《水墨徽州：黄山屯溪老街与黎阳in巷诗意镜头及雨天防滑》

《水墨徽州：黄山屯溪老街与黎阳in巷诗意镜头及雨

天防滑》

信息截止日期：2026年7月

【开篇：目的地摄影总谱】

从黄山北站出来，车往屯溪方向开，窗外的山影从深绿变成浅灰，空气里的湿度一点点爬上来。四十分钟后，车停在

一条江边。江对岸，一片白色的马头墙从树影里冒出来，墙面上还留着雨水冲刷的痕迹，深浅不一的水渍沿着墙根往

上爬，像一幅没干透的水墨画。

这就是屯溪老街的入口。你站在这里，脚下是新安江的江水在流，面前是八百年的石板路在等。

屯溪老街全长1272米，精华段853米，宽5至8米。街巷由不同年代建成的300余幢徽派建筑构成，呈鱼骨架状分布——

一条主街往西延伸，18条小巷从两侧岔出去。老街保护范围内有12幢各级文物保护单位、11幢不可移动文物、88幢历

史建筑、261余幢传统风貌建筑。沿街280家店铺，大多是二层，下店上房、前店后坊。白粉墙、小青瓦、马头墙，构

成了徽派建筑的群体美感。

一江之隔，是黎阳in巷。当地有句话叫“明清有个屯溪，唐宋有个黎阳”。黎阳的历史比屯溪老街更久，可以追溯到

1800年前。如今这里保留了石宅、贾宅等十余栋明清古民居，同时植入了现代商业、非遗体验、民宿集群、文化展演

等多元业态。它不是封闭的“博物馆式老街”——老宅的墙面上有时会投下当代艺术的影像，青石板巷里飘着精酿啤酒

的香气。

从屯溪老街到黎阳in巷，中间只隔一座镇海桥——明嘉靖年间修建的老桥，桥长一百多米，七孔石拱。走过去，十分

钟。但这两条街的光影、气质、拍摄逻辑完全不同。一条是八百年的墨色，一条是唐宋与现代的叠影。

这份攻略只拍一件事：水、墨、光、雨——徽州怎么把自己的魂放进镜头里。

行程剧本速览

时段地点拍摄主题推荐时长

5:30-7:30镇海桥/新安江畔晨雾江景、桥拱倒影、日出蓝调约2小时

7:30-10:00屯溪老街（东段）晨光石板路、马头墙侧光、老店门板约2.5小时

10:00-14:00屯溪老街（中段+支巷）天井光影、徽派建筑细节、午餐休整约4小时

14:00-17:00屯溪老街（西段）+镇海桥午后斜阳、桥面光影、三江口全景约3小时

17:00-19:30黎阳in巷黄昏蓝调、古今建筑对比、华灯初上约2.5小时

19:30-21:30黎阳in巷（夜景）灯笼长曝光、水面倒影、酒吧街人文约2小时

全天拍摄约16小时，中间有4小时用于午餐和休整。如果时间紧张，可以压缩午后段，直接从老街西段过桥进入黎阳。

最佳“上映”时间表

7月的光线特征：日出约5:10-5:25，日落约19:00-19:11。白天最高温可达33-36℃，清晨和傍晚是最舒适的拍摄窗口。

紫外线强度中等偏高，上午10点至下午4点需要注意防晒。

季节光影特点人流拍摄优势注意事项

春季（3-5烟雨徽州最佳季节，油菜雨天石板湿滑，防滑鞋

柔和晨光，多雨雾中等

月）花与徽派建筑同框必备

夏季（6-8日出早、日落晚，光暑假期间清晨和傍晚拍摄窗口长，午后高温，建议室内休

月）线强烈人流大蓝调时刻约19:30整；雷阵雨频繁

秋季（9-光线斜射角度佳，通秋高气爽，能见度高，夕

中等早晚温差大，备外套

11月）透阳光色温暖

冬季（12-日出晚（约7:00），人少清静，雪后徽派建筑气温低（0-8℃），注意

较少

2月）光线低角度绝美保暖

7月特别提示：7月是梅雨季与台风季的过渡期。屯溪7月平均降水量约180-220mm，雷阵雨频繁。雨天的徽州不是“坏

天气”——它是另一种拍摄语言。后面会专门讲雨天怎么拍。

核心拍摄主题与视觉关键词

你将拍摄什么样的照片？

这不是一组“旅行纪念照”。这是一组关于水与墨的关系的照片。

徽派建筑的白墙，本质上是宣纸。雨水、晨雾、夕照、灯火，是不同浓度的墨。光在墙面上涂抹，雨在墙面上晕染，

影子在墙面上拉长又缩短——你的镜头要捕捉的，就是墨在纸上流动的那一瞬间。

视觉关键词：

白墙上的影子——马头墙的影子在墙面上的投影，上午9点前和下午4点后最清晰

石板路的反光——雨后的青石板像一面打碎的镜子

灯笼与蓝调——日落后的深蓝色天空与暖黄色灯笼的对撞

古今叠影——黎阳in巷里老宅墙面上投射的现代光影

水面倒影——新安江、横江、率水三江交汇处的对称构图

器材建议：

机身：全画幅或APS-C均可，高感表现好的机型更占优（夜景需要）

镜头：24-70mmf/2.8是主力——老街狭窄，70mm足够拍马头墙特写，24mm能拍全景；70-200mmf/2.8用于

江对岸的远摄和建筑细节；16-35mm广角适合拍天井和狭窄巷弄

三脚架：夜景长曝光必须，黄昏蓝调时刻也建议使用

滤镜：偏振镜（消除石板路反光、增加饱和度）；ND减光镜（白天长曝光拍流水倒影）

备用电池：全天拍摄至少带2块，夜景长曝光耗电快

