结构停顿清晰，转折具有力度。错误的线条往往出现顿挫与重复的线条，用笔停顿不清晰，线条弯曲等。（如图4-1-1）第30页，共125页。图4-1-1错误与正确的线条对比第31页，共125页。错误的线条正确的线条1.必须停顿的地方用了两根重叠线，会使得线条宽细不一，并破坏了老线条。2.画线时由于心中在犹豫画线的起点和终点，使得画笔在纸上来回绘制重复线条。3.刻意去模仿线条抖动感和自由随心感，反而会产生矫揉造作之感。1.如果一条线中途必须停顿，可以隔开一段微小的距离，从老线的末端开始画新线。2.在落笔时考虑好画线的起点和终点，并确定走向，用舒适的握笔方式绘制出均匀连续的线。3.在练习线条一段时间后，会产生画线时的自由随心的手感，达到心到手到的目标。第32页，共125页。

二

绘制线的用笔方式与技巧

1、手腕以及指关节要放松，线条才变化自然；

2、在画线的过程中，要综合运用手指、手腕、手臂、肩膀，各个支点自由运动；

3、绘画线条时不要犹豫，不要停顿，确保线条流畅；

4、注意笔触，不要给太多力；(如图4-1-2)(如图4-1-3)第33页，共125页。图4-1-2用笔方式1第34页，共125页。图4-1-3用笔方式2第35页，共125页。硬笔效果图表现技法工具与线条——线条的排列与重叠直线条的排列与重叠直线段的排列与重叠第36页，共125页。硬笔效果图表现技法工具与线条——线条的排列与重叠曲线条的排列与重叠组合线第37页，共125页。硬笔效果图表现技法工具与线条——线条的排列与重叠点圆圈线段的拼接第38页，共125页。硬笔效果图表现技法工具与线条——线条的排列与重叠曲线条的排列与重叠组合线第39页，共125页。硬笔效果图表现技法工具与线条——线条的排列与重叠直线、曲线、点、斜线的渐变退晕直线、曲线、点、斜线的分格渐变退晕第40页，共125页。第二节

线的明暗表达方法

一明暗交界线与暗部的绘制方法

在透视准确的骨骼上赋予恰当的明暗与色彩，可完整体现一个具有真实性和艺术性的形体的。物体的明暗结构是通过明暗交界线来划分的，在暗部依照结构依次排列线条，明显区分出暗部和亮部的色调，为上色做好前期铺垫。只有将整体的亮灰暗部用线条依次排列出来，才能将物体的立体感表达清楚。（如图4-2-1）第41页，共125页。图4-2-1不同形状物体的光影处理第42页，共125页。二

投影的绘制方法

物体存在于空间中就会和接触面产生投影，所以投影是一张效果图空间实在存在的重要因素。投影部分的排线需要比暗部排线密集，排线方向也要跟暗部有所区别。（如图4-2-2、图4-2-3）第43页，共125页。图4-2-2单体家具练习第44页，共125页。图4-2-3生活中的家具无处不在第45页，共125页。第三节

用线表现材质的方法

为了能够使得画面的光影和材质看起来更加真实，我们必须在学习整体室内设计空间表现方法之前对其最细致的研究，在绘画中，需要通过排线的方式表现光影的过渡、质感的区别。（如图4-3-1）第46页，共125页。图4-3-1光影的表现方式第47页，共125页。一

木纹材质的表现

木纹的表现主要是突出木材的粗糙纹理，主要表现在地板和较大的家具结构面上。纹理的线条要自然，要具有随机性不要机械化的表现相同的纹理。（如图4-3-2）第48页，共125页。图4-3-2木质的不同截面的表现第49页，共125页。二

镜面和金属材质的表现

镜面材质和金属材质的反光质感很重要，镜面反光主要表现在家具的受光面、地板的反光、镜子的反光、玻璃的反光、电视机的反光等，金属材质在线条表达上和镜面材质是相同的，主要区分是固有色的不同。（如图4-3-3）第50页，共125页。图4-3-3镜面与金属的表现第51页，共125页。三

糙面材质的表现

粗糙的材质主要包括石材、砖材、编织物、藤制品、麻织品等，每种材质都有它独特的纹理效果，要根据材料的本身性质来表现。例如：石材轮廓凹凸不整齐，在线条描绘轮廓时可以自由随意些，表面粗糙可以用“点”的方式来突出石材的肌理；藤制品往往是按照一定规律排列出来的，在线条的表达上应按照物体的本身排列顺序细致刻画，然后再按照明暗，利用排列笔触的多少来突出虚实关系。（如图4-3-4）第52页，共125页。图4-3-4砖块的的表现第53页，共125页。四

柔软材质的表达

柔软的材质包括布艺沙发、布艺靠垫、窗帘、纱缦、地毯、装饰娃娃等。有的柔软材质是需要物体的蓬松轮廓来突出，例如：沙发、靠垫、窗帘、纱缦等；有的柔软材质是需要用材质本身的特性结构来表达的，例如：毛绒地毯、毛娃娃等。（如图4-3-5）第54页，共125页。图4-3-5毛毯的表现第55页，共125页。

