硕士研究生入学考试《中国音乐史》历年复习题及答案

硕士研究生入学考试《中国音乐史》历年复习题及答案一、填空题（每空1分，共20分）1.考古发现，距今约8000年前的______骨笛，出土于河南舞阳贾湖遗址，是中国目前发现的年代最早的乐器之一。2.西周时期，为了维护等级制度，建立了严格的礼乐制度，其中规定了不同等级场合使用的乐队编制，即“______”。3.《诗经》分为“风”、“雅”、“______”三部分，其中“风”是各地的民歌。4.汉代乐府音乐中，用于宫廷朝会、宴飨的正式音乐称为“______”，而其源于民间、经过加工的音乐称为“相和歌”。5.三国时期著名的音乐家嵇康，在音乐美学方面提出了“______”的观点，著有《声无哀乐论》。6.唐代燕乐中，由多部乐舞组成的宫廷宴乐称为“______”，其中最著名的是由唐玄宗作曲的《霓裳羽衣曲》。7.宋代都市音乐繁荣，出现了专门的游艺场所，称为“______”，其中不仅有艺人表演，还有瓦子勾栏。8.明代皇子朱载堉，经过多年的精密计算，首创了“______”，解决了千百年来十二律不能周而复始的难题，被李约瑟誉为“东方百科全书式的文艺复兴巨人”。9.古琴曲《流水》在1977年随着美国“旅行者号”太空飞船发射升空，作为人类文明的代表之一，其谱本最早见于明代朱权编印的______。10.清末民初，随着新式学堂的建立，一种采用简谱记谱、填入新词的歌曲形式兴起，被称为“______”，代表人物有沈心工、李叔同等。11.1927年，我国第一所高等专业音乐学府——______在上海成立，蔡元培任院长，萧友梅任教务主任。12.聂耳是我国无产阶级革命音乐的先驱，他创作的______被定为中华人民共和国国歌。13.冼星海在延安期间创作了著名的______，这部作品气势磅礴，展现了中华民族的伟大精神。14.20世纪30年代，黄自创作了清唱剧《______》，这是中国第一部清唱剧，取材于白居易的同名长诗。15.民间音乐中，江南丝竹的主要乐器有二胡、琵琶、扬琴、______等，风格清新典雅。16.元杂剧的音乐结构严谨，一本戏通常由四折构成，每折用一个______，并由同一宫调的若干曲牌联成套曲。17.《九宫大成南北词宫谱》是清代编纂的一部规模宏大的______曲谱集成，收录了大量的南北曲牌。18.福建南音，又称“南曲”、“南管”，其主要乐器是上四管：洞箫、二弦、______、拍板。19.阿炳（华彦钧）创作的二胡曲《二泉映月》，曲调凄凉婉转，具有极高的艺术价值，其定弦通常为______（15弦）。20.1945年，歌剧《______》在延安首演，这是我国第一部新歌剧，标志着中国歌剧创作走向成熟。二、选择题（每题2分，共30分）1.下列乐器中，属于“八音”分类法中“土”类的是（）。A.编钟B.埙C.磬D.琴2.曾侯乙编钟出土于湖北随州，其年代属于（）。A.西周B.春秋战国C.秦汉D.隋唐3.《乐记》是中国古代最重要的音乐美学论著，其核心思想是（）。A.非乐B.声无哀乐C.乐统同于治统D.大音希声4.唐代著名的琵琶演奏家康昆仑与段善本比赛的故事发生在（）。A.教坊B.梨园C.宣武殿D.瓦子5.下列哪部作品是南宋姜夔（白石道人）创作的自度曲？（）A.《扬州慢》B.《杏花天影》C.《暗香》D.以上都是6.元代杂剧作家关汉卿的代表作是（）。A.《西厢记》B.《窦娥冤》C.《拜月亭》D.《赵氏孤儿》7.明代四大声腔中，流传最广、对后世戏曲影响最大，被称为“百戏之祖”的是（）。A.海盐腔B.弋阳腔C.余姚腔D.昆山腔8.朱载堉的新法密率（十二平均律）是将八度音程分为（）。