防雨罩：相机和背包都要有防雨罩——7月说下雨就下雨

【第一幕：晨光中的江雾与桥影】

剧本概览

这一幕从凌晨五点半开始，到上午七点半结束。地点在镇海桥与新安江北岸。故事的核心是水与光的第一场对话——

日出前的蓝调、晨雾中的江面、第一缕阳光打在桥拱上的瞬间。这是全天最安静的两个小时，游客还没到，江面上只

有渔船和雾气。

转场导引

这是旅程的起点。从住处出发，步行或打车到镇海桥东侧（屯溪老街这一侧）的江边步道。凌晨五点的街道是空的，

路灯还亮着，空气里有江水的气息。步行约10-15分钟可达。

光影叙事与拍摄脚本

时间规划：5:30-7:30。7月日出约5:10-5:25。日出前30分钟（约4:40-5:10）是蓝调时刻，天空从深蓝渐变成靛蓝，江面

泛着冷光。日出后30分钟（约5:25-5:55）是金色时刻，光线从暖橙变成淡金。

独家机位：

机位一：镇海桥东侧桥头北岸

位置：从屯溪老街东入口往江边走，沿滨江步道到镇海桥桥头。

拍摄内容：桥拱的倒影、晨雾中的江面、对岸黎阳in巷的轮廓。镇海桥是七孔石拱桥，日出时阳光从东侧（桥的右前

方）射过来，七个桥拱在水中的倒影会形成完美的对称——前提是江面没有风。

光线特点：日出后15-20分钟，阳光穿过桥拱，在江面上投下暖色的光斑。桥拱的阴影与光斑交替排列，形成节奏感。

风险：桥头有台阶，清晨露水重，石板湿滑。江边没有护栏的段落要格外注意——站稳了再取景，不要后退着构图。

机位二：横江大桥中段

位置：从镇海桥沿江往西走约400米，到横江大桥。

拍摄内容：俯瞰三江交汇的全景——新安江、横江、率水在此汇流。晨雾从江面升起时，对岸的屯溪老街和黎阳in巷

像浮在水面上。

光线特点：日出后20-40分钟，侧光从东南方向打过来，建筑的立体感最强。江面的雾气在逆光下会呈现柔和的发光效

果。

风险：大桥人行道狭窄，早高峰有电动车经过。拍摄时背靠栏杆，相机带绕手腕。

机位三：江边亲水平台

位置：镇海桥与横江大桥之间的滨江步道，有几处伸向江面的亲水平台。

拍摄内容：低角度拍摄江面倒影，将相机贴近水面（约离地30-50cm），用广角端把桥拱、建筑和倒影一起框进去。

光线特点：日出后30-60分钟，光线角度约30-45°，倒影清晰度最高。

风险：亲水平台没有护栏，台阶可能有青苔。落脚前先用鞋底蹭一下——如果打滑，换个位置。

参数技法：

蓝调时刻：ISO800-1600，光圈f/4-f/5.6，快门1/15-1/60秒（手持极限）或使用三脚架长曝光

日出金色时刻：ISO100-200，光圈f/8-f/11，快门1/125-1/250秒

江面倒影：使用偏振镜旋转至消除水面反光的角度，让倒影更清晰

晨雾拍摄：稍微欠曝0.3-0.7EV，保留雾气的层次感，后期再提亮暗部

器材建议：24-70mm主力，70-200mm用于远摄对岸建筑细节。三脚架在蓝调时刻必须使用。偏振镜建议装上。

前期准备：穿深色衣服——浅色衣服会在江面的反光中穿帮。鞋底要有防滑纹，清晨的江边石板比想象中滑。带一块

超细纤维布擦镜头——江边雾气重，镜头容易起雾。

解构与拓展

地理地质背景：屯溪地处黄山山脉南麓，新安江上游。新安江是钱塘江的正源，从休宁县六股尖发源，流经屯溪时与

横江、率水交汇。三江交汇形成了宽阔的江面和丰富的水系，这也是屯溪成为徽州水运枢纽的原因。江水的含沙量不

高，雨季时水质略浑，但雨过天晴后通透度极佳。

历史文化渊源：镇海桥始建于明嘉靖十五年（1536年）。这座七孔石拱桥连接了屯溪老街与黎阳，是古代徽州对外交

通的要道。桥的名字“镇海”取“镇守江海”之意——横江在雨季有时会暴涨，古人建桥以镇水患。桥面宽度约6米，两侧

有石栏，栏柱上雕着莲花和石狮，多数已在历次修缮中更换，但桥身的青石还是明朝的。

当代意义：如今这座桥是屯溪的城市标志之一。清晨5-7点，桥上只有早起的老人和零星跑步的人。到了上午9点以

后，游客开始涌上来，桥面变得拥挤。拍摄晨景要赶在游客到来之前结束——这是这座城市一天中最私密的时刻。

安全叙事

镇海桥东侧的江边步道全长约1.2公里，部分段落没有护栏。清晨光线不足，脚下的情况看不清楚。

防滑：石板路在清晨有露水，湿度大的日子表面会形成一层看不见的水膜。鞋底需要深纹路——普通运动鞋的

平底纹路不够。建议穿登山鞋或专业的防滑徒步鞋。

防坠：江边亲水平台没有护栏，台阶上可能有青苔。拍摄时双脚站稳再举相机，不要为了低角度拍摄而把身体

探出平台边缘。如果一定要低角度，用相机的翻转屏取景，身体保持在安全线内。

防雾：镜头在江边容易起雾。把相机从空调房带到户外时，先放在包里过渡10分钟，让温度慢慢适应。拍摄间

隙用超细纤维布擦拭——不要用衣服，衣服上的纤维会划伤镜片。

替代方案：如果清晨下雨或江面风大倒影不清晰，改为拍摄雨中的镇海桥——雨丝在桥拱前的轨迹、桥面上撑

