《苏幕遮·燎沉香》原文、注释、翻译和赏析

《苏幕遮·燎沉香》原文、注释、翻译和赏析燎沉香周邦彦燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。注释-燎（liáo）：焚烧。-沉香：一种名贵香料，木材可入药，燃烧时香气浓郁持久。-溽（rù）暑：潮湿闷热的暑气。溽，湿润。-呼晴：鸟雀在雨后初晴时鸣叫，仿佛在呼唤晴天。-侵晓：拂晓，天刚亮的时候。侵，渐近。-窥檐语：在屋檐下探头探脑地鸣叫。窥，偷看，这里形容鸟雀探头的样子。-初阳：清晨的阳光。-宿雨：昨夜的雨。-清圆：形容荷叶清新圆润的样子。-一一：每一片，一朵朵。-风荷举：风中的荷叶亭亭举起。举，擎起，挺立。-遥：遥远。-何日去：什么时候才能回去呢？去，离开（这里指离开京城，返回故乡）。-吴门：指苏州一带，古属吴国，这里泛指江南故乡。-长安：借指北宋都城汴京（今开封）。汉唐都城长安常被用来代指京城。-旅：旅居，客居。-五月：农历五月，正是荷花盛开的时节。-渔郎：打鱼的少年，代指故乡的旧友。-相忆否：是否还记得我呢？-楫（jí）：船桨。-芙蓉浦：长满荷花的水边。芙蓉，荷花的别名。浦，水边、河流入海口处。翻译焚烧沉香，来驱散潮湿闷热的暑气。鸟雀呼唤着晴天，拂晓时分在屋檐下探头探脑地啼鸣。清晨的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷叶清新圆润，一朵朵在风中亭亭玉立。故乡那么遥远，什么时候才能回去呢？我家本在江南吴地，却长久地客居在京城。五月里，故乡的渔郎朋友们是否还会想起我？梦中我划着小船，驶入了那片荷花盛开的水乡。赏析一、整体格调：清疏淡远，以小见大周邦彦这首词写的是夏日清晨的思乡之情，题材并不新奇，但写得极有层次、极有韵味。全词没有浓烈的悲愁，也没有华丽的辞藻，而是以一种清淡、雅致、含蓄的笔触，将羁旅之思融入荷塘清景之中，读来如品清茶，初觉平淡，渐觉回甘。二、上阕：写荷之绝唱，得荷之神理叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。这三句是全词最精彩的部分，王国维在《人间词话》中评价："美成《青玉案》词'叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举'，此真能得荷之神理者。"（注：王国维误记词牌，实为《苏幕遮》）其妙处在于：-"干"字之妙：初阳逐渐晒干宿雨，这是一个动态过程，不是瞬间完成的，让人感受到晨光缓缓移动、水珠慢慢蒸发的细腻变化。-"清圆"二字：既写荷叶的形态——圆润，又写荷叶的质感——清新。雨后的荷叶洁净无尘，青翠欲滴。-"一一风荷举"：这是全词的"词眼"。"一一"二字，写出荷叶错落有致、疏密相间的姿态；"举"字更是传神——荷叶在风中轻轻摇曳，却始终亭亭向上，有一种挺拔的生命力。不是"摇"、不是"舞"，而是"举"，静中见动，动中见挺，荷花的风神骨气尽在其中。上阕的整体结构是由室内到室外，由近及远：室内焚香消暑（嗅觉）、檐下鸟雀啼鸣（听觉）、荷塘风荷挺立（视觉），层次分明，画面感极强。三、下阕：思乡之曲，从实景到梦境下阕笔锋一转，从眼前景过渡到心中情：1."家住吴门，久作长安旅"——平实中见深情"吴门"代指江南故乡，"长安"代指京城汴京。这两句语极平实，情极深沉——没有呼天抢地的悲号，只是淡淡地说一句"家住吴门，久作长安旅"，但一个"久"字，已道尽客居他乡的漫长与疲惫。2."五月渔郎相忆否？"——反问见妙不说自己思念故乡友人，反而问故乡友人是否思念自己，这是古诗词中常见的"对面落笔"手法。杜甫的"今夜鄜州月，闺中只独看"也是此法。从对方写起，更显自己思乡之切。3."小楫轻舟，梦入芙蓉浦"——以梦作结，余韵悠长现实中归乡无期，只能在梦中回到那片荷花盛开的水乡。这个结尾有三层妙处：-呼应上阕：上阕写眼前的"风荷"，下阕写梦中的"芙蓉浦"，以荷花贯穿全词，结构浑然一体。-化虚为实：将抽象的思乡之情，具象为"小楫轻舟"划入荷花丛中的画面，情在景中，景即是情。-余味无穷：梦境是虚幻的，但梦中的荷塘又是如此真切。梦醒之后呢？词人没有说，留给读者无限遐想——怅惘之中带着一丝慰藉。四、艺术特色总结1.结构:上阕写景，下阕抒情，以"荷"为线索贯穿全篇，过渡自然。2.语言:清新淡雅，不事雕琢，却字字精准，如"举""干""一一"等字皆见功力。3.意境:清疏淡远，既有夏日清晨的明丽，又有羁旅愁思的淡远。4.手法:以景衬情、对面落笔、以梦作结，层层递进。5.风格:典型的"婉约"风格，情感含蓄蕴藉，不直露