语文 课件 第13课 望海潮

望海潮柳永“有一座城市，深得中国古代文人的喜爱，她在白居易的笔下“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，她在苏轼的笔下“明月如霜，照见人如画。”她在郑谷的笔下是“沙鸟晴飞远，渔人夜唱闲，”多么美丽婉约的江南城市啊，但是在宋代著名词人的笔下她展现出了另一番风貌。。相传金主完颜亮读了柳永的《望海潮》，被词中的“三秋桂子，十里荷花”等描绘的钱塘繁华所陶醉，遂起“投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。现在就让我们来感受一下柳永《望海潮》的魅力。导入新课壹

作者介绍

生平北宋著名词人，（约987年—约1053年），婉约词派代表人物。宋代崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。早年屡试不第，流连坊曲，为乐工歌女撰写歌词，为达官贵人所不齿。约宋仁宗景佑元年（1034）考取进士，官至屯田员外郎，世称柳屯田。一生坎坷失意，但对于词的发展有着巨大推动，以词闻于世。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》《望海潮》。

柳永

柳永对于宋词发展的贡献A.发展了慢词。

改变了唐五代以来小令独统词坛的局面，使慢词与小令平分秋色，自创词调一百多个，为词体的完备提供了条件。B.变雅为俗。

改变了词的审美内涵审美趣味。运用通俗化的语言来表现世俗化的市民生活。一是表现世俗女性大胆泼辣的爱情意识。《定风波》（自春来）；二是表现被抛弃或失恋的平民女子想痛苦心声。《满江红》（万恨千愁）；三是变现下层妓女的不幸和他们的从良远望。《少年游》（一生赢得是凄凉）C.改革词的语言与表现手法。

充分运用日常口语和俚语，如“恁”、“怎”、“争”、“伊”、“你”、“我”、“都来”等，并且创造性地开始运用铺叙和白描手法。《雨霖铃》《望海潮》贰

分析欣赏

干谒诗（词）是古代文人请求地位高者给予援引、举荐、擢拔而写的推销自己一种诗词。干谒诗（词）忌直言，多运用比兴，委婉曲折地表达心迹。

著名的干谒诗有唐代朱庆馀的七绝 《闺意上张水部》“洞房昨夜停红烛, 待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿, 画眉深浅入时无? ”自比新娘,将张籍比作新郎,将主考比作公婆,写下了这首诗,委婉询问张籍的意见。另唐代孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》写给丞相张九龄，托兴观湖，表达积极用事之心及求援引之请。干谒诗（词）杨湜《古今诗话》记载:“孙知杭州，门禁甚严，耆卿欲见之不得，作《望海潮》之词，往谒名妓楚楚日:‘欲见孙相，恨无门路，若因府会，愿借朱唇，歌于孙相公之前。若问谁为此词，但说柳七。’中秋府会，楚楚婉转歌之，孙即日延省卿预坐。”。

写作背景

望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华，烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。

朗诵钱塘地理位置非常重要，有加上湖山优美，是吴兴、吴郡、会稽的都会啊，这里自古以来就十分繁华。柳树如烟、桥梁装饰如画，挡风的帘子、翠绿的帐幕，房屋高高低低，约有十万人家。高耸入云的大树环绕着沙堤，澎湃的潮水卷起霜雪一样白的浪花，钱塘江绵延无边。市场上陈列着琳琅满目的珠玉珍宝，家家户户储存了满满绫罗绸缎，争相比奢华。里湖、外湖与重重叠叠的山岭清秀佳丽，秋天桂花满城飘香，夏日荷花映满眼帘。人们晴天欢快地奏乐，夜晚划船采菱唱歌，钓鱼的老翁、采莲的姑娘都嬉笑颜开。千名骑兵簇拥着巡查归来的长官，微醺中听吹箫击鼓，观赏、歌咏美丽的湖光山色。他日把这画上美好景致描绘出来，回京升官时向朝中的人夸耀一番。

词句疏通东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。“三吴”旧指吴兴、吴郡、会稽，“钱塘”，指杭州，此句总提杭州位置的重要及风光的优美，为实写。“钱塘自古繁华”，是对前两句的总结，轻点杭州历史的悠久。此三句虚实结合，相映成辉。赏析