伞的行人、湿润的石板反光，都是很好的素材。

【第二幕：晨光中的屯溪老街——石板与影子的对话】

剧本概览

这一幕从七点半开始，到十点结束。地点从老街东入口牌坊开始，沿主街向西走到三马路附近。故事的核心是光如何

在一座八百年的街道上醒来——晨光斜穿过马头墙的缝隙，在青石板路上拉出长长的影子，店铺的门板一块块卸下

来，老街从沉睡中睁开眼睛。

转场导引

从镇海桥东侧往回走，沿滨江步道向东约300米，再右转进入屯溪老街东入口。步行约5-8分钟。清晨的老街入口几乎

没有人——牌坊在晨光里是金色的。

光影叙事与拍摄脚本

时间规划：7:30-10:00。7月上午7:30的光线角度约20-30°，影子很长。到9:00，光线角度升到约45°，影子缩短但对比

度增强。10:00以后光线开始变硬，建议转入室内拍摄。

独家机位：

机位一：老街东入口牌坊

位置：屯溪老街东端，标志性石牌坊，上面刻着“屯溪老街”四个大字。

拍摄内容：牌坊全景、牌坊与晨光的组合、以牌坊为背景的人像剪影。清晨7:30-8:00，阳光从东南方向射来，牌坊的

柱子在地面投下平行的长影——这些影子的间距和宽度随着时间推移而变化，每十分钟都不一样。

光线特点：侧光。牌坊的浮雕在侧光下立体感最强，阴影部分能看清刻痕的深度。

风险：牌坊前是主街入口，偶尔有电动车和三轮车经过。拍摄时留意两侧来车。

机位二：主街中段（二马路附近）

位置：沿主街向西走到二马路交叉口，这里是老街最宽阔的一段，约8米宽。

拍摄内容：街道的纵深感、两侧马头墙的层次、晨光在石板路上的光影。清晨人少时，低角度拍摄——相机贴近地

面，用24mm广角端把整条街道和两侧建筑收进画面。石板路的反光、墙面的纹理、远处模糊的人影，构成一幅动态

的街景。

光线特点：8:00-9:00，阳光从东南方向斜射进街道，左侧建筑投下大面积的阴影，右侧墙面被照亮。冷暖对比强烈。

风险：中段人流量逐渐增大。8:30后旅行团开始进入，拍摄窗口在8:30前结束。如果要拍空镜，7:00-8:00是唯一的机

会。

机位三：新华书店三楼露台

位置：老街中段的新华书店，有楼梯上到三楼，露台朝南。

拍摄内容：俯拍老街全景、马头墙的屋顶线条。从这个角度能看到成片的马头墙——高低错落的小青瓦屋顶，白墙上

开着小小的木窗。晨光在屋顶上画出明暗分界线。

光线特点：9:00-10:00，顶光开始变强，但俯拍视角受顶光影响较小，能拍出建筑的平面构成感。

风险：露台空间狭窄，约2米×3米，栏杆高度约1.2米。拍摄时不要将身体探出栏杆。三脚架在这里施展不开，建议手

持或使用小型桌面脚架。

机位四：还淳巷、渔池巷等支巷

位置：从主街岔入任意一条支巷——还淳巷、渔池巷、梧岗巷等。

拍摄内容：支巷比主街窄得多，宽约2-3米。两侧是高耸的白墙，头顶是一线天。晨光从巷口斜射进来，在墙面上投下

对面马头墙的影子。白墙是宣纸，影子是墨——这是徽州摄影最经典的构图。

光线特点：8:00-9:30，光线角度较低时，影子能覆盖大半面墙。到10:00以后，影子缩到墙根，画面就平了。

风险：支巷地面是原始的青石板，部分段落有松动。踩上去之前先用脚试探——松动的石板雨天会积水，踩上去可能

溅一身。巷内偶有住户的摩托车经过，巷窄避让不便，拍摄时留意身后。

机位五：万粹楼天井

位置：老街中段的万粹楼，是一座徽派私人博物馆。

拍摄内容：徽派建筑的天井——四水归堂的格局，雨水从四面的屋檐落入天井。上午9:00-10:00，阳光从天井上方射

入，在厅堂的地面投下一块明亮的光斑。光斑的边缘是锐利的——徽派建筑的天井经过精密计算，确保冬至和夏至的

阳光能照到不同的位置。

光线特点：天井光是一种“顶光+反射光”的混合光。光线从上方射入，经过白墙的漫反射，形成柔和而均匀的室内照

明。拍摄人像时，人脸会得到非常自然的补光。

风险：万粹楼是付费景点。天井地面是青砖，雨天很滑。室内光线复杂——不要用闪光灯，会破坏建筑的历史感。ISO

可能需要拉到800-1600。

参数技法：

牌坊影子：光圈f/8-f/11保证景深，快门1/125-1/250秒，ISO100-200。重点测光在阴影部分——保留影子的细

节，高光部分后期可以拉回。

街道纵深：光圈f/8，对焦在街道三分之一处（超焦距原理），让前景到远景都清晰。使用24-35mm焦段。如果

想让行人成为画面的“标尺”，等待一个人走到光影交界处再按快门。

支巷影子：重点测光在白墙的亮部，欠曝0.3-0.7EV让影子的黑色更纯粹。后期可以增加对比度。

天井光：使用点测光在光斑上，ISO400-800，光圈f/4-f/5.6。如果拍人像，让被摄者站在光斑边缘——脸的一

半在光里一半在影里，这是徽州人像最经典的布光方式。

器材建议：24-70mm全程主力。支巷拍摄时可能需要35mm或50mm定焦——大光圈能在狭窄空间内分离主体与背

