《工艺品修复技术》课件-5.7木质文物紫檀多宝格修复实践课

木质文物紫檀多宝格修复实践课同学们好！今天我们要聚焦一件清中期宫廷“重器”——紫檀雕龙彩绘五屏风式大多宝格。它不仅是明清紫檀家具工艺的巅峰代表，更藏着“天朝上国”的审美与历史记忆。但岁月让这件国宝布满风裂、霉菌与缺损，今天这堂课，我们就从“残损诊断”到“修复重生”，走进木质文物保护的专业世界，看传统工艺如何让国宝“活”下去。首先，我们要先认识这件文物的“基本情况”。它是清朝中期的紫檀雕龙彩绘五屏风式大多宝格，属于宫廷大型储物与陈设家具整体由5个分体组成：下有厚重底座，上有如意云头毗卢帽，用料是印度产檀香紫檀，表面饰描金云龙纹，一眼就能看出“富丽堂皇、大气凛然”的宫廷风格，这也反映了清中期手工业的巅峰水平和“工不厌精、料不厌细”的宫廷审美。一：文物初识——清中期紫檀多宝格的“身份档案”从历史价值来看，它不只是一件家具——它是研究明清家具形制（五屏风式结构）、紫檀木使用（大料厚重用料）、金漆彩绘工艺的“活化石”，更承载着清中期“天朝上国”的文化自信，是历史、艺术、工艺三重价值的结合体。二：残损诊断——文物修复的“第一步：写好病历”想要修复文物，先得“摸清病情”。经过调研，这件多宝格的残损问题多达数百处，核心可归为四类：结构损伤（风裂、收缩、榫卯开裂）、生物病害（霉菌滋生、木腐菌侵蚀）、部件缺失（牙边牙角、花活缺损）、表面风化（金漆褪色、楠木芯缺损）。我们怎么科学记录这些残损呢？团队采用了“13件拆分记录法”——把多宝格按打开后的形态拆为13个部分：3个底座（每个底座再分上、中、下3层）、5个大屏（左一、左二、中间、右一、右二）、5个上脑再用表格记录每个部位的“残损名称”和“规格”，还配了详图，比如左底座上层“背面第5个花活缺损14×6×5mm”、中底座上层“底面通裂长约3000mm”，这种“精细化记录”是文物修复的基础，能避免修复中遗漏或破坏原构件。两个典型“病历”：一是底座残损，中底座上层背面有21处花面缺损，仅右16花就有“100×5×5mm的开裂缺损”，下层还存在“旧痕缺材”；二是架体残损，左一屏的“正面上下角牙条牙角全缺损（180×17×17mm）”，背板更是有“1635×10×10mm的通缝”，这些都直接威胁文物结构安全。这部分是核心，我们要结合“文物修复原则”（最小干预、可逆性、材质匹配），看每一步怎么落地。三：修复实践——从“治病”到“重生”的专业流程1.前期准备：不急于修，先“稳”住第一步是加固：因为多宝格巨大，先做支撑架固定，用“卡子花”（传统木作小构件）固定松动部件，周围铺软垫——避免拆的时候构件脱落摔碎，这是“安全第一”的原则。第二步是打开：我们先查清宫原档，摸清它的组装顺序，再“逆着来”拆，拆完后共19件，每件都编号、记录榫卯特征（比如燕尾榫的尺寸、咬合方式）——这体现“有据可依”，保证后期能精准装回去。第三步是配料：必须用“印度檀香紫檀老料”，还要挑和原材“牛毛纹、金星、鸡血”特征匹配的部分，甚至外壳“包浆”要尽量一致——为什么不用新料？因为新料收缩率、色泽和老料差异大，会破坏文物的历史质感，这就是“材质匹配原则”。2.基础处理：先“除脏”再“治虫”首先是去尘除脏：这件多宝格打开后有19块，且雕刻纹饰复杂、金漆脆弱，不能用水洗，只能用“气吹”一点一点吹，再用鬃刷拂、竹签挑——光这一步就耗时极久，但能最大程度保护脆弱的金漆和木面，避免二次损伤。然后是生物病害防治：多宝格长期存放在阴暗潮湿环境，滋生了木腐菌、变色菌、霉菌和蛀虫。木腐菌最危险，会分解木材里的多糖，让紫檀变酥脆；蛀虫还会在木里产卵，粪便覆盖表面。我们没用电化学药剂（怕污染文物），而是用“物理方法”：比如用0.3kGy的γ射线杀虫杀菌（对金漆、紫檀无影响），或用80-100℃的热风处理——这既环保，又符合“最小干预”。3.核心修复：“补旧如旧”，还得“可逆”第一是修复拼补：之前有人用铁钉修背板，违背了木材“伸缩原理”，导致开裂。我们改成“加条穿销”：让背板能随温湿度正常收缩，避免撕裂。补配的400只牙边牙条，全用老料“收缝法”，不打腻子、不塞片；断榫的地方“按榫生根”——比如缺了一段榫头，就从原榫延伸出去补，不是直接换个新的，这就是“最小干预原则”。第二是上胶：用的是传统“鱼鳔胶”——先把生鲨鱼皮温水泡软，两个工人砸撵、搅拌4小时，再用80℃熬12-18小时。为什么用鱼鳔胶？因为它可逆，将来如果要再修复，能拆开，不像化学胶会粘死原构件。第三是烫蜡：这是最后一步“保护衣”。紫檀外框用“白蜂蜡（脱糖脱胶）+黄蜂蜡+川虫白蜡”按比例配的蜡（熔点79℃），用120℃恒温红外线风枪烫；但金丝楠木围板不能高温烫（会出深色油渍），只能用“干抖蜡”——用猪鬃刷抖蜡上光。全程不用砂纸打磨（怕磨掉包浆），不用化工蜡（怕溶解紫檀的紫红色色素），这就是“保护原表面”的关键。4.收尾：组装、检验与记录组装要选“春秋季”——这时木材含水率稳定，按拆卸的逆顺序装；每道工序都要质检，最后还要经故宫专家验收。最关键的是“修复记录”：我们用笔记、照片、视频全记录，还画了修复部位的图样，标注新补的部分怎么识别——比如补的牙条上有个小记号，将来再修时能分清“老构件”和“新补件”，这就是“可逆性原则”的延伸。最后，我们回归一个问题：修复这件多宝格，不只是“修好了一件家具”，更是传承了两种东西——一是传统工艺（鱼鳔胶、烫蜡、按榫生根），二是文物修复的“初心”：不是把文物修得“像新的一样”，而是让它“带着