画面造型在影视剧中的作用浅析完成稿

摘要

为了影视作品的效果能够更好的吸引观众，就必须在影视画面造型艺术上面

下足功夫，影视画面造型艺术作为影视艺术最主要的构成要素之一，在现代影视

作品中应用越来越广泛，它对艺术、技术这两种要素进行科学的组合，为影视画

面艺术的发展奠定了基础。采用影视造型可以提高影视画面的比逼真性，提高影

视作品的艺术效果。具体而言，画面造型可以通过影片的构图方式来表达影片的

风格、利用光影效果增强影片艺术效果，同时通过直接参与影片叙事，以及对时

间和空间的重构极大的加强了影视作品的艺术性。

本文在对画面造型对影视作品创作应用进行简单分析的基础上，以各种影片

作品为例，对■影视画面造型的具体应用技巧进行分析，从而为影视作品中画面造

型的具体应用，更好的提高影视作品的艺术效果和艺术价值提供一点借鉴。

关键字：影视;画面造型;应用效果;应用技巧

Abstract

Thetelevisionpicturemodelingartisanimportantpartoffilmandtelevisionart,

filmandtelevisionpicturemodelingistheperfectcombinationoftechnologyandart,

andconstantlypromotethedevelopmentofmovieandTVart.Thefilmshapecan

improvethetelevisionscreenthanthereality,toimprovethefilmandtelevision

worksofarteffect.Specifically,thepicturemodelingbywayofcompositionfilmto

expressthestyleofthefilm,thefilmwithenhancedartisticeffectoflightingeffects,

butthroughdirectparticipationinthefilmnarrative,andthereconstructionofthe

timeandspacegreatlystrengthenedtheartoffilmandtelevisionworks.

Inthispaper,basedonthepicturemodelingasimpleanalysisofthefilmand

televisionworksinavarietyofapplications,thefilmworksasanexample,the

concreteapplicationoftechniquesonthetelevisionscreenshapewereanalyzed,soas

tothespecificapplicationofscreenfilmandtelevisionworksinmodeling,providesa

littlereferencetoimprovethefilmandtelevisionworksofartandartisticvalue.

Keywords:televisionpicturemodeling;;applicationeffect;application

skills

目录

1绪论...............................................................1

2影视画面造型概述...................................................1

2.1影视画面造型的定义...........................................1

2.2影视画面造型的构成要素.......................................2

2.2.1光线要素................................................2

2.2.2色彩要素................................................3

3画面造型在影视中的作用分析........................................4

3.1光线要素在影视剧中的作用.....................................4

3.1.1突出表现对象............................................4

3.1.2表达人物内心............................................6

3.1.3增加作品情趣............................................9

3.2色彩要素在影视剧中的作用....................................10

3.2.1丰富情节表现...........................................11

3.22体现作品主题...........................................13

3.2.3突出场景重点...........................................15

4画面造型对时间的重构..............................................1G

4.1画面造型把不同时间段的两组场景结合起来......................16

4.2画面造型可以压缩时间也可以拉长时间..........................16

5画面造型对空间的重构..............................................17

5.1把不同的空间的镜头进行重构，形成了一个具有真实效果的长镜头..17

5.2可以使不同时空拍摄的镜头呈现在同一幅画面里.................18

6结论..............................................................18

参考文献.............................................................19

致谢..............................................

1绪论

影视画面造型艺术作为影视艺术最主要的构成要素之一，在现代影视作品中

应用越来越广泛，它对艺术、技术这两种要素进行科学的组合，为影视画面艺术

的发展奠定了基础。影视画面的逼真性不仅能够立动观众情感、触动他们的心灵。

现今许多影片获得国际大奖依靠的及时画面造型手段的完美应用，从而使得拍摄

的影视作品能够给观众一种真实性的感觉，一种身临其境的感觉。

电影艺术的最终目的是为观众服务的，导演再怎样表现，都是以观众能懂为

最基本的目的。观众主要通过画面来观赏影片，能否看懂片子的深层次寓意，画

面的工作功不可没。观众是否真正理解影视作品的内涵，看懂导演的作品，制作

人员就必须提前调研，对画面造型进行全面的规划设计。众所周知，日本著名导

演黑泽明不但是电影导演，还是一名画家。他在作品创作时候，先勾勒出作品中

人物的衣物、道具、场景等，这样摄影师在拍摄过程中，在对画面的处理中，就

能更好地与导演达成一致。

所以对于影视画面造型的研究，应该是从事影视工作的人要重视的一个问

题。为此，本文主要从画面造型技术在影视作品创作中的具体应用为例，对画面

造型技术在作用进行研究.