A.10等份B.11等份C.12等份D.24等份9.学堂乐歌《祖国歌》的词曲作者是（）。A.沈心工B.曾志忞C.李叔同D.萧友梅10.五四时期，提出“美育代宗教”主张的是（）。A.陈独秀B.胡适C.蔡元培D.鲁迅11.刘天华在二胡演奏与创作方面贡献卓著，他创作的二胡曲不包括（）。A.《病中吟》B.《空山鸟语》C.《光明行》D.《二泉映月》12.贺绿汀的钢琴曲《牧童短笛》创作于（）。A.1920年代B.1930年代C.1940年代D.1950年代13.20世纪30年代，在青木关国立音乐院任教，并创作了大量抗战歌曲的作曲家是（）。A.赵元任B.黄自C.马思聪D.应尚能14.秧歌剧《兄妹开荒》是延安文艺座谈会后的代表性作品，其主演是（）。A.王大化B.李波C.贺敬之D.马可15.民歌《小河淌水》属于我国哪个地区的民歌？（）A.四川B.陕西C.云南D.内蒙古三、名词解释（每题5分，共30分）1.六代乐舞2.三分损益法3.诸宫调4.国乐改进社5.《黄河大合唱》6.左翼音乐运动四、简答题（每题10分，共40分）1.简述儒家音乐美学思想的主要特征及其代表著作。2.结合具体作品，简述唐代音乐繁荣的原因及其表现。3.简述刘天华对中国民族器乐改革的贡献。4.简述学堂乐歌的历史意义及其对中国近代音乐发展的影响。五、论述题（每题30分，共60分）1.试论中国古代戏曲音乐从宋元南戏、元杂剧到明清传奇的发展演变脉络及其艺术特征。2.结合20世纪30-40年代的创作实践，论述中国近代新音乐文化的形成过程及主要成就。参考答案与解析一、填空题1.贾湖（或舞阳）2.轩悬制度（或宫悬、判悬、特悬等具体制度，统称“乐悬制度”亦可，此处填“乐悬”最准确）3.颂4.鼓吹曲5.声无哀乐论6.十部乐（或坐部伎、立部伎，此处“十部乐”更符合“多部乐舞组成”的描述）7.瓦子（或瓦舍）8.新法密率（或十二平均律）9.《神奇秘谱》10.学堂乐歌11.国立音乐院（今上海音乐学院）12.《义勇军进行曲》13.《黄河大合唱》14.《长恨歌》15.笛（或箫、三弦，笛最常见）16.宫调17.南北18.琵琶19.1-520.《白毛女》二、选择题1.B[解析]八音分类为：金（钟）、石（磬）、丝（琴瑟）、竹（箫管）、匏（笙竽）、土（埙）、革（鼓）、木（柷敔）。埙属于土类。2.B[解析]曾侯乙墓为战国时期墓葬。3.C[解析]《乐记》强调音乐与政治、伦理的关系，即“乐通伦理”、“乐与政通”。4.C[解析]贞元年间，长安天门街举行琵琶比赛，康昆仑与段善本在宣武殿对决。5.D[解析]姜夔《白石道人歌曲》中包含《扬州慢》、《杏花天影》、《暗香》、《疏影》等十七首自度曲。6.B[解析]《西厢记》为王实甫作，《窦娥冤》为关汉卿代表作。7.D[解析]昆山腔经魏良辅改良后，流布最广，影响深远。8.C[解析]十二平均律即八度分为12个半音，音程比值相等。9.C[解析]李叔同作词作曲，部分曲调选自日本学校歌曲。10.C[解析]蔡元培主张“以美育代宗教”，任北大校长期间大力推行美育。11.D[解析]《二泉映月》是阿炳的作品，刘天华创作了《病中吟》、《空山鸟语》、《光明行》等十大二胡名曲。12.B[解析]《牧童短笛》创作于1934年，在俄国作曲家齐尔品举办的“征求中国风味的钢琴曲”比赛中获一等奖。13.B[解析]黄自任教于国立音专（上海），抗战爆发后创作了大量抗战歌曲，如《旗正飘飘》、《抗敌歌》。14.A[解析]王大化饰演哥哥，李波饰演妹妹。15.C[解析]《小河淌水》是云南弥渡山歌。三、名词解释1.六代乐舞六代乐舞是指中国古代周代以前六个朝代所制定的祭祀乐舞，也被周代统治者奉为祭祀天、地、人、鬼的最高等级的乐舞。