考中国古代文学史一必过精炼总结2023年自

第一编先秦文学（考试比重25%）

第一章上古歌谣和神话传说

第一节上古歌谣

《毛诗大序》：情动于中而形于言，言之局限性故嗟叹之。

《尚书尧典》：予击石拊石，百兽率舞。

《吕氏春秋古乐》：三人操牛尾，投足以歌八阙。

原始歌舞是初民平常生活情状的重演或庆祝、祭典活动自身。

《周易》的筮辞可以看到原始歌谣的影像。

原始歌舞是诗、乐、舞三位一体的J。

《弹歌》：断竹，续竹，飞土。

《蜡词》是冬令蜡祭时的祝词。

神话：有关神的故事。

基本特性：想象或幻想。远古人类对自然界或社会现象的解释阐明。

反应远古人类解释征服自然的愿望。

神话是人类没有能力符合实际的解释自然社会现象H勺产物。

神话与传说日勺区别：

神话产生比传说早，是传说的故事原型，传说是神话口勺社会历史化。

神话具有明显非理性的神异色彩，传说则有人间的行为准则。

神话的产生：劳动来源说、宗教来源说

劳动来源说：神话伴随初民的劳动生活产生。神话得以产生的最主线条件。

宗教来源说：神话产生于初民日勺宗教活动。万物有灵日勺观念。原始宗教意识口勺产生。

我国神话：女婿、羿、稣、禹、黄帝

我国神话的特性：

1.围绕人II勺生存这个主题。

2.其中的英雄人物斗志激扬、能力神异，有英雄气概。对人生积极进取、昂扬向上。

3.情感浓烈，形象鲜明，想象力丰富。

4.神话是一种集体创作。

神话对后世文学日勺影响：开创为人生的主题,成为我国文学发展主流。神话富于情感、形象、

想象的特性也影响后世文学并成为后世文学的题材源泉。

第二章《诗经》

《诗经》：

1.我国第一部诗歌总集。原本称为《诗》或《诗三百》，汉代后尊为“经二

2.收录从西周到春秋中叶口勺诗歌共305篇。

3.包括《国风》《小雅》《大雅》《颂》

《诗经》的搜集和编定：采诗、献诗、孔子删诗

汉代学者的“采诗”说法：行人振木铎徇于路以采诗，献之太师，比其音律，以闻于天子。

（班固《汉书食货志》）

献诗：瞽献曲，史献书。［《国语周语上》）

最早提出“孔子删诗”的说法是司马迁。

《诗经》分类：风、雅、颂

最早明确在分类意义上指渭《诗经》口勺风、雅、颂是战国末期的荀子。

分类根据：以音乐不一样来解释风、雅、颂。“风土之音曰风，朝廷之音曰雅，宗庙之音曰

颂。”

风：各地不一样的音乐

雅：正声，王朝京畿地区的音乐。分为大雅、小雅。

颂：宗庙祭祀用H勺舞曲。

《诗经》的流传

1.秦此前，《诗经》作用：祭祀、宴享时奏唱、外交辞令、教育书本。

2.汉代传授《诗经》的四家：鲁、齐、韩、毛四家诗

3.东汉末年，儒学大师郑玄为毛诗作笺，毛诗遂独行于世，今天看到的《诗经》便是毛诗。

《诗经》：社会政治诗、情爱诗、史诗、农事诗及其他

社会政治诗一一对生活愤懑忧伤，抒发感慨，对政治赞美或讥讽抨击。

下层人民抨击政治的诗：

揭发宫闱丑行，体现人民爱憎：《邺风新台》《墙有茨》

批判贵族统治者荒淫无耻：《相鼠》

反应徭役给人民H勺苦难，师法愤怨：《邺风击鼓》《君子于役》

直接描述征夫徭役痛苦：《东山》《采薇》《鸨羽》

不满剥削现象：《魏风伐檀》《硕鼠》

官吏对政治体现不满的诗:

《七月》最为著名的农事诗：

叙说农夫一年四季无休止的辛劳劳作。根据时间次序按月歌唱，平铺直叙。

闻一多说《七月》是“一篇韵语的《夏小正》或《月令》”

艺术水平较高H勺农事诗：《紫甘》《十亩之间》

简洁浅白的词语反复咏唱，引人联想，情韵悠长。

《茉苜》妇女采集车前子时的歌唱。

《十亩之间》劳动者呼唤同伴踏歌归去的情景。

《诗经》的文学成就：

I.抒情与写实口勺统一：基本是抒情诗和叙事诗。情感真实，抒情方式坦率，叙事性作品中

也饱含作者情感。

2.赋、比、兴的艺术体现措施：六诗或者六义就是赋、比、兴与风、雅、颂。赋、比、兴

在实际运用中往往交互出现，常常重叠。

赋：《诗经》中运用最多的体现手法。直接叙事、直接刻画描写，叙物以言情。

比：比方，《诗经》中最常见的一种形式。有"勺整首诗用比，塑造完整艺术形象。

兴：起兴或发端，•般处在一首诗或•章诗开头位置。起到烘托气氛或与诗歌意义发生某种

联络。如《关雎》《桃天》等。

3.形式和语言特点：重章更沓的构造形式；以四言为基本句式；节奏鲜明，音韵谐恰，有

音乐美感。语言词汇丰富，大量运用双声叠韵连绵词和叠字。

第三章先秦散文

先秦散文繁华口勺原因：生产工具进步，政治经济制度的改革带动手_L业、商业的发达。文化

方面私学B勺兴起。百家争鸣的文化化境。

先秦历史散文：

我国古代第一部历史文集一一《尚书》，以记言为主。

今文《尚书》经师伏生所传，用隶书写定。

古文《尚书》用古文字写定。

《逸周书》想来被视为《尚书》H勺余篇或逸篇。

《春秋》一一鲁国编年史，通过孔子修订。

孔子修订《春秋》颇有深意，以严谨的J书法、微言大义、暗寓褒贬，体现的尊干携夷、维护

正统等思想，语言精确简要。

《左传》一一全称《春秋左氏传》，又名《左氏春秋》《古文春秋左氏传》，是配合《春秋》

的编年史。相传作者是左丘明。

《春秋》三传一一《左传》《春秋公羊传》《春秋谷梁传》

《左传》：情韵并美，文采照耀一一先秦时期最具文学色彩日勺历史散文。

I.文学性剪裁和历史事件口勺故事情节化。

2.刻画人物性格神形毕现，有立体感。

3.场面生动、细节传神。

4.善于叙写外交辞令，理富文美。

《国语》一一我国第一部国别史

《战国策》一一国别史，记载当时谋臣策士纵横婢阖日勺斗争及其说辞。

1.铺张辩丽，夸饰恣肆的风格。气势丰沛。

2.把握对方心理，循循善诱，以情理服人。

3.摹绘人物，形貌毕肖。以人物游说活动为记事中心。

4.引譬设喻，善用寓言。

《战国策》中的比方：狡兔三窟、唇亡齿寒、驱群羊攻猛虎、抱薪救火、危于累卵、轻于鸿

毛，重于丘山。

《战国策》中的寓言：狐假虎威、箭蚌相争、画蛇添足、南辕北辙、惊弓之鸟。

诸干散文发展日勺三个阶段：

I.春秋末至战国初：《老子》《论语》《墨子》，辞约义富。

2.战国中期：《孟子》《庄子》，长篇大论，说理畅达。

3.战国后期：《荀子》《群非子》，逻辑严密，说理透辟。

《老子》一一道家学派开出理论著作。

《老子》特点：形象化说理；韵散结合。

《论语》一一记录孔子言行兼记其弟子言行的J语录体论集。

孔子，丘仲尼，春秋鲁国人。

《论语》通过记载孔子及其弟子的言行来展示孔子的思想,通过人物言谈举止体现形象性格。

以简洁语言活画人物形象，

《墨子》一一墨子，墨家学派创始人。

思想关键：兼爱、非攻

文章特点：由小及大，连类比方，逐层推理。质朴无华，造句口语化。

《非攻》反对侵凌性不义战争。

《孟子》一一孟子，名轲，主张行王道，施仁政。是对孔子思想正统的承袭和发展。

孔子----圣人；孟子----亚圣，孔孟并称。

艺术特色：雄辩色彩，理直气壮；把握对方心理，循循善诱；气势丰沛，是非鲜明。善于以

经典事例、比方和寓言说理。

《庄子》一一庄子，名周，“其学无所不窥，然其要木归于老子之言”，合称“老庄，

目前通行的《庄子》，是驱象注木，包括《内篇》7、《外篇》15、《杂篇》11.

