西方美术史核心要点深度解析笔记

《外国美术史》笔记

(1)贝利尼：

A.威尼斯画派的创始人:重视风景的描绘，把自然景色诗意化，作品充斥宁静和淡雅的情调。

B.成功之处在于将风景的气氛与画中人物的精神状态紧密结合在一起。

C.色彩和素描的体现力成为首要的原因，这也是威尼斯画派的共性：

a.《有小树的圣母》：用耀眼的色彩安排揭示人物内心壮丽感受和精神状态。

b.《神的欢宴》《湖的圣母》：大胆采用外光，色彩明朗鲜艳，流畅的线条富于音乐性.D.

这种友好优美的基调增进了威尼斯画派的形成和发展。

⑶提香：

A.作品显得壮丽，热情，富于想像，色彩强烈，用笔奔放。

B.人物更为粗旷，愈加意气风发，也更完整：

a.《天上人间的爱》：牧歌式的情调，反应出当时在人文学者中流行的新柏拉图主义思想。

b.《乌尔宾诺的维纳斯》：追求光与色的波澜壮阔，形象逼真，生动，情节的风俗化处理,

加强对世俗欢乐的认同感，反应他的现实主义艺术观。

C.晚年内心充斥不安的情绪，笔触显得凝重，色彩愈加单纯：《丹伊娜》。

D.艺术的长处在于笔触的运用措施为造型的体现提高了更多也许性。

1)乔托：

A.佛罗伦萨画派的创始人，他的艺术是中世纪与文艺复兴的分水岭:不仅体现了卓越的绘画

技巧，也奠定了文艺复兴艺术的现实主义基础。

B.重要创作形式是壁画，用人文主义精神来理解圣经题材，塑造的是经典的人的形象，渗透

若崇高的道德内容:壁画《逃往埃及沆

C.为了体现真实的生活场面，开始探索写实的技巧，这是现实主义艺术在技法和理论上的重

要课题，作为一种全新的艺术观念对文艺复兴艺术的发展产生了巨大的影响。

三・15世纪罗马画派的代表人物及其艺术特色(意大利文艺史昌盛期美术)(P-72)

15世纪末到16世纪中叶，是意大利文艺复兴的全盛时期在艺术上形成了以罗马为中心的罗

马画派

1)达•芬奇：

<1>是整个文艺复兴时期最卓越的代表人物之一，伟大的现实主义画家：

<2>A.《岩间圣母》：

a.使用明确的几何构造来安排人物，为当时盛行的金字塔构图奠定了基础，使整个画面

在复杂的动态中获得平衡。

b.柔和的光线不仅使形的塑造得以深入，也使整个形象具有诗意的光辉。

B.《最终的晚餐》：

a.为圣母玛利亚食堂所作，挑选关键的时刻进行描绘。

b.所有人的性格都从行动与手势中体现出来。

C.通过象征真理的耶酥和象征邪恶的犹大之间的戏剧性对比体现了自己对人生的见

解。

C.《蒙娜丽莎》：这幅肖像画的意义在于通过一般市民女性的形象，体现了人对于自身

的肯定及对美好事物的向往。

＜3＞他的艺术实践和艺术理论是人类文化史上最宝贵的遗产。

⑵米开朗基罗：

雕塑家和画家，艺术作品上倾注了满腔悲剧性的激情：

A.雕像《大卫》：

a.体现的是建功立业此前的大卫，一种充斥愤怒的青年人。

b.这种力量是人文主义者向往的自由的人所具有的巨大潜力，成为文艺复兴时代英雄的象

征。

B.西斯庭礼拜堂的天顶画《创世纪》：

体现出他绘画上的独创性，通过神的题材体现人的伟力：

a.《创世纪》：把人的生命获得体现为两只有力手的接触。

b.《偷吃禁果》：强调人物自主独立的感情。

c.《洪水》：充斥了戏剧性，个别的悲剧情节背后透露的是人的信心。

C.朱诺二世陵墓：《摩西》：

a.是艺术家心中拯救民族，挣脱苦难的英雄人物。

b.人物意志高度集中，体现了作为人的尊严。

D.梅迪奇小礼拜堂：《晨》《暮》《昼》《夜》：揭示艺术家内心的痛苦和彷徨。

E.祭坛画《最终的审判》：构图强调一种自然的安排，成功和伟大之处在于从人与人的互相

关系中产生统一的人的集体形象，色彩的巧妙使用使壁画具有戏剧性的紧张。

＜2＞艺术中的悲剧性是以宏伟壮丽的形式出现的，塑造的英雄是理想的象征，又是现实的反

应。

＜3＞人文主义的思想在他的艺术中总得到全面而鲜明的体现，流露出人文主义的关键:即人的

积极性与积极作用，以及人建功立业的能力，他的艺术成为西方美术史上一座难以逾越的高

峰。

(3)拉斐尔:

vl＞画面洋溢明净的色彩，柔和的光线和宁静优雅的节奏感：《雅典学院》：体现了一种人文

主义者对于真理和幸福的追求，人物形体具有强烈的纪念碑倾向，标志着人文主义思想在文

艺复兴时代美术中的最终胜利。

＜2＞他是描绘女性形象的大师：

A.圣母是平民妇女的形象，体现出慈祥，善良，温顺的崇高品质，引起对生活的憧憬。

B.圣母形象是世俗的，但带.上了几分贵族气派。

<3>以优美的，诗一般的绘画语言体现了人文主义的理想，他所确立的美的样式成为后来学

院派占典主义的原则之一°

四•立体主义的代表人物及其艺术特色(20世纪西方美术)(P-313)

立体主义：

〈0富有理念的艺术流派，被看作是现代艺术的分水岭：

A.重要追求几何形体的美，追求形式的排列组合所产生的美感.

B.否认从一种视点观测事物和体现事物的老式措施，把三度空间的画面归结成平面的，

两度空间的画面。

C.明暗，光线，空气，气氛的体现趣味让位于由直线，曲线所构成的轮廓，块面堆积

与交错的趣味和情调。

D.依托理性观念和思维，把不一样视点所观测和理解的形诸画面，体现时间的持续性。

<2>它的出现:

a.现代工业，科学和机械工程学的刺激.

b.绘画中视觉分析的影响.

c.非洲面具造型的启发，

d.它不仅影响了20世纪的绘画的发展，并且尚有力推进了建筑和设计艺术。

<3>立体主义的主将是些加索和布拉克：

A.毕加索创作于19的《亚维农少女》：是第一件有立体主义倾向的作品。

B.19之前被称作“分析的7体主义”:从解剖，分析对象入手，破碎而剔透的构造中保留

着强烈的光线和某种空间感。

C.1912-I9,被称作“综合的立体主义运用多种不一样素材的组合，去发明一种新的母

题，并且采用实物拼贴的手法，使艺术靠近生活中的平凡。

⑴毕加索：

<1>广泛接触社会下层，在内心世界处在苦闷和忧郁的时期，曾用蓝色和粉红色色调描绘贫

困的残疾人，病患者，老人等，被称为“蓝色时期”“粉红色时期”。

<2>A.对几何形构造的追求推向极致的是《亚威农少女》：被认为是立体主义的开端。

B.分析立体主义的代表作是：《弹曼陀铃的少女》。

C.代受超现实主义思潮影响的作品：

a.《三个舞蹈的人》。

b.大型壁画《格尔尼卡》：用半写实的象征性手法和单纯的黑白灰三色构成的画面，给人

以深沉的艺术震撼力。

<3>以鸽子为题材创作版面，被人们称为“和平鸽”。

<4>还是一位有独创精神的雕塑家。以丰富的想象力，发明性，冒险和探索精神，给西方20

世纪现代艺术以很大的推进。

Q)伦勃朗：

vl＞现实主义艺术的大师，勇敢坚定的坚持现实主义的仓J作道路，为欧洲现实主义艺术的发

展作出了奉献：《杜普专家的解剖课》。

＜2＞创作了阿姆斯特丹射舌手连队的群像，举世闻名的《夜巡》：主题性绘画，情节性群像，

杰出的处理了明暗关系，突出体现了不忘前人对抗西班牙统治者的英勇斗争，决心保卫祖国

的英雄气概。

＜3＞肖像画:生动传神，独具风采，愈加靠近一般的荷兰贫民和平民，体现了以纯朴与真实为

其特点的荷兰民族气派：

A.《入浴的妇人》：即兴写生式肖像画。

B.《带天使的圣家族》：宗教题材的生活化。

C.老年人肖像:苍老的容颜和深邃的眼神，蕴藏着深刻的思想与生活哲理。

D.自画像:看到伟大画家的生活历程，理解他的思想变化。＜4＞铜板画:用笔细腻:《三棵树》。

九-哥特式美术及其艺术特色(公元12-15世纪)(P・54~58)

哥特式艺术

1)是中世纪艺术发展的一种顶点，开始于建筑方面，发展重点从追求建筑的效果而转向绘

画的效果.