2影视画面造型概述

2.1影视画面造型的定义

电影造型很多人都在研究，是一个比较成熟的概念。广义上进行分析，电影

造型覆盖面很广，言语、声音、构图、色调等等都属于这一范畴。但是狭义上进

行分析•，电影造型就单独指视觉造型。包括布景、道具、人物的造型等等。当一

部作品还处于剧本讨论时期的时候，导演、场景等就要和主要人物之间，进行研

究作品的造型设计等，一个影片的造型总监其实就是该片的导演。

电影美术师就是影像造型的主要设计者，按照导演的意图选择外景，布置场

景设计制作服装道具，帮助完成人物造型等。而摄影师则是根据导演的构思运用

镜头语言，将影像造里记录在底片上。因此，电影造型过程需要美术师、摄影师

1

等团结在导演的周围，良好的沟通协作才得以完成。成功的影像造型，不但可以

给观众带来视觉上的享受，而且对于影片的故事情节的叙述有很好的促进功能。

2.2影视画面造型的啕成要素

目前，对于影视画面造型的构成要素也有专家学者表示不同的看法。例如，

周宪就认为影视画面造型主要包括光影、色彩和陶图三个要素。有关专家认为，

影视的造型覆盖面很广，其中就包含光镜头、构图、光线、色彩等基本组成出分。

王相和认为影视画面造型包括了镜头的透视顾虑、色彩和影调、运动方式、镜头

组合和素材安排等内容。本文这样要从静态画面造型的视觉效果来分析，认为影

视画面造型主要包含光线和色彩两个要素。

2.2.1光线要素

光线为人类生活提供了可视的依据。有了光线，人们才得以看到千姿万态的

大千世界。在影视画面中，我们通过光线才可以看到物体的形态结构、颜色、空

间位置和环境的关系。光线在影视画面中极为重要，是影视画面造型的基础，没

有光线，影视画面造型便无从谈起。

光线方向就是一种角度方向，主要指光源的出发点，摄影机的拍摄方向，二

者融汇而生成的照射角度。一般可以分为顺光、逆光和侧光，在垂直方向可以分

为顶光和脚光。其中侧光又可以分为顺侧光和逆侧光。顺光是光源从摄像机方向

照射拍摄主体。由于光线直接照在被摄主体上，被摄主体受光比较均匀，而且影

子直接投在被摄主体的后方'因此影子处于背光面而被遮住，这样可以有效地除

去比较杂乱的背景，使背景干净简单化。逆光顾名思义，就是光源对摄像机进行

反方向的照射来进行拍摄，和摄影设备本身的方向是相对的。被摄主体的正面得

不到展示，只能展现出明亮的轮廓，因此，逆光拍摄有利于突出被摄主体的轮廓

线条，形成强烈的明暗反差效果，增强了大气透视效果，加强了画面的空间感。

光线在影视中画面造型的应用很广泛，作用也是不一样的。造型上的光线，

主要包括主光线、辅助光线，环境光线等，当然还包括眼神光等等。在具体拍摄

环境下，根据不同的需要，导演需要对各种光进行调度，选择合适的造型光，以

得到最佳的造型效果。

在现实的拍摄中，无论怎样用光，制作组都需要遵从大自然的规律：光线只

能是直线传播。这种大自然的局限性己经不能满足人们对于美的追求。利用画面

2

造型打破了这个局限，在后期制作的过程中，创作者可以运用各种软件对画面进

行布光处理.，而画面中的光线既可以是直线的也可以是曲线的，它也在随着创作

者的意图而不断变化。

无论是在电影还是电视剧的摄影过程中，每一个拍摄的场景，都要按照剧情

的需要提前进行设置。画面的色彩基调会按照剧中的情感需要来设定，当然，有

悲剧也有喜剧，这两种剧种的感情基调就是不一样的。在拍摄过程中，必须使得

场景的色调符合人物的心情，这样才能抓住观众的心，获得最佳的观赏效果。所

以，对一部影视作品来说，光线的科学运用是重中之重，是对剧情喜怒哀乐的重

要支撑，是导演能否导出优秀作品的关键。

2.2.2色彩要素

大千世界本身就是五彩缤纷的，在千变万化的影视节目中，色彩和线形主要

构成了影视画面的视觉形象。线形在画面造型上更有力度，色彩则在情感色彩上

更有冲击力。色彩有三项基本特征：色调、明度和纯度。色调表现了色彩的种类,

例如蓝色、浅蓝和深蓝均属于同一色调的色彩，它们的区别只是在于明度和纯度

不同而已。通常意义上分析，明度与亮度的一致，主要用来表明色彩的深浅程度,

这其中明度最高当然属于白色，明度最低的，非黑色莫属。纯度表现了色彩的饱

和程度，色彩的纯度受物体表面的粗糙程度、照射光源的类型与强度、人类视觉

生理特性的影响。

人们根据以往的长期生活经验，渐渐对不同的色彩留下不同的印象并产生一

定的感情。对不同的色彩产生不同的感情，从而对色彩产生各种联想。色彩可以

给人清冷和温暖的感觉，这是由人类的视觉反应和心理上的联想形成的。当我们

创造一部影视作品，会有一个与主题相对应的情感倾向，具体表现在画面内容时,

可以运用色彩所表达的含义来对应主题的情绪基调。通过对色彩的运用，把作品

的主题和氛围烘托出来，塑造一定的主体形象，使画面更具有感染力，给观众留

下深刻鲜明的视觉印象。

例如，在影片《云水谣》中，王碧云去陈秋水的老家找他的场景里，画面里

的绿树经过处理变成了红色，这样能更好地表现乡村的美景。在影视节目中，工

作人员需要把握好色彩组合与色彩感情表达的关系，恰当地处理色彩间的关系，

3

形成完美的视觉画面色彩。

现实世界里充满着各种色彩，每一种物体在特定光线的照射下，都会有特定

的色彩表现，有的色彩单纯，有的复杂，形形色色，令人眼花缭乱。在对影视画

面进行结构布置的时候，最主要还是要重视色彩在镜头中的设置，如果设置为不

合理，整个画面就是混乱，没有美感，更谈不上对作品内在寓意的诠释。所以

要有意识地通过各种方式来进行色彩设计与安排，尽量通过色彩设计来达到创作

者的主观目的。这样，就要特别注意画面的色彩构图。每一影视画面中出现的每

一种颜色，都与整个画面的色彩构图息息相关。一般情况下，影视画面用色的基

本准则是力求简洁。影视画面处在一定的画幅中，在一个画面里，如果色彩过于

复杂，各种色彩既会让人觉得凌乱，同时各种色彩之间又会相互抵消，如果亳无

目的地将各种颜色加在i起，其视觉效果就是找不到重点色彩，也找不到要表现

的主体物C所以，一个好的画面不在于色彩的众多，而在于用得适宜，用得好C

3画面造型在影视中的作用分析

3.1光线要素在影视剧中的作用

3.1.1突出表现对象

在影视场景的搭建过程中，主要存在自然光和人工光这两种光线。在拍摄的

过程中，不同的光线效果带来的影片效果也是不同的，可以在拍摄的画面中出现

不同的亮调、暗调等效果，这对整个影片的情调、氛围有着至关重要的帮助，可

以把观众的视觉效果带入最佳状态，也可以对空间、节奏这两个要素很好的把握。

为了创造更多更优的影视画面效果，通过会采取多种方式，而光线的应用是最普

遍，也是效果最明显的办法.综上所述，光线能更好的拿捏拍摄对象的氛围，可

以对拍摄对象进行有效的渲染，从而达到导演心目中的拍摄效果。

比如，王家卫先生的《2046》有一个画面，就对光线运用比较的成熟，整幅

画面的光线基本上都集中中男女演员的脸部，而人物周围的环境或者实物都没有

光照，画面的明暗对比很强烈，使得观众在观赏时候，眼光都停留在演员的脸部,

以及男女演员对话内容上。所以在场景设计中，光线设计是非常重要的，它能起

到突出要表现的对象、引导观众的视线、营造画面气氛的作用。

4

图3.1《2046》王家卫

再如图3.2、图3.3都是采用光线突出的收发拍摄青年女子，表现女人的柔

美。突出主要人物，让观众一目了然。这也是在影视作品中较好地运用顺侧光来

造型的实例.

图3.2《开往春天的地铁》张一白

5

图3.3《阮玲玉》关锦鹏

如图3.4微图的内容主要就是主人翁在车子中的画面-画面中演员的正面是

背光的，而她的背面却有明显的光照，明暗很强烈，使得观众能很清晰的观赏上

演员的外部面貌；正面处在阴影之中，加之墨镜和黑色衣服，显得酷而有型。

图3.4《骇客帝国I》拉里-华丘斯基.安迪•华丘斯基

3.1.2表达人物内心

光线的照射方式不一样,被拍摄的对象，就会根据不同光线产生不同的效果,

比如产生亮面、灰面、明喑面等等。这些画面都吸大的增添了画面的观赏性。

通常情况下，画面中人物或者静物等，一边有光，另一边没有光线照射，通过这

6

种明暗的强烈对照，互以有效的反应出演出的真实内心世界。

如图3.5中，女演员和她的爱慕者的对话时的画面。主要采用测光打在她的

脸色，从而将该演员的面部特征，特别是五官、轮廓等，都非常清晰、温柔，而

且美感十足。同样的，侧光也经过她的双眼，照的她的眼睛更加的迷人，这时.，

对她的爱慕者来看，这个画面真实太美了。通过在画面中对脸部采用明暗这比，

还能较好表现出演员忐忑的心情，或者时好时坏的心情。

图3.5《开往春天的地铁》张一白

如图3.6,表现的是女主角正在进行一场宴会的画面。这张画面的背景是，

阮玲玉的风月事情己经引起坊间的热议，而她爱的男人，却是一个不敢爱不敢恨

的渺小的男人，这种矛盾近于崩溃的心里，使得她想通过自杀来解决问题。影片

中男主人公，就是唐季珊，是一个十足的情场浪子，经常玩弄有妇之夫。阮玲玉

即使知道他是一个用情不一的男人，但是心中依然喜欢他，依靠他。其实阮玲玉

的生活并不幸福，但表面上却只能佯装欢笑。通过测光的拍摄，不但能出来二人

存在短暂的愉快，但是二人都不能真正的走到一起，生活处丁阴影之中，结局依

然是悲伤的。

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图3.6《阮玲玉》关锦鹏

如果剧中的人物有着比较复杂的情愫，这时候采用逆光拍摄就是最佳的手

段，在观看影片时候，演员的多变表情，观众是看不清楚的。图3.7,就是表现

是，女主角决绝离开男主人公的回望的瞬间。女主角离开室内，走出门外，由于

门内是黑暗的，门外是光明的，也就是说，女主角拒绝了黑暗，奔向了光明的前

程。这时候，女主角的内心是复杂的，眼中放佛有很多话要说，但是这些，男主

角是不知道，更不可能读懂女主角的内心。如果这时候，不是采用逆光拍摄，那

么效果就会比较差，也不会有这样深刻的意境。

图3.7《如果爱》陈可辛

光线从拍摄对象的上方进行照射。这种照射的方法，经常被用在恐怖画面、

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钝化人物造型上面。主要原理就是，物品的水平照度明显小于，垂直面的照度，