它们分别是：黄帝时期的《云门大卷》（或称《云门》），尧时的《咸池》，舜时的《大韶》（或称《韶》），夏禹时的《大夏》，商汤时的《大濩》，周武王时的《大武》。这些乐舞主要用于宫廷祭祀和礼仪活动，具有极其庄严肃穆的风格，是周代礼乐制度的核心内容，象征着统治者的正统地位和功德。2.三分损益法三分损益法是中国古代最早采用的科学律学计算方法，大约出现于春秋战国时期。它以基础弦长为起点，通过“三分损一”（即乘以）产生上方纯五度音，通过“三分益一”（即乘以）产生下方纯四度音，以此生律。这一方法记载于《管子·地员》篇及《吕氏春秋》等古籍中。利用三分损益法可以计算出十二律，但由于其计算不能回到八度（即不能周而复始），存在“黄钟不能还原”的古代律学难题，直到明代朱载堉发明十二平均律才得以解决。3.诸宫调诸宫调是宋金元时期的一种说唱艺术形式。它由同一宫调的若干曲牌联成一个套数，再由不同宫调的若干套数联成长篇，中间夹以说白，以此叙述长篇故事。诸宫调的音乐结构宏大，宫调变换丰富，表现力强，对后世元杂剧的音乐结构产生了深远影响。现存的诸宫调作品有金代董解元的《西厢记诸宫调》（《董西厢》）等。4.国乐改进社国乐改进社是1927年由刘天华等人发起成立的音乐社团，宗旨为“改进国乐”，旨在通过借鉴西方音乐的理论、技法、乐器制作等经验来改革和发展中国传统民族音乐。该社以北京大学音乐传习所师生为骨干，出版《音乐杂志》，致力于民族乐器的改良（如改进琵琶、二胡记谱法和演奏法）及国乐的推广。刘天华的“国乐改进”思想对中国近代民族器乐的发展起到了奠基作用。5.《黄河大合唱》《黄河大合唱》是冼星海于1939年在延安延安窑洞创作的一部大型声乐套曲，光未然作词。作品以黄河为背景，热情歌颂了中华民族源远流长的光荣历史和中国人民坚强不屈的斗争精神。全曲包括《黄河船夫曲》、《黄河颂》、《黄河之水天上来》、《黄河对口曲》、《黄河怨》、《保卫黄河》、《怒吼吧，黄河》八个乐章。它气势宏伟，融合了西方康塔塔的形式与中国民间音乐元素，是近代中国音乐史上的里程碑式作品。6.左翼音乐运动左翼音乐运动是指20世纪30年代初期，在中国共产党领导下，以上海为中心开展的革命音乐运动。该运动以“左翼作家联盟”和“左翼戏剧家联盟”的音乐小组为核心，后来成立了“左翼音乐家联盟”。代表人物有聂耳、冴星海、任光、张曙、吕骥、麦新等。他们主张音乐要为无产阶级革命服务，要反映大众疾苦和抗日救亡的呼声，创作了大量具有战斗性的群众歌曲（如《义勇军进行曲》、《大路歌》等），为中国新音乐文化的建立奠定了基础。四、简答题1.简述儒家音乐美学思想的主要特征及其代表著作。儒家音乐美学思想是中国古代音乐美学的主流，其核心特征主要体现在以下几个方面：第一，强调音乐的社会功能与政治伦理作用。儒家认为音乐不是单纯的娱乐，而是治国安邦、教化百姓的重要工具。孔子提出“移风易俗，莫善于乐”，强调音乐对改变社会风气、陶冶情操的作用。第二，主张“礼乐治国”。儒家将“礼”与“乐”相辅相成，礼主“别”（区别等级），乐主“和”（调和人际关系），通过礼乐的配合来维护社会秩序的和谐稳定。第三，推崇“中正平和”的审美标准。孔子主张“乐而不淫，哀而不伤”，强调音乐情感的表达要适度，合乎，反对过度放纵或颓废的音乐。第四，强调内容与形式的统一，但更重内容。孔子评价《韶》乐“尽美矣，又尽善也”，评价《武》乐“尽美矣，未尽善也”，说明他推崇美善合一，善（仁德）高于美（艺术形式）。代表著作主要有：《论语》（孔子语录）、《乐记》（相传为公孙尼子所作，集先秦儒家音乐美学之大成）、《荀子·乐论》等。