《庄子寓言》：“寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪。”

寓言：引用名人U勺话以证明己意，借重之言。

卮言：立意抒思不受真凭实据的拘束，心想笔随，变幻写意。

《庄子》所谓重言、卮言，其实都是寓言。

艺术特色：奇幻诡谪口勺想象，夸张、出人意表；人物形象出神刻画；细腻逼真描写；谐趣和

讥刺横生。

《荀子》一一荀子，名况，先秦最终一位儒家大师。

荀子和孟子都是孔子之后儒家学派的代表人物。

艺术特点：论题集中，逻辑严密，说理透辟，淋漓尽致。长于比方少用寓言。

《韩非子》一一韩非，荀子弟子，“喜刑名法术之学”。

特点：明切犀利，冷峻峭拔，善分析，条理严密，议论透彻。

明切：明辨是非，切合事理。

犀利：虽似无情，却切中要害。

韩非散文最具文学色彩的是它口勺寓言。《韩非子》是先秦诸子著作中使用寓言最多的。

第四章屈原和楚辞

楚辞一一战国后期楚国大夫屈原开创的新诗体。

楚辞这个名称西汉时出现，这里所谓楚辞，是指先秦屈原、宋玉等人的作品。

刘向校理占籍，编屈原、宋玉等作品，又把西汉贾谊等人的骚体辞章收纳进来，命名《楚辞》。

东汉干逸加入自己的一篇作品，为全书作注，名为《楚辞章句》，流传至今。

楚辞与赋的区别：

体式上，楚辞依“兮”而咏，语句参差错落，长短不拘：赋少用虚字，铺排偕偶，比较整洁。

性质上，楚辞以抒情、议论、描绘为主，主观色彩浓重：赋以客观咏物为主，少主观恃感。

楚辞的产生：与楚声、楚歌有直接关系。与楚国民间“巫歌”关系亲密。楚辞使用楚地方言。

楚辞的文体：

1.类于《诗经》而有所改造的样式：《天问》《橘颂》

2.以《离骚》《九歌》等为代表的经典样式。一般说楚辞、骚体，指的是后一种。

特点：

1.诗风铺排夸饰，想象丰富。

2.体式比《诗经》篇幅极大增长，句式长短不拘，参差错落。

3.多用楚语楚声，楚地方言大量涌现。

屈原及其创作

屈原一一名平，楚国贵族，生活在战国后期斗争最为剧烈日勺时代。秦楚争霸是斗争焦点。

屈原的作品：《离骚》《天问》《九歌》11、《九章》9、《招魂》，共23篇。

《离骚》一一整个《楚辞》的最杰出代表。不有屈原，岂见《离骚》？

题意：班固：离，犹遭也；骚，忧也。司马迁认为是遭遇哀愁和离愁别堵工

创作时间：屈原被流放江南之时，顷襄王初年。

主题：《离骚》是屈原自叙生平的长篇抒情诗。

1.“美政”理根和深沉者国感情。

2.追求理想九死不悔的坚韧品格和嫉恶如仇的批判精神。

艺术特点：

1.激情浓烈、想象奇幻。.

本源现实生活，想象自由驰骋。前半回忆往事，基本实写。后半探索未来道路，激情喷发。

2.峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。

高贵的出身，崇高的理想及其浓烈IJ勺情感构成抒情主人公超凡脱俗的完美形象。

3.比兴手法日勺拓展。

博比广譬。把《诗经》片段比兴发展成为持续使用。拓展寄情于物、托物抒情日勺手法，形成

我国文学中著名H勺香草美人的托喻手法。

4.构造、语言特点。

我国古代篇幅最长口勺抒情诗。围绕诗人忠贞不渝口勺故国情感和追求理想九死不悔的精神日勺主

题。跌宕起伏。

语言上采用民歌形式，汲取散文笔法。双声叠韵，吸取方言入诗。

《九歌》：共11篇作品，《东皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《东

君》《河伯》《山鬼》《国粉《礼魂》

《九歌》是屈原被逐江南时，在民间祭神歌舞的基础上加工创作而成I的。

艺术特色：

1.神性和人性的统一。把神灵人格化。

2.抒写神与神、神与人之间日勺恋爱故事，有浓浓人间情味。

3.境界凄清幽眇，奇特瑰丽、色彩斑斓。

《九章》：共9篇，《惜诵》《涉江》《哀郢》《抽思》《怀沙》《思美人》《惜往日》《橘颂》《悲

回风》

特色：直抒胸臆，激情倾泻；平实朴素。

《天问》一一屈原作品中最为奇特的诗歌。

针对自然现象、神话传说和远古历史、社会现实提出一百多种问题。

《招魂》：屈原替楚怀王“招魂”。构造精密完美，长于铺排描摹。

宋玉一一《九辩》，屈原之后口勺一位楚辞作家。

辩，犹遍也。一阙谓之一遍。《九辩》就是由多种乐章构成的乐曲。

艺术特色：

1.铺排描摹，意境圆融。

2.描写细致入微。

3.韵散相间，长短不拘，参差错落。大量使用双声叠韵字和重叠词。

第二编秦汉文学（考试比重20%）

第一章秦汉散文

秦代短暂，散文作家可提及的只有李斯一人。

西汉初期贾谊，西汉中后期刘向，东汉前期王充，东汉后期王符、仲长统。

《吕氏春秋》一一秦始皇统一中国此前，秦相吕不韦组织其门客集体编撰的杂家著作。

文章短小，以事实说理，平实畅达。

最大成就在于它打勺寓言故事。

李斯：因韩人郑国伟秦修建灌渠事，秦大臣提议驱逐所有外来客卿。李斯也在被逐之列。

于是李斯上书秦始皇，宣陈逐客的错误一一《上书谏逐客》（《谏逐客书》）

《谏逐客书》：以逐客不利于秦统一为中心。罗列事实，竭力铺陈。

1.铺叙客卿辅秦国国富兵强证明客卿不曾有负于秦。

2.论述秦始皇看重玩好之物，轻视客卿，重物轻人。

3.分析纳客和逐客的利害关系。

秦刻石文：今存7篇，都是刻石颂秦德。铺叙颂夸，气度宏伟，韵律友好。

西汉初期散文特性：针对现实问题，平实明白。有纵横家遗风。

贾山一一《至言》，分析秦亡原因，提出君臣关系问题。

贾谊一一《新书》，汉初思想家中忧患意识最为浓厚的。

散文特点：据实设论，理直气壮，深情恳切。气势犀利，情感谢扬。

贾谊散文名篇一一《论积长硫》一一气盛而情浓

贾谊最富盛名日勺史论散文一一《过秦论》一一铺排渲染的纵横家遗风。

晁错一一政论散文代表《论贵栗疏》

切实中肯，论精识深，擅长分析，言之凿凿。纵横风气。

枚乘一一《上书谏吴王》，劝说吴王遵守君臣之义，不可弃义背理。

西汉中后期散文特点：言必称经，以阴阳灾异论政议事。

董仲舒一一汉代为群儒首，《春秋繁露》《天人三策》

刘向一一代表作《新序》十卷、《说苑》二十卷

采集群书中的J逸闻琐事编撰而成，具有劝诫训教之意。

特色：简短笔墨描写人物言行，传达其形貌精神，继承《左传》写人笔法，故事独立。

刘向校理群书：最著名《战国策叙录》

司马迁《报任安书》

杨辉《报孙会宗书》，给友人的回信。

桓宽《盐铁论》，以史为鉴，直切时事政策，采用对话体，质直平实。

东汉散文：

前期：怀疑批判精神，王充为代表。

后期：发愤指弊，鲜明求实，代表王符、仲长统等。

桓谭：《新论》，保留最完整的是载「《后汉书》的《陈忖政疏》《抑谶重赏疏》

《抑谶重:赏疏》体现鲜明的反图谶迷信思想一一开东汉上人抨击虚妄之先河.

王充一一《论衡》宗旨：疾虚妄

写作主张：疾虚妄立实诚，反华伪倡实用、斥模拟贵独创、排晦涩申通俗。

追求“口则务在明言，笔则务在露文。”

仲长统一一《昌言》，崇尚实用，充斥变革思想。文风质朴，富于论辩色彩。

第二章司马迁与汉代史传散文

司马迁

司马迁创作《史记》

内因：基于家族荣誉感而激发出来H勺强烈著史愿望和胸怀大志的“圣人”理想。

外因：李陵之祸激发的I发愤情绪。

《史记》的成书和体例

“究天人之际，通古今之变，成一家之言”

开创了以本纪、表、书、世家、列传五种体例写通史的范例。

本纪、世家、列传是《史记》欧I关键部分。

《史记》塑造人物的艺术特色：

1.精致剪裁和安排。

互见法：在本人的传记中体现这个人物的重要经历和性格特性，以突出其重要特点，而其他

的某些事件和性格特点则置入他人的传记去描述。

互见法使人物重要性格突出，有血有肉，形象完整。

《高祖本纪》重要写刘邦起义开国，正面体现开国帝王H勺神采。

《项羽本纪》中通过范曾之口写刘邦“贪于财货，好美姬”

《萧相国世家》写刘邦猜忌功臣，《淮阴侯列传》记叙刘邦阴刻残忍。

《信陵君列传》中写魏公子信陵君无忌不耻下交，名冠诸侯。

《范睢蔡泽列传》中写魏公子惧怕秦国。

善于在同一篇传记中突出人物1ft重要性格。

《李将军列传》：选用四个战役构成全文骨架。重要事件和经典细节.互相配合，详略得当。

《廉颇蔺相如列传》：完璧归赵、海池之会、廉蔺交欢

《项羽本纪》：揭竿而起是•种叱咤风云的J英雄；与虞姬悲歌死别又有子女情长；思虑百姓

疾苦有仁爱恻隐：与部下同甘共苦义重如山；鸿门宴不忍杀掉刘邦又优柔寡断。

2.人物之间日勺对比烘托。

《项羽本纪》和《高祖本纪》中，年轻气盛、好勇斗狠的项羽与世故老成、狡诈机智的刘邦

形成鲜明对比。

《项羽本纪》中老谋深算的范曾与简朴直率的项羽的对比。

《高祖本纪》中从容不迫的张良与窘迫栖皇的刘邦的对比。

3.在特定环境场面中凸显人物特点。

描写紧张剧烈的环境场面，把任务置入锋利的矛盾冲突之中去塑造。

《鸿门宴》的力与智的冲突中，项羽U勺优柔寡断，范曾的阴鹫远见，刘邦II勺智诈狡猾，张良

的善于筹划，樊哙的勇猛机智等都在矛盾冲突中鲜明体现。

《刺客列传》中燕太子丹送别荆轲，悲壮慷慨。

4.细节、心理描写杰出。

《项羽本纪》写新王悲歌别姬

《酷吏列传》写张汤讯取

《李斯列传》以独白写心理进而揭示人物性格

《吕太后本纪》以他人语言揭示人物心理

5.以个性化语言体现人物性格。

《史记》一一文学史上史传散文的典范，鲁迅“史家之绝唱，无韵之《离骚》”

班固《汉书》一一我国第一部断代史

记录西汉一代历史。

体例：基本继承《史记》，分为本纪、表、志、传

《史记》与《汉书》的不一样：

思想上《汉书》站在刘汉王朝的立场，坚守儒家思想正统；对人物评价与《史记》差异较大。

《汉书》对游侠、货殖上持贬抑态度。

不像《史记》那样融注作者深情感慨，愈加平实客观、冷静翔实。

《汉书》人物传记口勺文学色彩

叙事平实稳健，组织严谨，语言富丽典雅又凝练。

传达人物神貌和性格：《陈万年传》《盖宽饶传》《外戚传》

最富盛名的人物描写《李广苏建传》中队李陵、苏武的精细刻画。

赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》，都是记教春秋末年吴越争霸II勺历史。记录基本史实外,

还虚构荒诞离奇故事，采用神话和民间传说。

《吴越春秋》前后连贯成篇，《越绝书》各篇相对独立。

《吴越春秋》集中记述吴越争新，《越绝书》尚有地理、占气等专篇。

《吴越春秋》重要写越王勾践卧薪尝胆、发愤图强以灭吴雪耻的故事。

第三章汉代辞赋

汉代辞赋作品：

1.骚体赋：抒情为主，体制基本与先秦楚辞相似。i般称为“辞”“骚”