亮度之间的跨度大，没有层次感，整个画面很直白、单调。如图3.8是影片中男

主角对着镜头独白的画面，采用了头顶灯光的角度拍摄，显示出他孤独的感觉。

图3.8《开往春天的地铁》张一白

3.1.3增加作品情趣

光线与画面造型是密切相关的一个整体。光线直接参与造型，形成画面的影

调结构和线形，画面空间里的景物之间的关系、景物的摆放、环境空间的特点等

又直接影响到光线的造型能力发挥。无论是在摄影、绘画中还是在影视画面中，

光线不同的照射方向、折射、遮掩都可以形成不同的造型语言，也可以创造出各

具特色的小情趣。

如图3.9,女主角站在窗台前面，光线穿过百叶窗，将条形的阴影映射与人

物的脸上，画面感很强，也告诉大家，这是采用自然光得到的效果。而且，透过

百叶窗的阴影，也对人物身上比较亮的地方进行阻断，使得整个画面的色调比较

统一，毫无违和感，画面也更加欣赏性质。

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图3.9《如果爱》陈可辛

图3.10,主要讲国外影片《骇客帝国》中，男女演员进行接吻的时候，采用

逆光效果，即是对人物主教进行逆光拍摄，从而使得整个镜头的基调是暗黑色调。

有时候人物的感情比较隐秘，含蓄，正需要逆光的手段使之里达到预期的拍

摄效果。可以让观众深切感受到剧中男女主人公的神秘而美丽的爱情。这种隐秘

的爱情就需要逆光来诠释，而且在逆光的环境下，不但增加了观赏的画面感，而

且从中也能读懂导演要要表达的寓意。

图3.10《骇客帝国I》拉里-华丘斯基，安迪・华丘斯基

3.2色彩要素在影视剧中的作用

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3.2.1丰富情节表现

色彩在影视艺术造型中的应用十分的广泛和重要，好的色彩画面可以增强观

众的观赏性。目前，在影视拍摄中，主要的色彩处理方式就是对色别、色差、冷

暖关系的处理并在此基础上，得到预期的色调变化以及色调的情绪。色彩之美，

并不是值色差自身的观赏性，而是指色彩之间产生的联系。色彩的关系主要存在

以下两点：一是同一个画面，同一个时空内，人物景物之间的色彩联系；二是，

存在于前一个镜头和后一个镜头之间的色彩联系。如下图3.11。

图3.11《2046》王家卫

图3.12《2046》王家卫

例如图3.12,在《2046》的一个镜头中，男主角独自一人，好像生活在美梦

中，在与女机器人进行恋爱。这一画面中，可以看到很多灯衬托出演员的孤独，

虽然这些灯的色彩都是可以变化的。但是导演只使用白炽灯的颜色，就使得画面

很干净、简洁。

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从整体看来，这些光线使画面显得有些光怪陆离，也使情节显得充满梦幻色