(2)追求平面装饰的效果：

＜1＞苏热重修的法国圣德尼教堂：

A.表明一种新的建筑风格:轻盈，纤细的构造:采用尖卷和肋穹，窗户尺寸大大增长，平

面遵照后堂回廊式型制。

B.体现一种不一样以往的思想和精神:强调严谨的几何形造型和对于明亮光线的追求。

＜2＞法国巴黎圣母院：

A.最著名的哥特式建筑。

B.大气窗上的窗户，室内的采光和因此形体瘦长的造型，发明了一种明显的哥特风格:

有种“向上高升''的感觉。

C.这种友好而极具逻辑性的建筑语言，是基丁经院哲学的体系和思维方式。

十•巴洛克艺术特色及其代表人物(P-133-137)

巴洛克

(1)是17世纪广为流传的一种艺术风格，它的名称由来，说法不一：

A.一说来自葡萄牙或西班牙语，意思是不圆的珠子.

B.又一说来自意大利语，有奇特，古怪或推论上的错误的含义。

C.这个名称在当时具有贬义，是18世纪古典主义理论家对上一种世纪一种艺术风格

的称呼。

(2)巴洛克艺术产生于16世纪下半期，最早产生于意大利，是为教会服务，被宗教运用

的.

(3)具有如下特点:

＜1＞豪华的特色:既有宗教的特色，又有享乐主义色彩。

＜2＞是一种激情的艺术:打破理性的友好，具有浓郁的浪漫主义色彩，强调艺术家的丰

富想象力。

＜3＞强调运动:运动与变化是巴洛克艺术的灵魂。

＜4＞关注空间感和立体感。

＜5＞综合性:强调艺术形式的综合手段。

＜6＞浓重的宗教色彩:宗教题材在巴洛克艺术中占主导地位，远离生活和时代的倾向。

(4)巴洛克艺术大师贝尼尼：

A.意大利巴洛克艺术中最著名的雕刻家，建筑家，画家。

B.《大卫》：体现了运动中的人体和不可遏止的激情。

C.《阿波罗和达芙娜》：体现了运动中的人体，人体轻盈，优美，有一种乘风向上的

感觉。

D.雕刻顶峰的是:圣德列萨祭坛:描写的是•种宗教传说，带有世俗的色彩，反应了作

者的人文主义思想，体现了人类对美好生活的追求和渴望。

E.肖像雕亥IJ:反应了世俗的情趣。

十一•拜占庭美术及其艺术特色(公元5世纪-15世纪)(P-46-49)

拜占庭艺术

(I)是基督教文化的政教合一的产物。

(2)拜占庭建筑:穹顶构造和希腊十字式平面。

(3)圣・索菲亚大教堂：

A.圣•索菲亚:就是圣智慧的意思。

B.混合/东方与西方，过去与未来的构造，是气魄雄伟的混合建筑。

C.充足体会到圆顶在宗教建筑中的心理功能:光线与圆顶结合，仿佛造就一种九辉

万丈的天堂。

十三•法国批判现实主义美术的代表人物及其艺术特色(P-207-215)

(1848-1870年是现实主义大放光彩时代)

(2)米勒:

vl＞讴歌农村生活的大师，使平凡的农村生活场面放出奇光异彩：《簸谷者》《扶锄者》《拾

穗者》。

<2>这种充斥同情的真实描绘的深刻意义就在于它的质朴平凡，是对劳动者最佳的颂歌。

<3>采用横的构图，让纪念碑一般的人物出现的森林尽头的旷野上：《牧羊女》《晚钟》。

十五-印象主义画派的代表人物及其艺术特色（P-221-227）

印象主义崛起，欧洲艺术现代风采方见端倪：

印象主义是具有双重性的艺术思潮和流派：

A.经济生活中繁华，发展与萧条现象矛盾而统一的共存，文学艺术也不可防止的具有双

重性.

B.与老式风格相联络的一面和追求标新立异的一面。

<2>以新的视角真实的，科学的描绘客观世界（包括光和空气气氛），描绘艺术家身边的现

实，体现自己的感性和理性认识。

<3>开辟绘画语言的新天地：

A.用新的技巧展示客观世界和主观精神世界的丰富性，拓展了审美领域，为艺术家发挥

个性提高了新的也许.

B.这些新思潮和新流派是艺术领域中的革命。

<4>印象主义：

A.是个松散艺术社团，没有明确的大纲，在19世纪60-70年代以创新姿态登上法国画坛.

a.锋芒是:反对陈陈相因的古典画派和陷入矫揉造作的浪漫主义:在现代科学技术（尤其

是光学）的启发下，重视在绘画中对外光的研究和体现。

b.忽视物象的形，侧重视觉印象和光色效果:轮廓线减弱，外形朦胧和模糊，进而排除

黑色，运用纯色，追求色调的高明度。

c.倡导户外写生:根据直接观测和感受，描绘阳光下的物象，体现微妙的色彩变化。

B.更多的注意绘画语言自身:有两种类型的画家群:以德加为代表和以莫奈为代表：

&侧重描绘感受到的现实，记录瞬间的ER象.

b.故意不求构图的完整性，追求偶尔和率真的效果。

C.这群有探索精神和创新精神的青年团结在马奈的周围，形成与官方沙龙相对立的集团,

并举行展览，自称为“无名的画家，雕塑家和版画家协会”，在展品中莫奈的油画《印

象。日出》的标题被批评家路易。勒鲁瓦在文章中借用加以挖苦，“印象主义”由此得

名。

D.卬象主义：

a.否认艺术创作中想象力的作用，排除叙事性的文学内容，使绘画语言得到充足发挥,

满足了新兴市民阶层的审美需求，有革新的一面.

b.同步使绘画的另某些体现手段受到减弱，使社会和历史内容的绘画减少，忽视物体

持久永恒的形，醉心于色彩和光线，必然为绘画中的形式主义和抽象主义开导了先河。

⑴马奈：

<1>与印象主义画派有亲密的联络，但从未参与任何•届印象重要画展。

<2>画面明亮，有外光新鲜感：

A.《苦艾酒的嗜好者》：

a.强调光影对比，用直接写生法画成，瞬间效果突出.

b.色彩精练丰富，尤其重视黑色的作用，显示了他对学院老式的反叛。

B.《草地上午餐》《奥林匹亚》：用严谨写实的老式措施体现世俗精神。

(2)莫奈：

＜1＞最经典的印象主义画家，也是初期印象主义的创始人之一，并毕生坚持印象主义画风。

＜2＞风景画:突破老式的题材和构图，以对母题的视觉经验的感知为重要出发点，以原色作画，

导致强烈的效果，且富有写意性，有印象主义特有的率直和某些神秘色彩：

A.《印象。口出》：观测自然景象的千变万化，捕捉阳光，空气气氛下色调的美。

B.风景组画《草垛》《卢昂教堂》：忽视物象轮廓的写实，重要用光线和色彩体现瞬间的

印象，追求色彩关系的独立的美。

C.《睡莲》：有恢弘的气势和迷人的艺术体现力。＜3＞画面的朦胧性和宏大的装饰效果是

其明显特色。

十六-新印象主义的代表人物及其艺术特色(P-227-229)

“新印象主义”一词油这派的理论家费内翁在美术杂志《现代绘画》上初次使用:追求绘

画中的光与色的体现上深入发展了。

＜2＞试图用光学科学来指导艺术实践：

A.根据色彩分割理论牵画，也被称作“分割主义”:认为一切物象的色彩是分割的色彩:把

不一样的，纯色彩的点和块不经调混的并列在•起，颜色的彩度和亮度可以获得最鲜

明的效果，而中间色则是在欣赏者的视觉调混中形成。

B.详细敷色时用点彩的措施，又被称作“点彩派”。

＜3＞在艺术中灌注古典理性精神：

A.在某些方面恢复了绘画中物象的详细性和实在性，是对印象主义经验写实的某种反

驳.

B.但过度重视法则，使绘画丧失了直观的生动性。

(1)修拉:

A.新印象主义的发起人:重视用图式来体现观念和情绪，理想精神很强，反应出某

种程式化的倾向。

B.新卬象主义最经典的作品是：《大碗岛星期入的下午》。

(2)西涅克:著有《从德拉克罗瓦到新印象主义》：系统论述新印象主义理论。

十七••后印象主义画派的代表人物及其艺术特色(P-229-234)

后印象主义”一词:泛指印象主义之后观念和实践上与印象主义相左的艺术时尚，从本

质上说是对印象主义的否认，林风眠曾将其译成“反印象主义

＜2＞从不一样的角度探讨艺术体现的本质：

A.塞尚：

在深入研究自然中体现与自然相似的有真实感和动态感的图像.

B.凡高和高更：

侧重精神性的体现，赋予画面以象征意味，重视线的作用。

<3>后印象主义直接影响了20世纪法国画坛的两大新思潮：

A.重视画面构造的立体主义.