第四节

线稿的绘制步骤与线的表现形式

一

线的绘画步骤分析

1．首先可以用铅笔勾出大概透视角度，定位家具位置和比例大小。（如图4-4-1）第56页，共125页。图4-4-1铅笔打稿第57页，共125页。2．用钢笔准确的描绘出空间中的墙体，确定透视及空间面积大小。（如图4-4-2）第58页，共125页。图4-4-2框架勾画第59页，共125页。3．由近到远依次勾画出家具及装饰品等的轮廓结构，注意质感的表达。遮挡住的部分不要表现出来，注意把握好消失点的位置，避免局部透视错误。（如图4-4-3）第60页，共125页。图4-4-3基本轮廓绘画第61页，共125页。4．描绘物体投影部分，将家具等实物与墙体和地面联系起来，物体与物体之间的阴影关系也要表现。（如图4-4-4）第62页，共125页。图4-4-4细部刻画第63页，共125页。二

线在设计不同设计阶段的表现方式

1．设计初步构思阶段：将设计的灵感用最快速的视觉语言呈现在图纸上（如图4-4-5）第64页，共125页。图4-4-5构思阶段效果图第65页，共125页。2.方案设计探讨阶段：将最初的设计想法完善，将细节的地方处理得当（如图4-4-6）第66页，共125页。图4-4-6方案阶段效果图第67页，共125页。3.提交客户沟通阶段：用最完善的设计和最清晰的线条展现给客户面前，传达最清楚的设计概念。（如图4-4-7）第68页，共125页。图4-4-7成果阶段效果图第69页，共125页。第五节

室内效果图中线稿的表达案例

在室内设计效果图中，线条的表现形式较为丰富多样，下列图表现了线在实际案例中的应用。（如图4-4-8至图4-4-43）第70页，共125页。图4-4-8小物件的表现1第71页，共125页。图4-4-9小物件的表现2第72页，共125页。图4-4-10草图的表达第73页，共125页。图4-4-11楼梯间局部表现第74页，共125页。图4-4-12快餐厅效果图注重投影与反光的表现第75页，共125页。图4-4-13简欧的卧室效果图毛毯的细节刻画第76页，共125页。图4-4-14客厅一角体现物体的体量与厚重感第77页，共125页。图4-4-15简约风格卧室表达材质的纹理第78页，共125页。图4-4-16中式餐厅强调结构关系第79页，共125页。图4-4-17起居室线条加以细部刻画第80页，共125页。图4-4-18客厅与餐厅注重投影的变化第81页，共125页。图4-4-19卧室一角线条简单利落第82页，共125页。图4-4-20儿童房注意线条的疏密关系第83页，共125页。图4-4-21儿童房体现毛毯的质感第84页，共125页。图4-4-22起居室注重线条的流程与光影的变化第85页，共125页。图4-4-23美式书房结构轮廓表达清晰第86页，共125页。图4-4-24注重重点与次重点的刻画第87页，共125页。图4-4-25西餐厅线条简洁流畅第88页，共125页。图4-4-26厨房明暗交界线的对比第89页，共125页。图4-4-27休闲室把握细节物体的刻画第90页，共125页。图4-4-28地中海风格卧室把握材质与纹理的搭配第91页，共125页。图4-4-29卧室快速表现钢笔线条第92页，共125页。图4-4-30快速表现钢笔线条1第93页，共125页。图4-4-31快速表现钢笔线条2第94页，共125页。图4-4-32快速表现钢笔线条3第95页，共125页。图4-4-33快速表现钢笔线条4第96页，共125页。图4-4-34快速表现钢笔线条5第97页，共125页。图4-4-35客厅反光的线条表现第98页，共125页。图4-4-36大厅虚实线条变化第99页，共125页。图4-4-37餐饮空间细部细节刻画第100页，共125页。图4-4-38餐厅包房地面反射的刻画第101页，共125页。图4-4-39酒店休息区物体的概括描绘第102页，共125页。图4-4-40餐厅重点细节刻画第103页，共125页。图4-4-41大堂注重非主体的省略第104页，共125页。图4-4-42客厅近远景的层次变化第105页，共125页。图4-4-43别墅材质质感的体现第106页，共125页。图4-4-44餐厅投影的强调处理第107页，共125页。图4-4-45咖啡厅明暗交界线的细节处理第108页，共125页。本章小结：

不同的线条应用还是存在一定规律的，只要努力练习掌握熟练就会表现的游刃有余。线条的流畅性是一种对画面情感的表达，而不是照本宣科的描绘，掌握一定的技巧性并结合自己的理解，表现效果图就可以轻松自如了。

思考与练习：

1.表现熟练轻巧的线条需要掌握哪些技巧？

2.不同材质的线条表达有哪些不同？第109页，共125页。立体形象思维与表现

对二维线型的绘制有了一定的了解、把握之后，就要进入立体造型与基础空间形态的学习领域；在学习了透视原理之后，以此来理解造型与空间构成的关系，训练对立体形态进行构思的能力，建立立体形象思维框架。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第110页，共125页。一、体块排列组合表现训练

1、队列表现训练

2、阵列表现训练

THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOF