《微电影创作实验教程》全套教学课件

微电影创作实验教程全套可编辑PPT课件第一章

微电影是什么第一章微电影是什么 第一节微电影的界定 第二节微电影的起源 第三节微电影的分类 第四节微电影的特征与功能 第五节微电影等同于短片吗 第六节微电影发展现状与前瞻 第一节微电影的界定专门在各种新媒体平台上播放的、适合在移动状态和短时休闲状态下观看的、具有完整策划和系统制作体系支持的、具有完整故事情节的“微时”放映、“微周期”制作和“微规模”投资的影像短片，内容融合了幽默搞怪、时尚潮流、公益教育、商业定制等主题，可以单独成篇，也可以系列成剧。第二节微电影的起源“TheHire”《一触即发》《老男孩》陈凯歌、陆川、王小帅、刘烨、黄海波、郝蕾等人纷纷跨界执导微电影……《一个馒头引发的血案》20052012201020012010第三节微电影的分类 制作方式分类 内容划分 制作方式分类 “草根”制作专业团队制作商业定制内容划分 叙事型01流行时尚型03幽默娱乐型02公益型04记录型05第四节微电影的特征与功能 微电影的特征

微电影的功能

大众化02新媒体传播04微电影之“微”01多样化03盈利方式05微电影的特征

微电影的功能 审美功能社会功能商业功能第五节微电影等同于短片吗 微电影作为短片衍生出来的新兴的电影类型，时长不会超过短片，二者是一种包含的关系：微电影属于短片，但短片并不等同于微电影。第六节微电影发展现状与前瞻

良好的发展机遇 01面临的挑战 02良好的发展机遇 伴随着互联网的发展，微电影的传播方式更加多元化了。不仅视频网站越来越成熟，而且微博、微信等社交媒体也为微电影的传播提供了新的途径。面临的挑战 01一方面，微电影的制作良莠不齐，而近几年来，网剧和网络大电影制作更加专业化，优秀作品层出不穷，这也挤压了微电影的生存空间。02另一方面，短视频网站崛起，如抖音、快手和腾讯微视等。在这些应用的支持下，视频的制作、上传和传播都变得更加简单迅捷，也对微电影形成了冲击。第二章

策划你的微电影 第二章策划你的微电影 01第一节你也可以制作微电影 03第三节故事主题 02第二节风格定位与题材选择 04第四节策划方案 第一节你也可以制作微电影 设备普及 媒体投放便捷 受众观看微电影的习惯已经养成 0102题材选择 风格定位 第二节风格定位与题材选择 风格定位 观众定位个人风格叙事风格影像风格有谁看见了什么东西……回过头来……喊了一声……——地平线上翻卷着，一团团、黑乎乎的云朵。云朵。——乌云1914年……7月……干旱……被酷热烤炙着的田地……树木……死亡的警号……歉收……饥荒……死亡……田野……田野……田野……干枯的……凋萎的……突然，题材选择 第三节故事主题 确定主题 A扩展主题 B确定主题故事是关于什么的？01人物是谁？是怎样的人？02结局会怎么样？03扩展主题主题是电影内容的核心与内涵，是电影所要表现的主题思想。第四节策划方案 作用 主要内容 写作范例 22作用通过创意阐释，可能帮你找到影片投资，或者在你获得投资意向后帮助你赢得投资人的信任。让剧组人员知道你的想法，便于统筹安排，使制作过程和影片风格更具有可控性。让你自己更好地把握制作过程。主要内容导演阐述01制作周期04故事大纲02宣传发行05剧组成员03制作预算06写作范例片名集数时长（分钟） 制作时间 内容概要 拍摄计划 创作团队 第五节剧本写作 01故事梗概 02文学剧本 03分镜头脚本 1故事梗概故事梗概亦称电影故事，是电影文学剧本创作前的概要描述。电影剧作者在创作电影文学剧本之前，先选用自己掌握的生活素材中最能确切表现人物性格和展示主题的一系列事件，构造成一个有简略剧情内容的故事梗概，作为进一步编写电影文学剧本的依据。它的基本内容包括主要人物、时间地点、情节发展和结局等。故事梗概故事大纲01分场景梗概03分集梗概02文学剧本 富于造型表现力和鲜明的动作性。形象的画面感和声音元素的有机结合。时空自由转换中体现的蒙太奇效果。分镜头脚本

什么是分镜头脚本 分镜头脚本的作用分镜头脚本的写作要求分镜头脚本的形式什么是分镜头脚本 分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和文学剧本来设计相应的画面、配置声音和音响、把握片子的节奏和风格等。分镜头脚本的作用01一是可以作为拍摄时摄影师和各演职人员工作的参照依据。02二是可以作为剪辑等后期制作的指导依据。03三是可以作为估算影片长度和经费预算的参考。分镜头脚本的写作要求充分体现导演的创作意图、创作思想和创作风格。分镜头运用须流畅自然。画面形象须简洁易懂。分镜头间的连接须明确。对话和音效等标识须明确。分镜头脚本的形式分镜头脚本通常至少包含以下信息：镜号：每个镜头按照顺序的编号。画面内容：单个镜头中的内容和变化，主要包括情节和构图两方面。场景：是内景还是外景？是白天还是晚上？天气如何？景别：是全景、中景、近景还是特写？是否空镜头？镜头的运动：推、拉、摇、移、跟等。声音和音响：环境声音和使用的音乐等。时长：这个镜头的长度，一般以秒为单位。第三章构建剧本的骨架 第三章构建剧本的骨架第一节人物的选择 第二节故事的材质 第三节结构与布局 第四节剧本的格式 第一节人物的选择 人物是什么 人物如何塑造 人物人物的真实性人物的性格与动作二、人物如何塑造 3有一种特定的态度1戏剧性需求4经历过某种改变或转变2有独特的个人观点第二节故事的材质 第三节结构与布局

故事结构的内涵 01故事布局的主要内容 021一、故事结构的内涵 “结构是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种特定而具体的人生观。”（［美］罗伯特·麦基：《故事：材质、结构、风格和银幕剧作的原理》，周铁东译，32页，天津，天津人民出版社，2004）二、故事布局的主要内容 序列节拍场景幕故事第四节剧本的格式 编剧的任务是写剧本，并不需要包揽导演和摄影师的工作，摄影机的角度、镜头术语不是编剧需要写作的内容。虽然拍摄是由导演指导摄影师来完成的，但是在写剧本的过程中，我们的头脑当中必须要有画面感。第四章怎样写好故事 第四章怎样写好故事 第一节情节与故事三角 第二节悬念的设置 第三节冲突与对抗 第四节如何收尾 第一节情节与故事三角 情节点 故事三角的三个情 故事三角的变化 情节是一个准确的术语，描述了内在连贯一致且互相关联的事件形式，它们在时间的行进中构建和建设了故事。一、情节点 KINGSOFT二、故事三角的三个情节 经典设计大情节最小主义情节电影反结构法反情节电影三者的差异三、故事三角的变化虽然故事三角的定义很清晰明朗，但是绝大部分电影都不可能纯粹到可以固定于某一个顶点上，而是每个顶点都多多少少沾上一点边，在故事三角之中游弋，很难确定它究竟属于哪个结构类型。第二节悬念的设置 悬念的设置手法 01悬念的分类02作家在写作中的主要技巧就是产生、维持、悬置、加剧和解除紧张。电影中常常会在关键时刻设置悬念，有了悬念的存在，电影变得更加有趣，故事也越发跌宕起伏。悬念的设置手法故事发展以后，就应当设置悬念了。不断地设置小的悬念，逐渐聚集成动力，推动故事向前发展。这个运动过程是不应当停滞的，如果停滞，那么一定要有其目的。二、悬念的分类

第三节冲突与对抗戏剧冲突的构成 01戏剧冲突的分类 02第四节如何收尾 大团圆结局模式 01完美的结局 02第五章

筹备你的微电影 第一节制作人员 第五章筹备你的微电影 第二节影片预算 第三节预算书 第四节筹资渠道 第六节置景与道具 第五节拍摄器材 制作人员 导演 演员 制片 摄影 美术 灯光 录音 场记 化装 场工 剪辑 其他人员 第一节制作人员 第二节影片预算传统意义上的制片人担任着筹款人的角色，最重要的工作就是为电影的制作筹集资金。没有资金，电影就是空想，永远只能是手上的一堆剧本，变不成实体。所以资金是关键，制片人这个角色相当重要。第三节预算书 第四节筹资渠道 企业投资 创作者自己出资 私人投资 公共基金补贴 银行贷款 第五节拍摄器材 01器材分类 02器材租赁 03器材保险购置 器材分类 摄像设备录音设备灯光设备各种辅助器材器材租赁 租赁价格租赁地点第六节置景与道具 置景 道具

置景和道具环节需要注意的问题

第六章

视听语言 第一节影像 第二节影像镜头与镜头景别 第三节影像造型 第四节声音 第六章视听语言 第一节影像 记录本性 A运动幻觉 B一、记录本性 01逼真性02直观性二、运动幻觉 运动的含义01幻觉的含义02第二节影像镜头与镜头景别 01景别 02焦距 03运动 一、景别 远景01全景02中景03近景04特性05大特写06二、焦距 标准镜头广角镜头长焦镜头推拉摇移三、运动 跟升降第三节影像造型 1构图 2光影 3色彩 一、构图 构图元素01主体陪体环境构图风格02平衡构图与不平衡构图封闭性构图与开放性构图静态构图与动态构图二、光影 光的强度01光的方向02光的功能03三、色彩 色彩丰富性色彩造型第四节声音 1声音发展历程 2声音形式 3声音特性与功能

4声画关系 02模拟立体声时代01从无声到单声道03数字立体声时代声音发展历程声音形式对白独白旁白人声音响音乐分类音乐功能音乐声音特性与功能 空间感真实感全方位连续性声音特性01参与叙事制造节奏抒发情感表达寓意声音功能02声画关系同步与分离01同一与对位02第七章

拍摄技巧 第七章拍摄技巧 第二节长度的运用 02第一节角度的运用 01第四节时间与空间 04第三节构图法与光线运用 03第一节角度的运用 平视 俯视 仰视 第二节长度的运用 长度单位 A镜头长度 B“长镜头”的标准 C第三节构图法与光线运用 构图的法则 01光线的分类与运用 02第四节时间与空间

空间 02长镜头与场面调度 04时间 01电影蒙太奇 03一、时间 时间处理跳跃与省略放大与延宕时间特性非历时性与空间自由组合混合的时态时间概念放映（播放）时间事件发生时间结构意义上的时间观赏心理时间二、空间 空间概念人物活动空间银幕空间空间幻觉空间处理单个镜头内部的空间处理镜头之间的空间处理空间特性影视空间与绘画空间影视空间与戏剧空间影视空间与现实空间小结三、电影蒙太奇 蒙太奇的概念蒙太奇的由来蒙太奇的含义蒙太奇的功能与分类叙事蒙太奇平行蒙太奇交叉蒙太奇连续蒙太奇重复蒙太奇表现蒙太奇隐喻蒙太奇对比蒙太奇心理蒙太奇理性蒙太奇杂耍蒙太奇反射蒙太奇思想蒙太奇

四、长镜头与场面调度 长镜头：更确切的称呼应该是“段落镜头”，连续而且相对完整地拍摄一场戏或一段戏，而不破坏事件发展中时间和空间的连贯性。也有人称它为“镜头内部的蒙太奇”。场面调度：主要是指导演对画面的控制，但是对其含义的理解也不完全相同。宽泛意义上的场面调度除了对演员和摄影机位置的安排，还包括了“许多与舞台艺术相同的元素：场景、灯光、服装及肢体动作”。

第八章

微电影剪辑 第八章微电影剪辑 第一节剪辑的手法 第二节非线性编辑 0405010302跳切 视觉匹配 流畅剪辑 空间转场 时间处理 第一节剪辑的手法 一、流畅剪辑01何谓流畅剪辑02何时用到流畅剪辑03流畅剪辑的基本原则轴线：运动轴线和关系轴线景别的剪辑规则角度 动作顺接 光线和色彩的顺接声音的流畅处理 流畅剪辑基本原则 二、跳切 01何谓跳切跳切的相对性02030405跳切给观众的视觉感受跳切的用途案例分析一是打破戏剧性，制造间离效果。二是改变或强化演员的表演。三是制造某种特殊视觉效果。跳切的用途形状匹配线条匹配动作匹配色彩匹配案例分析三、视觉匹配 电影是时间的艺术，它的时间具有以下四层含义：时长（放映时间）、故事发生的时间、影视作品结构意义上的时间（镜头长短和顺序等）、观众的时间感（观赏心理时间）。四、时间处理 五、空间转场 人物活动空间01银幕空间02空间幻觉03第二节非线性编辑 数字非线性编辑 123如何使用剪辑软件 特效的作用和使用方法 数字非线性编辑第九章微电影传播 第九章微电影传播 手机传播 电影节参展 视频网站上传 自媒体平台发布 第十章

中外经典微电影分析 案例深紫色的叙事诗02戴月私奔05不屈的生命01你无可逃避04怪物03人为什么活着 06附录一：参考影片片目 《妈咪》《碟中谍5：神秘国度》《火车进站》《阿黛尔的生活》《春夏秋冬又一春》《偷自行车的