其中《乐记》系统阐述了“乐本于心”、“乐通伦理”、“乐与政通”等思想。2.结合具体作品，简述唐代音乐繁荣的原因及其表现。唐代是中国古代音乐的巅峰时期，其繁荣原因主要有：(1)政治稳定，经济繁荣，为音乐发展提供了物质基础。(2)统治者高度重视，设立庞大的音乐机构（如教坊、梨园、太常寺），唐玄宗等皇帝本身就是音乐家。(3)民族融合与中外交流频繁。丝绸之路畅通，西域音乐大量传入，与汉族传统音乐融合，形成了“燕乐”。(4)文学艺术全面发展，诗歌的兴盛为歌曲创作提供了丰富的文本。表现：(1)宫廷燕乐高度发达。如“十部乐”和“坐部伎”、“立部伎”，吸收了大量胡乐元素。代表作品《霓裳羽衣曲》融汉乐与印度《婆罗门曲》于一体，气势恢宏。(2)民间音乐丰富多彩。说唱艺术（变文）、歌舞戏（参军戏）兴起，为后世戏曲奠定基础。(3)记谱法和乐器发展。古琴减字谱趋于完善，琵琶成为主要乐器，演奏技法高超（如康昆仑、段善本）。(4)音乐理论著作丰富。如《乐书要录》、《教坊记》等。3.简述刘天华对中国民族器乐改革的贡献。刘天华是中国近代民族音乐的一代宗师，其主要贡献在于：第一，创作了一批优秀的二胡独奏曲。如《病中吟》、《空山鸟语》、《光明行》、《良宵》等十大二胡名曲。这些作品在技法上借鉴了小提琴的运弓、指法，拓展了二胡的表现力，使其从民间伴奏乐器上升为音乐会的独奏乐器。第二，改革二胡构造与演奏技法。他固定了二胡的定弦，改进了琴码、千斤等部件，借鉴西方乐器的练习方法，创作了47首二胡练习曲和15首琵琶练习曲，建立了科学的民族器乐教学体系。第三，致力于国乐改进。他发起成立“国乐改进社”，主张“一方面采取本国固有的精粹，一方面容纳外来的潮流，从东西的调和与合作之中，打出一条新路来”，反对全盘西化或固步自封。第四，改进记谱法。主张使用五线谱记录国乐，以便于国际交流和精确记录。4.简述学堂乐歌的历史意义及其对中国近代音乐发展的影响。学堂乐歌是指20世纪初（清末民初）随着新式学堂的建立而在学校音乐课中教唱的歌曲。其历史意义和影响深远：第一，开启了中国近代学校音乐教育。学堂乐歌打破了封建教育无音乐课的局面，确立了音乐在教育中的地位，为后来的专业音乐教育培养了师资和受众。第二，引进了西方音乐基础知识和记谱法。主要通过简谱和五线谱的传入，以及集体歌唱形式（齐唱、合唱）的普及，使西方音乐文化在中国落地生根。第三，唤醒民众，配合了当时的政治运动。乐歌内容多涉及富国强兵、抵御外侮、妇女解放等，具有很强的时代感和宣传性，如《中国男儿》、《何日醒》等，在辛亥革命和新文化运动中起到了号角作用。第四，造就了中国第一代现代音乐家。沈心工、李叔同、曾志忞等人在创作、编辑、教育方面的实践，为中国新音乐文化的建立奠定了基础。第五，探索了中西结合的创作道路。学堂乐歌多采用“选曲填词”的方式（曲调多选自日本或欧美学校歌曲、民歌），这种创作模式开启了中国近代音乐创作的先河。五、论述题1.试论中国古代戏曲音乐从宋元南戏、元杂剧到明清传奇的发展演变脉络及其艺术特征。中国古代戏曲音乐的发展经历了由简入繁、由单一到成熟的过程，主要分为宋元南戏、元杂剧和明清传奇三个主要阶段。一、宋元南戏南戏，原称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”，诞生于北宋末年南宋初年的浙江温州一带。它是民间艺人综合宋代的民间小曲、唱赚、诸宫调等艺术形式而形成的。艺术特征：1.结构灵活自由。南戏没有固定的折数限制，根据剧情长短而定，开头有“开场”，结尾有“散场”。2.音乐体制为“曲牌联套”。