贾谊《吊屈原赋》《.^鸟赋》

严忌《袁时命》淮南小山《招隐士》东方朔《七谏》刘向《九叹》干褒《九怀》

班婕妤《自悼赋》班固《幽通赋》王逸《九思》蔡邕《述行赋》

2.散体大赋：状物为主，铺排摹绘，夸饰文采。大赋或汉赋的经典。

枚乘《七发》司马相如《子虚赋》《上林赋》扬雄《甘泉赋》《校猎赋》

班固《两都赋》张衡《二京赋》

3.抒情小赋：句法类于大赋但篇幅短小，抒情成分极大增长的赋作。

张衡《归田赋》赵壹《刺世疾邪赋》祢衡《鹦鹉赋》

赋一一特殊文体。非诗非文，是诗文的综合体。《诗经》、楚辞、先秦散文都是孕育赋的源泉。

作为文体名称，最早见于荀子的《赋篇》

贾谊一一汉代第一位卓有成就日勺作家。

骚体赋作：《吊屈原赋》《I鸭鸟赋》《旱云赋》

特色：抒情述志、情感浓郁。以文为赋，率直而少致。

枚乘对辞赋的发展做出了开拓性奉献。

《七发》《梁王菟园赋》《柳赋》

《七发》标志枚乘开创大照的典范作品。

大赋文体的电本特性；

1.铺叙描摹，夸饰渲染。

2.失去真情实感，客观描述。

3.遣词造语走向繁难华丽。

4.以主客问答形式构造全篇。

司马相如一一把大赋创作推向高峰。

《子虚赋》《上林赋》是司马相如的代表作，虽有二名，实为一篇《天子游猎赋》。

创作意图：讽谏，但并不突出。

作品绝大部分是对诸侯天子园囿H勺铺排夸饰，点缀讽谏之语。

采用问难体式，整洁排偶的句式。

丧失真情实感，空间极度排比，直接单纯铺叙摹绘为重要体现手法。遣词用语愈加繁难解涩。

小赋《长门赋》，为失宠陈皇后而作，抒发自己日勺悲凉感受。

扬雄一一《蜀都》《甘泉》《河东》《校猎》《长杨》五篇大赋，铺排夸丽

扬雄大赋体现日勺特色和变化：

1.拓展题材领域。写祭祀，开拓文学史上京都赋的先河。

2.加强大赋“劝百讽一”口勺劝日勺色彩。

3.篇幅相对缩短，描摹集中。体现手法含蓄委婉

西汉中后期H勺辞赋：

骚体：董仲舒《士不遇赋》刘彻《李夫人赋》刘歆《遂初赋》班婕妤《自悼赋》

赋体：东方朔《答客难》《非有先生论》司马迁《悲士不遇赋》王褒《洞箫赋》

董仲舒《士不遇赋》直接抒发内心郁愤。

汉武帝刘彻《李夫人赋》是情思浓烈的怀人之作。

刘歆《遂初赋》一一汉代“纪行赋”H勺开山之作

班婕妤《自悼赋》抒写从入宫到遭贬过程中的心态变化和感受，深刻细腻，十分感人。

孔臧的《杨柳赋》《蓼虫赋》西汉中期比较优秀IJ勺咏物小赋。咏物托志。

王褒《洞箫赋》，咏物赋到了王褒有重大发展，王褒以萧自况、抒发情思。艺术体现上有了

质的飞跃。全文之描写乐器和音乐，完整集中。开创全文写音乐的先河。

东汉辞赋的发展演变

东汉时期，辞赋创作仍然有骚体和赋体两种类型。

骚体：班彪《北征赋》冯衍《显志赋》班固《幽通赋》张衡《思玄赋》蔡邕《述行赋》

班固《两都赋》张衡《二京赋》代表以京都为题材，创作铺张扬厉的大赋。

东汉中期后来，赋体创作向着贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志的方向发展。

班彪《北征赋》感古伤时，摹绘悲凉景物。

冯衍《显志赋》体现隐居高蹈的志愿。

蔡邕《述行赋》记叙途中所见，借古讽今，抒发不平之情。

东汉赋体文学H勺创作，展现为由大赋向抒情小赋的J发展变化。

成就最高、影响巨大者，是班固口勺《两都赋》

赋作以“西都宾”“东都主人”互相夸耀辩难构造全篇，描摹西都的形胜巨丽，铺叙东都"勺

礼乐制度之美，两相比较，体现班固尊崇礼义制度而排斥形胜奢华的思想。

《两都赋》中的新内涵：

题材内容上，着重写京都，铺叙京都观念。极大加强讽喻劝导的篇幅。

东汉中叶的张衡，在赋史上是承前启后的作家一一大赋作品《二京赋》

《二京赋》假设凭虚公子和安处先生辩难，安处先生批评西京生活奢侈，歌颂东京崇德尚礼。

模仿班固《两都赋》，展示都市生活全图，规模容量和篇幅都超过前人，是汉代京都赋极致。

张衡《归田赋》一一东汉抒情小赋的开山之作。

性质短小，语句清丽，抒情鲜明，标志汉赋创作倾向的转变。

张衡之后的I抒情小赋作家一一赵壹《刺世疾邪赋》、祢衡《鹦鹉赋》

第四章汉代诗歌

乐府一一本领上古掌管音乐的行政机关。魏晋之后，人们把乐府演唱的诗歌也称为乐府。

乐府职能：有采集民间歌诗、组织文人制作以及负责演唱等。

较早对汉乐府进行分类的是东汉的蔡邕，宋人郭茂倩《乐府诗集》是最受推重的乐府分类。

汉乐府包括：贵族创作、文人创作、民歌

两汉乐府欧I精髓民歌大多保留在《乐府诗集》《相和歌辞》中。

汉代乐府民歌II勺文学成就

倾诉生活艰难、漂泊流荡：《东门行》《妇病行》《孤儿行》《艳歌行》《悲歌》

《东门行》揭示民众无奈走上对抗道路。

反应人民厌倦战争：《古歌》《战城南》《十五参军征》

挖苦达官显贵：《鸡鸣》《相逢行》《长安有狭斜行》

抒写爱情、婚姻一一汉乐府最有影响H勺：《江南》《有所思》《上邪》《艳歌何尝行》

《陌上桑》写采桑女亲洛夫的坚贞、聪慧。

汉代乐府民歌：感于哀乐，缘事而发。抒写人民切身情事，情深意真。

汉乐府民歌的J艺术特点：

I.叙事增多，多数有情节，还描写人物形象。

2.抒情诚挚浓郁。善于比兴、描写。

3.形式上变为以杂言、五言为主。节奏、韵律富于变亿。语言质朴浅白，使用口语。

《孔雀东南飞》一一最早见于南朝徐陵《玉台新咏》，题目为《古诗为焦仲卿妻作》

汉末建安时人所作，乐府诗歌中最长日勺叙事诗。

叙写一对恩爱夫妇受到礼教的强迫而分离，最终双双双殉情的J悲剧。

五言诗的来源

《诗经》中少许出现，春秋战国期间也偶见五言形式。西汉时期的歌谣和乐府诗五言成分很

大。到了东汉，乐府诗出现成熟日勺五言诗。

最早一一东汉应亨、班固时五言诗

应亨《赠四王冠诗》、班用《咏史》

《古诗十九首》一一汉代五言诗的最高成就

最早见于《文选》，并不是一时一人之作，大概产生于社会动乱、政治混乱的东汉后期。

《古诗十九首》基本是游子思妇之辞，离情别绪、人生失意、无常之感。这是“人同有之情”,

因而能超越时空界线，引人共鸣。

《明月何皎皎》《涉江采芙蓉》《迢迢牵牛星》

艺术成就：观其结体散文，直而不野：婉转附物，悟怅切情，实五言之冠冕也。

1.最鲜明特点一一言有尽而意无穷。

《行行重行行》思妇游子之情。情感具有普遍性，轻易引人联想。往往采用比兴手法，留下

更多想象空间。

2.质朴自然，不假雕饰。

感情诚挚，信手拈来。

3.景物、情境、情思切合。情景交融、浑然圆融。

《明月何皎皎》白描手法刻画游子难以入睡的情境。

通篇使用比兴《迢迢牵牛星》。写牛郎织女传说，体现现实游子思妇禽情。

象征手法发明圆融境界《西北有高楼》。

4.语言浅近自然，精炼精确。传神达意，意味隽永。

5.多用叠字。《青青河畔草》《迢迢牵牛星》。

其他五言诗一一苏李诗，并不是苏武、李陵的作品。写离•别，情感沉郁。

第三编魏晋南北朝文学〔考试比重20%)

第一章建安风骨

1.建安诗坛，即汉末魏初时期文学，中国文学史上五言诗昌盛、七言诗奠基的J阶段，在中

国诗歌史上，第一次掀起文人诗歌的创作高潮一一形成“建安风骨”时代风格。

2.建安时代，动乱使人积极进取又叹息人生无常，形成慷慨任气，以悲凉为美的风尚。

3.诗歌创作完全抒怀，有强烈主观色彩。

4.形式上五言诗成熟，词采华美。

5.代表诗人一一曹操、曹丕、曹植、建安七子、女诗人蔡琰。曹操、曹植成就最高。

曹操一一古直悲凉、慷慨沉雄

开创文人“拟乐府”诗歌创作日勺全盛局面。多用乐府旧题写新事。体现高远志向、坚定信心。

《短歌行》《步出夏门行》激发读者积极向上H勺奋进精神。

曹丕,博学多识,感情敏锐细腻。

《燕歌行》一一最早的文人七言诗，乐府新体制，中国诗学新纪元。

逐句押韵形式。体现思妇在漫漫长夜中牵念夫君时无限情意。

曹丕诗歌语言绮丽工练，抒情细腻深婉一一风格：纤丽清新。

曹植，聪颖过人、任性而行。

以曹操死为界，曹植的诗歌分为前后两期。

前期：抒发理想理想的宏伟之作。《白马篇》：青年英雄机智勇敢英勇卫国日勺精神。

后期：壮志难酬、备受压抑的心情。《赠白马王彪》：悲愤抑郁、慷慨悲歌。

艺术成就：曹植是建安诗坛上最杰出的诗人，也是现存建安诗人作品最多的诗人。

1.骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质。华丽绮焕、浑厚雄健日勺艺术风格。

2.诗歌语言华美表目前浓烈的）感情色彩和鲜明的）声色中。

3.重视对称回环之美、语言锤炼。

谢灵运赞曹植“天下才共有一石，曹子建独得八斗。”

