文学基础简编 23

第十八章日本近代文学《外国文学简编（第八版）》配图：明治维新天皇御驾东行列图浮世绘第十八章日本近代文学本章要点第一节概述日本近代文学在与西方文化的遭遇中产生。代表性的文学现象有明治初期的戏作文学、翻译文学、政治小说和之后形成流派的写实主义、拟古典主义、浪漫主义、自然主义、反自然主义等。第二节夏目漱石夏目漱石是这一时期的重要作家。其作品《我是猫》是视角独特的日本讽刺文学典范之作。第一节概述明治维新与日本近代文学的起源时间节点：1868年明治维新。历史背景：1853年美国舰队驶入江户湾，强迫日本打开国门。1854年签订《日美亲善条约》。英、俄、荷、法相继与日本签订类似条约。内忧外患：贫民与下级武士生活贫困，民间起义频发。富农阶级等新兴阶级登上历史舞台。明治政府的文化政策："否定日本过去的旧传统、模仿外国，那就是文明开化。"无条件、无批判地模仿西洋的东西。近代文学起点：日本近代文学在与西方文化的遭遇中产生。第一节概述明治初期文学（一）——戏作文学性质：江户文学的余续。特征：讽刺特色，主张"无用之用"的反功利主义文学观。流行原因：在民间流行。创作尝试：为使旧文体适应新时代，以东京文明开化世相为题材。代表作家：假名垣鲁文《西洋道中膝栗毛》《安愚乐锅》第一节概述明治初期文学（二）——翻译文学时间：明治十年（1877年）后，翻译小说数量显著增加。两大类别：科幻小说：儒勒·凡尔纳最受欢迎。《新说八十日环游世界》（1878—1880年，川岛忠之助译）《月球世界旅行》（1880—1881年，井上勤译）"西洋人情小说"（爱情小说）：爱德华·布尔沃-利顿《保罗·克利福德》日译名《花柳春话》（1878—1879年，丹羽纯一郎译）翻译特点：深受传统汉文训读体影响。普遍采用"豪杰译"（意译）的改写策略。将西方小说进行本土化重构。第一节概述明治初期文学（三）——政治小说关系：与翻译文学关系密切。背景：伴随着自由民权运动的高涨。发展：政治小说的翻译作品显著增多，引发了政治小说的热潮。时代意义：反映了明治初期日本知识分子对西方政治思想的接受。文学成为传播政治理念的工具。第一节概述写实主义文学的登场——坪内逍遥配图：坪内逍遥（1859—1935）日本近代文学理论奠基人历史背景：市民社会快速发展。初期盲目、不加批判的西化热潮逐渐趋于理性。日本人开始重新审视本国传统文化的价值。坪内逍遥（1859—1935年）：《小说神髓》（1886年）：日本近代文学理论奠基之作。主张：小说应作为独立的门类，摆脱惩恶扬善的道德束缚。强调以心理摹写与客观态度进行写实主义的创作。否定功利主义文学观，强调小说的艺术价值。实验性小说：《当世书生气质》（1886年），描绘明治初期学生的生活与风俗。第一节概述写实主义文学的奠基——二叶亭四迷配图：二叶亭四迷（1864—1909）日本近代小说实质开创者二叶亭四迷（1864—1909年）：日本近代小说的实质开创者。受《小说神髓》启发和别林斯基的影响。《小说总论》（1886年）：提出"摹写乃借实相显虚相"的创作理论。《浮云》（1887—1889年）：日本近代文学的奠基之作。主人公内海文三失业后，与叔父女儿阿势的婚约出现危机。通过口语写实手法描绘主人公内心复杂的挣扎与矛盾。采用"言文一致体"写作。言文一致运动：与山田美妙《武藏野》、尾崎红叶《多情多恨》等共同推动。促进了口头语言与书面语言的统一。第一节概述拟古典主义文学尾崎红叶（1868—1903）幸田露伴（1867—1947）樋口一叶（1872—1896）背景：明治二十年（1887年）起，全盘西化的社会风潮遭到强烈批判，国粹主义兴起。核心主张：重读本国古典并重新发现其价值。代表作家：尾崎红叶（1868—1903年）：《二人比丘尼色忏悔》《金色夜叉》。幸田露伴（1867—1947年）：《五重塔》（1891—1892年），专攻匠人与艺术之道。