B.重视色彩，线条动力与节奏的野兽主义。

⑴塞尚：

<1>专注物质的详细性，稳定性和内在构造的体现，对色彩和明暗作从容而深入的分析：

A.采用色的团块体现法来描绘物象的体积，深度.

B.用色彩的冷暖关系来造型。

<2>用几何原因构造的形象构造:厚实，严密，予人以沉重，压抑之感，充斥构造和色彩

的美和诗意。

<3>遵从古典艺术的原则，对物象的体面构造的研究暗示了而后的立体主义理论。

(2)凡高:

注意提高色彩的强度，明度和张力，把色彩和线的体现力提高到•种新的境界，追求单纯

感和体现力:静物《向日葵》室内画《夜间咖啡店》：充斥对生命的爱，倾诉了内心强烈的感

情。

(3)高更:、

主张舍弃细节及特性的描绘：

A.把感受加以压缩，强烈而集中的体现印象，观念和经验三者的综合.

B.使艺术具有力感和率直性，并具有普遍的象征意义，为后来的“综合主义”奠定了基础。

<2>把土著人理想化:体现土著人的神秘，庄严和痛苦。

<3>他的艺术活动反应了欧洲艺术回归原始:追求体现生命本源，追求野旷，奇异的倾向，

与文学中的象征主义思潮是一致的，被称作是法国绘画中的象征主义的首领。

<4>发明了有内在动力的装饰性画风：《我们从哪里来？我们是什么？我们往哪里去？》。

二T----达达主义(P-326-330)

(D集中体现「现代主义思潮批判老式道德观念和美学观念的批判精神：抛弃美学和艺术语

言上的追求，以玩世不恭的态度对抗社会现实和价值观。

(2)在对抗和嘲讽社会的同步，看不到社会的前途，染有浓厚的虚无主义情绪，与其说达达

主义是文艺流派，毋宁说它是社会思潮。

(3)在对抗，嘲讽，戏谑中使用的手段，媒介，被用来作为新的具有美学价值的语言。

(4)达达主义产生于19-19:

<1>一群厌倦战争，怀疑现存社会价值的年青人，常在苏黎士的伏尔泰酒馆聚会，他们在

法德词典中偶尔翻抵达达(儿语，玩具小木马的意思)一词，便用它来作为社团的名

字.

<2〉倡导否认一切:

a.否认理性和老式文明.

b.倡导无目的，无理想的生活和文艺.

c.倡导自动性和偶尔性。

<3>它的目的在于：

破坏和挑战，广泛采用拼贴和现成物。

(5)最有代表的法国艺术家杜桑：

A.初期立体-未来主义风格作品：《下楼梯的裸女:第2号》。

B.之后用手指涂画，采用生活中的现成物品加以组合(包括偶尔想组合)，变化其位置

和环境，使人产生惊愕感：《巧克力研磨机I号》：对工业社会和机器文明的嘲讽。

C.最经典的达达主义艺术作品：大玻璃画《新娘的衣服被独身汉们剥得精光》《泉》《带

胡须的蒙娜丽莎》。

二十二•波普艺术(“新达达”“新现实主义”)(P-332)

(D被认为是后现代主义的艺术现象：最早出FI前英国，广泛应用在美国艺术中，用来称谓

一种大众流行的艺术现象3

(2)运用在生活环境中接触的材料和媒介来制造大众所能理解的形象：以使艺术和工业文明

相结合，并运用大众传播媒介(电视，报纸，印刷品)加以普及。

(3)为了到达有效的宣传效果:这些大众，通俗的艺术中须有新奇，活泼，富有性感的内容来

吸引观众的注意力，刺激消费欲望，成为一种消费文明的艺术。

(4)波普艺术的精神:是精确的捕捉大众文化的内涵，用何种体现形式艺术家有广泛的自由。

(5)波普派把生活中既有的实物挪动位置，变化环境，赋予新的含义，也被称为“新达达”

或“新现实主义”：

二十三•野兽主义(P-312-316)

<1>19巴黎秋季沙龙上，以马蒂斯为首的一群年轻艺术家展出自己的油画作品：他们用明

亮的色彩和强烈的造型发明作品，批评家路易。沃塞尔把这群艺术家戏谑的称为“野兽”，

从而“野兽主义”得名。

<2〉野兽主义是个很松散的团体：

重视发挥纯色的作用，强调色彩的体现力，属丁泛体现主义范围

(1)马蒂斯：

A.野兽主义的卜:将，研究非洲土著雕刻和近东阿拉伯的艺术对他的新画风产生了影响.

B.画风追求原始风格：富有幻想意味，用迅速，粗放有力的笔触造型，用纯粹的色域组织

画面，使画面充斥律动感。

C.画面特有的阿拉伯饰纹:色彩绚烂，线条流动，很有装饰性。

D.追求•种友好，纯粹而又宁静的艺术：《奢华。宁静和愉悦》《舞蹈》《音乐》。

二十五-超现实主义(P-328-330)

<1>作为文艺运动，有比较肯定的信念和大纲:深受弗洛伊德潜意识理论的影响：

A.致力「探讨人类的先验层面.

1工把现实观念与本能，潜意识和梦的经验相糅合，到达一种绝对的和超现实的情境。

<2〉这种不受理性和道德观念束缚的美学观念：

A.促使艺术家用不一样的手法体现原始的冲动，促使自由意识的释放，拓宽了美术体现

的领域.

B.使艺术家充足发挥想象力和幻想力，发明画境.

C.许多超现实主义艺术家有浓厚的社会参与意识，用美术作为手段干预现实。

<3>超现实主义运动波及各个文艺领域，运动的中心在巴黎：

A.文学上强调自动性书写.

B.美术上强调偶尔原因的结合，无意识的发现，梦境的真实再现。

C.手法上：自由的使用写实，象征和抽象

(5)超现实主义巨匠:达利：

A.以不合逻辑的并列事物的措施，把受激情产生灵感的创作，转变为流动性的过程.

B.这些过程称为“偏执狂的批判方式”：

a.即将自己内心世界的妄诞，怪异加入或替代外在的客观世界.

b.常用分解，综合，重叠和交错的方式来反应潜意识的过程.

c.有些作品具有宗教的神秘感和色情原因。

二十七-文茗复兴(P-328~330)

⑴文艺复兴时期:是指14世纪到16世纪西欧与中欧国家在文化思想发展中的•种时期。

(2)“文艺复兴”:

A.原意是“在古典规范的影响下，艺术和文学的复兴”.

B.其变化的思想基础:是关怀人，尊重人，以人为本位的世界观。

C.对人和自然做出了新的评价，占典文化引起人们的重视:成为驱散中世纪黑暗，建立新

型的资产阶级文化的重要武器。

D.资本主义生产方式的出现:建立了个人的价值，肯定了现实生活的积极意义，增进了世

俗文化的发展.

(3)在这个基础上形成了与宗教神权文化相对立的思想体系-人文主义：

a.倡导人性以反对神性.

b.倡导人权以反对神权.

c.倡导个性自由以反对人身依附.

d.文艺复兴的美术在这个基础上发展起来。

(4)资本主义的原因最先在意大利萌芽:市民阶层的形成有力增进了世俗文化的发展，文艺复

兴运动也首先发生在意大利。

⑸意大利文艺复兴美术的开端:杜乔：

A.锡耶纳画派的创始人:完美的色彩，细腻的线条是其绘画语言上的两个特点.

B.《光荣圣母》：

a.采用富丽高雅的色彩和优美的线条.

b.将拜占庭的庄严感和锡耶纳的神秘性杂揉一处.

c.将现实的原因与童话式的虚构结合在一起d单纯而鲜明的表述更具生命力。

【20世纪美术思潮归纳总结：】

二十八・现代主义美术

vl>西方20世纪的现代美术可分为两个阶段：

A.第一种阶段是20世纪初至1945年二战结束:现代主义占主流地位。

B.第二个阶段是自1945年之后至今天:出现一种与现代主义既有区别又有联络的艺术思

潮和流派，称之为“后现代主义

<2>现代主义美术是西方进入垄断资本主义时代后来产生的，是第二次工业革命的产物:反应

了人们极其狂杂，丰富的思想感情和极为深刻的哲学思索。

<3>现代主义美术的特性：

A.看待社会，人，自然和自我的关系上失去了平衡，关系是扭曲的.

B.采用的语言是:荒诞，寓意和抽象的：

a.体现了现代人们的精神创伤和变态心理.

b.感觉到他们对现实生活消极，消极和失望的情绪.

c.感觉他们思想中强烈的个人主义和虚无主义.

C现代主义美术具有不可忽视的社会价值和审美价值:是西方现代社会和人们精神生活

重要方面的写照。

⑴“现代主义”或“现代派”的美术:

<1>包括20世纪初以天具有前卫和先锋特色，与老式美术分道扬辘的多种美术思潮和流

派。

<2>重视个人人格，尊重个人发明性和主体性格的“主体论''得到更大的张扬。

<3>艺术品供求关系发生了变化:艺术品开始走向市场，对美术创作产生影响。

<4>“绘画不作自然的奴仆”“绘画挣脱对文学，历史的依赖”“为艺术而艺术”等观念是现代

主义美术体系的理论基础。

⑵追求语言的:抽象性，体现性和象征性。

(3)现代主义的出既有其社会的必然性：

A.资本主义社会工业迅猛发展，机器时代到来，变化了人们的生活方式，也变化了人们

观测和思维的措施：

a.人们对宏观世界和微观世界的认识，对时间，空间的认识有了质的变化.

b.东西方文化艺术的交流，尤其东方艺术品涌入欧洲:艺术家回归原始以恢复艺术的活

力。

B.从精心完毕的宏篇巨制转向未完毕的草稿，小稿:追求一种未完毕的“残缺”美。

(4)欧洲艺术老式中存在的两种倾向：

重视理性精神和重视感情体现，在现代艺术中也有体现:塞尚(重视理性)和凡高(强调

感情)：成为现代艺术两种趋向的先驱人物。

二十九-后现代主义美术及其艺术特色*330)

(1)50年代以来欧美各国(重要是美国)继现代主义之后前卫美术思潮的总称:最早出目前建

筑领域，后来扩展到美术等其他领域。

(2)“波普艺术”：

A.首先沿着与科技结合的方向发展:产生光与动的艺术.

B.首先又向实际生活环境渗透:产生“综合艺术工

(3)后现代主义：

A.重要以艺术的大众性反对艺术的精英性.

B.以粗鄙，生活化反对精雅的艺术趣味.

C.主张艺术各门类，艺术与生活之间界线的消失.

D.艺术品不仅要作用于视觉，并且应作用于听觉，触觉，甚至嗅觉的美学主张.E.艺术的

目的是制造“整体情景”等等。

(4)后现代主义的美术现象比较复杂，有如下特点：

vl>企图突破审美范围:打破艺术与生活的界线。

<2>对主流美术思潮的质疑和对少数民族和边远地区美术的关注:主张多元和承认多中心。

<3>从老式艺术，现代主义的形态学范围转向措施论:用艺术体现多种思维方式。

<4>从强调主观感情到转向客观世界:对个性和风格的漠视和敌视。

<5>从对工业，机械社会的反感到与工业机械的结合。

<6>主张艺术平民化:广泛运用大众传播媒介。

(5)后现代主义试图打破艺术与生活的界线，使艺术“生活化”和片面强调观念的作用，这种

片面性和极端性，也给艺术带来负面影响。

三十三.巴比松画派的代表人物及其艺术特色((P-208~215))

19世纪30-70年代，枫丹白露森林的小镇巴比松吸引了许多画家在那里聚会和出游作画，

既得见原始荒芜的自然风光，感受到逃离闹市的惬意，对法国大地作风景写生:巴比松画派

(1)主将卢梭：

A.画风沉郁浑穆，擅描绘树木的性格和森林沼泽的深邃.

B.对于空气感和光的探索，对同一景致在不一样步刻的气氛变化的研究：《橡树林》。

<1)鲁本斯：

A.佛兰德斯巴洛克风格的代表画家，誉满欧洲的绘画大师，对欧洲近代绘画产生/深远

影响。

B.作品题材广泛，将宏伟华丽的巴洛克艺术风格与尼德兰民族艺术老式融为一体，形成

具有浪漫主义倾向的独特风格。

C.作品形象生动，色彩明亮，装饰性很强，并有一股澎湃的动势。

D.发挥丰富的想象力，大胆的发明精神，画了许多剧烈冲突的场面:历史画：《阿马松之

战》。

四十二-抽象体现主义(P-330-331)

(D美国现代艺术在西方画坛领•代风骁的标志是抽象体现主义的崛起。

(2)抽象体现主义是一种艺术思潮：

<1>作为绘画性的抽象思潮:追求艺术的抽象化，直接性，自动性和体现潜意识的自我。

<2>强调作者行动的自由性和无目的性:把创作行为提高到重要位置，孕育着以创作者的

行为作为艺术传播媒介的原因。

(3)抽象体现主义思潮适应了二战后美国人的心理状态和审美规定：

A.反应了美国民族不墨守成规，勇于进取，不停开拓宏观世界和内在深处意识的精神:

体现了美国战后昂扬的精神状态.

B.但在高昂的背后也体现了在高度工业化社会中的某些狂躁,忧虑和焦灼不安的情绪。

四十三-罗马式美术及其恃点(P・328~330)

罗马式美术

(1)具有含混性的特点:经济的发展和宗教的狂热使多种风格融合。

(2)罗马式建筑分别在天主教盛行的地区：

A.用石头屋顶替代木屋顶.