钟蝶说曹植“粲溢古今，卓尔不群”。

建安七子一一孔融、陈琳、王粲、徐干、阮理、应揭、刘桢

前期创作：反应动乱社会现实，抒发忧国忧民情怀。

后期创作：拥护曹氏政权，体现建功立业理想，通过游宴赠答形式表认。

孔融成就重要在散文，诗歌成就最高者为王粲、刘桢。

王粲——匕子之中诗、赋最佳者。

前期：抒发志士怀才不遇的悲愤，反应战争引起的凄怆一一《七哀诗》

后期：因北方统一，事业有成，更多体现建功立业口勺雄心壮志一一《参军诗》

艺术特点：抒情深切，慷慨悲伤，文辞秀美，局面阔大。

刘桢《赠从弟》三首，刘盥,评之为“言壮而情骇”，元好问喻“虎生风”

陈琳《饮马长城窟行》，精彩对话体现劳感人民苦难，沉痛悲切，文辞秀美。

阮理《驾出北郭门行》乐府诗，咏史诗变化班固“质木无文”面貌，启动后世左思咏史先声。

徐干《室思》拟写思妇怀人之绪，缠绵俳恻。“有十九首风骨”“语气底婉”

孔融《离合郡姓名诗》类似文字游戏。

蔡琰，《胡笳I•八拍》。

五言《悲愤诗》长篇叙事诗，深刻反应汉末动乱年代日勺惨痛人生经历。

刻画情感真实细腻、复:杂微妙。重视细节和抒情融为一体，字字血泪。

第二章正始之音

正始之吾：魏明帝青龙元年至魏元帝咸熙元年的诗歌。曹植去世标志建安诗歌时代的结束。

新一代诗人阮籍、嵇康相继出现，标志诗歌创作进入新阶段。

在极端黑暗欧I政治恐怖F，士人建功立业的理想破灭，发之于诗，忧生之嗟。

对现实不满又不能直接体现，用波折方式批评，对现实失望转而追求理想人生境界。

玄学思潮影响士人，开始了思楣史上日勺新时代。杷老庄人牛理根带入诗中。

阮籍一一五言《咏怀》诗一一意蕴深沉、清逸玄远

意蕴深沉之美，哲理观照人生。“籍之忧思所谓有甚于生者”

用典颇多，多用比兴、象征意象渲染气氛，体现深切情思。

清逸玄远之美，“玄远”“响逸而调远”，清虚空灵的庄子式理想世界。

在精神上寻求解脱的方式：越名教而任自然

正始时代诗歌高峰，创作抒情组诗日勺新形式，开后裔左思《咏史》组诗、陶渊明《饮酒》先

河。“睥睨八荒，牢笼万有”。

嵇康一一散文

发明诗化人生理想。峻切之语，愤激批判，锋芒犀利。

开拓《诗经》，四言另辟蹊径。清远意境，隽秀语言。继曹操之后四言顶峰。

笫三章两晋诗坛

晋代诗歌风貌：太康、元康年间日勺创作以繁缗为主；以左思、刘琨代表日勺刚健诗风；东晋是

玄言诗的天下。

太康诗风一一采缗于正始，力柔于建安。子女情多，风云气少。拟古模仿，缺乏现实内容。

纲旨星稠，繁文绮合。追求文字华美、词藻华丽，新H勺技巧，注意俳偶。描写愈加细腻。

太康诗风代表一一陆机、潘岳

陆机一一赋胜于诗，《文赋》是中国文学理论史上的名篇。

太康诗人中存诗最多。诗歌语言华丽俳偶最明显。“炳若缗绣，凄若繁弦”

《卦洛道中作》情感深沉感人。

潘岳一一灿若舒锦，悼亡诗赋写得最佳。《悼亡诗》

左思：《三都赋》洛阳纸贵。诗风独树一帜，西晋诗坛第一人。

代表作《咏史》，建功立业、功成身退的阔大胸怀。

思想感情喷薄而出，胸次高旷、笔力雄迈。充斥悲愤不平之气。

继承建安风骨，被誉为“文典以怨”“左思风力”，引用历史典故以抒时愤，刚健有力。

刘琨一一清刚之气

《扶风歌》北上抗敌所作，艰苦卓绝战斗中的坚强。

《重答卢退》连用6个典故鼓励卢讴，“英雄失路，万绪悲凉”

郭璞一一《游仙诗》

始于曹植《游仙诗》，分为两种倾向：纯写求仙长生；愤世嫉俗之言，有所寄托。

郭康的游仙诗兼具上述两者。借遗世之志发泄对现实社会II勺不满。

感情真实，情采斐然，形象生动，色泽丰富。

偏安的心态，玄谈的流风遗韵，以及新形成的高雅脱俗FI勺情调和流连山水H勺审美情趣，加之

佛教的般若空观11勺影响，使玄言诗在东晋诗坛占据主流地位。

谈论老庄玄理为主，体现上抽象玄虚、淡乎寡味。背离艺术体现的形象、情感等原则。

东晋玄言诗代表作家一一孙绰、许询

第四章杰出诗人陶渊明

陶渊明一一开拓全新体现领域，使田园诗在唐宋后来成为诗歌重要描写内容。

发明中国诗歌意境中一种新的美H勺类型，一种韵味极为醒厚而又朴实无华H勺冲淡之美。

“开千古平淡之宗”

陶渊明，超然绝俗，好学不拘。撰《五柳先生传》以自况。

人生境界：物我一体、心与道冥。委运任化、与自然泯一。

玄学、儒家仁心和安贫乐道、佛家般若思想都影响着陶渊明。

陶渊明开创了文人是个创作的新领域一一田园诗

《归园田居》对草屋茅舍、榆柳桃李、远村炊烟的白描流露对田园风物的爱慕、依恋。

真实描写自己U勺躬耕生活，对劳动艰苦安静乐观。

田园诗艺术境界一一情味极浓H勺冲淡之美。平和淡泊、与世无争、宁静平淡的意境美。

最能代表陶渊明冲淡之美的诗一一《饮酒》

形成陶诗平淡之美的I原因：心境平和散淡；语言平易质外。

陶诗：质朴无华、不假雕饰、纯净之美。语言高度凝练.

“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还J

艺术成就：冲淡之美、田园诗创作

陶渊明的散文

《桃花源记》描写世外桃源，反讽黑暗社会，体现社会理想。

没有压迫剥削的平等制度，风俗美好，自给自足的和平生活。

《归去来兮辞》洋溢诗人挣脱官场返归田园的欣喜。

《闲情赋》辞采绮丽，譬喻妙切，语言尽显繁华落尽后的真淳。

第五章南北朝诗歌

南朝：宋、齐、梁、陈四代

总趋势：重艺术特质、重抒情、重娱乐，尤其重视诗歌形式技巧。

南朝诗歌的三个阶段：元嘉诗歌、永明新体诗歌、宫体诗

元嘉诗歌：以情思替代玄理

山水题材进入诗歌创作一一谢灵运山水诗是最突出代表。

哲理化变为抒情化，抒发道烈感慨一一鲍照，直抒胸臆，抒情浓烈。

元嘉三大家一一谢灵运、颜延之、鲍照

元嘉诗人成就最高----谢灵运、鲍照

曹操《观沧海》是第一首比较完整H勺山水诗。

谢灵运认真创作大批以山水为审美对象的诗歌，奠定中国山水诗写实的雏形。

特点：发明山山水诗口勺构造模式。景物描写中通过细致观测与把握详细画面体现情思韵味,

情景交融；对景物声、光、色又均有生动描绘。

“池塘生春草，园柳变鸣禽J

鲍照《拟行路难》是他乐府中的代表作。

创作反应现实生活，抨击门阀制度，揭发黑暗丑态。

体现人民痛苦不幸。描写边塞风光和游子思妇等诗歌。

乐府诗抒情热烈，气势流畅。发展乐府诗为直接抒发自己感情、叙写自己遭遇的诗体。

抒情与构辞融为一体。抒情外露、强烈、流畅、节奏急速。

重视铮炼字句、辞采瑰丽，震撼人心。吸取民间口语，语言平易流畅。

鲍照对于七言诗口勺发展做出巨大奉献。《拟行路难》是以七言为主的杂言，该逐句押韵为隔

句押韵，发明性自由换韵，诗歌节奏铿锵顿挫。

永明新体诗：以齐永明年'可为中心。重文学特质，重个人情怀抒发，由重抒情转向重娱乐。

竞陵八友：萧衍、沈约、谢眺、王融、萧琛、范云、任昉、陆俅

永明体一一又称新体诗，是从诗歌声律角度提出的概念。指五言诗从声律自由时古体诗走向

格律严整R勺近体诗之间的过渡阶段。理论支持是永明声律说。

永明声律说的出现，是中国诗歌发展日勺必然规定。

讲求平上去入四声R勺对称与错综之美H勺声调搭配原则。

永明声律说的奉献：使诗歌具有谐美的音乐性，诗人能故意识掌握运用声律，增强艺术效果.