景。偏振镜在拍摄石板路时很有用——消除反光后能看到石板的纹理和颜色。三脚架在万粹楼天井可能需要——室内

光线不足。

前期准备：穿与白墙对比明显的颜色——深蓝、墨绿、赭石。白色和浅灰色会让你在白墙前“消失”。带一瓶水——7月

上午9点以后气温开始上升，在户外走两个小时需要补水。

解构与拓展

地理地质背景：屯溪老街坐落在新安江北岸的二级阶地上。老街的地势从东向西微微抬升——东入口海拔约125米，西

端镇海桥附近约120米，高差约5米。这个微小的坡度让雨水能顺畅地流向江里，也解释了为什么老街的石板路在雨后

不会积水太久。老街的地基是卵石层加三合土（石灰+黏土+砂），这种地基在徽州古建筑中很常见——透气、防潮、

抗震。

历史文化渊源：屯溪老街始建于南宋。南宋时宋徽宗迁都临安（今杭州），一些返乡的工匠模仿宋城的建筑风格在此

修建商铺住宅，老街因此有“宋城”之称。元末明初，徽商程维宗在此建造商栈，“八家栈”成为老街的发源地。明清时

期，徽商崛起，屯溪成为水路运输枢纽。清末，茶商崛起，各业汇聚，老街迎来商业发展的高峰。民国时期历经火灾

等磨难，但重建后依然繁华。2009年，屯溪老街与苏州平江路一同当选为“中国历史文化名街”。

建筑工业遗存：老街建筑的形制是典型的“下店上房、前店后坊”——临街是店铺，店铺后面是作坊，楼上住人。这种

布局反映了徽商的商业逻辑：生产和销售在同一个空间内完成，效率最大化。建筑的墙体是空斗墙——用青砖侧立砌

筑，中间留空，既节省材料又保温隔热。墙面的白灰是石灰加糯米浆——这种配方让白墙历经百年仍能保持洁白，而

且有一定的自洁能力——雨水冲过墙面，灰尘会被带走。

当代意义：如今的老街有280家店铺。卖徽墨、歙砚、宣纸的文房四宝店占了相当比例。老街不是一座被封存的博物馆

——它是活着的。店铺在营业，住户在生活，孩子在巷子里跑。拍摄时记住这一点：你拍的不是布景，是日常。

食憩指南

早餐：老街东入口附近有几家早餐铺子，卖的是本地人吃的早点。黄山烧饼是必试的——金黄的外皮上缀着黑芝麻，

里面是猪肉丁和咸香梅干菜。刚出炉的烧饼外皮酥脆，咬一口能听见“咔嚓”声。挞粿是另一种——薄薄的饼皮包着各

种馅料，有咸菜馅、豆沙馅、肉馅。人均消费约10-20元。

歇脚点：老街中段有几家茶馆。坐在二楼靠窗的位置，要一壶黄山毛峰——茶叶在玻璃杯里慢慢舒展开来，窗外是来

来往往的人。这是拍摄间隙最好的休息方式。茶水消费约30-50元/壶。

安全叙事

人流：8:30以后游客开始增多，周末和工作日差别很大。建议在工作日拍摄晨景——周末的清晨虽然人少，但

8:00以后人流会迅速攀升。相机背在身前，包拉链朝向自己——人流密集时这是基本的防盗意识。

台阶与门槛：老街的店铺都有高高的门槛——传统徽派建筑的门槛约30-40cm高，寓意“聚财”。进出店铺时要

抬脚，不要被绊倒。雨天门槛的木料会膨胀，表面更滑。

高温：7月上午10点以后气温可达33-35℃。在户外连续拍摄2小时以上，建议每30分钟找阴凉处休息5分钟。带

足水——老街里的饮料价格比外面高。

设备防盗：拍摄时将相机带绕过手腕或肩膀。不要把相机包放在地上然后转身取景——这是最常见的被盗场

景。

【第三幕：午后的天井与支巷——光在收缩】

剧本概览

这一幕从上午十点持续到下午两点。光线变得垂直、强烈，主街的光影对比过于生硬——所以我们要转入室内和支

巷。故事的核心是光在收缩、在凝聚——从天井洒下的一束光、从巷口射入的一条光带、从雕花窗格透过的光斑。

转场导引

从主街转入支巷，或者进入万粹楼、屯溪博物馆等室内空间。不需要走远——老街的支巷就在主街两侧，随便选一条

走进去，就是另一个世界。

光影叙事与拍摄脚本

时间规划：10:00-14:00。这段时间主街的光线是顶光——不适合拍摄大场景，但非常适合拍摄天井、窗棂、室内细节

和支巷的局部光影。

独家机位：

机位一：屯溪博物馆

位置：老街中段，免费开放。

拍摄内容：博物馆内展示了徽州的历史文物和建筑构件。重点是那些木雕、砖雕、石雕的细节——在顶光的照射下，

雕刻的每一个凹槽都投下清晰的阴影，立体感极强。

光线特点：博物馆的采光以天光为主，顶光经过天窗的过滤变得柔和。上午11:00-12:00，光线角度最高，雕刻的阴影

最短、最清晰。

风险：博物馆内禁止使用闪光灯。部分展品有玻璃罩，注意避开反光。ISO可能需要拉到800-1600。

机位二：同德仁药店

位置：老街中段，百年老店。

拍摄内容：药店的门面和内部——古色古香的长廊、高高的药柜、穿着白大褂的药师在抓药。午后的光线从大门射

入，在长廊的地面投下一格一格的光斑——药柜的格子和光斑的格子形成呼应。

光线特点：12:00-14:00，阳光从正南方向射入，光斑的位置在长廊的中段。