樋口一叶（1872—1896年）：《青梅竹马》（1895年），日本首位职业女性作家。砚友社（1885年）：尾崎红叶与山田美妙等人创立，发行机关杂志《我乐多文库》，日本首个文学同人杂志，标志着"文坛"的形成。第一节概述浪漫主义文学配图：森鸥外（1862—1922）日本浪漫主义文学重要启蒙者背景：19世纪后半叶，作为对拟古典主义文艺思潮的对抗。重要启蒙者：森鸥外（1862—1922年）曾留学德国。《舞姬》（1890年）：日本浪漫主义文学的开山之作。描写日本青年太田丰太郎留学德国，与德国舞女爱丽丝相爱，迫于压力抛弃舞女的悲剧。《文学界》杂志：日本浪漫主义文学的大本营。会集北村透谷、岛崎藤村、上田敏、樋口一叶等作家。追求自我解放与个性张扬。其他代表：泉镜花（1873—1939年）：《高野圣僧》（1900年），神秘浪漫主义。德富芦花（1868—1927年）：《不如归》（1898年）、《自然与人生》（1900年）。国木田独步（1871—1908年）：《武藏野》（1898年）。第一节概述自然主义文学（一）理论来源：19世纪90年代，左拉的自然主义理论传入日本。社会背景：日俄战争后，日本经济腾飞，国际地位提高。因《朴茨茅斯和约》未能获得赔款，国民税负加重，社会问题突出。文学追求：强调关注社会问题、科学和现实。挖掘人性本质和内心真实。暴露人类的兽性与丑恶面。理论渊源：对坪内逍遥提倡的写实主义精神的继承与深化。第一节概述自然主义文学（二）——岛崎藤村配图：岛崎藤村（1872—1943）日本自然主义文学开山之作的作者岛崎藤村（1872—1943年）：日本自然主义文学开山之作的作者。《破戒》（1906年）：描写部落青年濑川丑松突破身份枷锁的心路历程。揭露身份歧视的社会性主题。展现个人与社会的冲突。深度刻画主人公自我告白前内心的挣扎与幻灭。其他主要自然主义作家：德田秋声（1871—1943年）正宗白鸟（1879—1962年）岩野泡鸣（1873—1920年）第一节概述反自然主义文学背景：与自然主义同时期出现。核心主张：重视文学虚构性。"反自然主义文学双璧"：森鸥外（1862—1922年）：1902年复归文坛。《性欲生活》（1909年）：自传体形式，记录主人公性意识发展历程。《青年》（1910年）、《雁》（1911—1913年）。夏目漱石（详见第二节）第二节夏目漱石生平配图：夏目漱石（1867—1916）夏目漱石（1867—1916年）：本名夏目金之助。活跃于明治时代中期到大正时代初期。小说家、评论家。日本近代文学的巨擘。生平：1867年出生于江户名门望族。1874年成为全国首批小学学生。经东京府立第一中学进入东京帝国大学英语文学专业。1889年开始使用"漱石"为笔名（出自《世说新语》"漱石枕流"）。1900年作为文部省首批公费留学生赴英国研究英语教学法。1903年回国后兼任东京帝国大学和东京第一高等学校英语教师。后辞职加入朝日新闻社，成为职业小说家。荣誉：肖像在1984年至2004年被印在1000日元纸币上。第二节夏目漱石创作分期——早期（1904—1907年）风格特征："余裕"倾向，风格明亮、幽默。核心主题：从理性和伦理的角度对现代文明提出质疑和批评。《我是猫》（1905年）：首部长篇小说（详见下页）。《少爷》（1906年）：以作者在松山任教的经历为原型。刻画富有正义感的青年教师"少爷"的形象。与伪善同事们格格不入，对其不正之风展开痛快淋漓的抗争。以明快的反讽风格见长，揭露学校教育问题。《草枕》（1906年）：讲述一位躲避俗世、向往"非人情"之境的青年画家的故事。大量引用莎士比亚、王尔德、雪莱，又结合陶渊明、王维的诗句和日本传统能剧。文辞精美，有如典雅的东方浪漫画卷。第二节夏目漱石创作分期——中期（1907—1910年）风格转变：转向内向、沉郁，深入对知识分子利己主义与人性怀疑的创作。《虞美人草》（1907年）：使用了极有特色的"俳句连缀式"文体。