彩。

图3.13《开往春天的地铁》张一白

如图3.13所示，虽然在地铁里，但色彩构成明快，主要色调是灰色、白色

和红色，显得干净而明亮。其实地铁中是色彩极为丰富的地方，因为会有很多广

告牌、穿着各色各样服装的人群。如果在拍摄过程中，选择的场景和地点是不行,

就会得到完全相反的效果，色彩太多，有喧宾夺主之嫌。这样的场景主要存在于

广告牌，或者人流比较多的进站或者出站时。所以图3.13显然是经过精心安排

的，也达到了较理想的效果。

如果拍摄的环境比较特殊，比如是车站、地下室等等，就要在拍摄中，根据

环境的色彩，来决定演员的主色彩。从而使得参与拍摄的主体与环境的色彩比对

效果很强烈。比如，主要景物的色彩是灰色，那么其他物品的颜色就要使用鲜艳

的色彩，通常采用红绿灯的灯柱等。这样的色彩使用，使得镜头的线条突出，色

彩丰富，影片的效果更佳的厚重。

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图3.14《开往春天的地铁》张一白

3.22体现作品主题

镜头的色彩基调，影响着整个影片的基调，因为观众在欣赏初期，就能从影

片的基调色彩中，感受到该影片所要表达的感情基调。也可以凸现主题，使影片

从色彩配置方面传达有关主题的信息。

图3.15《桃色》杨凡

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图3.16《桃色》杨凡

例如图3.15、图3.16.主要截图来自影片《桃色》的儿个场景，《桃色》这

部影片，是一部比较浪漫、神秘的爱情文艺片，也使得梦想和幻想无处不在。影

片讲述了一个爱情故事，美丽从事售楼的工作，对爱情有着美好的憧憬，在一次

意外的邂逅中，她在自己的售楼单位邂逅了一位帅哥，爱情就这样不期而遇，过

程也很炽热。可以，令人万万没有想到的事出现，这位和美丽爱的炽热的男人，

居然是这个屋子30多年已经离世的男主人。尽管这样，美丽对这段感情的执着

是感人的，也愿意化为魂魄，与相爱之人厮守。影片中，主基调是偏蓝的色调，

蓝色，恰到好处的表现了影片的主体的神秘、浪漫。从影片欣赏中，常常能看到

主角穿梭于暗黑的小路上，整个镜头画风基本都是蓝色，这种蓝色不是为了告诉

我们忧郁、害怕。而是想达到安静、神秘的效果，这种效果就是阴阳两隔的爱人

相爱的基调。但是，如果在色彩中使用明快的基调，虽然观看的时候更加的欢乐,

但是这和故事的情节不符，导演想要表达的浪漫、神秘之感也就减淡。

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图3.17《开往春天的地铁》张一白

如图3.17所示，在导演张一白的电影《开往春天的地铁》中，结婚7年的

夫妻建斌（耿乐饰）和小慧（徐静蕾饰）带着沉沉的背包和梦想来到北京，租住

在一个简陋的房间里。故事是讲这对夫妻的烦恼，调子有些低沉和灰色。导演在

房间色调的安排上，破费心机，在主要部分都是灰色、米色的前提下，沙发、枕

头等都是用大红色。男主人公一直是灰色系列的衣服，女主人则经常变换衣服颜

色，都是浅色和亮色系列。影片正是在这一色彩基调的影响下，观赏性十足，色

彩基调与主题音乐互相映衬，整个影片很充满阳光、和谐、轻松。

3.2.3突出场景重点

影片中的每个人物，尤其是主要人物在不同的情境中会有不同的情绪，这种

情绪与影片的总体情绪并不一定一致，表现这种情绪就需要使用与影片色彩基调

形成对比的重点色。

重点色的使用，在影片中也是非常普遍的，而且带来的效果也是意想不到的。

就是在整个影片中，在主色彩的基调中，插入一点非常小的却引人注意的小色彩,

这种表现的手法有很强的说服力和渗透力。比如，在大片的绿油油的稻田中，插

进一抹红色的身影，那画面的感觉很强烈的，也夕艮醒目。在影片的拍摄过程中，

重点色主要通过影视作品中的人物的衣物等表现出来的，有时候也借助相应比较

特殊的道具来表现。重点色的运用能使画面造型起到画龙点睛的作用。斯皮尔伯

格导演的影片《辛德勒的名单》是运用黑白摄影和纪录片式的拍摄手法，使影片

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极具真实感，朴素动人。这部影片基调就是黑白色，当在讲述犹太人遭受非人待