风险：这是正在营业的药店，拍摄时不要干扰药师工作。先询问是否可以拍照——大多数情况下是允许的，但要保持

距离。

机位三：支巷内的老宅门

位置：任意一条支巷深处，找一扇有雕花的老木门。

拍摄内容：木门上的雕花——徽州三雕（木雕、砖雕、石雕）是徽派建筑的灵魂。午后的顶光在门楣上方，雕花的每

一个细节都被照亮，下方的门槛则完全在阴影里——明暗对比强烈。

光线特点：12:00-14:00，顶光。门楣上的砖雕被照亮，木门上的浮雕在侧光下层次分明。

风险：这些老宅多数仍有住户。拍摄门前先观察——如果门开着，里面有人生活，不要直接对着室内拍摄。尊重住户

的隐私。

机位四：万粹楼内部

位置：万粹楼内部，重点是天井下的厅堂。

拍摄内容：天井光影——四水归堂的格局，雨水从四面的屋檐落入天井。中午的光线从天井正上方射入，在厅堂正中

形成一块菱形的光斑。光斑的边缘与地面的青砖形成清晰的界线。

光线特点：11:30-13:00，光线几乎垂直，光斑最小、最亮、边缘最锐利。

风险：万粹楼是付费景点。室内光线暗——使用三脚架或提高ISO。不要触摸展品和建筑构件——很多木雕已经有几百

年历史，油脂会加速腐蚀。

参数技法：

室内天井：ISO400-800，光圈f/4-f/5.6，快门1/30-1/60秒。使用三脚架可降低ISO到100-200。测光在光斑上

——让光斑曝光正常，暗部自然沉下去。

木雕细节：使用70-200mm镜头从远处拍摄，避免影子遮挡。光圈f/5.6-f/8保证景深，ISO200-400。重点测光

在雕刻的亮部。

支巷门楣：使用35mm或50mm定焦，大光圈f/2.8-f/4分离主体与背景。如果门楣上有藤蔓或爬墙虎，将它们纳

入构图——绿色与白墙的对比是徽州的经典配色。

器材建议：70-200mm在拍摄建筑细节时非常有用——可以从远处捕捉木雕、砖雕的纹理，避免靠得太近遮挡光线。

三脚架在室内拍摄时必备。如果拍人像，带一块反光板——天井光虽然柔和，但光比可能过大，反光板可以补亮暗

部。

前期准备：带一件薄外套——室内（尤其是博物馆）的空调可能开得很足，室外35℃室内可能只有22℃，温差大容易

感冒。带一点干粮——午餐时间如果不想离开老街，可以在支巷的小店里买些小吃垫肚子。

解构与拓展

地理地质背景：徽派建筑的天井设计不是美学上的偶然。徽州地区多雨、潮湿，天井的作用是排水和采光。四面的屋

顶都向内倾斜，雨水顺着屋檐流入天井，再通过地下的暗沟排走——这就是“四水归堂”。天井的尺寸经过精密计算

——冬至时阳光能照到厅堂的正中（取暖），夏至时阳光只照到天井的边缘（避免暴晒）。这种设计融合了建筑力

学、光学和热力学，是徽州工匠几百年经验的结晶。

历史文化渊源：万粹楼是一座私人博物馆，收藏了大量徽州木雕、砖雕、石雕和文书。这些雕刻的内容多是戏曲故

事、历史传说和吉祥图案——反映了徽商的审美趣味和精神世界。徽商在外经商致富后，将财富带回家乡修建宅院

——宅院的装饰越精美，说明主人的社会地位越高。

建筑工业遗存：徽州三雕——木雕、砖雕、石雕——是徽派建筑最核心的装饰工艺。木雕多用于梁枋、雀替、窗棂；

砖雕多用于门楼、照壁；石雕多用于柱础、栏杆。雕刻的题材包括人物、山水、花鸟、几何纹样。每一刀都是手工的

——机器无法复制那种深浅不一的刀痕。

当代意义：如今这些老宅多数仍在使用——作为博物馆、商铺、茶馆或私人住宅。它们是活的建筑，不是文物标本。

拍摄时记住：你在记录的是正在发生的日常，而非已经结束的历史。

食憩指南

午餐：老街中段和西段有多家徽菜馆。臭鳜鱼是徽菜的头牌——闻着臭、吃着香，鱼肉是蒜瓣状的，鲜嫩无刺。毛豆

腐是另一道经典——豆腐发酵后长出白色的绒毛，油煎后外酥里嫩，配上辣椒酱。人均消费约50-80元。

歇脚点：午后最热的时候（12:00-14:00），找一家茶馆或咖啡馆坐下。老街里有几家文艺咖啡馆，开在老宅里——天

井下的座位、老木桌、手冲咖啡，古今混搭。饮品消费约30-50元。

安全叙事

高温中暑：7月午后户外气温可达35℃以上。在户外连续拍摄不要超过30分钟，及时转入室内休息。头痛、恶

心、大量出汗是轻度中暑的信号——立即停止拍摄，找阴凉处坐下补水。

室内外温差：从35℃的户外进入22℃的空调房，温差超过10℃。先在门口站1-2分钟适应，再进入。相机从空

调房带到户外时，镜头会起雾——放在包里过渡10分钟再拿出来。

物品防盗：午餐时将相机包放在视线范围内，不要挂在椅背上。老街的餐馆座位密集，人多手杂。

食品安全：街边小吃的食材新鲜度参差不齐。毛豆腐是发酵食品——如果看到豆腐表面不是白色的绒毛而是灰

色或黑色的霉斑，不要吃。臭鳜鱼的鱼眼应该清亮——浑浊说明不新鲜。

【第四幕：雨落徽州——另一种光】

剧本概览

这一幕不是按时间顺序插入的——它是替代方案。如果7月的某一天下雨了，不要沮丧。雨天的徽州是另一种完全不同