永明诗歌：朝着装饰、消、用的方向发展。创作应昭应令、侍宴奉和等。

永明诗人一一谢眺“好诗圆美流转如弹丸”一一小谢诗清新明丽

谢眺诗歌情思明净潇散，意象清新明丽，语言明白流畅、靠近口语，声韵流丽友好。

李白谓之“清发”，沈德潜谓之“清俊”，黄子芸谓之“清丽”。

《观朝雨》《晚登三山还望京邑》

有一种如竹露如风荷如月色如流泉般情思流动。

意象省净明快，有天然韵味。色彩趋向浅色、暖色调。

梁武帝萧衍：“三日不读写诗，便觉口臭。”

梁陈诗歌的三种不一样类型：

重功利、主质朴一一裴子野

尚自然、主风力一一吴均、何逊、阴铿

重娱乐、尚轻艳为此时文学思想H勺主流一一宫体诗

宫体诗一一写闺阁情怀为主，着意写妇女姿色媚态。讲求声律、对偶与辞采华美的轻艳丽靡

的I文风。有明显娱乐消遣目的。

徐陵成《玉台新咏》是宫体诗的高峰期。

北朝：北魏、东魏、西魏、北齐、北周

总趋势：重政教、尚写实、崇朴野

北方木土诗人一一北地三才：温子升（北魏文学成就最高）、邢劭（北间第一才士）、魏收

体现南方与北方诗风融合的是由南入北的诗人一一庾信、王褒

庾信：创作以留魏为界

前期：多绮艳之作，辞藻华丽，清新靡丽，《奉和山池》

后期：羁旅他乡，情绪深沉，诗风苍凉《拟咏怀》

南北诗风结合，庾信发明出技巧精工、风格苍劲的I作品一一南北诗歌集大成者。

南朝乐府民歌：东吴一一陈

大多收入郭茂倩的《乐府诗集》口勺《清商曲辞》中，少部分收入《杂曲歌辞》《杂歌谣辞》

内容多体现男女之情。

吴歌中《华山畿》最为激切。

艺术特色：风格鲜丽明快，语言清新流丽、多用双关比方，多为五言四句，语短情长。

南朝乐府民歌艺术水平最高一一《西洲曲》，收入《乐府诗集杂曲歌辞》中。

《西洲曲》一一南朝民歌中篇幅最长。采用“钩句”联结上下，一意贯穿，回环婉转。

北朝乐府民歌：收入郭茂倩《乐府诗集》的《梁鼓角横吹曲》中。

少数收入《杂曲歌辞》《杂歌谣辞》，北朝民歌实际还包括十六国时代作品。

北朝民歌抒情率真直爽，语言质朴有力，风格苍劲豪迈。

叙事长诗《木兰诗》塑造代父参军、英勇善战、机智活泼的I巾帼英雄形象。

语言流畅明快，顶针修辞运用巧妙，比方生动，铺排有致。

《木兰诗》与《西洲曲》被视为南北朝诗歌双壁。

第六章魏晋南北朝赋

大势：继承抒情小赋成就，抒情更深切，内容更广阔。形式上追求“诗赋欲丽”日勺创作原则,

声色辞采更鲜明漂亮。

南朝辞赋：题材渐趋狭窄，感情愈加细腻，形式尖巧，开唐代律赋先声。

北朝辞赋：追随汉赋挖苦之义，文风质朴。

建安赋作的特色：有自觉积极创作赋作的作家群；题材更广泛；抒情性加强。

代表：王粲、曹植

王粲《登楼赋》千古传颂，

普植“骨气奇高，辞采华茂”。《洛神赋》标志文辞之美可以体现内心细腻精思到何种程度。

两晋时期赋作大势：小赋与主流，出现山水赋。赋口勺语言在工整、用典方面深入发展。大赋

一度复兴。

念乱忧生之作：陆机《叹逝赋》潘岳《悼亡》

讥刺时弊：左思《白发》王沉《释时》

两晋赋作在尚巧、贵妍方面做出努力，表目前用事、辞藻、音律上。

西晋赋坛成就最高----左以、潘岳、陆机

左思《三都赋》：洛阳纸贵

内容丰富，精心锤炼语句，辞藻华丽，以求实精神创作。

潘岳哀伤之赋最为成功，《悼亡赋》深于情又善于抒情。

愤世嫉俗、针硬时弊、发些牢骚的赋作：针对性更强，语言更剧烈锋利，鞭辟入里。

东晋山水赋一一郭璞、孙绰《游天台山赋》

南朝骈赋：成熟定型。对偶精工、事典博赡、声韵友好、藻饰华丽。以体物抒情小赋为主流。

鲍照《芜城赋》写广陵城的兴衰，世事无常感慨。

江淹《恨赋》《别赋》骈对精整不失活泼，辞采绚丽情深。

北朝赋：河朔词义贞刚，重乎气质。不事雕琢，自然流丽。

北朝赋最可注意的是由南入北作家u勺赋作一一庾信《哀江南赋》

杜甫“庾信文章老更成，凌云健笔意纵横。”“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”