孟元老《东京梦华录》记载北宋景象：“太平日久，人物繁阜。垂髫之童，但习鼓舞；斑白之老，不识干戈。……举目则青楼画阁，绣户珠帘。雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路。金翠耀目，罗绮飘香。新声巧笑于柳陌花衢，按管调弦于茶坊酒肆。……集四海之珍奇，皆归市易；会寰区之异味，悉在庖厨。花光满路，何限春游？箫鼓喧天，几家夜宴。伎巧则惊人耳目，侈奢则长人精神。”

承接“三吴都会”而写，远近结合写杭州城的繁华。

“烟柳画桥”“参差十万人家”为远景写意描绘。“烟柳画桥”，写树桥之美，远远望去，密柳垂条如含烟，装饰华美的桥如虹似画；“参差”，写楼阁房舍远远近近、高高低低、错落有致的景象；“十万”，为约略之词，言人口之多。“风帘翠幕”，则将视线拉近，写居民住宅的雅致。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

对“东南形胜”的铺展。钱塘江岸郁郁葱之高树如云如雾。“绕”字，摹写长的堤迤逦曲折；“怒”字，写江潮来势之猛，“卷”字状写钱塘江水的澎湃。“霜雪”，不仅写出了怒涛卷起并摔碎的浪花，也写出了江潮带来的森森欲逼人的寒气。“天堑”，原意为天然的深沟，此处形容钱塘江。“天堑无涯”，则写了江面的宽阔，也暗示出江潮的浩荡气势。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

对“繁华”进一步铺展，写杭州的繁华。抓住“珠玑”和“罗绮”两个事物，用了“列”、“盈”两个词便把市场的繁荣、市民的殷富反映了出来。“竞”则以钱塘富民比豪华、斗阔气的气势再次强调杭州的繁华，三个小句就把“钱塘自古繁华”落到了实处。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

上片描写杭州的形胜和都市的繁华。

进一步描写“东南形胜”，写杭州西湖的湖、山之美，人游乐的背景。“重湖叠巘清嘉”，“重湖”，写西湖，西湖有里湖外湖之分；

“叠巘”，是指西湖周边的南山山群和北山山群等重重叠叠的山岭。重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

“三秋”言桂花花期长，馥郁芬芳。“十里荷花”，暗接“重湖”，意为湖中荷花广植。夏日荷花盛去，秋日桂花瓢香。两样典型事物，展现了杭州四时风物之美。三秋桂子，十里荷花.

“泛夜”“弄情”，互文，意为笛声歌声昼夜不停，不论白天夜晚，西湖上都荡漾着优美的乐曲和采菱的歌声。“弄”增欢快之情；“泛”显悠闲之象。“嬉嬉钓叟莲娃”，是说吹羌笛的渔翁，唱菱歌的采莲姑娘都很快乐。“嬉嬉”二字，则钓鱼的老翁渔翁，唱菱歌的采莲姑娘的欢乐神态栩栩如生。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

写达官贵人游乐的场景。“千骑拥高牙”，点出人物的身份，随从众多，出行气派。“乘醉听箫鼓”，写宴饮之乐，把饮宴之乐推向了极点。“吟赏烟霞”，写欣赏山水之乐。此处以人衬景，更衬托出了山水的美丽。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。“好景”，即上文所描绘之景；凤池，即凤凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。此处代指朝廷。结束语，对官员的祝愿此句是其作为干谒诗（词）的最明显的依据。异日图将好景，归去凤池夸。

下片写杭州人民祥和欢乐的生活景象。1.风格豪放

开篇三句如同空中俯瞰杭州城一样。接下来铺叙杭州的繁华富庶，既有远观又有近描，错落有致。词中又多用数字，“十万人家”“三秋桂子”“十里荷花”“千骑拥高牙”等词组的运用，借用数字，以实带虚，虚中有实。词中有用“云树”“怒涛”“卷霜雪““天堑无涯”，展现钱塘江江岸的胸围及钱塘江潮的壮观。

写作特点

2.多处采用铺叙手法

铺叙“形胜”、“繁华”上片从河桥树木、到楼阁住宅、再到钱塘江岸，波浪滔天，然后视线回到城内的市井繁华，极写杭州的山川形胜与生活富庶。下片继续选取西湖、群山、桂子、荷花、羌管、菱歌、钓叟莲娃、达官贵人作的铺叙点，展开了一幅杭州安宁祥和的盛景。

这首词描绘了北宋时期杭州的山川、人世风貌，展现了杭州的富庶与美丽。虽为干谒献赠之作，但是艺术构思巧妙，上片写杭州地理之