B.广泛的使用拱卷，平面为拉丁十字形.

C.塔楼成为罗马式建筑的标志之一。

(3)罗马式建筑风格的经典建筑是：

a.法国圣赛尔南大教堂。

b.英国杜姆勒教堂：罗马式风格形成的标志。

c.德国圣基列阿达教堂。

d.意大利比萨教堂:最著名的比萨斜塔作为教堂的塔楼是与教堂的主体工程截然分开的。

四十五-古埃及美术，古希腊美术和古罗马美术及其特点(P-328-330)

(1)古埃及美术：

<1>是为法老和少数贵族服务的，它的作用是歌颂王权:巩固奴隶主国家的政权，强调等

级制度。

<2>分为三个时期:古王国(金字塔和狮身人面像)，中王国(梯形享殿和方尖碑)和新

王国(神庙)。

<3>重要特性是：

A.神化法老和贵族:在题材和体现措施上，严格遵照基本法则和程式，其中最著名的

就是正面律。

B.埃及艺术大多是为死者服务的，美术史家把埃及艺术称为“来世的艺术”。

埃及艺术在30间基本处在稳定不变的状态:总的说是壮丽，宏伟，明确，稳定，

有严格的规范，又具有写实基础上的美化。

(2)古希腊美术及其特点：

<1>希腊艺术中的理想形象：

a.就是既有典雅宁静的气质.

b,又有运动员同样的体魄.

c.这种审美原则使希腊艺术产生了古代世界理想美的典范.

d.四年一度的奥林匹克运动会使他们对人体美有较早的领悟和体现.

<2>希腊神话中的“神人同形同性”：成为促使艺术和生活息息相通的有利原因.

<3>希腊艺术是:理想主义的，简朴的，强调个性的，典雅精致的.

<4>分为四个时期：

a.荷马时期(“几何风格时期”：希腊造型艺术的萌芽时期).

b.古风时期(希腊造型艺术的形成和发展时期).

c.古典时期(希腊艺术的繁华期).

d.希腊化时期(“泛希腊时期”).

(3)古罗马美术特点：

<1>古罗马美术具有写实和叙事性的特性:是以给帝王歌功颂德，满足罗马贵族奢侈的生

活需要为目的的.

<2>在肖像雕刻方面有独特的成就:规定个性特性鲜明的肖像:不满足外形的逼真，并且注

重人物个性的刻画.

<3>建筑上多种类型的实用性和纪念性建筑:开始运用三合土，在构造上广泛采用拱卷.

<4>罗马艺术是：实用主义的,享乐的，强调个性的，宏伟壮丽的.

四十六-老彼得。勃鲁盖尔和丢勒(P-94and110)

<3>作为伟大的现实主义艺术家:他与人民同呼吸，共战斗.

(1)丢勒：

是德国文艺复兴时期最伟大的艺术家，作品充斥了人文主义精神.

<2>A.宗教画：洋溢着对生活的热爱，塑造真实生动的人物形象.

B.肖像画:刻画了资产阶级上升时期的人物:他们意志坚强，充斥自信。

C.铜版画:反应了更广阔的社会生活，是最早体现农民和下层人民生活的画家之一，

技艺完美而蕴藏丰富的哲理：《农民舞蹈》《骑士，死神和魔鬼》。

四十七-巡回展览画派(P-281~283)

(1)19世纪下半叶俄罗斯美术最重要的进步艺术团体:正式名称为“巡回艺术展览协会”，

简称巡回画派。

(2)创立之初有15位画家，他们站在民主主义立场上：

A.反应人民生活，历史事件和俄罗斯漂亮的大自然.

B.列宾，苏里柯夫，瓦斯涅错夫，谢洛夫成为巡回画派的中坚力量:他们立志要为民

族艺术画廊奠基，

C.克拉姆斯柯夫:是巡回画派的组织者和思想领导，体现出启蒙主义思想。

(3)A.风俗题材绘画：继承揭发性老式的同步，主题愈加深化和开阔，从体现压迫者与被

压迫者个他人之间的社会冲突，转向体现整个阶层之间的冲突。

B.历史题材绘画：在历史题材中进行的改革对发展民族美术有重要意义。

C.风景题材绘画：探求民族风景画的创作道路上获得了极为明显的成就。

⑷列宾：

<1>代表了巡I可画派现实主义艺术的最高成就.

<2>擅长多种体裁：