第七章魏晋南北朝散文

建安散文：重抒情，言之有物。重视文采，渐求骈俪。个性特点强。

曹操：改造文章H勺祖师一一清峻（文章简约严明）、力侣通脱。简洁平易。

曹丕曹植兄弟之文，重视藻采骈偶。

曹丕《与繁钦书》极丽句佳藻之能。曹植《求自试表》气势宏盛，文辞瑰丽。

正始散文一一阮籍《大人先生传》嵇康《与山巨源绝交书》

《大人先生传》绘声绘色描写虚伪名教中人。辞采瑰奇'骈散相间，震撼心魄。

《与山巨源绝交书》风趣嘲讽，拒绝山涛的举荐。揭发官场俗恶。

阮籍、嵇康H勺散文，重抒情、重文采、重个性。现实内容鲜明独特。

两晋散文：重形式技巧，以繁维绮丽为特性一一潘岳、陆机成就最高。

潘岳《悼亡赋》《悼亡诗》深情绵邈。以我之悲情观物，物皆著我之色彩。

陆机《演连珠》精致繁丽。

南朝骈文

骈文一一具有均衡对称之美的文体。广义上是散文H勺一部分。

重要特性：对偶、用典、声律、辞藻

齐梁后来，是南朝骈文的成熟期：

孔稚珪《北山移文》吴均《与宋元思书》陶宏景《答谢中书书》丘迟《与陈伯之书》

骄文至徐陵、庾信，到达高峰。庾信《哀江南赋》

北朝散文

郦道元《水经注》，地理著作。记述河流两岸风景名胜以及神话历史传说故事，也是一部山

水风光优秀散文著作。在山水散文方面有开创之功。

记叙直实、语言精确，所描写日勺河流沿途的J山形地貌，独具特色。

杨衍之《洛阳伽蓝记》，描述洛阳佛寺建筑及其兴废。属历史笔记，也是写景状物的散文。

四六骈句，风格典丽清拔，

第八章魏晋南北朝小说

魏晋南北朝小说：志怪小说、志人小说。志怪小说最多。

志怪小说众多H勺原因：受佛教中佛经故事影响，尚有巫、方士的影响。

志人小说昌盛口勺原因：受士大夫阶层讲究名士风度，崇尚谈玄理而不谈政事口勺影响。

志怪小说

张华《博物志》刘敬叔《异苑》刘义庆《幽明录》吴均《续齐谐记》王嘉《拾遗记》

干宝《搜神记》一一志怪小说代表作品，成就最高。受《山海经》《穆天子传》影响。

思想内容：积极意义的I古神话、现实意义的民间传说。

目依J：宣扬鬼神真有，多记述神妖鬼怪、巫术、卜筮等，反应人民对坏人坏事进行斗争的正

义精神和智慧勇敢。

艺术风格：构造较完整，描写生动，初具短篇小说H勺规模。故事离奇，想象浪漫，注意刻画

人物性格，情节波折，文笔趋于华丽。

志怪小说思想艺术特点：

1.鞭挞恶势力，揭发官吏罪行，体现百姓对抗斗争。

2.反应战乱劫难事件，问往美好生活。

3.反应封建桎梏对自由婚姻的摧残，追求美好爱情。

4.赞扬勇敢斗争精神。

5.解释自然现象，体现枚胜自然灾害愿望。

志人小说

《笑林》开后世诽谐文学先河；《郭子》《西京杂记》

刘义庆《世说新语》一一志人小说的代表作品，现存志人小说的最高成就。

思想内容：反应土族阶层的精神面貌和生活方式，标榜儒家名教，以儒家伦理道德为原则，

崇尚老庄自然，多描述魏晋风度，名士风流。

艺术风格：生动体现人物性格，采用多种手法刻画人物形象，文字短小，中心事件突出。

语言精练、简约含蓄、隽永传神。比方生动精妙，形象鲜明。

成语：拾人牙慧、难兄难弟、一往情深、乘兴而来，兴尽而归。

第九章魏晋南北朝文学批评

曹丕《典论论文》一一我国探讨文学问题最早的较具系统的文学批评论著。

反对文人相轻，主张审己度人。

文章与事业：文章的社会地位与事业同等重要。

文气（才性）：从曹丕开始，把“气”引入文论中。气，才性、气质，文的感情气势。

曹丕此论作还波及文体辨别、文学批评者态度等问题。

陆机《文赋》一一我国文学批评史上第一篇完整的系统性文学理论作品。

第一次将文学创作的心理过程表述出来。

用赋的形式细致论述文学创作过程，文章利病，文学内容与形式关系，文学日勺感兴、想象、

独创、体裁等。

论①学创作的J构思一一陆机是•研究文学创作过程开先河之人。

认为文学发明是形象思维过程，这是《文赋》重要奉献.

构思中意与物H勺关系：创作者有创作冲动，神似奔驰，联想丰富，进入文学想象。

构思中的灵感：突发性、不够主观意志和人力支配H勺自动性。

写作技巧：构造、剪裁、修辞等方面。还将文体划分为十项。

论文体重视形式轻巧，缘情绮靡。

刘勰《文心雕龙》一一承前启后，开创性将我国文学批评和文学理论推向新高度。

总论《原道》《征圣》《宗经》《正纬》《辨骚》都是刘勰儒家思想在文学理论上口勺集中体现。

总论5篇是全书H勺主线论点和论文关键。《宗经》在全书最为重要。

阐明五经是一切文体的本源，以五经文章为样板，推出自己为宗经制定H勺六义。

六义：对文章的综合规定，指出作品合乎经与不合乎经的尺度，也是全书文章的主线原则。

文体论：无韵者笔也，有韵者文也。辨析文体分类：以文笔分类；性质分体。

创作论：全书精髓。论文学与现实的关系、继承创新、内容形式、2术构思、风格技巧等。

批评论：不满文学批评忽视作品与社会环境的关系，只注意作家才性和技巧。

《文心雕龙》一一集大成的文学批评著作。

刘勰一一中国文学批评史上地位最高口勺文学批评家和理论家

钟麟《诗品》一一中国文学批评史上第一部诗论专著。专攻五言诗。

文学理论成就：

论述文学家环境与文学的关系。将诗歌抒情意义地位提到极高的程度。

重视作品中的I“怨”“兴、提出“直寻”“自然英旨”的自然美说法。

百寻：彳日写所见，情有所感，眼有所见。辄可成诗。写法上包括写实。

自然英旨：自然精美、真美，重自然。

提出“干之以风力，润之以丹彩”H勺风力华采说：

规定诗歌具有写实抒情、自然美、风骨、华美。这是《诗品》的品评原则。

裴子野《雕虫论》颜之推《颜氏家训》

第四编隋唐五代文学（考试比重35%）

第一章隋代文学与初唐诗歌

隋代文学：

北齐、北周旧臣一一卢思道、杨素、薛道衡一一北朝诗风代表

梁、陈入隋R勺文人一一江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直一一南朝诗风带入隋朝

卢思道《参军行》：采用思妇一一征夫构造，反应边塞生活。

杨素《出塞》流动粗犷深沉的悲凉情思。慷慨呜咽。

薛道衡《昔昔盐》“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”

隋代文学，南北诗风并存，到隋炀帝，诗风朝重文采H勺南朝诗风发展。

贞观诗坛：主掌贞观诗坛的是唐太宗及其身边的北方文人和南朝文士。

“各去所短，合其两长”的诗美理想。费于清绮，重乎气质。

初唐诗歌：多抒怀言志、咏史之作，刚健质朴。贞观诗风新变，起于对六朝声律辞采的模仿。

贞观诗风的宫廷化倾向。

虞世南《北堂书钞》《文思博要》《艺文类聚》等类书成为宫廷诗人的作诗工具。

上官体一一上官仪，工于五言诗，好绮错婉媚，重形式技巧、声辞优美。

气度雍容，成为代表当时宫廷诗人创作最高水平的典范。

上官仪对诗歌体制的创新，体物细腻精致，写景高度纯熟，洗消南朝诗歌的浮施。

王绩是初唐诗风比较独特的•位。

初唐四杰一一王勃、卢照邻、杨炯、骆宾基

卢、骆长于歌行，王、杨长于律诗。

初唐四杰：反对纤巧绮靡，倡导刚健骨气。抒发一己情怀，作不平之鸣。

诗歌出现慷慨悲凉口勺感人力量。开始思索人生哲理。描写场景题材开始走向市井。

送别诗，有昂扬H勺理想和气概，风格壮大。

王勃《送杜少府之任蜀川》初唐四杰送别诗中最有名FI勺一首。“海内存知己，天涯若比邻”

卢照邻《古长安意》骆宾王《帝京篇》

杨炯《参军行》，四人中以五律见长。

文章四友一一杜审言、李矫、苏味道、崔融。杜审言最有诗才。

馆阁体一一初唐著名诗人如杜审言、宋之问、沈伦期等都是进士科及第而受朝廷重用。做官

时写的分题赋咏和与寓直酬唱口勺诗。

杜审言最有名II勺五律《和晋陵路丞早春游望》江南早春景色清新秀美，引人思乡。高华雄浑。

五律的定性一一宋之间和沈侄期最终完毕的。

确立粘对规则为声律格式的五言律H勺定型，在唐代近体诗的演变过程中具有关键性意义。

完毕由永明体H勺四声律到唐诗平仄律日勺过渡。由五言律推导出五言排律和五言绝句的体式。

在五言律的某础上，杜审言和沈、宋等人成功杷粘对加则应用到七言体诗歌中。

宋之间《度大庾岭》五律“近乡情更怯，不敢问来人」

沈侄期《遥同杜员外审言过岭》被后人成为初唐七律的样板。

陈子昂：创作诗歌体现出明显口勺复古倾向，主张恢复古诗比兴言志的风雅老式。

复归风雅一一陈子昂《感遇》，杜甫誉为“千古立忠义，感遇有遗篇。”

