香山饭店园林景观规划

香山饭店园林景观分析贝聿铭曾经说过：中国起源于对自然界的敏锐观察，在香山饭店的设计上也不例外，他借鉴中国古典园林与江南民居的建筑特点,把自然作为其作品的重要元素，将自然引入室内，把建筑融于自然。在贝聿铭的思考中,香山饭店不单是一幢旅馆而已,而是籍此来探索中国建筑的新路,以此指引方向,希望后继有人,能坚持不懈的继往开来,在源远流长的中国文化中吸取发掘,树立起中国风格的建筑。而这栋建筑、这园林也确实为我们展开了新的视野。室外室内室外从平面布局上来看,对中轴线这一几乎是传统生命力的东西，贝聿铭理所当然的加以利用，事实上这条轴线从入口处的广场就已开始，穿过入口，通过主体建筑，直至后花园。如果说建筑内部“常春四合院”的设置使室内外建筑环境相交融，那么后花园的设计，使整个香山饭店更加整体。抽象的曲水流觞正是后花园之于轴线的点睛之笔轴线在西方，大型建筑常常是以一个正面呈现给人的，但在这，香山在逶迤地展延。按照贝聿铭的构想，客人先走过插满五面红旗的牌楼，来到铺着灰色地砖的前庭，才看到开着传统八角和梅花型窗户的的白色灰泥墙正面。人走进来以后，能看到环绕贝聿铭典型空间架构天窗的大厅。这种风格介于苏州园林和华盛顿国家艺术馆的中庭之间，是个在树影摇动中，喝茶、欣赏绿竹和池鱼的地方。而这种设计，恰好符合中国传统园林的层次丰富，藏与漏巧妙结合的关系。前院行走香山饭店中，你可以感到中国人寄情山水的情调，于是园林就不仅仅使室外的院子，取于自然高于自然的精髓在这里体现得淋漓尽致。常春四合院的一片水池、一座假山、几株青竹，使前庭后院有了连续性。光彩夺目的四季厅从形式、尺度上看类似于北方四合院，但其空间的抑扬，明暗的强烈对比又表明这是一座扩大的苏州园林的天井，里面的假山水池也很好的呼应了这一点。常春四合院是贝聿铭在对中国传统“院”的理解之上,运用园林的设计元素和现代空间的处理手法,对中庭空间的全新阐释。而覆盖在常春四合院上采用完全现代化的玻璃采光顶也汲取了中国传统的九脊顶精髓。四季厅后花园是香山饭店的主要庭院，三面被建筑包围，朝南一面敝开，远山近水，叠石小径，高树铺草，布置得非常得体，既有江南园林的精巧，又有北方园林的开阔。引导与暗示“曲径通幽处”半藏半露与林木间的小路可以引导人循此探幽。片山有致寸石生情厅堂前花木配置：以孤植松柏偏于一角，挺拔苍劲。丛植树木疏密有致。后花园后花园的植物配置上，多采用不对称的构图，通过树型、树种、高度等的不同达到视觉上的均衡。而为了达到四季均衡的效果，大型乔木以松柏为主。植物配置上同时注意了疏密有致。后花园通过林间幽道，堆叠的山石与符号化的曲水流觞将水面化分成不同的层次，小面积的水塘与山石相应，形成小中见大的意念，同时同大面积水面形成空间对比。后花园曲水流觞可以算是整个香山饭店的精华所在，抽象的曲水仿佛蜿蜒过千百年的历史聆听今日钟声。它以一种含蓄的姿态，体现了中国文化的博大精深，通过符号的提炼体现了设计者对于中国文化的理解。从视觉上形成了看与被看得意趣。后花园建筑《浮生六记》指出：园林的妙处不仅在于迂回曲折，还表现在虚中有实、或藏或露、或深或浅，在香山饭店中，从整体看来