的拍摄语言。白墙被雨水打湿后颜色更深，石板路变成镜面，屋檐下的雨丝像珠帘。故事的核心是水成为墨，雨成为

笔。

转场导引

从避雨的地方——茶馆、咖啡馆、博物馆——走出来，撑一把伞，走进雨里。不需要特定的路线——老街的每一条巷

子在雨里都是新的。

光影叙事与拍摄脚本

时间规划：雨天不受时间限制——阴天的光线是均匀的漫射光，没有强烈的阴影，全天都可以拍摄。但雨势的大小会

影响拍摄——细雨最理想，大雨需要找屋檐下避雨拍摄。

独家机位：

机位一：主街石板路倒影

位置：老街主街的任何一段。

拍摄内容：雨后的青石板像一面打碎的镜子——倒映着两侧的马头墙、红灯笼和撑伞的行人。低角度拍摄——将相机

贴近地面（约10-20cm高），让倒影占据画面的下半部分，实景占据上半部分。

光线特点：阴天的漫射光均匀柔和，倒影的清晰度取决于雨量——小雨后积水浅，倒影清晰；大雨后积水深，倒影可

能因水面波动而模糊。

风险：蹲下或趴在地上拍摄时，注意来往的行人和车辆。雨后地面湿滑——膝盖和手肘着地前先确认地面没有尖锐

物。

机位二：屋檐雨丝

位置：支巷的老宅屋檐下。

拍摄内容：雨丝从飞翘的屋檐垂落，背景是灰色的天空或白色的墙壁。使用较慢的快门（1/30-1/60秒）让雨丝拉出线

条——太快了雨丝会变成点，太慢了雨丝会糊成一片。

光线特点：阴天的背景是均匀的灰白色——雨丝在灰色背景上不容易看清，需要找深色的背景（如深色的木门、灰砖

墙）来衬托。

风险：站在屋檐下拍摄时，注意屋檐的滴水线——有些屋檐的滴水会飘到很外面。相机和镜头要防水——使用防雨罩

或塑料袋包裹。

机位三：撑伞的行人

位置：主街或支巷的转角处。

拍摄内容：撑伞的行人走过湿漉漉的石板路。伞的颜色在灰调子的背景中非常突出——红色、黄色、蓝色的伞是最好

的点缀。等待一个人走到光影合适的位置——比如一束从云缝里漏下的光（雨天的光虽然柔和，但偶尔会有云缝

光）。

光线特点：雨天的光线是漫射光，没有明显的方向性，但色温偏冷（约6000-7000K）。后期可以适当提高色温让画面

暖一些。

风险：抓拍行人时注意礼貌——如果对方发现你在拍，微笑示意。不要追着人拍。

机位四：雨后的白墙

位置：支巷深处。

拍摄内容：雨水冲刷后的白墙——水渍沿着墙面流下，形成深浅不一的纵向条纹。这些水渍像毛笔在宣纸上的皴擦

——每一道都不一样。

光线特点：阴天的漫射光让墙面的纹理最清晰——没有强烈的阴影干扰，水渍的层次能完整呈现。

风险：墙面可能因为长期潮湿而生苔——踩在墙根时注意脚下，青苔很滑。

参数技法：

石板倒影：光圈f/8-f/11，快门1/60-1/125秒（根据雨量调整），ISO200-400。使用偏振镜可以消除部分水面反

光，让倒影更清晰。

雨丝：快门1/30-1/60秒——太快的快门会让雨丝变成点状，太慢会让雨丝糊成一片。背景选择深色——灰墙或

深色木门。光圈f/4-f/5.6，ISO400-800。

撑伞行人：使用连续对焦（AF-C）追踪移动的主体。快门1/125-1/250秒，光圈f/4-f/5.6，ISO400-800。构图时

在行人前方留出空间——让画面有“走向”的方向感。

雨后白墙：光圈f/8，快门1/60-1/125秒，ISO200-400。重点测光在墙面的中间调——让水渍的明暗层次完整保

留。

器材建议：

相机防雨是第一位：使用专业的相机防雨罩，或者用塑料袋+橡皮筋自制——在镜头处剪一个洞，用橡皮筋扎

紧。镜头前加UV镜保护镜片——雨水溅到镜片上会留下水渍，擦的时候容易划伤。

镜头选择：24-70mm最适合雨天拍摄——焦段灵活，不需要频繁更换镜头（更换镜头时雨水可能进入机身）。

如果条件允许，带一台防水卡片机作备用。

三脚架：雨天不建议使用三脚架——雨水会渗入脚架的锁紧结构，而且湿滑的地面让三脚架不稳。

前期准备：

穿防水的鞋子——雨天的石板路像冰面一样滑。鞋底需要有深纹路（至少3mm深的纹路）。

带一条干毛巾——随时擦干相机和镜头表面的水珠。

伞的颜色——如果是拍摄别人，你的伞是什么颜色不重要；如果拍自拍或同伴，选择亮色的伞（红色、明黄）

——在灰调子的背景中会非常突出。

解构与拓展

地理地质背景：徽州地区的年均降水量约1600-1800mm，集中在春夏两季。7月是梅雨季的尾声，雷阵雨频繁。雨后

的空气湿度常在80%以上——这种高湿度环境塑造了徽州的“烟雨”气质，也让白墙上的水渍成为徽派建筑最独特的视

觉符号之一。

历史文化渊源：徽州的雨在文化中有着特殊的位置。戴望舒的《雨巷》写的就是徽州式的雨巷——“撑着油纸伞，独自

彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”。屯溪老街的支巷——窄、长、两侧是高墙——就是《雨巷》的现实版本。拍摄雨巷