《矿工》（1908年）、《梦十夜》（1908年）：展露挖掘人性无意识暗面的倾向。爱情三部曲：《三四郎》（1908年）：九州农村青年赴东京大学求学的困惑。《其后》（1909年）：代助、平冈和三千代之间的三角恋爱故事。《门》（1910年）：宗助夫妇活在道德阴影之中的故事。三部作品特点：采用写实主义手法，反映社会问题。展露出夏目漱石对人性的怀疑和讥讽。第二节夏目漱石创作分期——晚期（1910—1916年）创作背景：因胃溃疡住院，经历大吐血与昏迷。文学创作转向对人类内心世界的探索。后期三部曲：《彼岸过迄》（1912年）《行人》（1912—1913年）《心》（1914年）《心》：由"先生与我""双亲与我""先生与遗书"三篇构成。先生揭露了因争夺爱情，背叛并间接害死友人K的悔恨心理。揭示知识分子利己主义的伦理沦丧及局限。凸显由利己主义引发的罪孽无法得到救赎。其他作品：《道草》（1915年）：带有自传性质。《明暗》：探讨人性自私本质的绝笔，未完成。第二节夏目漱石《我是猫》——作品概述创作背景：夏目漱石的首部长篇小说。为转换心情而创作。连载于《杜鹃》杂志。叙事视角：以中学英语教师苦沙弥收养的猫为主人公。以猫的视角来观察人类生活和心理。猫的形象：善于思索、有见识、富有正义感又具有文人气质。至死也没有学会捕捉老鼠。主要人物：苦沙弥：猫的主人，迂腐没耐心、自命清高。迷亭：没心没肺、唯恐天下不乱。寒月：古板又一丝不苟。独仙：理想主义、空有理论不实践。第二节夏目漱石《我是猫》——情节线索第一条线索：文人日常生活猫观察并评述主人苦沙弥和他的朋友们的日常生活。这些人聚在一起成天讨论没意义的事情，不满现实，也就只会抱怨。第二条线索：资本家金田一家金田有意择寒月为婿，向苦沙弥打听情况遭到冷漠对待。恼羞成怒，不惜花重金对苦沙弥进行连番骚扰。苦沙弥只敢躲在书房里愤懑地咒骂"实业家是强盗"。结局：一个学生向富子求婚成功，带啤酒来苦沙弥家与文人朋友们饮酒作乐。猫在聚会后偷喝啤酒，醉醺醺地跌入水缸中溺亡。第二节夏目漱石《我是猫》——思想内涵（一）批判精神对知识分子的批判：描写一批自称"太平逸民"的闲散知识分子。愤世嫉俗却缺乏行动力。靠插科打诨来发泄和打发时间。生活于资本主义和帝国主义的夹缝中。无力反抗，只得以故作清高的嘲笑掩饰自身的懦弱与空虚。夏目漱石的自我定位：将自己也作为苦沙弥阶层的一员。接受猫的调侃与揶揄。以抒发自己内心的苦闷。第二节夏目漱石《我是猫》——思想内涵（二）"金权主义"批判对资本家的尖锐批判：漫画式夸张的笔触描摹金田及其妻子的外貌。金田：鼻梁很低，整个脸部扁平。金田妻子：长着一个人无法忽视的大鼻子。金田信奉"三缺哲学"："缺义理、缺人情、缺廉耻"。靠高利贷起家，积累财富后一跃成为社会名流。拜金主义风气：铃木藤十郎（苦沙弥过去的同学）甘愿做金田的走狗。借猫之口感叹："咱家不清楚使地球旋转的究竟是什么力量，但是知道使社会动转的确实是金钱。"其他批判对象：警察、官吏等国家机器特权凌弱。统治阶级的侵略扩张政策。第二节夏目漱石《我是猫》——艺术特色（一）叙事视角独特的猫的视角：以猫的视角和言语描摹世界。叙事角度灵活多变，情节忽长忽短。"像海参一样无头无尾。"（夏目漱石自评）三类猫的不同语言：公猫"我"（苦沙弥家）：知识分子式腔调，博学多才，通晓古今，常引荷马、尼采、莎士比亚、孔子等。车夫家的黑猫：自称"大王""老子"，代表市井民众语言。三毛子（二弦琴师家）：体现较高级住宅区居民的特点。动物性与人类思维的并置：猫偷吃年糕塞牙，却挣扎中引发对存在主义困境的感慨。第二节夏目漱石《我是猫》——艺术特色（二）语言与风格语言运用：自由穿梭于典雅的汉文调。江户戏作文学的诙谐俗语。酣畅的西方文学之间。谐音命名：主人"苦沙弥"与"喷嚏"。美学家"迷亭"与"酩酊"。诗人"东风"与"豆腐"。艺术特色总结：高超的艺术造诣。深刻的批判意识。日本明治时期讽刺文学的典范之作。第十八章日本近代文学本章思考题明治维新后日本文学在