但南戏的宫调运用不严格，一套曲子可以由不同宫调的曲牌组成，称为“不犯宫”或“借宫”，体现了民间音乐的灵活性。3.演唱形式丰富。独唱、对唱、接唱、合唱等多种形式并存，各行角色（生、旦、净、末、丑）均可演唱。4.伴奏乐器以管乐为主，如笛、箫等。5.代表作：被称为“戏文之首”的《赵贞女蔡二郎》、《王魁》以及现存的“永乐大典戏文三种”中的《张协状元》。二、元杂剧元杂剧是在金院本和诸宫调的基础上，融合了宋金以来的音乐、文学、表演艺术而形成的一种高度成熟的戏曲形式，兴盛于元代大都（北京）等地。艺术特征：1.结构严谨。一本戏通常分为四折（相当于四幕），如有特殊情况可加一个“楔子”。每折限用一个宫调的曲牌联成一套曲子，一韵到底。2.角色行当专业化。主要分为“末”、“旦”、“净”、“杂”四类。其中“正末”（男主角）和“正旦”（女主角）为一本戏的主唱角色。3.演唱体制独特。元杂剧采用“一人主唱”制，即由正末或正旦一人唱到底，其他角色只有宾白（说白）。这极大地突出了主要角色的音乐形象。4.音乐风格高亢激越。伴奏乐器主要用鼓、笛、板，有时加锣。5.代表作：关汉卿《窦娥冤》、王实甫《西厢记》、马致远《汉宫秋》、白朴《梧桐雨》等。三、明清传奇传奇是明代在宋元南戏的基础上发展起来的一种戏曲形式。它吸收了元杂剧的某些优点，并随着四大声腔（海盐、弋阳、余姚、昆山）的流变而繁荣。其中，昆山腔（昆曲）经魏良辅改良后，成为传奇最主要的声腔。艺术特征：1.篇幅宏大。传奇剧本结构较长，通常分为数十出（折），情节复杂，人物众多。2.音乐体制继承南戏。采用曲牌联套体，但更加规范和精致。宫调运用较为严谨，但仍保留了南戏的灵活性，各类角色均可演唱，不再限于一人主唱。3.唱腔细腻优美。昆曲（水磨腔）注重字音、行腔、节奏，伴奏乐器完备，曲调婉转妩媚，成为“雅部”的代表。4.剧本文辞华丽。明清文人大量参与传奇创作，使得剧本文学性极高，具有很高的文学价值（如汤显祖《牡丹亭》）。5.代表作：明代“四大声腔”作品，以及汤显祖《牡丹亭》、清代洪昇《长生殿》、孔尚任《桃花扇》。演变脉络总结：从南戏的民间自由，到元杂剧的严谨规范与一人主唱，再到明清传奇的集大成与精致化，中国古代戏曲音乐在结构上由散漫走向整饬再走向宏大，在演唱上由众唱过渡到独唱主唱再回归行当分唱，在审美上由质朴趋向典雅。这一过程反映了中国音乐艺术与文学、表演艺术的不断融合与升华。2.结合20世纪30-40年代的创作实践，论述中国近代新音乐文化的形成过程及主要成就。20世纪30-40年代是中国近代新音乐文化形成并走向成熟的关键时期。在民族危亡和战争背景下，中国音乐家在吸收西方音乐技法的同时，努力探索民族化的道路，形成了具有鲜明时代特征和民族风格的新音乐文化。一、形成过程1.专业音乐教育的奠基与拓展：以上海国立音乐专科学校（1927年建校）为代表的专业音乐教育机构，培养了一批具有系统西方音乐理论知识的作曲家、演奏家。萧友梅、黄自等教育家确立了理论作曲、钢琴、声乐等学科体系，为新音乐文化的诞生提供了人才保障。2.左翼音乐运动的兴起：30年代初，在党的领导下，聂耳、冼星海等音乐家投身于抗日救亡歌咏运动。他们将音乐创作与民族解放事业紧密结合，确立了新音乐文化“为大众、为抗战”的现实主义方向。3.抗战时期的深入发展：抗日战争爆发后，音乐家们汇聚到延安、重庆、桂林等地。延安鲁迅艺术学院（鲁艺）成为培养革命音乐干部的摇篮，推动了民间音乐搜集与创作相结合的潮流。二、主要成就及创作实践体现1.群众歌曲与合唱音乐的繁荣这是30-40年代成就最高的领域。聂耳创作的《义勇军进行曲》、《毕业歌》、《大路歌》等，