时，你不仅在拍风景，也在拍一首诗的空间。

安全叙事

防滑（最高优先级）：雨天的青石板路表面会形成一层水膜，摩擦系数降低到干燥时的1/3以下。坡度较大的

段落（如老街西端向江边倾斜的部分）尤其危险。建议：

穿专业的防滑鞋——鞋底纹路深度至少3mm，材质是软橡胶（硬底鞋在湿滑表面更滑）

步幅缩小，步频加快——像企鹅一样走路，重心放在前脚

避免在斜坡上停留拍摄——如果必须在斜坡上拍，侧身站立（与斜坡方向垂直），双脚一前一后

不要边走路边看取景器——停下来、站稳了、再拍

防雷：7月的雷阵雨可能伴随雷电。如果在户外听到雷声，立即进入室内——不要在空旷的江边或桥上停留。

设备防雨：雨水进入相机机身可能导致电路短路。使用防雨罩是基本操作。更换镜头时找屋檐下或室内——哪

怕只是几秒钟的暴露，雨水也可能进入传感器。

替代方案：如果雨势过大（大到能见度低于50米），放弃户外拍摄。改为拍摄室内的雨景——在茶馆里拍窗外

的雨、在博物馆里拍天井的落雨、在老宅里拍屋檐的滴水。这些室内雨景同样精彩，而且安全。

【第五幕：从黄昏到深夜——跨过镇海桥】

剧本概览

这一幕从下午五点开始，到晚上九点半结束。地点从屯溪老街西段出发，穿过镇海桥，进入黎阳in巷。故事的核心是

光与暗的交接——夕阳在江面上燃烧、蓝调时刻的深蓝天空、黎阳的灯火逐一亮起、古今建筑的对话在夜色中达到高

潮。

转场导引

从老街西段往江边走，经过镇海桥，步行约10分钟到达黎阳in巷。下午5点左右的镇海桥是最美的——夕阳在西边（黎

阳那一侧）落下，桥上的行人是逆光的剪影。

光影叙事与拍摄脚本

时间规划：17:00-21:30。7月日落约19:00-19:11。17:00-18:30是金色时刻，光线温暖柔和；18:30-19:15是日落及蓝调

时刻；19:15以后是夜景。

独家机位：

机位一：镇海桥桥面

位置：镇海桥桥面正中。

拍摄内容：夕阳下的桥面、行人的剪影、江面的金色反光。日落前30-60分钟，阳光从西侧射来，行人的轮廓被金色光

线勾勒出来——他们的影子在桥面上拉得很长。

光线特点：17:30-18:30，逆光或侧逆光。太阳在桥的右前方（西北方向），光线角度约15-30°。

风险：桥面宽度约6米，行人、电动车、自行车共用。拍摄时站在桥面一侧，不要站在中间挡路。日落时段桥上的游客

增多——相机带绕手腕。

机位二：镇海桥西侧桥头（黎阳一侧）

位置：过桥后，在黎阳一侧的桥头往回拍。

拍摄内容：镇海桥的全景、桥拱的剪影、对岸屯溪老街的轮廓。日落后的蓝调时刻（约19:00-19:20），天空是深蓝色

的，对岸老街的暖黄色灯光开始亮起。冷暖对比——蓝与橙——是摄影中最经典的配色。

光线特点：蓝调时刻的光线来自天空的散射光——色温约8000-10000K（偏蓝）。对岸的灯光色温约2700-3200K（偏

橙）。两种色温在画面中形成强烈的对比。

风险：桥头有台阶，黄昏光线不足，注意脚下。拍摄时不要退到马路上——桥头连接着黎阳in巷的入口，有车辆通

行。

机位三：黎阳in巷水榭观景台

位置：黎阳in巷靠江一侧的水榭观景台。

拍摄内容：全景俯拍三江口——新安江、横江、率水交汇处。对岸的屯溪老街、脚下的黎阳in巷、远处的山影——三

层景深在一张画面里。

光线特点：日落前后20分钟，天空的色彩变化最快——从橙黄到粉紫到深蓝。这个窗口期很短，大约只有15-20分钟。

风险：观景台没有护栏的部分要格外小心。三脚架在这里使用要注意——地面可能是木质的，人走过时会震动。

机位四：黎阳in巷古今对比

位置：黎阳in巷内，找一处徽派老宅与现代建筑相邻的位置。

拍摄内容：老宅的马头墙旁边是一面玻璃幕墙——传统与当代在同一个画面里对话。夜晚的灯光投射在老宅的白墙

上，形成“蒙太奇影像”。

光线特点：19:30以后，灯光全面亮起。老宅的暖光与玻璃幕墙的冷光形成对比。

风险：部分区域灯光在22:00后关闭。拍摄夜景要在21:30前完成。

机位五：黎阳in巷灯笼长廊

位置：黎阳in巷内的灯笼长廊。

拍摄内容：成串的红灯笼在夜空中延伸，使用长曝光让灯笼的光晕叠加。如果有水面倒影更好——灯笼的光在水面上

拉出长长的彩色条纹。

光线特点：灯笼的色温约2700-3000K，暖色调。使用三脚架长曝光（2-10秒）可以让光晕更柔和。

风险：长廊人流密集，三脚架可能被绊到。使用三脚架时选择靠边的位置，并提醒过往行人。

机位六：占川书局（石家大院）

位置：黎阳in巷内的占川书局，前身是石家大院——一座有近300年历史的徽派建筑。