遇时候，出现一个身穿大红色外衣的小女孩。画面对比感十分强烈。整个黑白画

面在红色的映衬之下，视觉冲击感很强。不但表现了法西斯的残暴和无情，也让

大家看到了一-抹希望，在宪兵的淫威之下，群众是无所畏惧的，这一抹红色就是

希望，就是燎原之火。在这部影片中重点色的运月已经成为流传的佳话，具有极

大的艺术魅力。如图3.18就是影片中的剧照。

图3.18《辛德勒的名单》斯皮尔伯格

4画面造型对时间的重构

4.1画面造型把不同时间段的两组场景结合起来

比如：在影片《泰坦尼克号》中，常常将当时的场景和回忆中的过去发生的

场景相交织。从现实海底废墟中的泰坦尼克号的残骸转接到过去风光无限的泰坦

尼克号；打捞出来的美人裸体画的露出与过去时间里露丝作模特相转接，人们逐

渐探知这幅画背后的故事；通过无痕迹转接，使年轻时的女主角露丝的眼睛特写

过渡到年老的露丝在回忆过去时的眼睛特写，由此通过相似却有明显对比的两个

面部特写把过去的时间转回现实的时间，女主人公从年轻貌美变化到老态龙钟、

布满皱纹，有着更强的视觉冲击力，让观众唏嘘不已。

4.2画面造型可以压缩时间也可以拉长时间

比如：在影片《黑客帝国》中，崔妮蒂和警察打斗，纵身抬腿腾空而起时，

在腾空的瞬间，崔妮蒂的动作凝固了，时间好像凝滞了，观众可以从360度的视

角观看到崔妮蒂的动作，这种类似于摄像机沿着崔妮蒂移动了一周。镜头快速运

动一周后，崔妮蒂缓缓下落并继续之前的动作，这就是所谓的“子弹时间”，在

电视节目中，一些稍纵即逝的瞬间肉眼难以观测到，但通过画面造型，我们可以

看到运动的每一个细节，在《动物世界》中，我们可以压缩时间，只需简单的儿

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秒，我们就可以观看到花儿绽放的美丽瞬间。

在影片《失恋33天中》，黄小仙可以看到曾经和男朋友美好的回忆。现在的

画面和过去的画面重合在一幅画面里。画面造型把现在的时间和过去时间结合在

一起，改变了传统镜头切换的方式，达到再回首时对时间流逝而感叹效果。人物

的动作可以是凝固的，但镜头却在运动的。由此形成了一种把时间凝固起来的感

觉。此时的镜头不是以往的旋转一周，而是经过人物的推进运动。

5画面造型对空间的重构

鲁道夫阿恩海姆在《艺术与视知觉》中就强调：艺术空间是对物理空间和视

觉空间的双重创造性表现。对于影视艺术而言，影视空间更是多维度的。简单的

物理空间和视觉空间以及声音空间已经满足不了观众的审美感受。

5.1把不同的空间的镜头进行重构，形成了一个具有真实效果的长镜头

画面造型的应用突破了影视空间的瓶颈：镜头可以随心所欲地展现空间位置

关系，画面不再是简单的二维度画面，而是根据左右眼曰青的视觉差异来形成三维

度画面；不同的空间可以出现在一个画面里面；虚拟的空间可以展现在屏幕上，

并给观众留下深刻的真实性感受；声音的高清晰仄绕立体声更好地展示画面的空

间感。

比如：在影片《云水谣》中，镜头是无所不能的，他可以把不同时间、不同

空间位置的场景结合在一起。《云水谣》给观众留下深刻印象的就是一组组的长

镜头，从制作出的波涛汹涌的海面到站在漂泊的船只上的男主公陈秋水的出现，

为影片奠定了淡淡的悲哀的氛围。尤其是前面提及的9个镜头的组接可以堪称新

技术卜.长镜头的经典，镜头的不断地转移，把40年代末的台北民间生活表现地

淋漓尽致，影片空间范围极其广泛，台北人的生活活动全部纳入镜头之中，镜头

不再受到物体遮挡的限制，从左到右的摇动镜头或是从下至上的移动镜头，从屋

外场景到屋内场景的镜头或是由屋内的镜头拉出窗户之外的镜头，镜头从窗户拉

出一座座的民间宅子的屋顶，又从屋顶到楼下热闹的结婚的场景或是随着不同路

人的出现而运动，镜头由下自上到一定高度后水平运动俯拍人们的活动，并渐渐

地把男主公带进镜头画面中，综合这一系列的拍摄活动，镜头在各处穿梭，空间

范围广阔，囊括了台北的民间风情，既向观众交代了时代背景和风土人情，问小」

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慢慢地展开故事。正是利用画面造型把各个镜头巧妙地结合在一起，才得以