借《感遇》恢复风雅比兴美刺老式，使诗歌创作具有思想性和干预现实H勺作用。

以诗言理而缺乏艺术感染力。但蕴藏壮伟情怀，展现积极进取精神。

千古绝唱《登幽州台歌》，在天地无穷而人生有限的悲歌中，H空一切II勺孤傲，形成反差强

烈的情感跌宕，透露抚剑四顾茫茫而慷慨悲歌的豪侠气概。

这种壮伟之情和豪侠之气最能体现陈子昂诗歌的个性，这正是被称为唐诗风骨的东西。

倡导风骨和兴寄，对•于当时诗风口勺变革有枳极推进作用。

《与东方左史虬修竹篇》序一一第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联络起来。

追踪建安风骨，寄托济世的功业理想和人生意气。

陈子昂提出“骨气端翔、音情顿挫、光英朗练”的审美理想，规定把壮大情思与声律、词采

结合，发明健康漂亮的文学。

吴中四士一一张若虚、贺知章、张旭、包融

张若虚《春江花月夜》长篇歌行，采用乐府旧题。将诗情画意与宇宙奥秘、人生哲理融为一

体，发明情景交融、玲珑剔透、无迹可寻的诗境。

从春江月夜日勺美景入笔，引起对美好人生的思索，从时空无限想到生命无限。

刘希夷《代悲白头翁》“年年岁岁花相似，岁岁年年人不一样」

第二章盛唐诗歌

唐代开元、天宝年间，涌现大批盛唐诗人。初唐以来将就声律辞藻U勺近体与抒写慷慨情怀的

古体汇合，到达“声律风骨兼备”日勺完美境界一一这是盛唐诗风形成的标志。

王维一一诗中有画，画中有诗。空静之美、禅趣。

《参军行》《观猎》《出塞外》《送元二使安西》

《使至塞上》“大漠孤烟直，长河落日圆”

奠定王维大师地位口勺，是他歌咏归隐日勺山水田园诗创作。

在描写自然山水诗里，发明出“诗中有画，画中有诗”口勺明秀诗境。

《山居秋暝》“明月松间照，清泉石上流。”水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。

空明境界和宁静之美，是王维山水田园诗艺术的结晶。善于在动态中捕捉自然的光和色。

王维归心佛法，以禅入定、由定生慧的精神境界对其创作影响很大。

禅的静默观照与山水审美体验融合，折肘出清幽禅趣。

《终南别业》“行到水穷史，坐看云起时

《秋夜独坐》“雨中山果落，灯下草虫鸣」

《山居即事》“寂寞掩柴扇，茫然对落晖」

著名的《桐川集二十首》最能体现王维空静之美，情绪和思虑都被净化。

《鹿磬》《竹里馆》《辛夷坞》“涧户寂无人，纷纷开且落。”

孟浩然一一明秀诗境。平淡清远而意兴无穷。平淡自然、冲淡闲远，不求工而自工。

盛唐诗人中终身不仕的作家。

《临洞庭湖赠张尿相》“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”

《夏日南亭怀辛大》“荷风送香气，竹露滴清响」

孟浩然山水田园诗更贴近自己生活，诗中常出现“余”“我”等字样。

《过故人庄》“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜」

《春晓》“春眠不觉晓，到处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”

《宿建德江》“野旷天低树，江清月近人。”

《耶溪泛舟》“相看似相识，脉脉不得语

裴迪《华子岗》储光义《钓鱼湾》刘慎虚《暮秋扬子江寄孟浩然》

与王维、孟浩然诗风相近的诗人中，常建创作成就最高。

《题破山寺后禅院》“竹径通幽处，禅房花木深」

王翰《凉州词二首》葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶立即催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

王昌龄一一“七绝圣手”清刚爽朗。

《出塞》秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

卫国豪情，悲壮浑成，大气磅礴。

七绝咏边事的连章组诗《参军行七首》章法井然、意脉贯穿，离愁别恨和英雄气概结合，悲

壮激昂。清刚婉健，有气骨，为七绝连章中的神品。

《芙蓉楼送辛渐二首》“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶」

《采莲曲二首》“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”

崔颖《黄鹤楼》一一唐人七律压卷之作。

以古歌行体入律，大气磅蹒、气势雄浑。“晴川”“芳草”对仗工整。“鹦鹉洲”施故使全诗

意脉贯穿。亦古亦律、大巧若拙的构造，体现高唱入云的气格，诗境寄情高远。

李顽《古参军行》“行人刁斗风沙暗，公主琵琶幽怨多。”

雄浑旷放，意气磅礴，刚健有力。阴冷意象，峡乏鲜明色调，蕴涵苍凉悲怆情怀。

七言歌行《听芾大弹胡笳兼寄语弄房给事》用神明幽奇意象，形容胡笳声日勺酸楚哀怨，震荡

心神。对详细音乐想象出神入化的描摹，将北国苍凉与南国幽玄结合。诗境清奇又刚健。

祖咏《望蓟门》

高适一一苍凉悲壮

《燕歌行》边塞诗力作“战士军前半生死，美人帐下犹歌舞。”

表扬英雄气概，同情战争给人带来日勺痛苦。颂扬战士浴肌奋战，不满将领歌舞作乐。

多用律句，纵横跌宕、以沉雄气质和浑厚骨力取胜。

高适边塞诗多数写于蓟北之行和入河西幕府期间。体现形式多采用长篇咏怀式口勺五言古诗。

《塞卜曲》气质沉雄、境界壮阔。

《别堇大》“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”

《塞上听笛》“借问梅花何处落，风吹一夜满关山。”

苍凉悲壮中带有理智冷静，基调慷慨激昂。

岑参奇伟壮丽

《走马川行奉送出师西征》用慷慨豪迈语气和奇特手法，生动体现出奇伟壮丽之美。

《白雪歌送武判官归京》“忽如一夜春风来，千树万树梨花开」

“梨花开”意象最令人称绝，雪花变型花的J错觉体现将士乐观精神。

以边塞生活为题的七绝佳作《逢入京使》“立即相逢无纸笔，凭君传语报平安」

王之涣《登鹳雀楼》“欲穷千里目，更上一层楼。”

（王湾《次北固山下》“海日生残夜，江春入旧年。”）

《凉州词二首》“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”壮观中见苍凉、糠慨雄放、深情蕴藉。

陶翰《古塞下曲》

第三章李白

李白，字太白，号青莲居士。李白与孔巢父等号“竹溪六逸”。

《南京别小朋友入京》“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人。”

思想性格：儒家思想“兼善天下”，道家遗世独立的思想，深受游侠思想影响，三者结合为

“功成身退”。狂傲不羁、飘逸泗脱。“狂”是他的人生象征。性格中有自然亲和力又浪漫。

李白乐府诗的创新:

1.借古题写现实。《上之回》《丁都护歌》《出自蓟北门行》《侠客行・》

2.用占题抒己怀。《蜀道难》《将进酒》

《将进酒》

“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。”“天生我材必有用，千金散尽还复来。”

饮酒放歌，抒发“天生我材必有用”H勺豪壮气概，狂放自信。

虽是拟古，却到处有“我”在。《梁甫吟》《行路难》

对乐府诗歌的奉献：将浪漫气质带进乐府，形成行云流水I向抒情方式，飞跃回旋的动感。

完毕从汉魏古体到唐体歌行的主线性转变。

歌行体诗《襄阳歌》《扶风豪士歌》《西岳云台歌送丹丘子》《少年行》《古朗月行》《江上吟》

《陪侍御叔华登楼歌》“拍刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。”

李白的歌行体：打破固有格式，空无依傍，笔法多变，变幻莫测。节奏回旋振荡，豪迈飘逸。

充足体现盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神和壮大奇伟的阳刚之美。

李白的绝句一一自然明快、清新俊逸

《独坐敬山亭》一人独坐的寂寞与沉寂山景的冥会，人与山的灵性浑然一体。韵味无穷。

《劳劳亭》话语明白易懂，景物简朴，情思闪现。

自然明快，语言简洁，情思无尽