拍摄内容：古宅改造的现代书店——老宅的木结构、天井、雕花窗棂与现代的书籍、灯光、咖啡吧台在同一空间里。

这是黎阳in巷“古今融合”最典型的场景。

光线特点：室内灯光暖黄，与天井透入的蓝色夜空光形成对比。拍摄时间建议在19:30-21:00。

风险：这是营业场所，拍照前先询问。不要使用闪光灯——会打扰其他客人。

参数技法：

桥面剪影：对焦在行人身上（或使用手动对焦在桥面），曝光补偿-1EV让剪影更黑。光圈f/8，快门1/250-

1/500秒，ISO100-200。

蓝调时刻：使用三脚架，ISO100-200，光圈f/8-f/11，快门1-10秒（根据天色亮度调整）。白平衡设置在“钨丝

灯”或手动调整到约3200K，让暖色灯光更突出。

灯笼长曝光：三脚架必须。ISO100，光圈f/8-f/11，快门2-10秒。使用快门线或2秒自拍延迟避免按快门时的震

动。如果画面中有人经过，他们会变成半透明的“鬼影”——这可以是有意为之的效果。

古今对比：构图时让老宅占据画面左侧1/3，现代建筑占据右侧2/3——或者反过来。光圈f/5.6-f/8，ISO400-

800，快门1/30-1/60秒（手持）或使用三脚架。

器材建议：

24-70mm在黎阳in巷的狭窄街道中仍然是最实用的。

三脚架在夜景拍摄中不可或缺——黄昏到夜晚的所有拍摄都建议使用。

快门线或遥控器——避免按快门时的震动。

头灯或小手电——夜景拍摄时调整相机设置需要照明，但不要用手机屏幕的光——会破坏暗适应。

前期准备：

17:00前到达镇海桥——抢占机位。日落时段的桥上和观景台会聚集不少摄影爱好者。

穿暖一点——江边傍晚的风比想象中凉，7月的傍晚江边温度可能比市区低3-5℃。

带一点零食——从17:00到21:30是连续拍摄的4个多小时，中间没有时间正经吃饭。

解构与拓展

地理地质背景：三江口——新安江、横江、率水交汇处——是屯溪的地理心脏。新安江是钱塘江的正源，从黄山南麓

一路向东；横江从北面来，率水从南面来——三条江在屯溪汇合后，水量大增，江面变宽。这也解释了为什么屯溪能

成为徽州的水运枢纽——三江交汇带来了便利的水上交通，徽商的货物从这里装船，沿新安江一路运往杭州、上海。

历史文化渊源：黎阳的历史比屯溪老街更久。“唐宋有个黎阳”——黎阳在唐代就已经是重要的集镇。如今的黎阳in巷在

“保护、移植、创新”的理念下，保留了十余栋明清古民居（石宅、贾宅等），同时植入了现代商业。它不是把老房子

拆掉重建，而是让老房子和新建筑并置——这种“并置”本身就是一种城市实验。

建筑工业遗存：石家大院（现占川书局）是黎阳in巷保存最完整的古宅之一，有近300年历史。宅院的木结构是典型的

徽派穿斗式——柱子之间用穿枋连接，不用一钉一铆。这种结构抗震性能极好——几百年来经历了无数次地震依然稳

固。宅院的雕花窗棂是“冰裂纹”——图案像碎裂的冰面，寓意“坚冰消融、春天将至”。

当代意义：黎阳in巷2022年被认定为首批国家级旅游休闲街区。它打破了传统老街“白天热闹、晚上冷清”的模式——

夜晚的黎阳比白天更热闹。酒吧、咖啡馆、文创书店、非遗体验馆在夜晚全面活跃。对于摄影师来说，这意味着夜景

拍摄的素材极其丰富——从传统灯笼到现代灯光装置，从古宅天井到酒吧霓虹，应有尽有。

食憩指南

晚餐：黎阳in巷的美食选择比屯溪老街更多元。除了传统徽菜（臭鳜鱼、毛豆腐、一品锅），还有日料、西餐、火

锅、精酿酒吧。推荐尝试临江一楼的徽菜——坐在靠窗的位置，窗外是新安江的夜景。或者去小森林餐厅——一家网

红咖啡馆，西式简餐，环境很适合拍照。人均消费约60-150元。

夜宵：黎阳in巷的小吃街营业到很晚。鸡蛋汉堡——外皮酥脆，里面有鸡蛋和猪肉碎。章鱼小丸子、烤冷面等也有。

人均消费约20-40元。

安全叙事

夜间防盗：黎阳in巷夜晚人流密集，19:00-21:00是高峰期。相机和手机贴身放置——背包背在身前。拍摄时将

相机带绕过肩膀或手腕——单手托举拍摄时容易被抢。

三脚架安全：夜间使用三脚架时，选择靠墙或角落的位置，避免绊倒行人。在灯笼长廊等人流密集处，建议手

持拍摄（提高ISO到1600-3200）而非使用三脚架。

酒吧街喧闹：黎阳in巷的酒吧街在22:00以后可能比较喧闹。如果拍摄到很晚，注意周围的环境——不要进入偏

僻的巷子。建议在21:30前结束拍摄。

末班交通：如果住在市区以外，注意公交和出租车的末班时间。屯溪的公交一般20:00-21:00停运。打车到黄山

北站约40-50分钟，费用约50-80元。建议提前